J-POP の音韻的考察

J-POP の音韻的考察
北村 美樹
１．はじめに
最 近 の 日 本 語 の歌 謡 曲 、ポップスは英 語 圏 の 歌 の影 響 で、 昔 ながらの 日 本
語 の歌 とは変 化 してきているように思 える。例 えば、ラップや Mr. Children の歌 で
は、英 語 らしいリズムや音 に聞 こえる場 合 がある。このように思 えるのは何 故 だろ
うか。実 際 、日 本 語 のポップスに何 らかの変 化 が起 こっているのだろうか。この点
について言 語 学 的 、音 韻 論 的 観 点 から考 察 するのが本 稿 の目 的 である。本 来 、
日 本 語 と英 語 の歌 の音 特 徴 はどのようなものか、また最 近 の日 本 語 の歌 は英 語
の影 響 を受 けているのか、さらに、受 けたとすればどのように受 けたのかについて、
日 本 語 と英 語 の音 構 造 を比 較 しながら分 析 する。二 章 では日 本 語 と 英 語 の音
構 造 の違 いについて、三 章 では日 本 語 と英 語 の歌 について、四 章 では英 語 の
歌 の影 響 を受 けていると思 われる近 年 の日 本 のポップスについて考 察 する。
２．日 本 語 と英 語 の音 構 造 からの分 析
ここ では 音 韻 論 、 音 声 学 の 観 点 か ら 、 日 本 語 、 英 語 の 音 構 造 に つ い て 考 察
する。２．１節 では音 節 とモーラの単 語 を分 節 する単 位 の違 いについて、２．２節
では英 語 の強 勢 アクセントと日 本 語 の高 低 アクセントについて、２．３節 では日 本
語 と英 語 のリズムの違 いについて、２．４節 では英 語 に見 られる音 の脱 落 現 象 に
ついて、２．５節 では頭 韻 と脚 韻 についてそれぞれ見 ていく。尚 、本 章 の考 察 は、
『英 語 音 声 学 の基 礎 』(1995)、『英 語 の発 音 と英 詩 の韻 律 』(1991)、『音 韻 論 』
(1994)、『初 級 英 語 音 声 学 』(1991)、『日 本 語 の音 声 』(1999)の記 述 を参 考 に
している。
２．１ 音 節 とモーラ
日 本 語 と英 語 では単 語 を分 節 する単 位 が異 なる。すなわち一 つの音 として認
識 する単 位 が異 なる。日 本 語 はモーラ単 位 、英 語 は音 節 単 位 で単 語 を分 節 し
ている。
まず英 語 から見 ていく。音 節 とは、基 本 的 に母 音 を中 心 とする音 のまとまりで
ある。すなわち、母 音 のまわりに子 音 が群 がってできた単 位 である。したがって単
語 がいくつの音 節 からできているかは、基 本 的 にその語 の中 にいくつの母 音 があ
るかということで分 かる。1 音 節 を構 成 する子 音 は母 音 の前 後 にそれぞれ複 数 個
存 在 してもよいが、母 音 は二 重 母 音 などの多 重 母 音 ではあり得 ても、1 音 節 内 に
異 な る 母 音 が 複 数 個 存 在 す る こ と は あ り 得 な い 。 音 節 の 例 と し て market と
strike の単 語 を取 り上 げてみる。market[mar.ket]は[a:]という長 母 音 と[i]
の母 音 を含 んでいるから２音 節 になる。（図 １を参 照 ）
図１
market
m
a: (r)
k i
t
strike[straik]は、比 較 的 長 い単 語 に見 えるが、音 節 に区 切 ると [ai]とい
う 二 重 母 音 を 一 つ 持 っ た １ 音 節 語 と な る 。 一 方 、 strike に ing を つ け 、
striking[straik.ing] に す る と 母 音 の 数 は [ai] と [i] の ２ つ に な る か ら 、
striking は２音 節 語 ということになる。（図 ２のＡとＢを比 較 されたい）
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図 ２-Ａ
図 ２-Ｂ
strike
s
t r
striking
a
I k
s t
r
a i
k
i n
g
一 方 、日 本 語 の基 本 単 位 はモーラである。モーラは、詩 や発 話 において等 時
的 に繰 り返 される長 さの単 位 である。モーラは基 本 的 に[母 音 ]か[子 音 ＋母 音 ]
の形 で１つのモーラを形 成 する。モーラは機 能 的 に定 義 されることから、どのよう
な要 素 が一 人 前 のモーラとして独 立 できるかは、言 語 あるいは方 言 によって異 な
ってくるが、日 本 語 の標 準 語 では、撥 音 （ん）、促 音 （っ）、長 母 音 の後 半 部 分
（ ―） 、 二 重 母 音 の 第 ２ 要 素 が 独 立 したモー ラと して 存 在 す る。こ の 点 が 英 語 の
音 節 と大 きな違 いが出 てくる点 である。
比 較 のために最 初 に、音 節 とモーラが同 じ例 を挙 げる。その後 に両 者 がずれ
る例 を挙 げていく。
（１）音 節 とモーラが同 じ例
「岐 阜 」[gi.fu]は[i] と｢u｣の２つの母 音 を持 つ語 であるから、２音 節 であり、
２モーラである。
（２）音 節 とモーラの数 え方 がずれる例
(a) 撥 音
「天 丼 （てんどん）」の場 合
音 節 で区 切 ると、[ten. don]となり、母 音 [e]と[o]を持 った２音 節 になる。
モーラで区 切 ると、[te.n.do.n]の４モーラとなり、[n]も一 人 前 のモーラとし
て扱 われる。
(b) 促 音
「切 手 （きって）」の場 合
音 節 は、[kit.te]となり、母 音 [i]と[e]を持 った２音 節 になる。
モーラは、[ki.t.te]となり、促 音 （っ）を数 えた３モーラになる。
(c) 長 音
「東 京 」の場 合
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音 節 は、[too.kyoo]と区 切 り、[o:]という切 れ目 のない長 母 音 が２つある２
音 節 語 ということになる。
モーラは、[to.o.kyo.o]という風 に長 母 音 も一 つのモーラとして数 えること
ができ、東 京 は４モーラになる。
(d) 二 重 母 音
strike の場 合
音 節 で区 切 ると、[straik]となり[ai]という二 重 母 音 を１つ含 むから１音 節
になる。（図 ２－Ａ参 照 ）
一 方 、strike が外 来 語 として「ストライク」という日 本 語 になった場 合 、子 音
連 続 や子 音 で終 わることは許 されないので、その部 分 に母 音 が挿 入 される。
さらに、[ai]が二 重 母 音 ではなくなり、一 つずつ独 立 した母 音 として認 識 さ
れ る 。 し た が っ て ス ト ラ イ ク [su.to.ra.i.ku] の ５ モ ー ラ に な る 。 （ 図 ３ を 参
照）
図３
strike
su
to
ra I
ku
モー ラは 、 等 時 的 に 繰 り 返 され る 長 さ の 単 位 なの で 、 川 柳 や 俳 句 、 短 歌 など
の詩 歌 や、話 し言 葉 において、リズムの基 本 単 位 となる。このリズム単 位 は日 本
語 に特 徴 的 なものであり、外 国 人 が体 得 することは難 しい。外 国 人 が「こんにち
は」と言 うとき、「コニチワ」と発 音 しているのを聞 くことがある。彼 らは「コ」と「ニ」の
間 に「ン」があるのを知 らないわけではない。英 語 の発 音 には独 立 した「ン」がなく、
それだけで音 節 になるということはない。[ｎ]は必 ず、先 行 の母 音 、まれには子 音
と組 み合 わさってはじめて一 つの音 節 を作 るのである。したがって外 国 人 には一
つの音 とし て意 識 され ないのである。日 本 人 が「こんにちは」と言 うとき、「こ・ん・
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に・ち・は」と５モーラで言 うのに対 して、外 国 人 は [kon.ni.chi.wa]と４音 節 、
あるいはさらに縮 めて[kon.nich.wa]と３音 節 で言 い、それが「コニチワ」と聞 こえ
るのである。
日 本 語 のモ ーラ特 性 は 伝 統 的 な 歌 謡 に よく 表 れている。 日 本 語 の歌 謡 では
一 つのモーラに対 して一 つの音 符 が付 与 されているのが原 則 となっている。「ん」
「っ」のような特 殊 モーラにも独 立 した音 符 があてがわれている場 合 も多 い。作 曲
家 は歌 詞 をモーラの連 続 に分 け、各 モーラに一 つずつ音 符 をあてがいながいな
がらメロディーをつけている。（歌 謡 例 １を参 照 。インターネットから引 用 ）
歌謡例１
「しゃぼんだま」
野 口 雨 情 作 詞 ・中 山 晋 平 作 曲
一 方 、英 語 などの言 語 の歌 謡 に見 られる語 の 分 節 法 は、日 本 語 の歌 謡 とは
基 本 的 に 異 なる。英 語 では一 つ一 つの音 節 に 対 して音 符 が付 与 され るのが大
原 則 であり、母 音 が短 いか長 いかというような違 いや音 節 構 造 の違 い（母 音 に子
音 が後 続 しているかどうかなど）は問 題 にならない。作 曲 家 が歌 詞 を音 節 に区 切
って作 曲 していることがうかがえる。（歌 謡 例 ２を参 照 。インターネットから引 用 ）
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歌謡例２
“Kookaburra” オーストラリア民 謡
このように日 本 語 と英 語 の童 謡 から、日 本 語 はモーラ単 位 、英 語 は音 節 単 位
でメロディーをつけていることが分 かる。
２．２ 強 勢 アクセントと高 低 アクセント
世 界 中 の言 語 はアクセントを用 いるか否 かによって大 きくアクセント体 系 と無 ア
クセント体 系 に分 けられる。さらにアクセント体 系 は、強 勢 アクセント言 語 と高 低 ア
クセント言 語 の二 つに分 けることができる。強 勢 アクセント言 語 には英 語 があり 、
高 低 アクセント言 語 には日 本 語 がある。また、無 アクセント体 系 も音 調 言 語 と無
アクセント言 語 に分 けることができ、音 調 言 語 には中 国 語 、無 アクセント言 語 には
日 本 語 の無 アクセント方 言 などがある。
英 語 の よ う な強 勢 アク セント 言 語 は声 の強 さ （ 音 量 、長 さ 、ピッチ の 高 低 等 の
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複 合 体 ）として具 現 化 される。英 語 の発 話 はアクセント（強 勢 ）のある音 節 とない
音 節 の区 別 が明 瞭 である。アクセントのある音 節 は強 く発 音 され、その結 果 、副
次 的 に長 く発 音 されやすい。一 方 、アクセントのない音 節 は弱 く発 音 され、その
結 果 短 くな りやすく、 他 と結 合 したり 省 略 したり することもある。アクセントの位 置
によって単 語 の品 詞 や意 味 が異 なる場 合 もある。そのような例 を挙 げる。
（３）アクセントの位 置 によって品 詞 が異 なる場 合
IMport
（名詞）
imPORT
DEsert
（形容詞）
deSERT
EXpert
（名詞）
（動詞）
（動詞）
exPERT
（形容詞）
（４）複 合 語 か句 によってアクセントが違 い、意 味 が異 なる場 合
複合語
BLACKboard
句
black BOARD （黒い板）
（黒板）
WHITE House （ホワイトハウス）
white HOUSE （白い家）
RUNNING shirt （ランニングシャツ）
running BOY （走っている少年）
SLEEPING car
（寝台車）
sleeping BABY （眠っている赤ん坊）
日 本 語 のような高 低 アクセント言 語 は、ピッチの高 低 によって語 の意 味 が区 別
さ れる。
（５）
ア
メ
メ
（雨 ）
ア
7
（飴 ）
ハ
シ
シ
（箸 ）
ハ
（端 ）
２ ．３ 日 英 語 のリズムの違 い
音 声 の 流 れ の 中 で 、 音 の 強 弱 や 長 短 が 規 則 的 に 繰 り 返 さ れ る 現 象 を リズ ムと
いう。日 本 語 のリズム単 位 の基 本 は２．１節 で論 じたモーラである。日 本 語 はほぼ
同 じ強 さで、等 間 隔 に発 話 されるので、拍 数 が多 くなれば発 話 時 間 も長 くなる。
一 方 、英 語 のリズム単 位 は強 弱 アクセントである。したがって強 音 節 の数 が同 じ
ならは、発 話 時 間 はほぼ等 しくなる。つまり発 話 時 間 は、日 本 語 はモーラの数
（拍 数 ）に比 例 するが、英 語 は音 節 数 ではなく、強 音 節 の数 に比 例 す るのである。
い くら弱 音 節 が間 にあろうとも、発 話 時 間 は長 くはならないのである。
英 語 では単 語 に強 音 節 と弱 音 節 があるように、句 においても強 く発 音 される
語 と、弱 く発 音 される語 がある。ストレスを受 ける語 を内 容 語 と言 い、弱 く発 音 さ
れる語 を機 能 語 と言 う。強 音 節 間 を時 間 的 にほぼ等 しく発 話 するという英 語 のリ
ズム特 徴 のために、ストレスを受 けない機 能 語 は速 く、弱 く発 音 される。これを弱
形 と言 い、強 く発 音 される場 合 の形 を強 形 と言 う。文 の発 話 時 間 の長 さ は、単 語
の数 ではなく、強 音 節 の数 に比 例 することは、（６）の例 から示 される。
（６）
(a)
DOGS
BITE
BONES.
(b)
The DOGS
will BITE
the BONES.
(c)
The DOGS
will have BITTEN
the BONES.
(a)(b)(c)は単 語 に違 いはあるが、ほぼ同 じ時 間 で発 話 されることになる。
２ ．４ 音 の脱 落
２．２節 で英 語 の強 勢 アクセントを見 た。２．３節 では強 勢 を有 する音 がリズムを
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担 うため、強 勢 を受 けない音 節 や語 は弱 く速 く発 音 されることを見 た。したがって
アクセントを受 けない語 は、ゆっくりとした発 話 では発 音 されても、速 い発 話 では
発 音 さ れ な く な る こ と が あ る 。 こ れ は 、 脱 落 （ elision ） と 呼 ば れ る 音 声 現 象 で 、 母
音 にも子 音 にも起 こり、単 語 内 でも単 語 間 でも見 られる。これらの英 語 特 有 の現
象 を、２．４．１節 では母 音 の脱 落 、２．４．２節 では子 音 の脱 落 、２．４．３節 では
音 節 の脱 落 という順 で見 ていく。
２．４．１ 母 音 の脱 落
速 い発 話 では 弱 音 節 における弱 母 音 （/e/,/I/）はしばしば脱 落 する。
（７）/ e/の脱 落
fam(i)ly
cam(e)ra
→
I am
I’m
c(o)rrect
let us
→
let’s
（８）/ I/の脱 落
b(e)lieve
it
→
(e)xcuse
b(e)hind
it’s
２．４．２ 子 音 の脱 落
同 じ子 音 が連 続 する場 合 や、調 音 場 所 や調 音 方 法 が同 じ か、似 ている子 音
が連 続 する場 合 に、前 の子 音 が 発 音 されなくなることがある。
（９ ）同 じ子 音 が連 続 する場 合
同 じ 子 音 が連 続 する場 合 、先 行 子 音 が後 続 子 音 に吸 収 されて発 音 されなく
な る。
First time (/t/の脱 落 )
big game(/g/の脱 落 )
good dream(/d/の脱 落 )
（ １０）調 音 場 所 が同 じ場 合
/(t)d/
nex(t) door
/(t)s/
ou(t) side
/(d)n/
goo(d) night
/(t)b/
ro as(t) beef
/(d)b/
han(d) bag
（ １１）調 音 方 法 が同 じ場 合
/(p)t/
em(p)ty
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（ １２）調 音 場 所 ・方 法 が似 ている場 合
las(t) chance
firs(t) show
clo(th)es
（ １３）先 行 子 音 が閉 鎖 音 の場 合
goo(d) morning
fas(t) foot
bi(g) man
（１ ４）歴 史 的 脱 落
元 々発 音 されていた音 が歴 史 的 過 程 の中 で発 音 されなくなっていったものが
ある。これらは綴 りに変 化 が起 こらなかったため、脱 落 した音 は黙 字 となってい
る。
han(d)some
(k)night
(w)rite
（１ ５）弱 形 の場 合
語 頭 子 音 が脱 落 して、さらに弱 化 する場 合 がある。
her, him の h
them の th
will の w
２．４．３ 音 節 の脱 落
速 い、くだけた発 話 においては、弱 音 節 そのもの、あるいはその一 部 （弱 母 音
は必 ず含 む）が発 音 されない場 合 がある。つまり、母 音 のみ、子 音 のみの脱 落 で
はなく、弱 母 音 ＋子 音 （子 音 ＋弱 母 音 ）の単 位 で脱 落 する場 合 である。このよう
な現 象 は歌 詞 や字 幕 等 ではアポストロフィによって表 される。
（１６）
because → ‘cause
between → ‘tween
excuse → ‘ scuse
音 の脱 落 はしばしば英 語 の歌 詞 の中 に見 られる。現 代 のアメリカのポップス、
Backstreet Boys の ２曲 を取 り上 げ、検 証 する。(
節 の脱 落 を示 す。
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)は音 の脱 落 、下 線 部 は音
歌 謡 例 ３ “Get Down”
Backstreet Boys
[Chorus:]
Ge(t) down
Ge(t) down
An(d) move it all around
[ 2x]
Hey baby love I need a gir(l) like you
But tell me if you feel it too
I'm in delusion every minut(e) every hour
My heart is crying out for you
get down の[t]と[d]は調 音 場 所 が同 じなので、ゲットダウンと区 切 って言 わずに、
[t]を脱 落 させスムーズに発 音 している。And move の場 合 は、先 行 子 音 [d]の閉
鎖 音 を脱 落 させている。girl like と minute every のところはそれぞれ[l]と[e]という
同 じ子 音 が連 続 しているので、先 行 子 音 が後 続 子 音 に吸 収 されて発 音 されなく
な る。
歌 謡 例 ４ “I Want It That Way”
Backstreet Boys
[Chorus:]
Tell me why
Ain't nothin' but a heartache
Ain't nothin' but a mistake
Tell me why
I never wanna hear you say
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(never wanna hear you say it)
I want it that way
‘Cause I want it that way
are not を ain’t、nothing を nothin’、because を‘cause とくだけた表 現 をして、曲
の流 れを崩 さないように、後 続 単 語 との連 携 をスムーズにできるようにしていること
が 分 かる。
２． ５ 韻
韻 は本 来 、詩 において用 いられた文 学 上 の技 巧 である 。ここでは２．５．１節 で
は 頭 韻 について、２．５．２節 では脚 韻 について見 ていく。
２．５．１
頭韻
頭 韻 とは、同 一 詩 行 の強 勢 のある音 節 同 士 が同 じ音 で始 まることである。まず
（１７）の例 を比 較 されたい。
（１７） (a) Don’t Drink and Drive. （イギリス）
(b) 飲 んだら乗 るな、乗 るなら飲 むな （日 本 ）
いずれも口 調 の良 い表 現 を用 いているが、口 調 の良 さは日 本 語 と英 語 では異 な
る言 語 学 的 理 由 から生 じている。日 本 語 の場 合 にはモーラ数 の規 則 性 と、飲 む、
乗 るという音 形 的 にもよく似 た２つの動 詞 の交 替 により口 調 の良 さが作 られてい
る。これに対 し、英 語 の場 合 は、/d/あるいは/dr/の共 通 性 、すなわち頭 韻 によるも
の である。
２．５．２
脚韻
脚 韻 とは単 語 末 音 節 の rhyme（母 音 ＋子 音 ）の部 分 が２語 以 上 について一
致 することを 指 す。 脚 韻 は英 語 の 童 謡 やポップ スの 歌 詞 な ど、詩 に 似 た体 裁 を
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持 つものに広 く見 られ、口 調 の良 さを作 っている。
歌 謡 例 ５ “Twinkle,Twinkle, Little Star”
Twinkle, twinkle, little s tar ,
How I wonder what you are .
Up above the world so high,
Like a diamond in the sky!
一 行 目 と二 行 目 は[a:]、三 行 目 と四 行 目 は[ai]が脚 韻 を踏 んでいる。
３． 日 英 語 の歌 に見 られる違 い
３ ．１ 英 語 らしい歌
歌 謡 例 ６ “Yesterday”
The Beatles
Yesterday,
All my troubles seemed so far away.
Now it looks as though they're here to stay.
O h, I believe in yesterday .
Sudden ly ,
I'm not half the man I used to b e .
There's a shadow hanging over m e .
O h, yesterday came sudden ly .
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Why she had to go I don't know she wouldn't say.
I said something wrong, now I long for yesterday.
Yesterday,
Love was such an easy game to play.
Now I need a place to hide a way .
Oh, I believe in yesterda y .
Mm mm mm mm mm.
行 の最 後 に注 目 すると、５行 目 から８行 目 は[i:]、それ以 外 のすべての行 には
[ei] の 脚 韻 が 見 ら れ る 。 ま た 、 １ 行 目 の yesterday は 音 節 に 区 切 る と
[yes.ter.day]で３音 節 、４行 目 の believe は [be.lieve]で２音 節 、５行 目 の
suddenly は[su d.den.ly]の３音 節 になり、一 音 節 に一 音 符 があてがわれてい
る ことが分 かる。
３ ．２ 日 本 語 らしい歌
「 さくら」はほぼ一 音 符 一 モーラで歌 われている。
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歌 謡 例 ７ 「さくら」 森 山 直 太 朗
４ ．英 語 の歌 の影 響 を受 けた日 本 の歌
４ ．１ ラップの分 析
ラップは一 音 符 一 モーラが崩 れた 典 型 的 な例 である。最 近 の日 本 のポップス
で ある DA PUMP の曲 を検 証 する。
歌 謡 例 ８ “We Can't Stop the Music”
DA PUMP
Rap
つくろうこと不 得 手 な性 格 ゆえに評 価 はえてして失 格
予 想 通 りの優 等 生 のアンサー 今 に見 てな 明 日 はトップランカー
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あふれる野 望 見 えぬ軌 道 無 責 任 な中 傷 に傷 付 く希 望
背 中 に君 の胸 の鼓 動 感 じ 飛 ばすバイク fun like funk！
同 じ時 を過 ごすことの幸 福 共 に怒 り望 みには貪 欲
会 えなけりゃ今 の俺 不 在 そんな大 事 な人 たちの存 在
影 響 環 境 与 えてくれたリスペクト＆感 傷
そして俺 まだ止 まらない 強 く shout！ can't stop emotion！
二 重 線 は韻 を踏 んでいる。ま た韻 を踏 んでいるところに強 アクセントがあり、リズム
を とっていることが分 かる。
４ ．２ Mr.Children の歌 の分 析
Mr.Children の歌 には現 代 の日 本 語 の歌 の特 徴 、すなわち英 語 的 な音 特 徴
が 多 く 表 れ ている 。例 えば 、 一 音 符 一 モ ーラ がくず れた り 、２モー ラが 二 重 母 音
化 したり、韻 を踏 んだりしているのである。波 線 は一 音 符 一 モーラがくずれたもの、
点 線 は二 重 母 音 化 しているもの、二 重 線 は韻 を踏 んでい るもの、太 線 はモーラ
の くずれと韻 を踏 んでいるもの、（ ）は音 の脱 落 を示 す。
歌謡例９
「名 もなき詩 」
Mr. Children
ちょっとぐらいの汚 れ物 ならば 残 さずに全 部 食 べてやる
Oh darlin' 君 は誰
真 実 を握 りしめる
君 が僕 を疑 ってるなら この 喉 を切 ってくれてやる
Oh darlin' 僕 はノータリン
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大 切 な物 をあげる Wow Wow
苛 立 つような街 並 みに立 ったって
感 情 さえもリアルに持 てなくなりそうだけど
こんな不 調 和 な生 活 の中 で たまに情 緒 不 安 定 になるだろう？
でも darlin' 共 に悩 んだり
生 涯 を君 に捧 ぐ
あるがままの心 で生 きられぬ弱 さを
誰 かのせいにして過 ごしてる
知 らぬ間 に築 いてた自 分 らしさの檻 の中 で
も がいてるなら僕 だってそう なんだ
どれほど分 かり合 える同 士 でも 孤 独 な夜 はやってくるんだよ
Oh darlin' このわだかまり
きっと消 せはしないだろう Wow Wow
いろんな事 を踏 み台 にしてきたけど
失 くしちゃいけない物 がやっと見 つかった気 がする
君 の仕 草 が滑 稽 なほど 優 しい気 持 ちになれるんだよ
Oh darlin' 夢 物 語
逢 う度 に聞 かせてくれ
夢 はきっと奪 うでも与 えるも のでもなくて
気 が付 けばそこにある物
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街 の風 に吹 かれて唄 いながら
妙 なプライドは捨 ててしまえばいい
そ こからはじまるさ
絶望 失望
何 をくすぶってんだ
愛 自由 希望 夢
足 元 をごらんよきっと転 がってるさ
Rap
成 り行 きまかせの恋 におち
時 には誰 かを傷 つけたとしても
その度 心 痛 めるような時 代 じゃな い
誰 か（を）想 いやりゃあだになり
自 分 の胸 つきささる
だけどあるがままの心 で 生 きよう と願 うから
人 はまた傷 ついてゆく
知 らぬ間 に築 いてた自 分 らしさの檻 の中 で
も がいてるなら誰 だってそう なんだ
愛 情 ってゆう形 ないもの
伝 えるのはいつも困 難 だね
だから darlin'この名 もなき詩 を
いつまでも君 に捧 ぐ
２．１節 で音 節 とモーラの 数 え方 がずれる例 を取 り上 げたが、この歌 の中 には
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それらの特 徴 が見 られる。
(a ) 撥 音 の脱 モーラ化
９行 目 の「こん」、１０行 目 の「悩 ん」、１６行 目 と１９行 目 の「るん」などの撥 音 と
組 み合 わさった単 語 は、日 本 語 のモーラ単 位 では撥 音 も一 つのモーラとして
数 え る こ と が で き る が 、 こ の 歌 で は 、 [n] は 一 つ の 音 と し て 認 識 せ ず 、
[kon],[yan],[run]で 、それぞれ一 つのモーラとして発 音 している。
(b ) 促 音 の脱 モーラ化
１行 目 の「ちょっと」[chotto]は日 本 語 のモーラ単 位 で数 えると[cho.t.to]で
３ モ ー ラ に な る が 、 こ の 歌 では [chot.to]と い う 風 に 促 音 は 独 立 し て 数 え ら れ
ず、２モーラになっている。また３２行 目 の「きっと」[kitto]も本 来 は３モ ーラの
単 語 であるが、[kit.t o]の２モーラになり、促 音 は数 えられていない。
(c ) 長 音 の脱 モーラ化
１５行 目 の「そう」、３１行 目 の「自 由 」「希 望 」など長 音 を含 む単 語 は、日 本 語
では[so.o]は２モーラ、[ji.yu.u]と[ki.bo.o]は３モーラになり、長 音 も一 つ
の独 立 したモーラとして数 えることができる。しかしこの歌 では、[o:]、[u:]とい
う よ う に 、 切 れ 目 の ない 長 母 音 と し て 認 識 さ れ 、 一 つ の 音 符 に ま と め ら れて い
る。
(d) ２モーラの二 重 母 音 化 （１モーラ化 ）
1 行 目 の「ぐらい」は[gu.ra.i]と３モーラで発 音 するが、この歌 では[grai]と
い う 風 に 速 く 発 音 さ れ 、 [u] が 脱 落 し 、 [ai] が 二 重 母 音 に な り 、 １ モ ー ラ で 発
音 さ れ て い る よ う に 聞 こ え る 。 ま た 、 ９ 行 目 の 「 生 活 （ く ら し ） 」 は [ku.ra.si] で
本 来 ３モーラであるが[ku]の[u] が脱 落 し、[kra]で１モーラになり、[kra.si]
という風 に２モーラに聞 こえる。
(e ) 韻
２行 目 の「darlin'」と「誰 」は[da:(r)]という共 通 の頭 韻 を踏 んでいる。
５行 目 の「ノータリン」、１０行 目 の「だり」、１７行 目 の「まり」、２２行 目 の「語 （が
た り ） 」 は 、 そ れ ぞ れ 「 darlin' 」 と 統 一 性 を 持 た す た め 、 英 語 の よ う に 発 音 し
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[a:(r)lin]の部 分 が脚 韻 を踏 んでいる。
(f ) 脱 落
３６行 目 の「誰 かを」の「を」は後 続 の「想 い」と同 じ[o]という音 なので、音 の連
続 を避 け先 行 の「を」は脱 落 している。
５． 結 論
近 年 の日 本 語 の歌 謡 曲 は英 語 の歌 謡 曲 の影 響 を受 けて、英 語 のような歌 い
方 で歌 われる場 合 が多 く見 られる。日 本 語 と英 語 の歌 の音 特 徴 はどのようなもの
か、また最 近 の日 本 語 の歌 は英 語 の歌 の影 響 を受 けているのかについて、日 本
語 と英 語 の音 構 造 を比 較 しながら分 析 した。
二 章 では日 本 語 と英 語 の音 構 造 の違 いとして、単 語 を分 節 する単 位 の違 い、
アクセントの違 い、リズムのとり方 、英 語 の音 の脱 落 、韻 の５つの面 から分 析 した。
２．１節 では英 語 は音 節 単 位 、日 本 語 はモーラ単 位 で単 語 を分 節 している違 い
について述 べた。英 語 の音 節 と日 本 語 のモーラの共 通 点 は、基 本 的 には母 音
を一 つ の 単 位 とし て 数 える こと がで きる 点 で あ る。 英 語 の 場 合 、 単 語 がいく つ の
音 節 でできているかは、その語 の中 の母 音 の数 で分 かる。日 本 語 のモーラは基
本 的 に[ 母 音 ] か[ 子 音 ＋ 母 音 ]の 形 で 一 つ の モ ー ラ と し て 数 える こと が で き る 。
音 節 とモーラの違 いは、撥 音 、促 音 、長 音 、二 重 母 音 の数 え方 である。これらは、
モーラではそれぞれ独 立 して数 えることができるが、音 節 では一 つの音 節 として
独 立 できない。撥 音 と促 音 は、先 行 の音 とくっついて一 つのまとまった音 節 にな
るのである。長 音 は切 れ目 のない長 母 音 として一 つの音 節 として扱 われ、[ai]な
どの日 本 語 では２モーラの音 は、二 重 母 音 として認 識 される。２．２節 ではアクセ
ントの違 いについて考 察 した。英 語 は強 勢 アクセント言 語 で、強 勢 のある音 節 と
ない音 節 の区 別 が明 瞭 である。アクセントの位 置 によって単 語 の品 詞 や意 味 が
異 なる場 合 も見 られる。特 に複 合 語 と句 の違 いはアクセントで表 され、アクセント
は重 要 な役 割 を果 たしていると言 える。一 方 、日 本 語 は高 低 アクセント言 語 で、
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ピッチの高 低 によって「雨 」、「飴 」など同 じ発 音 のものが区 別 される。２．３節 では
リズムの違 いについて考 察 した。日 本 語 のリズム単 位 の基 本 はモーラであり、ほ
ぼ同 じ強 さで等 間 隔 に発 話 され、拍 数 が多 くなれば発 話 時 間 も長 くなる。一 方
英 語 のリズム単 位 は強 弱 アクセントであり、強 音 節 の数 が同 じならば、文 章 が長
くなっ ても 、 発 話 時 間 は ほぼ 等 しく なる 。つ ま り 発 話 時 間 は 、 日 本 語 は モー ラの
数 （拍 数 ）、英 語 は強 音 節 の数 に比 例 するのである。２．４節 では英 語 の母 音 、
子 音 、音 節 の脱 落 についての例 を取 り上 げた。この音 の脱 落 現 象 は、英 語 のリ
ズム単 位 が強 弱 アクセントであることに因 り、したがって、英 語 に特 有 の現 象 であ
ると言 える。日 本 語 の歌 にはこの現 象 が見 られず、英 語 の歌 にはこの現 象 がよく
表 れることを示 した。２．５節 では頭 韻 と脚 韻 について述 べた。英 語 の 童 謡 に脚
韻 が見 られることから、韻 を踏 むという文 化 は昔 から存 在 し、韻 を踏 むことで口 調
の 良 いリズムを作 っていることが分 かった。
三 章 では日 本 語 と 英 語 のそれぞれ の音 特 徴 が 見 られる歌 を取 り上 げ検 証 し
た。 “Yesterday”は 、一 音 符 一 音 節 の 英 語 らしい 構 造 で、 全 ての 行 に 脚 韻 が 見
られ た。一 方 、「さくら」では一 音 符 一 モーラの、日 本 語 らしい構 造 になっていた。
四 章 では英 語 の歌 の影 響 を受 けた日 本 語 の歌 を取 り上 げた。近 年 のＪポップ
は英 語 の歌 の影 響 を受 け、“We Can’t Stop the Music”のように、歌 の一 部 にラ
ップを含 んでいるものが多 く見 られる。またラップには脚 韻 を踏 んでいることが多 く、
脚 韻 している語 には強 アクセントがあるのも、英 語 の歌 の影 響 だと思 われる。また、
「名 もなき詩 」のほとんどは、一 音 符 一 モーラが崩 壊 していて、２モー ラが二 重 母
音 化 したり、韻 を踏 んだりと、英 語 的 な音 特 徴 が多 く表 れている。
元 々、日 本 語 の歌 には一 音 符 一 モーラという日 本 語 らしい音 特 徴 が見 られた
が、近 年 、英 語 の歌 をよく耳 にするようになり、日 本 語 の歌 は英 語 圏 の歌 の影 響
を 受 け る よ う に な った 。 一 音 符 一 モ ー ラ が 崩 壊 し 、 一 音 符 二 モ ー ラ で 歌 っ た り、
本 来 ２モーラの単 語 が二 重 母 音 化 したり、韻 を踏 んだり、アクセントをつけたりと、
英 語 圏 の歌 の特 徴 を取 り入 れた歌 が多 くなってきている。日 本 語 の歌 に英 語 の
音 特 徴 を入 れることによって、新 鮮 さを感 じ、歌 がかっこ よく聞 こえ、「名 もなき詩 」
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のような日 本 語 らしく聞 こえない歌 が流 行 るのだろう。
参考文献
上斗晶代、片山嘉雄、長瀬慶来 『英語音声学の基礎』 研究社出版 (1995)
窪園春夫 『日本語の音声』 岩波書店 (1999)
窪園晴夫、溝越彰 『英語の発音と英詩の韻律』 英潮社 (1991)
斉藤弘子 、清水あつ子、竹林滋、渡邊未耶子 『初級英語音声学』 大修館書店
(1991)
原口庄輔
『音韻論』 開拓社 (1994)
http://www.isc.toyama-u.ac.jp/~hamada/song/song_top.html
http://www2.kget.jp/
http://www.songs-lyrics.net/
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