序論 のコピー - 東京藝術大学リポジトリ

2013
−−1946
1958
1307926
−−
1950
1949
9
1947
1951
1930
1940
1
1950
“Spaziale”
1930
1934
1946
1947
47
“Spaziale”
1949
1951
51A1
(51A1)
1950
1958
2
51A1
1930
“
”
1949
2006
1
2010
20
2
2013
Turner, J.(ed.), The Dictionary of
Art, London, 1996.
1
2
CRISPOLTI 2006.
BARBERO 2013.
3
4
2006
3
1200
1899-1968
4
9
1968
7
(fig. 1)
(fig. 2)
1934
5
1829-1896
19
1865-1960
1891
6
19
3
4
CRISPOLTI 2006
ISTAT
web
1182
http://demo.istat.it/index.html
1899
2012
1
1
CRISPOLTI 2006, p.992-1033
5
6
(Fig.1)
M
(Fig.2)
Ibid., pp.992-993.
5
7
8
1906
9
10
1911
1914
11
1917
1916
1905
Ibid., pp.992-993.
7
= ben presto
CAMPIGLIO 1999b, p.35.
1904
3
fig.1
1905
8
1900
CRISPOLTI
2006, op. cit., pp.994-995.
1905
1905
9
1967
1906
Ibid., pp.992-993.
10
Biurno Inferiore
CAMPIGLIO 1999b, op. cit., p.35; Molenti, Monica., ‘Biografia’, In VERONA
2003, p.191.
Biumo Inferiore
1906
11
6
1918
1920
1922
1922-1930
12
1924
25sc1
13
1926
(fig. 3)
14
26sc5
27A1
(fig. 4)
(fig. 5)
1927
2
15
12
CRISPOLTI
2006, op. cit., pp.994-995.
13
27sc3
14
(Fig.3)
1906
Ibid., pp.994-995.
1907
BUENOS
AIRES 2006, pp.78-79.; Constantin, M. T., Giunta, P. L., Herrera, M. J., ‘Las artes en la
argentina entre 1870 y 1920’, In YOKOHAMA 1990, pp.43-49. (
1870-1920
36 42 )
15
7
1928
18
28sc12
(fig. 6)
(fig. 7)
28A1
(fig. 8)
16
1929
1930
2
28sc12
(fig.6)
17
2
12
30A2
30A6
(fig. 9)
(fig. 10)
1931-1933
1931
17
30sc1
(fig. 11)
Lettera a Julio Vanzo, Milano,
7-11-1927. In CAMPIGLIO 1999b, op. cit., pp.199-201.
16
1920
17
21
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.998-999.
1900-1936
1936
PERSICO 1936
8
31sc22
(fig. 12)
1934
31sc7
18
(fig. 13)
30A5
(fig. 14)
31A1
(fig. 15)
1932
1932
1933
5
1933
33A1
(fig. 16)
−
33A2
(fig. 17)
1934
1934
1934
19
1926
18
1932
1936
CAMPIGLIO 1995, pp.46-51, 138-139.
19
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.1000-1002.
9
34sc6
(fig. 18)
34sc17
(fig. 19)
34sc26
(fig.
20)
5
33-34sc1
34sc1
34A2
(fig. 22)
(fig. 21)
33-34sc1
(fig.21)
(fig. 23)
34sc2
(fig. 24)
1935-1939
1935
1
3
20
1
21
1933
1935
1936
22
35-36sc
20
21
Ibid., pp.1002-1003.
1934
(fig. 25)
34sc16
Ibid., p.156.; ASSOCIATION
no.4
ABSTRACTION-CRÉATION 1935, p.8.
22
1936
1962
PRESOTTO 1987.
10
“
”
23
36sc7
(fig.
36A2
(fig.
26)
(fig. 27)
2
24
36A1
28)
25
26
1936
27
1937
7
28
11
23
980
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.162-164.
24
CASABELLA 1936, pp.8-11.
25
26
6
MILANO VI 1936, pp.127-128.
Ibid., pp.127-128.
GREGOTTI 1979 (1968) p.31.
27
37A4
BBPR
4
37A1a-d
1937
14
Milano, 14-7-1937. In PRESOTTO 1987, op. cit., p.53.
28
BBPR
(Fig.4)
Lettera a Tullio d’Albisola,
30
Lettera a Tullio
d’Albisola, Parigi, 30-7-1937. In Ibid., p.54-55.
11
9
29
12
−
12
1
(fig. 29)
4
1938
38sc34
(fig. 30)
38sc6
(fig. 31)
30
E42
3
1940-1946
1940
40sc24
(fig. 32)
4
40sc1
(fig. 33)
1940
3
29
30
Lettera a Tullio d’Albisola, Parigi, 3-8-1937. In Ibid., p.56.
83
Ibid., p.174.
12
31
40sc3
(fig. 34)
1942
11
42sc5
(fig. 35)
32
1
2
42sc1
1
(fig. 36)
2
32
“
”
1947
33
1
34
1946
36
34
1945
11
31
Lettera a Tullio d’Albisola, Rosario, 11-4-1941. In PRESOTTO 1987,
op. cit., p.103-104.
32
42sc1
Intelvalo (o Intermezzo)
2008
9
Intermezzo
42sc1
42sc1
CRISPOLTI 2006, op. cit., p.195.
13
1946
1946
11
33
34
1940
1947-49
3
22
7
35
(fig. 37)
47A1-5
5
47A6-69
64
1947
36
37
CRISPOLTI 2006, op. cit.,
33
M_BUENOS AIRES 1946.
pp.108-111, 111-114. pp.108-111
12
pp.111-114
34
Ibid., pp.1010-1011.
35 Lettera a Tullio d’Albisola, Miano, 6-2-1947. In PRESOTTO 1987, op. cit., p.109.
36 M_MILANO 1947.
CRISPOLTI 2006, op. cit.,
14
“spaziale”
47sc1
1948
3
(fig. 38)
47sc2
(fig. 39)
18
38
6
“spaziale”
39
47sc1
(fig. 38)
24
2
48-49A2
(fig. 40)
1949
49B1
(fig. 41)
3
9
1950
4
40
1950-1952
2
2
41
3
31
pp.114-115.
37
Ibid., pp.1010-1011.
3
38
M_MILANO 1948.
M_MILANO 1947
CRISPOLTI 2006, op. cit., p.115.
39
Ibid., p.115.
6
40
3
49B1
41
M_MILANO 1950.
B
Ibid., p.220.
CRISPOLTI 2006, op. cit., p.116.
15
42
25
9
1951
5
43
9
9
9
27
29
44
51A1
45
(fig. 42)
11
26
46
1913-1940
51P3
(fig. 43)
47
42
Ibid., p.116.
43
44
45
M_MILANO 1951a.
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.116-118.
51A1
Struttura al neon per la IX Triennale di
Milano
1987
dans l escalier d honneur de la IXe Triennale de Milan
Paris 1987, p.376
1957, p.113
Arabesque de néon réalisée
Arabesque de néon
GIANI
46
CRISPOLTI 2006, op. cit., p.118.
M_MILANO 1951b.
47
51P1
1958
P
Ibid., p.252.
16
1952
5
17
17
48
RAI
52A3-11
(fig. 44)
9
1953-1958
1953
31
53A1
(fig. 45)
53A3
(fig. 46)
4
9
20
1954
49
27
1952
20
54sc30
1930
10
(fig. 47)
48
17
M_MILANO 1952.
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.118-119.
49
M_VENEZIA 1953.
GIANI 1957, op. cit., p.28
17
10
(fig. 48)
54G4
54BA4
(fig. 49)
50
(fig. 50)
51
1955
7
1956
10
20
4
56A1
56A7
56A6
(fig. 51)
(fig. 52)
(fig. 53)
1956
52
1957
11
50
54G1
G
1958
Gessi
CRISPOLTI 2006, op. cit., p.340.
51
54BA1
BA
1957
Ibid., p.318.
52
56I1
I
1959
Ibid., p.363.
18
2
53
57A1
(fig. 54)
1957
58A14
57CA5
(fig. 55)
(fig. 56)
54
1958
58T2
(fig. 57)
1945−1957
55
20
29
1930
1958
40
56
10
1959
1959−1968
2
9
53
9
1951
Ibid., p.1019.
54
57CA1
CA
Ibid.,
1960
p.432.
55
The International Art of New Era
Ibid.,
pp.1020-1021.
HIRAI 2004, p.178.
56
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.1020-1021.
VENEZIA XXIX 1958, pp.19-22.
19
5
59-60A1
(fig. 58)
60Q1
59N2
(fig. 59)
57
(fig. 60)
59-60N3
(fig. 61)
58
1960
60O1
(fig. 62)
1957
59
150
1961
57
59Q1
Q
Quanta
1960
CRISPOLTI 2006, op. cit., p.510.
58
59N1
N
fig.60
fig.61
1960
Ibid., p.518.
59
60O1
O
Ibid., p.411.
20
……
’61
(fig. 63)
61A1
(fig. 64)
1962
10 62ME18-19-20
(fig. 65)
60
1963
63FD9
(fig. 66)
61
1957
65TE21
1964
(fig. 67)
62
60
61ME1
ME
1961
Ibid., p.598.
61
63FD1
FD
Ibid., p.649.
1963
62
64TE1
TE
Ibid., p.773.
1966
21
32
13
13
(fig. 68)
(fig. 69)
(fig. 70)
13
1965
20
9
1966
1
3
33
66A2
(fig. 71)
1
1966
1967
1964
67EL21
(fig. 72)
67sc4
63
(fig. 73)
63
67EL1
EL
1964
1968
1
1967
Ibid., p.894.
22
1967
67A5
1967
(fig. 74)
20
1968
34
68A2
68A1
(fig. 75)
(fig. 76)
9
7
23
1974
1949
64
65
1986
74
2006
66
47
64
49
65
49
66
24
1920
1929
1930
1930
1968
25
1930
1931
30sc1
(fig.11)
1934
28sc12
67
(fig.6)
30sc1
(fig.11)
68
1931
69
30sc1
(fig.11)
70
71
1930
72
67
68
69
RIMINI 1982, op. cit., pp.189-190.
PERSICO 1934, n.p.
Ibid., p.189-190.
GIOLLI 1931, n.p.
RIMINI 1982, op. cit., p.189.
70
71
Ibid., p.189.
72
PERSICO 1936, op. cit., n.p.
RIMINI 1982, op. cit., pp.190-191.
26
“
”
73
1936
74
31sc1
(fig.12)
75
1938
76
1934
1934
77
1935
1936
78
79
73
Ibid., pp.189-190.
74
PERSICO 1936, op. cit., n.p.
RIMINI 1982, op. cit., pp.190-191.
75
76
77
78
PERSICO 1936, op. cit., n.p.
RIMINI 1982, op. cit., pp.190-191.
PODESTA 1938, pp. 41-43.
RIMINI 1982, op. cit., pp.191-192.
ARGAN 1939, n.p.
DE SANNA 1993, p.38.
RIMINI 1982, op. cit., p.192.
79
Lettera a Tullio
27
1937
20
−
80
1938
E
2
81
1939
82
d’Albisola, Milano, (s.d.), 1936. In PRESOTTO 1987, op. cit., p.29.
80 GIEDION-WELCKER 1937, pp.144, 154.
81 BAUMBACH 1938.
82 D’Albisola, Tullio. ‘Sintesi storica della Ceramica Futurista Italiana’ In D’ALBISOLA 1939,
pp.17-38.
28
83
1930
1930
30
1940
1940
84
1946
3
1947
40sc3
42sc5
7
(fig.34)
(fig.35)
30
40sc3
(fig.34)
3
1940
85
86
1946
87
30
83
84
85
86
87
Ibid., p.31.
CAMPIGLIO 1995.
MOROSINI 1940.
Ibid.
RIMINI 1982, op. cit., pp.193-194.
ZOCCHI 1946.
29
88
1969
89
“
“
”
”
90
1940
1940
91
1942
3
92
1940
88
1946
Ibid., pp.24-29.
89
90
91
BRESTO 1969, pp.32-33.
1942
32
1
33
CRISPOLTI 2006, op. cit.,
34
pp.1006-1013.
92
1922
1930
30
Borràs, M. L., ‘Abstracción Geométrica y Arte MADÍ’ In MADRID 1997, pp.14-21.
30
1946
93
40sc1
1947
(fig.33)
1968
94
47sc1
47sc2
(fig.38)
(fig.39)
12
1949
2
48-49A2
(fig.40)
95
1890−1950
1936
1950
96
6
15
93
Lettera a Tullio d’Albisola, Rosario, 18-9-1946. In PRESOTTO 1987, op. cit.,
pp.105-106.
94 STILE 1947, pp.7-9.
95 BALLO 1949, p.65.
CARRIERI 1949, p.28.
96 CARRIERI 1950, pp.286-291.
31
36A2
(fig.28)
30
1949
2
(48-49A2) (fig.40)
97
1951
9
51A1
51A1
(fig.42)
(fig.42)
9
98
1949
49B1
(fig.41)
1952
99
1953
1961
100
“
”
101
1963
2
BALLO 1950, n.p.
RIMINI 1982, op. cit., pp.195-196.
VALSECCHI 1951, pp.422-424.
Ibid., pp.160-163.
99 DOMUS 1952, pp.33-35.
100 TAPIÉ 1961.
101 CRISPOLTI 1963a.
97
98
32
102
1931
1934
1930
“
”
2004
1959
103
“
”
1957
104
25
1964
105
1950
1959
106
4
1947
1963
1951
9
1950
1960
102
1990
Francesco Porzio, ‘Lucio Fontana e la scultura informale a Milano nel
dopoguerra’. In PIROVANO 1993, pp.258-265
103 CRISPOLTI 2004.
104 GIANI 1957.
105 TAKIGUCHI 1964.
106 ROMA 1959.
33
1960
1968
1968
1970
107
1987
1998
108
109
3
1970
2
110
1970
1974
1970
48-49A2
(fig.40)
111
1987
107
108
109
110
111
BALLO 1970.
PARIS 1987.
ROMA 1998.
BALLO 1970
Ballo, Guido. ‘Baroque Development: The Spatial Environments’ In Ibid., pp.131-144.
34
20
112
1998
1920
1930
1940
1950
1960
113
−
114
2000
115
2006
112
113
1959−1961116
Liquois, Dominique. ‘Fontana, l’ Argentine et la modetnité’. In PARIS 1987, pp.50-59.
1998
Roccamonte, Jorge./ Crispolti, Enrico. ‘On Fontana and the Manifesto Blanco in Buenos
Aires: Transcript of a conversation between Jorge Roccamonte and Enrico Crispolti’. In
ROMA 1998, pp.102-107.
114 BOIS 1989, pp. 238-249.
115 WHITE phd 2000.
116 Ferriani, Barbara. ‘Lucio Fontana: le materie 1959-1961’. In VENEZIA 2009, pp. 219-224.
35
1970
117
1930
“
”
1930
“
”
1987
1998
1951
117
PRATO 1996; LONDON 1999
36
9
51A1
(fig.42)
37
38
1947
36sc7
40sc1
(fig.33)
1940
42sc1
(fig.26)
1946
(fig.36)
1947
1950
1970
1947
1930
1930
6
1930
1936
1930
1940
1946
1946
1940
1946
39
1930
−−
−−
1930
1928
118
(fig. 77)
(fig. 78)
28 sc 12
(fig.6)
1931
1930
(fig.11)
30sc1
30sc1
(fig.11)
40
30sc1
119
30sc1
30sc1
(fig.11)
28sc12
(fig.6)
27A1
28sc12
(fig.11)
(fig.5)
(fig.6)
30sc1
30sc1
(fig.11)
(fig.11)
30sc1
(fig.11)
“Ma due anni dopo, di fronte all’<<Uomo nero>> di una mostra del Milione, I critici ed I
colleghi sentenziarono che Fontana era proprio perduto. L’aveva rovinato Zadkin.” PERSICO
1934, n.p.
RIMINI 1982, op. cit., pp.189-190.
119
41
1930
31sc1
(fig. 79)
1931
31sc7
(fig.13)
(fig.13)
31sc7
(fig.13)
31sc22
31sc1
1933
(fig.12)
(fig.79)
5
33A1
(fig.16)
(fig. 80)
1933
1934
42
1934
31sc7
31sc7
(fig.11)
(fig.13)
1934
34sc6
34sc26
(fig.18)
34sc17
(fig.19)
(fig.20)
2
34sc6
(fig.18)
34sc26
34sc17
(fig.20)
(fig.19)
1934
……
“
”
“
”
120
“…Le sculture <<astratte>> non sono, sicuramente, sculture. Plasticamente, non hanno
senso finito: non sono neppure un’esperienza di cultura, perchè la contemporaneità con le
altre opere, profondamente diverse, le priva persino del significato di <<fase>> transitoria
nella formazione dell’artista.”
ARGAN 1939, n.p.
RIMINI 1982, op. cit., p.192.
120
43
31sc17
34sc6
(fig.18)
31sc22
34sc11
(fig. 82)
30sc1
(fig.11)
(fig. 81)
(fig.12)
34sc6
34sc26
(fig.18)
(fig.20)
S×R/
(fig. 83)
121
1933
1935
121
De Sanna, Jole. ‘Espace-figure et espace-concept’, In PARIS 1987, op. cit., pp.36-49.
44
S×R/
(fig.83)
Y
X
Z
1930
30sc1
30sc1
(fig.11)
31sc7
(fig.11)
(fig.13)
31sc7
122
(fig.13)
1930
34sc6
(fig.18) “Scultura astratta”
31sc17
(fig.81)
“Tavoletta
graffita”
122
In TOKYO 1990, pp. 74-91.
45
30sc1
31sc7
(fig.11)
31sc7
(fig.13)
(fig.13)
1930
……
123
1937
124
1930
1934
“…Ho fatto anche discussioni tremende con Brancusi, che era un genio mentre io ero un
giovane, e lui diceva che la mia non era scultura. Dicevo: lo so, va bene, ma io non cercavo il
volume.” TRINI 1968, pp.29-31.
124 1937
123
46
1930
32sc8
30sc1
(fig.11)
31sc7
32sc8
33-34sc1
30sc1
125
(fig. 84)
33-34sc1
(fig.21)
(fig.13)
(fig.84)
(fig.21)
(fig.11)
1930
……126
31sc7
125
(fig.13)
1931
126 “Io cercavo con il colore di rompere la materia, perché quel che mi dava fastidio era la
schiavitù della materia…” TRINI 1968, op. cit., pp.29-31.
47
34sc26
34sc6
(fig.20)
S×R/
(fig.18)
34sc26
34sc17
“Scultura”
(fig.83)
(fig.20)
(fig.19)
“Tavoletta”
……127
“Spaziale”
“Hanno, più verosimilmente, un sperimentale: sono sondaggi per determinare una nuova
dimensione, indefinibile con le categorie consuete della profondità e del piano…”
ARGAN 1939, n.p.
RIMINI 1982, op. cit., p.192.
127
48
13
128
1930
“Spaziale”
Fontana, Lucio. ‘Perché sono spaziale’, In CRISPOLTI 2006. op. cit., pp.119-120.
1952
MILANO 1953
128
49
1946
−
1940
1940
1940
46
20
10
20
129
1940
1939
130
1946
131
132
20
1940
1940
1944
129
130
131
132
Liquois, D., ‘Fontana, l’Argentine et la modetnité’, In PARIS 1987, op. cit., pp.50-59.
NAKAGAWA 1985, p.357.
Ibid.
M_BUENOS AIRES 1946.
CRISPOLTI 2006, pp.108-114.
50
1945
9
1940
51
−1 1940
133
134
1934
1930
135
136
1944
(fig. 85)
20
(fig.85)
137
1946
138
(fig.85)
133
1920
1874
134
1926
1934
Borràs, Maria. ‘Abstracción Geométrica y Arte MADÍ’. In MADRID 1997, pp.14-21.
1941
MINEMURA
1998b, pp.141-158.
1950
LUCIE-SMITH 1993, p.123.
137
1924
135
136
1946
138
web
1949
1959
http://www.kosice.com.ar
2013
8
52
(fig. 86)
“
“
139”
140”
“
141”
142
“
”
1934
143
34sc14
“
”
(fig. 87)
“
144
60Q1
(fig.59)
(fig. 88)
145
139
”
Sagradini, Mario. ‘Rhod Rothfuss: Un fantasma recorre Madi’.
Ibid., pp.72-74.
MINEMURA 1998b
1993
DE SANNA
marco recortado
Ibid.
copla
plano
In MADRID 1997, pp.54-58.
marco estructurado
1993, op. cit., p.51
140
coplanal
141
1960
142
143
COX 2000(2003), pp.261-271.
DE SANNA 1993, op. cit., p.51.
144
1940
1930
145
Ibid.
53
A-2 (fig. 89)
“
”
51A1
(fig.42)
54
−
1946
1946
1940
46
42sc5
——
(fig.35)
146
1946
147
30
148
146
1946
6
1946
147
148
M_BUENOS AIRES 1946
92
6
ANAYA 2005, pp.321-323.
CRISPORTI 2006. op. cit., pp.108-119.
55
149
1946
150
1946
151
152
149
150
MINEMURA 1998a,b
M_MILANO 1950.
CRISPOLTI 2006, op. cit., p.116
151
152
“Nosotros continuamos la evolucion del arte”
“Noi continuiamo l’evoluzione del mezzo nell’arte”
56
153
154
155
153
154
155
‘Capitolo IV: Lucio Fontana-4. 2. Su formación’, In ANAYA 1999, pp. 25-29.
MF_PARIS 1909.
M_BUENOS AIRES 1946.
CRISPORTI 2006. op. cit., pp.108-119.
TOKYO1990
57
13
156
13
17
157
156
157
M_BUENOS AIRES 1946.
CRISPORTI
2006. op. cit., pp.108-119.
58
158
159
160
161
158
159
exacerbación
1921
20
12
160
1905
1910
161
1910
59
……
162
…
…
163
1946
1930
162
163
M_MILANO 1951a.
Ibid.
CRISPORTI 2006. op. cit., pp.116-118.
60
61
−
1946
1946
Concepto espacial
164
(fig. 90)(fig. 91)
2007
165
Ricerca Spaziale
(fig. 92)
“Spaziale”
166
(fig. 93)
40
“Spaziale”
1946
“Arte Spaziale”
1949
1946
Concetto Spaziale
“Spaziale”
1946
167
1930
1940
1930
1946
164
165
166
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.56-57.
MANTOVA 2007, pp.129-130.
Idea spaziale
MILANO 1977, pp.24-25.
GOTTSCHALLER
2012, p.129
167 CRISPOLTI 2006, op. cit. pp.56-57
62
1946
168
1936
(fig. 94)
(fig.92)
1946
fig.90 (fig.91)
(fig.94)
(fig.92)
(fig.90) (fig.91)
(fig.90)
(fig.91)
(fig.94)
1946
1948
Ambiente Spaziale
(fig. 95)(fig. 96)
1946
1955
(fig. 97)
1946
1948
1950
(fig. 98)
1940
1949
49B1 (fig.41)
3
1946
(fig.90) fig.91
3
Spaziale
168
Spaziale
Ibid. pp.56-57.
63
“Arte Spaziale”
169
170
1952
171
1951
(fig. 99)
“Spaziale”
172
1951
“Spazio”
“Era Spaziale
”
1940
1946
(fig.
Giani, Giampiero. ‘Suggerimento di Fontana’, In MILANO 1952, n.p.
PETERSEN 2009, p.97.
170 PETERSEN 2009.
171 Ibid. p.97.
172 “Nell’Era spaziale, arte spaziale”.
9
169
Ibid. p.47.
64
100)
173
174
1949
2
1948
175
48-49A2
1949
(fig.40)
176
177
“Spazio”
1947
173
174
175
176
177
SAPERE 1946 (cover). Ibid. p.53
PETERSEN 2009, op. cit., p.52
CARRIERI 1949, p.28
Ibid.
Ibid.
65
Spazio
“Spaziale”
Spazio
1946
42sc5
(fig.35)
42sc1
(fig.36)
1930
66
67
1930
1946
1947
1947
1950
1949
“
”
3
48-49A2
48-49A2
51A1
(fig.40)
(fig.40)
(fig.42)
1949
1958
68
178
20
10
1968
1950
60
179
2001
180
178
179
ISEKI 1989, p.211.
Herkenhoff, Paulo. ‘A Ótica do
Invisivel: Desejo de Espaço: Fontana/Brasil’. In RIO DE JANEIRO 2001, pp.15-55. (
pp.145-183.)
180
69
1947
1950
70
−
1947
181
spazio
182
183
184
185
186
M_MILANO 1947,
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.114-115.
“È impossibile che l’uomo dalla tela, dal bronzo, dal gesso, dalla plastilina non passi alla
pura immagine aerea, universale, sospesa…”Ibid., p.115.
183 “L’arte è eterna, ma non può essere immortale.” Ibid., p.114.
184 “Ora, noi siamo arrivati alla conclusione che sino ad oggi gli artisti, coscienti o incoscienti,
hanno sempre confusi i termini di eternità e di immortalità, cercando di conseguenza per
ogni arte la materia più adatta a farla più lungamente perdurare, sono cioè rimasti vittime
coscienti o incoscienti della materia, hanno fatto decadere il gesto puro eterno in quello
duraturo nella speranza impossibile della immortalità.” Ibid., p.115.
185 “Potrà vivere un anno o millenni, ma l’ora verrà sempre, della sua distruzione materiale.
Rimarrà eterna come gesto, ma morrà come materia.” Ibid., pp.114-115.
186 “Siamo convinti che, dopo questo fatto, nulla verrà distrutto del passato, né mezzi né fini,
siamo convinti che si continuerà a dipingere e a scolpire anche attraverso le materie del
passato, ma siamo altrettanto convinti che queste materie, dopo questo fatto, saranno
affrontate e guardate con altre mani e altri occhi e saranno pervase di sensibilità più
affinata.” Ibid., p.115.
181
182
71
187
“
”
188
1948
189
190
191
192
187
M_MILANO 1951a,
Ibid., pp.116-118.
186
M_MILANO 1948,
CRISPOLTI 2006, op. cit., p.115.
190 “L’opera d’arte è distrutta dal tempo.” Ibid.
191 “Ma non intendiamo abolire l’arte del passato o fermare la vita:” Ibid.
192 “…vogliamo che il quadro esca dalla sua cornice e la scultura dalla sua campana di vetro.”
Ibid.
188
189
72
193
194
“spazio”
195
Spaziale
Spaziale
Spazialismo
193 “…noi, artisti spaziali, siamo evasi dalle nostre città, abbiamo spezzato il nostro
involucro, la nostra corteccia fisica e ci siamo guardati dall’alto, fotografando la Terra dai
razzi in volo.” Ibid.
194 “…ma vogliamo ricuperare il nostro vero volto, la nostra vera imagine:” Ibid.
195 “apparire nel cielo: forme artificiali, arcobaleni di meraviglia, scritte luminose.” Ibid.
73
196
spazio
Spazialismo
spazio
1946
197
1946
Spazialismo
1946
1949
48-49A2
(fig.40)
198
199
M_MILANO 1950,
CRISPOLTI 2006. op. cit., p.116.
150
198 “Il 5 febbraio 1949 Lucio Fontana allestisce per la prima volta in Italia e nel mondo un
AMBIENTE SPAZIALE CON FORME SPAZIALI ED ILLUMINAZIONE A LUCE NERA,
alla Galleria del Naviglio.” Ibid.
199 “1) Si riconosce Lucio Fontana iniziatore e fondatore del Movimento Spaziale nel mondo.”
196
197
74
200
aerea
universale
sospesa
spazio
SPAZIO
spazio
1951
Ibid.
200 “7) L’invenzione concepita dall’Artista Spaziale viene proiettata nello SPAZIO.
8) L’Artista Spaziale non impone più allo spettatore un tema figurativo, ma lo pone
nella condizione di crearselo da sé, attraverso la sua fantasia e le emozioni che riceve.
9) Nell’umanità è in formazione una nuova coscienza, tanto che non occorre più
rappresentare un uomo, un casa, o lo natura, ma creare con la propria fantasia le sensazioni
spaziali.” Ibid.
75
48-49A2
(fig.40)
1950
Spazialismo
“spazio”
“spazio”
76
77
−
1947
1949
1949
1947
2
“Spaziale”
47sc2
(fig.39)
47sc1
(fig.38)
201
47sc1
(fig.38)
47sc2
1930
202
1930
30sc1
34sc2
(fig.39)
(fig.11)
(fig.24)
203
1950
204
201
202
203
1947
JOPPOLO 1992, pp.65-70.
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.58-59.
Ibid., pp.40-41.
PARIS 1987, op. cit., pp.36-49.
204
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.58-59.
78
47sc1
(fig.38)
205
30sc1
(fig.11)
48-49A2
−
49sc6
47sc1
(fig.38)
(fig.40)
1949
(fig. 101)
47sc1
(fig.38)
206
1947
47sc1
(fig.38)
1949
49sc6
(fig.101)
207
“
”
“
“
205
206
207
”
”
DE SANNA 1993, op. cit., pp.57-58.
BOIS 1989, pp. 238-249.
Ibid.
79
208
49sc6
209
(fig.
)
49sc1
49sc6
(fig.
)
49sc6
(fig.
210
)
(fig.37)
47A1-5
49sc6
(fig.
)
49sc6
47sc1
(fig.38)
49sc6
(fig.
)
(fig.
)
……
47sc
208
209
210
(fig.38)
49sc6
(fig.
BATAILLE 1968(1974).
BOIS 1989, op. cit., pp. 238-249.
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp. 58-59.
80
)
211
47sc1
(fig.38)
47sc2
30sc1
(fig.39)
(fig.11)
47sc2
30sc1
(fig.
(fig.39)
)
30sc1
(fig.
47sc1
)
(fig.38)
47sc2
30sc1
47sc1
(fig.
(fig.39)
)
(fig.38)
47sc2
(fig.39)
1930
1930
42sc1
(fig.36)
211
M_MILANO 1951a,
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.116-118.
81
47sc1
(fig.38)
47sc1
47sc1
47sc1
(fig.38)
(fig.38)
47sc2
(fig.39)
(fig.38)
1930
1949
4 sc6
(fig.101)
82
1930
32sc8
(fig.84)
33-34sc1
(fig.21)
1930
49sc6
(fig.101)
49sc6
49sc6
49sc6
(fig.101)
(fig.101)
(fig.101)
47sc1
49sc6
(fig.38)
47sc2
(fig.39)
(fig.101)
48-49A2
(fig.40)
83
1949
1949
2
5
6
212
“
”
213
1960
1970
(fig. 102)
20
1942
(fig. 103)
214
6
Ambiente spaziale a luce nera
Ibid., pp.944-945.
212
213
1960
214
1970
1958
GODFREY 1998(2001), 44-48.
84
1949
“
”
215
216
48-49A2
(fig.40)
2007
(fig. 104)
217
215
Fontana, Lucio. ‘Perché sono spaziale’, In CRISPOLTI 2006, op. cit.,
pp.119-120.
1951
1910
L’art informel
TAPIÉ 1961
216
40
217
1949
1976
MANTOVA 2007, p.196.
85
(fig. 105)
218
219
1
220
1949
1961
48-49A2
(fig.40)
221
222
218
219
220
Lettera ad Enrico Crispolti,
Milano, 16-3-1961. In CAMPIGLIO 1999, op. cit., p.167.
222 Quattrocchi, L., ‘The “Spatial Environments” and their Relationship with Post-World
221
86
223
224
48-49sc2
(fig.40)
48-49sc2
(fig.40)
225
48-49sc2
(fig.40)
226
1930
War II Architecture’. In ROMA 1998, pp. 162-173.
223 Ibid.
224
225
1946
226
web
http://www.dayglo.com
http://www.arbrown.com/products/dayglo/
web
http://switzernetwork.org/about-us/bob-switzer
web
2013
8
87
1946
1950
1903
1930
(fig.121, 122)
1937
227
1950
228
1960
48-49sc2
(fig.40)
48-49sc2
(fig.40)
227
(Fig. 5)
228
88
——
229
——
230
1930
48-49sc2
(fig.40)
48-49sc2
48-49sc2
(fig.40)
(fig.40)
231
48-49sc2
(fig.40)
BALLO 1949, p.65.
CARRIERI 1949, p.28.
Crisporti, Enrico. ‘L’originalità di un protagonista anticipatore’. In VENEZIA 2006,
pp.53-81.
231 CARRIERI 1950, pp.286-291.
229
230
89
“
”
48-49sc2
(fig.40)
1951
1949
90
1949
48-49sc2
49B1
(fig.41)
(fig.40)
1949
3
3
232
(fig. 90,
91)
49B1
49B1
(fig. 106)
(fig.41)
1952
(fig. 107)
233
49B1
(fig.41)
1952
52B3
52B1
(fig. 108)
3
1952
(fig. 109)
1949
232
233
GOTTSCHALLER 2012, pp. 22-23.
DE SANNA 1993, op. cit., p.83.
91
234
(fig. 110) 1950
(fig. 111)
235
49B1
(fig.41)
(fig.107)
52B3
52B1
(fig.108)
Spazio
236
“artista Spaziale”
3
234
49B1
(fig.41)
HESS 2006, p.36.
TEMPO 1950, n.p.
“Sono nato a Rosario di Santa Fè, sul Paranà, mio padre era bravo scultore, era mio
desiderio esserlo, mi sarebbe piaciuto essere anche un bravo pittore, come mio nonno, mi
accorsi però che queste specifiche terminologie dell'arte non fanno per me e mi sentii artista
Spaziale. Proprio così. Una farfalla nello spazio eccita la mia fantasia; liberato mi dalla
retorica, mi perdo nel tempo e inizio i miei buchi.” SINISGALLI 1954, pp. 113-115.
235
236
92
49B1
(fig.41)
Spazio
237
1969
Spazio
Spazio
Spazio
Spazio
Spazio
238
237 “…era quello di dire “io buco, passa l’infinito di lì, passa la luce, non c’è bisogno di
dipingere”. Vorrei che tu la capissi, perché, invece, tutti han creduto che io volessi
distruggere: ma non è vero, io ho costruito, non distrutto,” LONZI 1969, p.128.
238 Ibid., p.126.
93
Spazio
52B3
48-49sc2
52B1
(fig.108)
(fig.109)
(fig.40)
1930
1949
48-49sc2
(fig.40)
(fig.109)
48-49sc2
(fig.40)
94
1951
3
2
1956
1957
1949
49B1
(fig.41)
1958
1949
239
239
186
95
……
Spazio
96
97
1947
48-49A2
(fig.40)
1949
1951
51A1
(fig.42)
9
51A1
(fig.42)
1930
9
2
98
1918-1957
20
……
240
1933
13
8
12
5
1964
7
9
241
6
(36A2)
(36A1)
(fig.28)
9
242
(51A1) (fig.42)
243
244
245
5
246
240
241
PICA 1957, pp.7-8.
1951
9
(M_MILANO 1951a)
1
GIANI 1957, op. cit., pp.11-22.
PERSICO 1935, pp.8-11.
243 PONTI 1951, pp.10-13.
244 Quattrocchi, Luca., ‘The “Spatial Environments” and their Relationship with Post-World
War II Architecture’. In ROMA 1998, pp.162-173.
245 VALENTI 2009, pp.45-65.
246 PICA 1957.
PANSERA 1978.
242
99
247
9
9
1933
5
248
5
249
250
5
251
5
5
252
247
248
249
250
251
252
MODENA 2007-2009
PANSERA 1978, op. cit., pp.245-273.
MILANO V 1933, p.9.
Ibid., p.11.
Ibid., p.52.
1
5
Ibid., pp.133-160.
100
253
(33A1) (fig.16)
254
=
(33A2) (fig.17)
255
6
5
256
257
6
258
6
259
2
(36A1)
(36A2) (fig.28)
4
7
260
261
MILANO V 1933, op. cit., p.383.
Ibid., p.634.
255 Ibid., p.642.
256 MILANO VI 1936, p.3.
257 “In un certo senso la VI rappresenta lo sviluppo, o la continuazione della V, tuttavia se
ne differenziava per uno spirito più nettamente razionalista…” PICA 1957, op. cit., p.37.
258 SABAE 2011, pp.141-144.
259 MILANO VI 1936, op. cit., pp.127-128.
260 PICA 1957, op. cit., pp.39.
261
13
4
MILANO VII 1940, p.9
253
254
101
1947
(40SC1) (fig.33)
3
262
263
1947
8
8
8
264
8
8
8
“
1951
”
9
1949
265
266
262
Ibid., pp.20-21.
Lettera ad Attilio Rossi, Rosario, 26-7-1940. In CAMPIGLIO 1999, op. cit.,
pp.207-208.
264 “Anche la scelta del tema, che in sostanza era unicamente la ricostruzione come
problema sociale…” PICA 1957, op. cit., p.43.
265 “Con la legge 1 aprile 1949, n.118, si definiva la riorganizzazione della Triennale,
inserendo nello statuto, all’articolo 2 che elencava gli organi amministrativi e tecnici, la voce
“Centro studi” – secondo lo schema proposto da Bottoni. Il Centro studi iniziava così ad
operare, con un regolamento mai approvato, nell’ottobre del 1950; ” PANSERA 1978, op. cit.,
p.68.
266 “In nome di quella unità delle arti , la cui esigenza era sancita dal programma…” Ibid.,
p.370.
263
102
267
8
9
9
(51A1) (fig.42)
2
(51A5) (fig. 112)
268
269
(50-51SC2)
(50-51SC3)
(50-51SC4)
3
(fig. 113)
270
271
6
2
2
272
273
274
10
267
268
269
270
9
MILANO IX 1951, p.7.
Ibid., p.24.
Ibid., p.55.
Ibid., pp.135-136.
Ibid.,
271
pp.147-150.
272 Ibid., pp.172-173.
273 Ibid., pp.479-481.
274
2
Ibid., p.278.
103
275
276
277
10
4
N.3
=
(fig. 114)
1
2
2
278
1951
279
(54SC30) (fig.47)
280
8
11
13
11
2
(fig.54)
(57A1)
281
13
282
7
(fig.68)
8
(fig.69)
283
8
7
2
3
“
” (fig.70)
5
“I temi che la Decima Triennale proponeva ai participanti – l’unità delle arti e l’estetica
industriale…” PICA 1957, op. cit., p.47.
276 MILANO X 1954, pp.7, 13.
277 Ibid., pp.27-29.
278 (fig.114)
Ibid.,
pp.61-64.
279
1951
2
7
(Concetto Spaziali di Lucio Fontana, Tipografia Gianni
Moneta, 4. 1951.)
MILANO X 1954, op. cit., pp.375-378.
280 Ibid., pp.379-383.
281 MILANO XI 1957, op. cit., p.303.
282 “La XIII Triennale, dedicata al tempo libero …” PANSERA 1978, op. cit., pp.498.
283 MILANO XIII 1964, p.14-18.
275
104
284
9
28
5
5
7
8
9
9
8
285
9
(51A1) (fig.42)
9
9
286
8
9
28
10
9
287
284
285
286
9
Ibid., pp.160-162.
BLOC 1951, p.5.
9
9
VALSECCHI 1951, pp.422-424.
287
4
M_MILANO 1951a.
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.116-118.
105
(51A1) (fig.42)
10
9
1958
288
9
(51A1) (fig,42)
20
(51A1)
(fig.42)
9
9
51A1
288
(fig.42)
(In TAKIGUCHI 1991, p.262)
106
−
1951
1947
1953
289
289
BARCELONA 1988, pp.225-226.
107
290
1951
291
292
2
1970
293
294
1971
1974
295
1962
25
296
1961
297
1990
1974
298
299
1987
NEW YORK 1961, n.p.
BALLO 1971, pp.228-231.
VAN DER MARCK 1974, pp. 147-148
PARIS 1987, pp. 289-290.
291 M_MILANO 1951a.
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.116-118.
GIANI 1957, op. cit., pp.11-22.
292 M_MILANO 1951a
1
12
18 30 42 43
BALLO 1970
290
BALLO 1971, pp.228-231.
293
294
295
296
VAN DER MARCK 1974, op. cit., pp. 147-148.
MIZUE 1962, pp. 40-41
TAKIGUCHI 1964, pp. 88-92
297
NEW YORK 1961
PICA 1959
GIANI
1957
298 TOKYO 1990, pp. 100-103.
299 VAN DER MARCK 1974, op. cit., pp. 147-148.
108
300
301
302
303
PARIS 1987, pp. 289-290
GIANI 1957, op. cit., pp.11-22.
302 RIVOLI-TORINO 1986, pp.87-90.
303
NEW YORK 1961, n.p.
PARIS 1987, pp. 289-290.
300
301
109
−
……
304
1947
51
6
304
37
21
10
1926
110
−
(
)
111
……
305
305
306
306
1912
1913
112
307
……
……
308
307
308
MF_MILANO 1914.
MF_PARIS 1909.
113
309
(fig. 115)
Spazio
310
309
Ibid.
310
M_MILANO 1951a.
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.116-118.
114
311
312
313
314
Fontana, Lucio. ‘Perché sono spaziale’, In CRISPOLTI
2006, op. cit., pp.119-120.
1952
MILANO 1953
312
MF_TORINO 1926.
311
313
236
314
MF_PARIS 1909, op. cit., n.p.
115
1900
315
500
316
16
317
318
319
315
316
317
318
218
DE SANNA 1993, op. cit., pp. 57-58.
COPERNICUS 1543
KOYRÉ 1957(1973), pp.22-46.
GALILEI 1632(1959)a,b.
319
2000
KOYRÉ 1957(1973), pp.47-70;
116
320
321
322
17
323
KOYAMA 1999, pp.24-32.
320
BRUNO 1907, p.73.
1957(1973), p.31.
321 WÖLFFLIN 1915(1950), n.p.
KOYRÉ
TANIGAWA 2006, pp.24-28.
322
323
218
TRINI 1968, op. cit., pp.29-31.
spaziale’, In CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.119-120.
Fontana, Lucio. ‘Perché sono
117
17
20
324
……
324Fontana,
Lucio. ‘Perché sono spaziale’, In CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.119-120.
118
1961
325
——
——
326
327
(fig. 116)
−1
1, 2, 3, 4
325
326
327
KABAYAMA 1994, p.1058.
TRINI 1968, op. cit., pp.29-31.
M_MILANO 1948,
CRISPOLTI 2006, op. cit., p.115.
119
328
(fig. 117)
P. V. terreste
P. V.
329
Vista
Punto di
330
orizonte
terreste umano
P. V. Spaziale
331
orizonte spaziale
332
limite nucleare
P. V.
328
1
(fig.116)
329
330
331
P. V.
P.
Punto
P. Vista
V.
spaziale
332
120
P. V.
era spaziale
51A1
(fig.42)
9
51A1
(fig.42)
121
−
51A1
1947
1951
9
100
333
2010
20
334
9
1
335
9
333
6500
FAGONE 1982, p.108
DE SANNA 1993, op. cit., p.89.
334
BALDESSARI 1987-1988.
20
Clod
4
3
MILANO
2010a, pp. 218-219.
335
122
336
(51A1) (fig.42)
51A1
(fig.42)
(51A1) (fig.42)
1940
337
338
(51A1) (fig.42)
339
(51A1)
340
CRISPOLTI 2006, op. cit.,
pp.116-118.
336
Ibid.
337
1940
Liquois, D., ‘Fontana, l’Argentine et la modernité’. In PARIS 1987, op.
cit., pp.50-59.
1930
338
(Fig.5)
80
339
1940
1950
CAMPIGLIO 1999b, op. cit., pp.214-217, 221-222, no.258, 259,
263, 264.
340 “L’ingresso e lo scalone d’onore sono decorati con un grande elemento [di luce al neon –
(ti allego le fotografie) l’altro ingresso, plafone, l’ho decorato anch’esso in forma spaziale
creando luce nell’atrio, i pittori Dova e Crippa hanno creato due ambienti spaziali a luce di
Wood—e ancora il salone del concorso alla porta del Duomo di Milano, e le vetrate hanno
decorazioni a luce di Wood, nell’ingresso dell’esposizione c’è un’architettura astratta col neon
e la luce di Wood – come vedi questa Triennale apre le porte ai] Concetto Spaziali,
123
(fig.42)
(51A1) (fig.42)
341
342
1915
343
movimento nato a B. Aires con il manifesto del 1946.” Lettera a Gyula Kosice, Milano,
9-6-1951 in Ibid., pp.214-216, no.259.
341
BALLO 1971, pp.21-24, 110-130.
Caramel, L., ‘Fontana, the Milan Triennale, Light’. In CRISPOLTI
1999, p.57-70.
342 “Il futurismo adotta il movimento come principio ed unico fine.” CRISPOLTI 2006, op. cit.,
p.116-118.
343
1915
3
11
TOKYO 1988, pp. 2-39.
Ricostruzione futurista dell’Universo
124
344
345
48-49A2
(fig.40)
346
344 “Noi futuristi, Balla e Depero, vogliamo realizzare questa fusione totale per ricostruire l'universo
rallegrandolo, cioè ricreandolo integralmente. Daremo scheletro e carne all'invisibile, all'impalpabile,
all'imponderabile, all'impercettibile. Troveremo degli equivalenti astratti di tutte le forme e di tutti gli
elementi dell'universo, poi li combineremo insieme, secondo i capricci della nostra ispirazione, per
formare dei complessi plastici che metteremo in moto. ” MF_MILANO 1915.
CARUSO 1980. (MF_75)
345
346
48-49A2
(fig.40)
Argan, G.
C., ‘Quinta dimensione’. In APOLLONIO 1960, pp.51-92.
125
347
348
20
349
idealismo cosmico
347
1931
piloti
1930
Prampolini, E., ‘Aeropittura e
superamento terrestre’ In MILANO 1931.
ROMA 1992, p.308.;
M_MILANO 1951a.
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.116-118.
348 TOKYO 1988, op. cit., pp. 2-39.
349 “D’altra parte non v’è dubbio che lo “spazialismo” fontaniano si profili complessivamente
sulla scena storica delle ricerche artistiche del XX secolo proprio in un nesso di continuità
d’immaginazione spaziale cosmica rispetto all’“idealismo cosmico” prampoliniano.”
CRISPOLTI 2006, op. cit., p.24.
126
(51A1) (fig.42)
1930
1930
1894
1910
350
30
5
(fig. 118)
351
352
(fig. 119)
353
1933
350
5
1938
39
1940
TORINO 1980, pp.524-525.
ROMA 1992, pp. 287-300.
351
MARINETTI
1933.
352 “Il visitatore nell’entrare, è piacevolmente affascinato da una prima grande trovata: una
grandiosa aeroscultura o complesso plastico (in legno, acciaio cromato, cristallo e
illuminazione al Neon) che funziona da orologio segnalatore” Marinetti, F. T., ‘Il padiglione
del movimento futurista alla triennale di Milano: Stazione per aeroporto civile’. In Ibid.,
p.2-3.
353
127
(fig. 120)
(fig.118)
5
(51A1) (fig.42)
354
(51A1) (fig.42)
355
(51A1) (fig.42)
(51A1) (fig.42)
(51A1) (fig.42)
1930
(fig. 121)
(51A1) (fig.42)
(fig.119)
354
CRISPOLTI 1992, op. cit., p.347.
BALLO 1972, p.28.
Quattrocchi, L., ‘The “Spatial Environments” and
their Relationship with Post-World War II Architecture’. In ROMA 1998, op. cit., pp.162-173.
355
128
1939
26
1936
356
(51A1)
357
(fig.42)
(fig. 122)
(51A1) (fig.42)
(51A1) (fig.42)
(fig.116)
(51A1) (fig.42)
(51A1)
CRISPOLTI 1992, op. cit., pp. 296-298.
“Creata per propagandare la politica autarchica, promossa da Mussolini a partire dal
1936, la mostra documentò attraverso una serie di ventisei padiglioni, dedicati alle singole
attività industriali concernenti l’escavazione, il trattamento e la trasformazione dei minerali
in prodotti, la quantità e la qualità delle risorse del sottosuolo italiano e i risultati raggiunti
fino a quel momento dalla nuova strategia economica.” Ibid., p.296-298.
356
357
129
(fig.42)
30
1930
358
34sc2
(fig.24)
359
(fig.118)
1933
1933
33A1
(fig.16)
33A2
5
(fig.17)
2
360
17
358
1930
359
360
ROMA 1990, pp.184-185.
1934
no.4
no.5
34sc16
CRISPOLTI 2006, op. cit., p.156.
PR_fasc. 15
130
1930
361
1932
362
1939
363
364
365
6
366
367
1930
194 −1944
368
Esposizione Universale
di Roma
Esposizione ‘42
42
361
1935
MACRO
1936
369
42
1936
CRISPOLTI 2006, op. cit., p.1002.
362
PARIS 1932.
MF_ALBISOLA 1938.
Marinetti, Filippo Tommaso. ‘Ceramica e Aeroceramica:
Manifesto Futurista’ In D’ALBISOLA 1939, pp.5-12.
364 D’Albisola, Tullio. ‘Sintesi storica della Ceramica Futurista Italiana’ In Ibid., pp.17-38.
365 Ibid., p.31.
366 1936
6
CRISPOLTI 2006, op. cit., p.1002.
367 1936
6
CRISPOLTI 1992, op. cit., p. 491.
368 NICOLOSO 2008(2010), pp.294-295.
369 Museo d'arte contemporanea Roma
CARDAV (Centro di Ricerca e
363
131
370
42
371
42
42
372
(
)
42
373
7
40sc1
(fig.33)
1939
E42
Documentazione Arti Visive)
370 Lettera inviate a Prampolini da Ente autonomo Esposizione Universale di Roma,
23-2-1942. In PR_fasc. 3
371
CRISPOLTI 1992, op. cit., pp.299-300.
“C’è l’opportunità di parlargli. Naturalmente non accennare a nulla, però vedi con che impressione è
rimasto di me, e puoi cercare il modo di fargli pubblicare almeno qualche foto sulla Nazione, come pure
dovresti fare per altri giornali. Sono consigli che mi danno tutti e che tu pure ne comprenderai
l’importanza. Ieri ò ricevuto ritagli d’Italia con critica sulla mia scultura in mosaico, tutti mi propongono
per l’E42 dicendo che si possono fare cose meravigliose” Lettera ad Attilio Rossi, Rosario,
26-7-1940. In CAMPIGLIO 1999b, op. cit., pp.207-208.
373 PONTI 1940, pp.35-37.
372
132
42
374
1941
42
(fig. 123)
42
375
42
1951
374 “Dall’Italia ho poche notizie, so però dalla mia amica Teresita che Melotti à un grande
lavoro per l’E42 e sta lavorando a Roma.” Lettera a Baldessari, Rosario, 8-8-1941 in
CAMPIGLIO 1999b, op. cit., pp.208-210, no.253.
“Il cemento armato (il mezzo) rivoluziona gli stili e la statica dell’architettura moderna.
Allo stile decorativo subentrano ritmi e volumi. Alla statica, la libertà di costruire
indipendentemente dalle leggi di gravità (ho visto un progetto di casa in forma d’uovo, di
un’altra buttata su un prato infischiandosene della divina proporzione). A questa nuova
architettura un’arte basata su tecniche e mezzi nuovi; ” M_MILANO 1951a.
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.116-118.
375
133
1953
376
(51A1) (fig.42)
(51A1) (fig.42)
(51A1) (fig.42)
376 “Ho notato che nella vostra rivista lasciano sempre da parte il futurismo, per me è un
grande errore, il Manifesto di Boccioni, le opere di Balla sul movimento-tempo e spazio sono
le più attuali di oggi” Lettera a Gyula Kosice, Milano, 3-2-53. in CAMPIGLIO 1999b, op. cit.,
p.222.
134
(51A1) (fig.42)
377
(51A1) (fig.42)
(51A1) (fig.42)
30
(51A1) (fig.42)
377
9
“…né pittura, né scultura “forme, colore, suono attraverso gli spazi”.” M_MILANO 1951a
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.117.
135
(51A1) (fig.42)
136
137
9
51A1
(fig.42)
9
51A1
(fig.42)
1930
1951
138
378
20
379
380
3
1957
20
1951
9
51A1
(fig.42)
1951
5
5
378
379
380
M_MILANO 1951b.
M_MILANO 1952.
M_VENEZIA 1953.
CRISPOLTI 2006, op. cit., p.118
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.118-119
GIANI 1957, op. cit., p.28
139
381
382
“Spazio”
“Vuoto”
5
1952
RAI383
“
”
“
”
384
385
“Non staremo a esaminarli uno per uno ma un “fatto” preciso possiamo registrare: il
crollo di quelle correnti che volevano continuare o a rimanere chiuse entro la morsa della
“realtà contingente a terrestre in tutti i sensi” o a rinnegare ogni realtà evadendo in un
fantasticare astratto ormai divenuto sterile, vuota e disperata astruseria. Questi cinque
anni hanno orientato gli artisti esattamente nel nostro senso:” M_MILANO 1951b.
CRISPOLTI 2006, op. cit., p.118
382 “Ed abbiamo assistito a serie di manifestazioni che sono impregnate ad aggredire la
nuova vision del creato nel micros immerso negli spazi, cercando di rappresentare
figurativamente quell’energia, oggi dimostrata “stretta materia” e quegli spazi visti come
“materia plastica”. ” Ibid.
383
1954
RAI
381
384 “il primo, quello degli spazi, una volta considerati misteriosi ed ormai noti e sondati, e
quindi da noi usati come material plastica; il secondo, quello degli spazi ancora ignoti nel
cosmo, che vogliamo affrontare come dati di intuizione e di mistero, dati tipici dell’arte come
divinazione.” Ibid.
385 “La televisione è per noi un mezzo che attendiamo come integrativo dei nostri concetti.”
Ibid.
140
386
48-49A2
(fig.40)
A1
(fig.42)
386 “…esse ricercano una estetica per cui il quadro non è più quadro, la scultura non è più
scultura…” Ibid.
141
58T2
“Tagli
(fig.57)
”
1
“
1949
”
“attese”
“attese”
“attesa”
Concetto spaziale
387
58T2
387
(fig.57)
TAKIGUCHI 1964
142
37
(fig. 124)
388
389
390
(fig. 125)
……
388
389
ANDRE 1959, n.p.
STELLA 1986(1989), n.p.
HARRISON 2003, p.820
390
20
TANIGAWA 2006, op. cit., pp.46-48.
143
(fig. 126)
391
58T2
(fig.57)
52B3
52B1
(fig. 108)
391
144
58T2
(fig.57)
……
145
58T2
(fig.57)
1934
(34sc9) (fig. 127)
58T2
(fig.57)
1936
II (fig. 128)
II (fig. 129)
392
393
392
1927
1948
ARP 1966, p. 361.
(In KANAGAWA 2005, pp.22)
393
146
II (fig. 130)
II (fig. 131)
58T2
58T2
(fig.57)
(fig.57)
II (fig.
132)
58T2
(fig.57)
“spazio”
147
“
”
”
“
394
395
396
“
”
397
394
395
396
Argan, Giulio C. ‘Quinta dimensione’. In APOLLONIO 1960, op. cit., pp.51-92.
TAPIÉ 1961, op. cit., n.p.
PARIS 1989, pp. 5-13.
Ibid.
397
Tedeschi, Francesco. ‘Sul
<<magistero>> di Fontana nell’avanguardia milanese degli anni cinquanta-sessanta’. In
VERONA 2003, pp.145-156.
148
non ens
——
——
398
58T2
398
(fig.57)
KOYRÉ 1957(1973), p.70.
149
63FD
(fig.66)
Spazio
399
399
M_MILANO 1950,
CRISPOLTI 2006, op. cit., p.116.
150
151
1930
48-49A2
(fig.40)
1949
1951
51A1
(fig.42)
400
48-49A2
52B3
1951
52B1
(fig.40)
(fig. 108)
51A1
(fig.42)
7
400
M_MILANO 1951a
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.117.
152
401
30
1950
402
500
Spazio
……
“spazio”
1958
401
402
MF_MILANO 1915.
M_MILANO 1947,
CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.115.
153
20
2
Mart
MACRO CRDAV
2010
1930
154
155
1
1
1951
9
1
Noi continuiamo l’ evoluzione del mezzo nell’ arte
Marck, Jan van der. / Crispolti, Enrico. Lucio Fontana vol.1, La Connaissance,
Bruxelles, 1974
74
Nous poursuivons l’ evolution du
moyen dans l’ art
Blisténe, Bernard. Lucio Fontana, Centre Georges Pompidou
et Musee national d’ art moderne, Paris, 1987
Nous
continuons l’ évolution des moyens dans l’ art
2
Lucio Fontana: ten paintings of Venice, Martha Jackson Gallery,
New York, 1961
Lucio Fontana:
con opere dal 1931 al 1959, Edizioni della Conchiglia, Milano, 1959
59
3
dirige
4
2
5
una trasformazione sostanziale del pensiero.
sostanziale
6
le plastiche consistevano in rappresentazioni ideali di forme conosciute ed immagini
alle quail idealmente si attribuivano realta.
rappresentazioni
immagini
7
forme
immagini
8
Gli uomini di questo secolo, forgiati a questo materialismo sono rimasti insensibili
alla rappresentazione delle forme conosciute ed alle narrazioni di esperienze costantemente
ripetute.
sono rimasti insensibili
9
10
11
16
18
16
3
17
18
lo rappresentano
12
lo rappresenta
rappresentare
il piano
13
14
Questa concezione fu la conseguenza dell’ idea dell’ esistenza che si formava nell’
15
uomo,
dell’ idea dell’ esistenza
11
16
si determina
la natura della dinamica
17
il movimento è una condizione emanente
movimento è una condizione immanente
il
18
17
17
1985
emanente
emanare
emanante
4
immanente
19
al colore-luce
20
Boccioni, Umberto. Pittura e scultura futuriste, edizioni SE,
）
Milano, 1997
1912
21
Lo suviluppo di
una bottiglia nello spazio
The development of a battle into space
una bottiglia
una battaglia
a battle
22
1913
dello spazio
forme uniche della continuità
forme uniche della continuità nello spazio
23
gli spaziali vanno al di lá di questa idea: ne pittura, ne scultura
suono, attraverso gli spazi
idea
24
: ne pittura, ne scultura
attraverso gli spazi
idea
5
forme, colore
idea
forme, colore suono,
25
Coscienti ed incoscienti in questa ricerca
26
fotogramma
1830
90
1920
fotogramma
Il movimento, la proprietá di evoluzione e di
suviluppo è la condizione base della materia; questa esiste ormai in movimento e non in
altra forma,
questa
in altra
forma
27
28
29
dal mondo
2
6
nella sua tonalità
30
nella sua totalità
in its totality
74
31
dans sa totalité
sintesi
32
una disintegrazione dell’ unità concepita
33
le forme fondamentali
concepita
Questi sarebbero i concetti teorici dell’ arte spaziale, brevemente esporrò la parte
tecnica e la sua possibilità di sviluppo, che contiene le quattro dimensioni dell’ esistenza.
34
che
la parte tecnica
Briefly I shall endeavour to show the technical aspects and the possibility of
development in the four dimensions of existence
the technical aspects
the possibility of development
che
la sua possibilità di sviluppo
2
contenute nello spazio
L’ architettura è volime, base, altezza, profondità,
4
74
L’ architecture est
volume, base, hauteur, profondeur, contenus dans l’ espace
contenus
4
contenute
4
35
7
36
19
37
20
la statica
38
39
40
un’ arte basata su tecniche e mezzi nuovi
mezzi
W.
41
42
le città sole, luce, la conquista…
città sole, luce; la conquista
1602
“La città del sole”
le città sole
le
43
Permettetemi di fare delle fantasie sulle città del futuro, come sono rimaste
fantasie le città sole, luce, la conquista degli spazi o l’ atomica, suggeriscono all’ uomo di
proteggersi
luce, la conquista
luce; la conquista
luce
sole, luce
le città
8
sono rimaste
luce
come sono rimaste fantasie le città
la conquista degli spazi o l’ atomica
sole
suggeriscono
nasceranno centri che potrebbero essere un insieme di cellule
44
45
(fig. 38)
Un sasso bucato, un elemento verso il cielo, una spirale,
46
47
un elemento verso
il cielo
48
una spirale
illusoria
(fig. 38)
53
veramente
49
(fig. 38)
50
4
4
59
51
52
veramente
49
illusoria
9
(fig. 36)
53
54
Era Spaziale
era spaziale
10
9
1
9
9
9
2
1
(48SC10) (
(51SC2)
(51SC3) (
)
1
1
)
2
2
(
)
(48SC10)
(51SC2)
(51SC2)
(51SC3)
(51SC3)
9
3
2
4
(51SC2)
(51SC3)
70cm
5
(48SC10)
64cm
59cm
6
9
2
(51SC2)
(51SC3)
(48SC17) (
(48SC17)
(48SC10)
7
1
)
(48SC10)
9
(Crispolti 2006, op. cit., pp.211.)
p.148, 174
p.174
2
p.173
Pica 1951, op. cit., pp.173-174.
(51SC2)
(51SC3)
9
“Esposizioni: Milano, Triennale, 1951, p.148 (?).” (Crispolti 2006, op. cit., p.294.)
3Ibid., p.294.
4Pica 1951, op. cit., p.148.
5Crispolti 2006, op. cit., p.294.
6Crispolti 2006, op. cit., p.211.
7Ibid., p.212.
2
(48SC17)
(48SC17)
69cm8
(48SC10)
70cm
9
(48SC10)
(
2
1
1
(48SC17)
)
“Domus”
2
(
8Ibid.,
2
)
p.212.
3
TRN_VI_08_0532
4
1
※
CRISPOLTI 2006
M_BUENOS AIRES
1946
M_MILANO 1947
M_MILANO 1948
M_MILANO 1950
M_MILANO 1951a
M_MILANO 1951b
M_MILANO 1952
M_VENEZIA 1953
MILANO V 1933
MILANO VI 1936
MILANO VII 1940
MILANO IX 1951
MILANO X 1954
GIANI 1957
Fontana, Lucio.
Ambrosini, Anton Giulio.
MILANO XIII 1964
Pica, Agnoldomenico (ed.).
Pica, Agnoldomenico (ed.).
Pica, Agnoldomenico (ed.).
Pica, Agnoldomenico (ed.).
Pica, Agnoldomenico (ed.).
Pica, Agnoldomenico; et al.
(ed.).
Morino, Pasquale. Pica,
Leonello (ed.).
VAN DER MARCK
1974
CRISPOLTI 1974
CRISPOLTI 1986
Van der Marck, Jan, Marie,
Crispolti, Enrico (ed.).
Crispolti, Enrico (ed.).
Crispolti, Enrico (ed.).
MILANO XI 1957
CRISPOLTI 2006
BARBERO 2013
V Triennale di Milano,
VI Triennale di Milano,
VII Triennale di Milano,
IX Triennale di Milano,
X Triennale di Milano,
Milano, 1933
Milano, 1936
Milano, 1940
Milano, 1951
Milano, 1954
XI Triennale di Milano,
Milano, 1957
XIII Triennale di Milano,
Milano, 1964
Lucio Fontana vol.1,
Lucio Fontana vol.2,
Fontana: Catalogo generale, 2vols,
Lucio Fontana: Catalogo raggionato di sculture, dipinti, ambientazioni, Tomo
Crispolti, Enrico; et al. (ed.).
II,
Barbero, Luca Massimo (ed.).
Lucio Fontana: Catalogo raggionato delle opere su carta, Tomo III,
Bruxelles, 1974
Bruxelles, 1974
Milano, 1986
Anaya, Jorge López. Sobrado,
Ethel Martinez; et al.
Ballo, Guido.
Ballo, Guido.
Ballo, Guido.
Baumbach, Erich E.
Bianchino, Gloria. Branchi,
BIANCHINO 2009
Maria Pia (ed.).
CAMPIGLIO 1995
Campiglio, Paolo.
CAMPIGLIO 1999a
Campiglio, Paolo.
CAMPIGLIO 1999b
Campiglio, Paolo.
Campiglio, Paolo. Crispolti,
CAMPIGLIO 2009
Enrico.
CAMPIGLIO 2010
Campiglio, Paolo.
CRISPOLTI 1963a
Crispolti, Enrico.
CRISPOLTI 1963b
Crispolti, Enrico.
CRISPOLTI 1971
Crispolti, Enrico.
CRISPOLTI 1999a
Crispolti, Enrico (ed.).
CRISPOLTI 1999b
Crispolti, Enrico (ed.).
ANAYA 1999
BALLO 1970
BALLO 1971
BALLO 1972
BAUMBACH 1938
CRISPOLTI 2004
VALENTI 2009
ZANCHETTI 2000
ZOCCHI 1946
Milano, 2006
Milano, 2013
Lucio Fontana: Profeta del espacio,
Fontana: Idea per un ritratto,
Lucio Fontana,
Lucio Fontana,
Le sculpteur Lucio Fontana un essai analytique,
Lucio Fontana: Disegno e materia: le opere delle collezioni CSAC
dell'Università di Parma,
Lucio Fontana: La scultura architettonica negli anni trenta,
Itinerari di Lucio Fontana a Milano e dintorni,
Lucio Fontana: Lettere 1919-1968,
Buenos Aires, 1999
Torino, 1970
New York, 1971
Milano, 1972
Milano, 1938
Lucio Fontana: Ambiente spaziale con tagli (1960),
Lucio Fontana: L'Arlecchino,
Carriera “barocca” di Fontana,
Omaggio a Fontana,
Omaggio a Fontana,
Centenario di Lucio Fontana,
Fontana,
Carriera “barocca” di Fontana: Taccuino critico 1959-2004 e carteggio 1958Crispolti, Enrico.
1967,
London, 2009
Milano, 2010
Milano, 1963
L’Aquila, 1963
Assisi-Rome, 1971
Milano, 1999
Milano, 1999
DE BARTOLOMEIS
1967
De Bartolomeis, Francesco.
DE SANNA 1993
De Sanna, Jole.
FOSSATI 1970
Fossati, Paolo.
GIANI 1957
Giani, Giampiero.
GIANI 1958
Giani, Giampiero.
Gottschaller, Pia.
GOTTSCHALLER 2012
GRAMIGNI 2003
HESS 2006
JOPPOLO 1992
LICHT 1989
MOROSINI 1940
PASSONI 1970
PERSICO 1936
PICA 1953
PICA 1959
PILLITTERI 1973
RUHÉ 2006
TAPIÉ 1961
Manifiesto blanco,
Buenos Aires, 1946
Spaziali,
Milano, 12. 1947
Spaziali,
Milano, 18. 3. 1948
Proposta di un regolamento del Movimento spaziale,
Milano, 2. 4. 1950
Manifesto tecnico, Milano, 27-29. 9. 1951
Manifesto dell’ arte spaziale, Milano, 26. 11. 1951
Manifesto del Movimento spaziale per la televisione,
Milano, 17. 5. 1952
Lo spazialismo e la pittura italiana nel secolo XX,
Venezia, 9. 1953
Gramigni, Marco.
Hess, Barbara.
Joppolo, Giovanni.
Licht, Fred.
Morosini, Dulio.
Passoni, Aldo (ed.).
Persico, Edoardo.
Pica, Agnoldomenico.
Pica, Agnoldomenico.
Pillitteri, Paolo.
Ruhé, Harry. Rigo, Camillo.
Tapié, Michel.
Valenti, Paola.
Zanchetti, Giorgio.
Zocchi, Juan.
Segno antidisegno di Lucio Fontana,
Lucio Fontana: Materia spazio concetto,
Lucio Fontana: Concetto Spaziali,
Spazialismo: Origine e sviluppi di una tendenza artistica, 2nd ed.,
Lucio Fontana,
Lucio Fontana: The Artist's Materials,
Lucio Fontana: Il mistico dei buchi, dei tagli e della luce,
Lucio Fontana 1899-1968 "A New Fact in Sculpture",
Lucio Fontana: Une vie d’artiste,
Omaggio a Lucio Fontana,
Lucio Fontana,
Lucio Fontana,
Fontana: La vita nell’arte,
Fontana,
Lucio Fontana: Con opere dal 1931 al 1959,
Lucio Fontana,
Lucio Fontana: Graphics, Multiples and More…,
Devenir de Fontana,
Lucio Fontana: In dialogo con lo spazio: Opere ambientali e collaborazioni
architettoniche 1946-1968,
Lucio Fontana: Concetto spaziale, 1957,
Lucio Fontana,
TAKIGUCHI 1964
Milano, 2009
Nuoro, 1995
Milano, 1999
Milano, 1999
Milano, 2004
Turino, 1967
Milano, 1993
Torino, 1970
Milano, 1957
Venice, 1958
Los Angeles, 2012
Acquaviva delle
Fonti, 2003
Los Angeles, 2006
Marseille, 1992
Venezia, 1989
Milano, 1940
Torino, 1970
Milano, 1936
Venezia, 1953
Milano, 1959
Milano, 1973
Amsterdam, 2006
Turino, 1961
Genova, 2009
Milano, 2000
Buenos Aires, 1946
1964
2
CARUSO 1980
CARUSO 1980
MF_ALBISOLA
1938
MF_BARI 1932
MF_GORIZIA 1924
MF_MANTOVA
1917
MF_MILANO 1914
MF_MILANO 1915
MF_PARIS 1909
MF_ROMA 1922
MF_ROMA 1924
MF_ROMA 1932
MF_TORINO 1926
MF_TORINO 1932
MF_TORINO 1932
MF_TORINO 1934
MF_VERONA 1932
Caruso,
Luciano (ed.).
Manifesti, proclami, interventi, e documenti teorici del
futurismo: 1909-1944,
Marinetti, F. T.
Amendola,
Antonio.
Caracciolo,
Manuel.
Prampolini,
Enrico.
Prampolini,
Enrico.
Boccioni,
Umberto.
Balla, Giacomo.
Depero,
Fortunato.
Marinetti, F. T.
Prampolini,
Enrico.
Pannaggi, Ivo.
Paladini,
Vinicio.
Prampolini,
Enrico.
Prampolini,
Enrico.
Marinetti, F. T.
Marinetti, F. T.
et. al.
Colombo, Liigi.
(Fillia)
Depero,
Fortunato.
Ceramica e Aeroceramica: Manifesto Futurista
Marinetti, F. T.
4vols.,
Firenze,
1980
Albisola, 9 septembre, 1938
±2000 Arte-letteratura Teatro Futurista
Bari,
15 giugno, 1932
Architetture spirituali
Gorizia,
ottobre, 1924
Principi di emotività scenografica novissima
Mantova,
aprile, 1917
Pittura Scultura Futuriste. Dinamismo plastico
Milano,
1914
Milano,
Paris,
11 marzo, 1915
20 febbraio, 1909
L'arte meccanica
Roma,
ottobre, 1922
L'atmosfera scenica Futurista
Roma,
1924
Riscostruzione futurista dell'Universo
Fondazione e Manifesto del Futurismo
Figaro,
Manifesto Tecnico: L'atmosfera scenica Futurista
Le manifeste dell'Aéropeinture
Roma, 15-30 giugno, 1932
Torino,
mai, 1926
Lo sviluppo dell'Aeropittura
Torino,
6 febbraio, 1932
La città nuova
Torino,
15 maggio, 1932
Al di là della pittura
Manifesto Futurista per la scenografia del teatro lirico
all'aperto all'arena di Verona
Torino,
agosto, 1934
Verona,
agosto, 1932
PR_fasc. 3
[fasc. 3] Documentazione relative all’incarico e all’esecuzione del mosaic per l’esterno del Museo etnografico dell’
Espoisizione universale di Roma, docc. 4.
PR_fasc. 15
[fasc. 15] Lettere inviate a Prampolini da Vantongerloo 16-11-1935. (“1932-36”. Corrispondenza)
PR_fasc. 56
[fasc. 56] Manifesto “L’aeropittura. Manifesto Futurista”. (Manifesti programmatici, 1923-1936)
PR_fasc. 60
[fasc. 60] Il Futurismo, Hitler e le nuove tendenze, in Stile Futurista, n.3, 9. 1934 (“Articoli di Prampolini anno 1934”. Articoli di
Prampolini, docc. 4)
PR_fasc. 62
[fasc. 62] Documentazione relative all’incarico e all’esecuzione del mosaic per l’esterno del Museo etnografico dell’
Espoisizione universale di Roma, docc. 4.
PR_fasc. 65
[fasc. 65] Articolo su “L’attore-spazio”, in Bianco e nero, 2-3. 1938 (“Articoli di Prampolini anni 1937-1942”)
PR_fasc. 70
Aeropittura e superamento terrestre, in +- 2000, a. I, n. 2, 30 mag.; Offensiva romana dell’arte astratta, in Bollettino Art Club,
s. d., L’arte del gesto e del movimento, in +- 2000, a. I, n. 2, 15 giu.
PRAMPOLINI *
ASSOCIATION
ABSTRACTIONCRÉATION 1935
Association
AbstractionCréation.
MARINETTI 1933
Marinetti, F. T.
Prampolini, E.,
Celesia, A.
Prampolini,
Enrico.
PRAMPOLINI *
MARTÍN FIERRO
1926
KOSICE 1946
ROMA 1942
Abstraction création: Art non figuratif,
n. 4,
Stazione per aeroporto civile : Padiglione del
movimento Futurista alla Triennale,
Concezione dello spazio nelle arti plastiche, Sansoni,
vol. 3,
n. 3031,
1935
Milano,
1933
Firenze,
*
Manifiesto madí,
Buenos
Aires,
Buenos
Aires,
Esposizione Universale di Roma; 1942, anno 20 E.F,
Roma,
Martín Fierro y Marinetti
Kosice, Gyula.
3
Martín
Fierro,
Paris,
1926
1946
1942
ALBISOLA MARE
2000
Un giardino museo per la ceramica
di Albisola,
1903-2003: Storia di una fabbrica di
ceramica del territorio albisolese nel
corso del Novecento: Immagini di
Marotta, Antonella (ed.).
ceramica,
Cancemi, Paula (ed.).
Marco Sabatelli Editore,
Delgado, Gerardo (ed.).
Lucio Fontana: 1899-1968,
Fabbrica Casa Museo
Giuseppe Mazzotti 1903,
Fundació Caixa de
Pensions,
BOLOGNA 1983
Barilli, Renato. et. al. (ed.).
L’Informale in Italia,
BUENOS AIRES
1966
CASTELBASSO
2005
CATANIA 2009a
COMO 1991
FIRENZE 1980
Van der Marck, Jan.
Piene, Otto (ed.).
ALBISOLA MARE
2003
BARCELONA
1988
GENOVA 2008
LEGNANO 2004
LONDON 1960
LONDON 1999
LONDON 2005a
LONDON 2005b
LUGANO 1987
MADRID 1997
MANTOVA 2007
MARSALA 2009
MILANO 1931
MILANO 1952
MILANO 1953
Pegoraro, Silvia (ed.).
Corà, Bruno (ed.).
Cavadini, Luigi (ed.).
Bramanti, Vanni (ed.).
Casoli, Sergio. Geuna,
Elena (ed.).
Dorfles, Gillo. Campiglio,
Paolo (ed.).
Alloway, Lawrence. (ed.).
Whitfield, Sarah (ed.).
Gale, Matthew. Miracco,
Renato (ed.).
Crispolti, Enrico (ed.).
Crispolti, Enrico. et. al.
(ed.).
Borràs, Maria Lluïsa (ed.).
Trevisani, Filippo (ed.).
Troisi, Sergio (ed.).
Giani, Giampiero (ed.).
MILANO 1957a
MILANO 1957b
Giani, Giampiero (ed.).
MILANO 1957c
MILANO 1972
Russoli, Franco (ed.).
Ballo, Guido (ed.).
MILANO 1974
Crispolti, Enrico (ed.).
MILANO 1977
MILANO 1983
MILANO 1990
MILANO 1996
MILANO 1999a
Sanesi, Roberto(ed.).
Caramel, Luciano(ed.).
Tremaglia, Marzio (ed.).
Crispolti, Enrico (ed.).
MILANO 1999b
Scheiwiller, Vanni (ed.).
MILANO 2000
MILANO 2002
MILANO 2005
MILANO 2008
MILANO 2009a
MILANO 2009b
MILANO 2010
MINNEAPOLIS
1966
MODENA 1990
NEW YORK 1961
NEW YORK 1977
NEW YORK 1986
NEW YORK 2006
NEW YORK 2012
PADOVA 2009
PARIS 1932
PARIS 1970
Fiorio, Maria Teresa. (ed.).
Calvesi, Maurizio (aut.).
Aghina, Guido. Marangoni,
Alberto (ed.).
Masoero, Ada. Lista,
Givanni(ed.).
Fornaciari, Monica (ed.).
Bianchino, Gloria (direttore
CSAC).
Fergonzi, Flavio. Negri,
Antonello, Pugliese, Marina
(ed.).
Van der Marck, Jan(ed.).
Gualdoni, Flamio (ed.).
Alloway, Lawrence (ed.).
Billeter, Erika (ed.).
Dimm, Susan T. (ed.).
Barbero, Luca Massimo.
(ed.).
Celant, Germano (ed.).
Buscarioli, Beatrice. et. al.
(ed.).
F. T. Marinetti (ed.).
Brownstone, Gilbert.
Crispolti, Enrico(ed.).
Albisola
Mare,
2000
Albisola
Mare,
2003
Barcelona,
1988
Bologna,
1983
Buenos
Aires,
1966
Lucio Fontana e la sua eredità,
Burri e Fontana: Materia e spazio,
Lucio Fontana: Opere su carta,
Fontana,
Galleria d'arte moderna,
Centro de Artes Visuales
del Instituto Torcuato di
Tella,
Borgo Medievale di
Castelbasso,
Palazzo Valle,
Musei Civici di Como,
Palazzo Pitti,
Castelbasso,
2005
Catania, 2009-2010
Como,
1991
Firenze,
1980
Fontana: Luce e colore,
Palazzo Ducale,
Genova, 2008-2009
Lucio Fontana: Opere 1947-1965, Palazzo Leone da Perego,
McRoberts and Tunnard
Fontana,
Gallery,
Lucio Fontana,
Hayward Gallery,
Oltre la pittura: Burri, Fontana,
Manzoni,
Tate Modern,
Lucio Fontana: Paintings, Sculptures
Ben Brown Fine Arts
and Drawings,
Gallery,
Legnano, 2004-2005
Lucio Fontana,
Fontana e lo Spazialismo Dicastero Musei e Cultura,
Museo Nacional Centro de
Arte MADI,
Arte Reina Sofía,
Lucio Fontana. Scultore,
Castello di San Giorgio,
Monocromo: L'utopia del colore,
Convento del Carmine,
Mostra Futurista di aeropottura e di
scenografia,
Galleria Pesaro,
Lucio Fontana,
Galleria del Naviglio,
Lucio Fontana,
Galleria del Naviglio,
Galleria del Naviglio:
Artisti Spaziali,
Mostre 1957-1958 n.243,
Galleria del Naviglio:
Lucio Fontana
Mostre 1957-1958 n.244,
Galleria del Naviglio:
Lucio Fontana
Mostre 1957-1958 n.257,
Lucio Fontana
Palazzo Reale,
L'avventura spaziale di Lucio
Fontana,
Galleria d’Arte Medea,
FONTANA/ Disegni: Opere donate
Castello Sforzesco Sala
alle collezioni civiche di Milano,
Regione Lombardia,
Lucio Fontana: Ispiratore dello
Spazialismo,
Galleria Annunciata
Prampolini e Burri e la materia attiva,
Fonte d'Abisso Arte
Lucio Fontana e Milano, Museo della Permanente,
Centenario di Lucio Fontana,
Accademia di Brera,
Lucio Fontana: Stasera inauguro la
mia mostra da Palazzoli,
Galleria Blu,
Il Museo del Novecento: del
Comune di Milano al Palazzo della
Permanente, Palazzo della Permanente,
Enrico Prampolini,
Arte Centro,
Annicinquanta: La nascita della
creatività italiana,
Palazzo Reale,
Balla pittura Balla scultura,
Futurismo e aeropittura: velocità e
dinamismo dal trentino alla sicilia,
Lucio Fontana: Le scritture del
disegno,
London,
London,
1960
1999
London, 2005-2006
London,
2005
Lugano
1987
Madrid,
1997
Mantova, 2007-2008
Marsala,
2009
Milano,
Milano,
Milano,
1931
1952
1953
Milano,
1957
Milano,
1957
Milano,
Milano,
1957
1972
Milano,
1974
Milano, 1977-1978
Milano,
Milano,
Milano,
Milano,
1983
1990
1996
1999
Milano,
1999
Milano,
2000
Milano, 2002-2003
Milano,
2005
Fonte d'Abisso Arte,
Milano, 2008-2009
Archivio Arte Centro,
Fondazione Arnaldo
Pomodoro,
Milano,
2009
Milano,
2009
Museo del Novecento,
Milano,
2010
Walker Art Center,
Galleria Civica,
Martha Jackson Gallery,
Minneapolis,
Modena,
New York,
1966
1990
1961
Guggenheim Museum,
Marisa del Re Gallery,
New York,
New York,
1977
1986
Lucio Fontana: Venice/ New York,
Guggenheim Museum,
Lucio Fontana: Ambienti spaziali:
Architecture Art Environments,
Gagosian Gallery,
Scultura Futurista 1909-1944:
Omaggio a Mino Rosso,
Galleria Cavour,
Enrico Prampolini et les Aéropeintres
Futuristes Italiens, Galerie de la Renaissance,
Musée d’art moderne de la
Lucio Fontana,
Ville de Paris,
New York,
2006
New York,
2012
Museo del Novecento: La
collezione,
Lucio Fontana: The Spatial Concept
of Art,
Lucio Fontana: Il disegno,
Fontana: Ten Paintings of Venice,
Lucio Fontana 1899-1968: a
Retorospective,
Lucio Fontana,
4
Padova, 2009-2010
Paris,
1932
Paris,
1970
PARIS 1987
Blisténe, Bernard (ed.).
PARIS 1989
PARIS 2009a
PARIS 2009b
Crispolti, Enrico (ed.).
Crispolti, Enrico(ed.).
PARIS 2012
PRATO 1996
Rosenberg, David (ed.).
Corà, Bruno (ed.).
RIMINI 1982
RIO DE JANEIRO
2001
RIVOLI-TORINO
1986
ROMA 1959
ROMA 1964
ROMA 1986
ROMA 1990
ROMA 1992
ROMA 1998
Ballo, Guido(ed.).
Herkenhoff, Paulo (ed.).
Fuchs, Rudi. et. al. (ed.).
Crispolti, Enrico (ed.).
Ballo, Guido (ed.).
Crispolti, Enrico (ed.).
Mantura, Bruno. RosazzaFerraris, Patrizia. Velani,
Livia (ed.).
Crispolti, Enrico. Siligato,
Rosella (ed.).
Crispolti, Enrico. Siligato,
Rosella (ed.).
ROMA 2003
ROMA 2006
Fonti, Daniela (ed.).
ROMA 2009
Ottinger, Didier (ed.).
ROMA 2010
Velani, Livia (ed.).
Farina, Fernando. Echen,
Roberto. Rojas, Nancy; et
al. (ed.).
Fossati, Paolo(ed.).
Crispolti, Enrico. Meessen,
Oliver (ed.).
ROSARIO 2004
ROVERETO 1977
SAINT PAUL DE
VENCE 2000
SEREGNO 2008
TEXAS 2007
TORINO 1969
TORINO 1970
TORINO 1980
Tommasi, Luca (ed.).
Auping, Michael(ed.).
Centre Georges Pompidou
et Musée national d'art
Lucio Fontana,
moderne,
Lucio Fontana: Peintures et
sculptures, Catalogue II,
Galerie Karsten Grave,
Lucio Fontana,
Tornabuoni Art,
Fontana e Parigi,
Tornabuoni Art,
La Maison RougeLe néon dans l'art des années 1940
Fondation Antoine de
à nos jours,
Galbert,
Burri e Fontana 1949-1968,
Museo Pecci,
Comune di Rimini (Sala
Communale d'Arte
Lucio Fontana,
Contemporanea),
Centro Cultural Banco do
Lucio Fontana: A ótica do invisível,
Brasil no Rio de Janeiro,
Lucio Fontana: La cultura dell’
occhio,
Castello di Rivoli,
Fontana,
Galleria l'Attico,
Marlborough Galleria
Fontana,
d'Arte,
La macchina mito Futurista,
Galleria Editalia,
Futurism in Flight: "Aeropittura"
Paintings and Sculptures of Man's
Accademia Italiana delle
Conquest of Space (1913-1945),
Arti e delle Arti Applicate,
Prampolini: Dal Futurismo
all'Informale, Palazzo delle Esposizioni,
Lucio Fontana,
Palazzo delle Esposizioni,
Archivio Centrale dello
Stato,
Auditorium Parco della
Musica,
E42: Arredi e dettagli di architetture,
Prampolini Futurista: Disegni, dipinti,
progetti, per il teatro 1913-1931,
Futurismo: AvanguardiaAvanguardie,
Scuderie del Quirinale,
Tagli d'artista: Una storia lunga un
Galleria Nazionale d'Arte
secolo,
Moderna,
Arte Argentino Contemporàneo:
Obras de la colección del Museo de Museo de Arte Contemporá
Arte Contemporáno de Rosario,
no de Rosario,
Lucio Fontana,
Galleria Pancheri,
Lucio Fontana,
Agostino Bonalumi: La svolta della
pittura-oggetto,
Declaring Space: Mark Rothko,
Barnett Newman, Lucio Fontana,
Yves Klein,
Lucio Fontana: opere 1931-1968,
Passoni, Aldo. Malle, Luigi
(ed.).
Lucio Fontana,
Crispolti, Enrico (ed.). Ricostruzione Futurista dell'universo,
TORINO 2003
VARESE 1985
Volpato, Elena (ed.).
Ballo, Guido(ed.).
Pittura degli anni '50 in Italia,
Lucio Fontana,
VENEZIA 1957
VENEZIA 1966
Russoli, Franco(ed.).
VENEZIA 2009
Barbero, Luca Massimo
(ed.).
Fontana,
Fontana,
Carlo Cardazzo: Una nuova visione
dell'arte,
VERONA 2003
ZÜRICH 1976
Cortenova, Giorgio (ed.).
Billeter, Erika (ed.).
Lucio Fontana: Metafore barocche,
Lucio Fontana: Concetti spaziali,
Galerie Pascal Retelet,
Galleria Civica Ezio
Mariani,
Modern Art Museum of
Fort Worth,
Martano / Due: Gallerie
d'Arte Martano,
Galleria Civica d’ Arte
Moderna,
Museo Civico,
Galleria Civica d'Arte
Moderna e
Contemporanea,
Musei Civici di Varese,
Galleria del Cavallino:
Mostre 1957-1958 n.395,
Galleria del Cavallino, n.648,
Collezione Peggy
Guggenheim,
Galleria d’Arte Moderna;
Contemporanea, Palazzo
Forti,
Kunsthaus,
Paris,
1987
Paris, 1989-1990
Paris,
2009
Paris,
2009
Paris,
Prato,
2012
1996
Rimini,
Rio de
Janeiro,
1982
Rivoli-Trino,
Roma,
1986
1959
Roma
Roma,
1964
1986
Roma,
1990
Roma,
1992
Roma,
1998
Roma,
2003
2001
Roma, 2006-2007
Roma,
2009
Roma, 2010-2011
Rosario,
Rovereto,
Saint Paul de
Vence,
2004
1977
Seregno,
2008
2000
Texas, 2007-2008
Torino,
1969
Torino,
Torino,
1970
1980
Torino,
Varese,
2003
1985
Venezia,
Venezia,
1957
1966
Venezia,
2009
Verona,
Zürich,
2003
1976
Afro-Burri-Fontana:
FUKUYAMA 2002
OSAKA 1964
OSAKA 1988
TOKYO 1962
TOKYO 1977
2002
1964
1988
1962
1977
TOKYO 1981
1981
TOKYO 1984
TOKYO 1985
TOKYO 1986
TOKYO 1988
1984
1985
1986
1988
TOKYO 1990
TOKYO 1991
1990
1991
/
TOKYO 1992
TOKYO 1997
TOYAMA 1986
1992
1997
5
1986
AISENBERG
2006
ALMOND 1997
ANAYA 2005
ANDRE 1959
APOLLONIO
1960
ARGAN 1953
ARGAN 1970
ARGAN 2002
ARP 1966
BAJARLÍA
2001
BALLO 1952
BARILLI 1976
BARILLI 1979a
BARILLI 1979b
BARILLI 1979
BARILLI 1984
Aisenberg, Diana. Rossi, Cristina.
Almond, Peter.
Anaya, Jorge López.
Andre, Carl.
Apollonio, Umbro. Argan, Giulio
Carlo. Masciotta, Michelangelo.
Argan, Giulio C.
Argan, Giulio C.
Argan, Giulio C.
Arp, Jean.
Barilli, Renato.
BARILLI 2007
BARTORELLI
2001
Barilli, Renato.
BLAYO 2005
BONFANTI
1973
BONINO 2009
BREST 1937
BREST 1969
BREST 1985
BRIVIO 2004
BRUNO 1907
BUELENS 2012
BURUCÚA
1999
F
Cinque scultori d'oggi: Moore, Fontana,
Mastroianni, Mirko, Viani,
Umberto Boccioni,
L’arte moderna 1770/ 1970,
Da Michelangielo al Futurismo,
Jours effeuillés: poèmes, essais, souvenirs,
1920-1965,
New York, 1959
Torino,
Roma,
Firenze,
Milano,
Guido Bartorelli.
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