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文化庁 メディア芸術祭、メディア芸術プラザの運営に携わって
文化庁 度情報化社会の中で、いかに情報を上手に メディア芸術祭、メディア芸術プラザ 扱うか」をテーマにしています。 の運営に携わって これに加えて、文化庁メディア芸術祭（以 下「メディア芸術祭」） 、文化庁メディア芸 話し手： 術プラザ（以下「プラザ」 ） 、学生 CG コン 阿部芳久 テストなどの振興策にも取り組んでいます。 Q：事務局として参加されていらっしゃる「メ ：事務局として参加されていらっしゃる「メ （CG-ARTS 協会 メディア芸術振興課 主任研究員） ディア芸術祭」は、どのような特徴のある 藤田昌也 事業なのでしょうか？ （CG-ARTS 協会 メディア芸術振興課 研究員） 聞き手： Ａ：最大の特徴は扱うカテゴリーの広さだと思 太下義之 います。海外にもメディア芸術関連の賞は 多数ありますが、CG のみを扱っているも （芸術・文化政策室 室長） 広石拓司 のがほとんどです。それに対し、「メディ （ED!SON（市民生活室）ゼネラルプロデューサー） ア芸術祭」では、ゲーム、アニメ、漫画も 対象になっています。また、今年のインタ 文化庁のメディア芸術振興の大きな柱である ラクティブ部門の大賞がソニーの「AIBO」 「メディア芸術祭」 「メディア芸術プラザ」の （エンターテイメント・ロボット）、優秀 事務局を担当しているＣＧ―ＡＲＴＳ協会に、 賞が「明和電機」（デジタル技術を活用し 日本のメディア芸術の現状と今後についてう たパフォーマンス）であるように、幅広い かがった。 アートを扱っています。 また、応募者がプロかアマチュアか、作品 Q：まず、CG-ARTS 協会の活動内容を教えて が商業的に成功したかどうかは一切関係 ください。 なく、芸術性を扱っている点も大きな特徴 Ａ：CG-ARTS 協会は、正式名称が「財団法人 画 だと思います。 像情報教育振興協会」であることからわか さらに、日本で世界に先駆けて評価してい るように、画像情報教育の整備（標準化） 、 る点も特徴です。例えば、平成 11 年度「メ 普及・振興を担う目的で設立されています。 ディア芸術祭」アニメーション部門の大賞 大学や民間企業で画像情報を扱っていた研 であるロシア・カナダ・日本の「老人と海」 究者の研究会から始まっており、会員企業 が、その後、米国のアカデミー賞の短編ア からの寄付や自主事業を基盤としています。 ニメーション部門で受賞しました。これま 自主事業の柱が画像情報に関する検定試験 で海外で評価されて、日本に入ってくるも （CG 検定」「画像処理検定」 「マルチメデ のが多かったと思いますが、 「メディア芸 ィア検定」 ）です。この検定の最大の特徴は、 術祭」が世界で最初に賞を出したり、受賞 単にプログラム技術的な内容だけを問うも を契機に世界に知られるようになるなど のではなく、表現手法などのデザイン的な の動きが出てきています。 Ｑ：対象を幅広くアニメや漫画まで扱うのは、 内容や知的所有権などの社会的な内容まで どうしてでしょうか？ 総合的に問う試験であることです。 この成果を活かして、2003 年から高校の必 Ａ：現在の CG を見ると、アニメや漫画からの 修教科となる「情報」のテキストを他に先 影響を受けていることがわかります。漫画 がけて発行しました。教科「情報」では、 「高 からアニメが生まれ、そこからゲームや Arts Policy & Management No.12,2000.10 3 CG が誕生していることを考えると、これ ものです。 「メディア芸術際」「プラザ」の運営を通し Ｑ： らは切り離すことができないと考えられ ます。 て、日本のメディア芸術をめぐる環境にど こうした様々なメディアの組み合わせが のような課題があると感じられました どのような意味を持つのかを示すために、 か？ 平成 11 年度からはそれまでの授賞作品展 Ａ：メディア芸術は、芸術性とテクノロジー、 に加えて、 「企画展」を開催しました。平 ビジネスの 3 者が他の一般の芸術分野以 成 11 年度は、 「Robot-ism1995-2000」とし 上に強く絡んでいると思われます。これま てロボットをテーマに、漫画、アニメから で、アニメやゲームはサブカルチャーの枠 産業用ロボット、AIBO まで総合的に扱い に閉じ込められたり、「ビジネスにのって ました （平成 12 年 2 月 25 日∼3 月２日 東 いるものは、芸術と言えない」という視点 京・草月会館で開催）。 から扱われたり、コンテンツ・ビジネスの これまでロボットをテーマにした展示会 側面から注目されることはあるのですが、 はアニメ側と産業側の二つが明確に分か “そのものの良さ”が社会的に広く評価さ れていましたが、今回、初めて両者の融合 れることは稀でした。一つの表現として に取り組んでいます。ロボット・アニメは、 “普通に”評価される環境づくりを目指し これまでサブ・カルチャーとして扱われて たいと考えています。そのためには、創り おり、芸術面やメディア芸術全体への影響 手の育成だけでなく、“文化・芸術の広い の評価が遅れています。アニメ関係者の中 視点から評価できる人材”の育成も重要と にも、文化庁で扱われることに戸惑ってい 考えています。 る方もいらっしゃいましたが、やっと国内 また、日本のアニメやゲームは海外でも高 での評価をスタートできるようになった く評価されている中で、世界に先駆けた評 と思っています。 価など、世界への情報発信をもっと積極的 Q：「プラザ」の特徴はどのような点にあるの に行っていく必要があるでしょう。「メデ でしょうか？ ィア芸術祭」も世界への情報発信に重要な Ａ：「プラザ」は技術、アート、ビジネスのコ 機会です。国内にある良いものを海外より ラボレーションを目指しています。「メデ 先に評価することが重要です。また、世界 ィア芸術祭」がトップレベルを扱うのに対 から注目されるために海外作品の応募が して、 「プラザ」は裾野を広げることが目 増えるよう事務局として努力したいと考 的です。 えています（平成 11 年度「メディア芸術 中でも、応募のあった作品に対して専門家 祭」では、応募総数 796 点の中で海外作品 の委員がコメントする「講座」に大きな特 は 70 点） 。 徴があります。これまで、一般向けの CG メディア芸術を産業振興としてではなく、 制作者向け教育は、ソフトの使い方などの 現代日本を代表する芸術として普及・振興 技術ノウハウの提供がほとんどでしたが、 していきたいと考えています。 「プラザ」では“表現のポイント”につい Ｑ：ありがとうございました。 ての指導を行っています。 文化庁メディア芸術プラザ ホームページ （文化庁メディア芸術祭の紹介もあります） http://plaza.bunka.go.jp/ CG-ARTS 協会ホームページ http://www.cgarts.or.jp/ 将来は、「講座」で学んだ人から、CG ア ーティストが育ち、その人の個展を「プラ ザ」の「画廊」で開くなど発展して欲しい Arts Policy & Management No.12,2000.10 4