ル・コルピュジエの『建築をめざして』における 量的理念の展開

QJ
、
ム
リ
福井大学工学部研究報告第 4
9巻 第 1号 2
0
0
1年 3月
Mem.F
a
c
.E
n
g
.F
u
k
u
iU
n
i
v
.，Vol
.4
9，N
o
.1(
M
a
r
c
h2
0
0
1
)
ル・コルピュジエの『建築をめざして』における
量的理念の展開について
「ヴォリューム j から「量産住宅 j へ 一 一
村田
血
事
白井秀和"
Study00DevelopmentoftheQuantitativeIdeas
r
sunea
r
c
h
i
t
e
c
t
u
r
e
" WrittenbyLeCorbusier
i
othe “防'
-from “
l
evolume" t
o“
l
e
smaisonsens
e
r
i
e
"-
*
*
KazuyaMURATA*andHidekazuSHlRAI
(
R
e
c
c
i
v
e
dF
e
b
r
u
a
r
y26，20(H)
I
n出i
sp
a
p
e
r
，1d
e
a
l
tw
i
血 “ 防r
su
n
ea
r
c
h
i
t
e
c
t
u
r
e“ (
1
9
2
3
)w
r
i
t
t
e
nb
yLeC
o
r
b
u
s
i
e
r
，a
nd1s
t
u
d
i
e
d
ont
h
ei
m
p
o
r
t
a
n
td
e
v
e
l
o
p
m
e
n
to
f出eq
u
a
n
t
i
t
a
t
i
v
ei
d
e
a
sfrom“l
ev
o
l
u
m
e
"t
o“l
e
sm
a
i
s
o
n
se
ns
e
r
i
e
"
s
e
e
ni
nh
i
sw
r
i
t
i
n
g
. Af
t
e
r
，1c
o
n
t
r
a
s
t
e
dt
h
ee
s
s
a
y
so
fi
t
sw
r
i
t
i
n
gw
i
t
ht
h
et
h
e
s
e
sc
a
r
r
i
e
dont
h
e
a
r
t
i
c
l
e
so
f“L'
E
s
p
r
i
tn
o
u
v
e
a
u
"，1f
o
u
n
dt
h
cr
e
s
u
l
t
sa
sf
o
l
l
o
w
s
:i
ni
t
sw
r
i
t
i
n
g，f
i
r
s
t
，t
h
eq
u
a
n
t
i
t
a
t
i
v
e
i
d
e
a
sw
e
r
ew
r
i
t
t
e
ni
no
r
d
e
rt
oe
l
u
c
i
d
a
t
et
h
cvolumea
sq
u
a
n
t
i
t
yg
i
v
e
nt
h
eg
e
o
m
e
t
r
i
c
a
lform、a
n
d
f
u
r
t
h
e
r
m
o
r
e，血e
yw
e
r
ed
e
v
e
l
o
p
e
dt
ot
h
cm
e
c
h
a
n
i
c
a
li
m
a
g
eo
ft
h
ew
o
r
l
d、t
o出ee
s
t
a
b
l
i
s
h
m
e
n
to
f
ot
h
el
o
w
so
feconomyandt
ot
h
ed
c
c
i
s
i
o
n
so
ft
y
p
e
.F
i
n
a
l
l
y
，出e
yw
e
r
ed
i
r
e
c
t
e
dt
o
w
a
r
d
s
s
t
a
n
d
a
r
d
s，t
ana
e
s
t
h
e
t
i
ct
h
e
o
r
v
.
KeyWords:LeC
o
r
b
u
s
i
e
r
、“防r
su
n
ea
r
c
h
i
t
e
c
t
u
r
e
"、
“L'
E
s
p
r
i
tnouveauぺTheq
u
a
n
t
i
t
a
t
i
v
ei
d
e
a
s，
同
l
evolume
ぺ"lesmaisonscnserie"
1.はじめに
号から第 16号にかけて「ル・コルビュジエ=ソニ
ヱ(Le C
o
r
b
u
s
i
e
r
S
a
u
g
n
i
e
r
) J の署名で著わされた
ル・コルビュジエ(Le C
o
r
b
u
s
i
e
r， 1
税
者7
・1
9
6
5
)の
最初の著作である『建築をめざして (
V
e
r
s
U
l
l
e
1
9
2
:
1
) は，初版当初
wレスブ
a
r
c
h
i
t
e
c
t
u
r
e
)~ (
L
'
e
s
p
r
i
tn
o
u
v
e
a
u
) ~誌にシャルル
リ・ヌーヴ、ォー (
=エドゥアール・ジャンヌレ (
C
h
a
r
les-Edouard
Jeanneret ) が 画 家 の ア メ デ ・ オ ザ ン フ ァ ン
CAmedeeO
z
e
n
f
a
n
t，1
8
8
6
1
9
7
6
) 1
) との共著として
著わしたそれぞれの小論を
A
冊の著作としてまとめ
たものである. w建築をめざして』の出版および重
)
版については，複雑な経緯があるようである 2
その著作は
r
レスプリ・ヌーヴ、オー』誌の第 1
*大学院 1
:
'
芋研究科システム設計工学専攻
村工学部建築建設工学科
.
to
fS
y
s
t
e
mD
e
s
h
i
g
nE
n
g
i
n
e
e
r
i
n
g・
*Dep
**Dep
.
to
fA
r
c
h
i
t
e
c
t
u
r
eandC
i
v
i
lE
n
g
i
n
e
e
r
i
n
g
12本の小論に，書き下ろしとみられる「建築か革
命か (
a
r
c
h
i
t
e
c
t
u
r
c悦 1 r
e
v
o
l
u
t
i
o
n
) J を加えた 1
3本の
各小論で構成されている 3) (このことについては
以下に詳述するにここでル・コルビュジエ」
は ， ジ ャ ン ヌ レ の ペ ン ネ ー ム で あ り ソ ニ エJは
オザンファンのペンネームである 4) 建築家・都
市計画家としてのル・コルビュジエぽ，このとき，
ジャンヌレによって創り出されたのであった.彼ら
は，いくつかのペンネームを使って
r
レスプリ・
ヌーヴォー』誌の記事を書いていたのである.
本稿はこの『建築をめざして』に納められた各小
wレスプリ・ヌーヴォー』誌に掲載された順
論を
序を基礎とし，横断的に考察しようとするものであ
る.そのときここでは その著作におけるル・コル
ビュジヱの論理展開を「量的 (
q
u
a
n
t
i
t
a
t
i
v
e
) J理念
の展開として捉えてみたい.そこでのル・コルビュ
7
0
ジエの論調は帰納的な傾向を示しているといえる.
この著作において「量的 J理念は，それを中心に
さまざまな概念を取り込み
多様に展開されていく
ようなものである.またさらに このさまざまな概
念を取り込む「量的 J理念の有する意味を考察する
ことにより，ル・コルピュジエの建築理念における
i
j
丘代性 (modernit
y
) J にも近づくこととなるで
あろう.
こ の う ち 建 築 家 各 位 へ の 三 つ の 覚 書 J， も
の見ない目 J，
r
建築 J の章はそれぞれ三つの項目
からなり，それらの章のタイトルに続けて，ローマ
'
"
'
'皿の各項目としてそれぞ、れの小論がおさ
数字で 1
められている
は
iもの見ない目」と「建築 j の各章
r
レスプリ・ヌーヴォー』誌においても，各号
に連続して掲載されたものである.しかしながら，
「建築家各位への三つの覚書」は
r
レスプリ・ヌ
ーヴォー』誌においては，連続して掲載されてはい
ない.
2.
rレ ス プ リ ・ ヌ ー ヴ ォ ー 』 誌 登 載 論 文 と
『建築をめざして』
次に，
r
レスプリ・ヌーヴォー』誌におけるそれ
らの各小論の初出をその雑誌の日次から，以ドに記
す(先頭のナンバーは『レスフリ・ヌーヴォー』誌
まず
r
建築をめざして』に納められた各小論の
)
順序(その著作における日次)を以下に記す G
の号数を示している.また，日次はその雑誌の表紙
ここで，ローマ数字の I
'
"
'
'
V
I
Iは
「ル・コルビュジエ=ソニヱ」の署名を有するもの
である.
その著作における
章を怠味する.
i1.
ESTHETIQUEDEL'INGENl
EUR，ARCHITECTURE
(工学技師の美学、建築) J
に書かれたものを抜粋した) .これらはいずれも
n
o
.1
:i
T
r
o
i
sr
a
p
p
e
l
saMM.l
e
sA
r
c
h
i
t
e
c
t
e
s
(建築家各位への三つの覚書) J
n
o
.2
:r
T
r
o
i
sr
a
p
p
e
l
sa恥f
恥1
.l
e
sA
r
c
h
i
t
e
t
e
s
ea
(
2
r
t
i
d
e
)
iI.
TROISRAPPELSAMM.LESARCHITECTES
(建築家各位への:つの覚書) J
iLevolume
(ヴォリューム) J
Las
u
r
f
a
c
e
i
(面) J
(プラン) J
iLep
l
a
n
「凹.LESTRACÍ~S REGlf
L
A
TEl:RS
(建築家各位への三つの覚書(第 2項目) )J
no
・4
:r
T
r
o
i
sr
a
p
p
e
l
saMM.l
e
sA
r
c
h
i
t
c
c
t
e
s
(建築家各位への三つの覚書) J
no・ 5
:i
L
e
sT
r
a
c
e
sR
e
g
u
l
a
t
e
u
r
s
(さまざまな規制線凶) J
r
1
V
.DESYEll
XQUINEVOIhNTP
A
S
.
no・ 8
: rOesYeuxq
u
inev
o
i
e
n
tp
a
s
.
.
.LcsPaquebots
(もの見ない日) J
(さまざまな大型客船) J
r
L
e
sp
a
q
u
e
b
o
t
s
(さまざまな規制線凶) J
r
L
e
sa
v
i
o
n
s
(さまざまな航空機) J
i
L
e
sa
u
t
o
s
(さまざまな自動車) J
(もの見ない日…さまざまな大型客船) J
no・ 9
: iDesYeuxq
u
inev
o
i
e
n
tp
a
s
..
.
L
csAv
i
o
n
s
(もの見ない日…さまざまな航空機) J
n
o
.1
0
:r
DesYeuxq
u
inev
o
i
e
n
tp
a
s
:Le
sAu
t
o
s
(もの見ない t
l…さまざまな白動車) J
V.
ARCHITECTllRE
i
(建築) J
(ローマの教訓) J
rLal
e
c
o
ndeRome
no・ 1
1
1
2
:r
E
s
t
h
e
t
i
q
u
edel
'
i
n
g
e
n
i
e
u
r
(了.学技師の美学) J
「
じi
l
l
u
ぉi
ond
e
sp
l
a
n
s
(さまざまなプランの幻想) J
i
Pur
ec
r
e
a
t
i
o
nde1
'
e
s
p
r
i
t
no・ 1
3
:r
LesMaisonsenS
e
r
i
e
(量産住官) J
(精神の純粋な創造物) J
(ローマの教訓1) J
4
:r
じ1l
e
c
o
ndeRome
no・ 1
r
V
l
.MAISONSENS邑RIE
(量産住セ) J
no・ 1
5
:r
L
'I
l
lu
s
i
o
nd
e
sP
l
a
n
s
(さまざまなプランの幻想、) J
r
V
I
I
.ARCHITECTUREOUR自 'OLln'ION
(連築か革命か) J
no・ 1
6
:i
Pur
eC
r
e
a
t
i
o
ndel
'
E
s
p
r
i
t
(精神の純粋な創造物) J
7
1
1工学技師の美学 J は 建 築 家 各 位 へ
の三つの覚書 J ， 1
規制線図 J， 1
もの見ない日 J
の後に書かれたものであることがわかる.そして，
『レスプリ・ヌーヴォー』誌においては，それはそ
れ以前の小論をまとめたものである.それゆえに，
『建築をめざして』に再録されたとき工学技師
ここで
「さまざまな自動車 J にはそれぞれローマ数字の
Il，国が附されている.この三つの項目の冒頭は
『建築をめざして』においても『レスプリ・ヌーヴ
ォー』誌においても 11920年 10月，第 1号
r
レ
3
) からの抜き書
スプリ・ヌーヴォー』誌の綱領 J 1
きがつけられ、統」されている.さらに
r
レスプ
の美学 J には「建築 J の各項目の内容について大幅
レスプ
リ・ヌーヴォー』誌の各小論の冒頭には 1W
に加筆されることになったようである.また『レス
リ・ヌーヴォー』誌の広告 J 14) もが載せられてい
ブ リ ・ ヌ ー ヴ ォ ー 』 誌 に お い て は 「 量 産 住 宅 Jが
る.
「仁学技師の美学」の次に書かれ
1
建築」の大項
この冒頭の文章の統」は「建築」の各項目におい
目において書かれた三つの項目はそれらの後に書か
ても見られる。
れている.
て，それらの日次では「建築」の大項目名は書かれ
r
レスプリ・ヌーヴ、オ
「工学技師の美学 J は
ー』誌の目次ではそれ以 kの記述はないが，本文タ
イ ト ル と し て 工 学 技 師 の 美 学J と書かれたドに
「建築 J と書かれている.これは工学技師の美学と
建築が並列的に並べられるようなものであること，
『建築をめざして』の英訳のようにと
(
a
n
d
) というようにこのふたつがつながれるとい
うよりも 6)つまり，，-，(コンマでつながれる)
というこュアンスに近いことを読みとることができ
るであろう.
「建築家各位へのヨつの覚書 J は
r
レスプリ・
ヌーヴォー』誌において，日次にもタイトルにも各
項 H名はあげられていない.それらの項目は本文中
wレスプリ・ヌーヴォー』誌におい
1
建築 j の各項目の本文タイトルには
三つの項目ともに「建築」の大項目で統-され，そ
れぞれにローマ数字の 1
'
"
"阻が附されているのであ
る.
wレスプリ・ヌーヴォー』誌にお
以上のように
ける初出と『建築をめざして』における目次には多
少の異同がある.それは，大雑把に言えば
W建築
をめざして』において
「工学技師の美学Jが冒頭
におかれたことと
1
量産住宅」が最後におかれた
ことであり，先にも触れたように
1
建築か革命
かj が書き加えられたことである.また
w建築を
めざして』においては 各小論の要旨的見出しが附
けられているのである.
ていないが
:
で「第-の覚書:ヴォリューム (PREMlER RAPPEL
LE VOLUME) J 7) ， 第 二 の 覚 書 : 樹 (SECOND
L
: LA SURFACE) J 8) ， 第 三 の 覚 書 : プ
RAPPE
3.
r
量的 J 理念の展開
ラン (TROISIEMERAPPEL: LEPLAN) J 9) と書か
ここでは
r
建築をめざして』の項目(および
れているのみであり，タイトル部分には，第二の覚
書 と 第 三 の 覚 書 に そ れ ぞ れ 「 第 二 項 目 (2e
章)を
a
r
t
i
c
l
e
) J， 第 三 項 目 (
3e a
r
t
i
c
l
e
) J と記され，
図J ， も の 見 な い 目 J， 1
工学技師の美学 J ，
1
建築家各位への三つの覚書 J と「規制線
それぞれに「第 1号における第一の覚書:ヴ、ォリュ
「量産住宅j の順を念頭において，その「量的 J理
0
)， 1
第 l号と第 2号における第一
ームを参照 J 1
念の展開を辿ることとし建築」における記述
と第二の覚書:ヴォリュームと面を参照 J11)との
は，考察をすすめる際に，それらの理念を補うもの
註釈が附けられている.また，第一の覚書、第二の
として捉えたい.
覚書と第三の覚書の間は
A
号あきがあり，第三の覚
「量 J に 関 す る 直 接 的 な 記 述 は 建 築 J ，
書の次号に「規制線図 J が続く.ここからは，また
11.ローマの教訓」にみられる.そこでは既に，
その内容からも，第一と第二の覚書の関連性の強調
要旨的見出しにおいて「量 j の語が使われている.
がつまりそれらと第三の覚書との隔たりが伺われ
I
E
s
p
r
i
td
'
o
r
d
r
e，u
n
i
t
ed
'
i
n
t
e
n
t
i
o
n，l
es
e
n
sd
e
sr
a
p
p
o
r
t
s
;
る.また規制線図」は工学技師の美学」に
l
'
a
r
c
h
i
t
e
c
t
u
r
eg
e
r
ed
e
sq
u
a
n
t
i
t
e
s
. (秩序の精神，意図の
1
建築家各位へのさつの覚書 J の説明の後
1
それから，建築家のためにもうひとつ…
2
) と付け足す
(
P
u
i
s，p
o
u
rl
'
a
r
c
h
i
t
e
c
t
ee
n
c
o
r
e
;
.
.
) J1
統一，さまざまな関係の感覚;建築はさまざまな量を
管理する. )J 1
5
)
おいて
に
ように書かれたものである.
『レスプリ・ヌーヴォー』誌において
まざまな量的なものが存在すると考えていたことが
1もの見
ない臼」の「さまざまな大型客船 J は，大項目の後
に肯印で区切られており
この記述から，ル・コルビュジエが，建築にはさ
1
さまざまな航空機 J，
1
秩序の精神J， 意 図 の 統
.
J ， さ ま ざ ま な 関 係 の 感 覚 J などがそれにあた
り，建築はそれらを「管理する j のである.
明らかとなろう
72
また，この要旨的見出しは本文中では以下のよう
味と
A
致し，さらに美術の分野では
r
立体感，量
m
e
s
u
r
c
) Jである，
である.彼は，建築は「尺度 (
感;立体，量塊」のように感覚との関連性が示唆さ
といい，続けて「量」について述べる.
れる.また，この語は
r(肘住空間などの)天井の
r
R
e
p
a
r
t
i
rcn 吐ll;lntit~s r
y
t
h
m
e
e
s，a
n
i
m
e
c
sd
'
u
ns
o
u
f
f
1e
高さとのかねあい j と い わ れ る よ う に ， そ の 意 味
e
g
a
l，f
a
i
r
ep
a
s
s
c
rp
a
r
t
o
u
tl
er
a
p
p
o
r
tu
n
i
t
a
i
r
cc
ts
u
b
t
i
l，
は，幾分，暖昧な意味をも合んでいるのである(ラ
e
q
u
i
l
i
b
r
e
r， r
e
s
o
u
d
r
el
'
e
q
u
a
t
i
o
n
. Car， s
il
'
e
x
p
r
e
s
s
i
o
n
ルース仏和大辞典，小学館. 2546頁) .このよう
l
x
)
u
s
c
u
l
el
o
r
s
q
u
el
'
o
np
a
r
l
ep
e
i
n
t
u
r
e， e
l
l
es
i
c
da
な一般的な意味から，この語は，量，巻から，感覚
l
'
a
r
c
h
i
t
e
c
t
u
r
eq
u
in
cs
'
o
c
c
u
p
ed
'
a
u
c
u
n
cf
i
g
u
r
a
t
i
o
n，
や宅内空間の意味までを含むようである.
d
'
a
u
c
u
ne
l
e
m
c
n
tt
o
u
c
h
a
n
ta
uv
i
s
a
g
ed
c l'homme，
r
第鼻の覚書:ヴォリュー
ル・コルビ、ュジエは
l
'
a
r
c
h
i
t
e
c
t
u
r
eq
u
ig
e
r
e<;lç~qllêll}!it~~. cり 型E1:型社。 f
o
n
t
ム (PREMIERRAPPEL
: LEVOLUME) J 1
7
) と見
un amas d
em
a
t
e
r
i
a
u
xa p
i
e
dd
'
a
u
v
r
c
;m
e
s
u
r
e
e
s，
出しを附け，それを説明する.
e
n
t
r
e
e
sd
a
n
s1
モq
u
a
t
i
o
n，e
l
l
e
sf
o
n
td
e
sη
r
t
h
m
e
s，e
l
l
e
s
r
L
'
a
r
c
h
i
t
e
c
t
u
r
ce
s
tl
ej
e
us
a
v
a
n
t，c
o
r
r
e
c
te
tm
a
g
n
i
f
i
q
u
e
l
l
e
sp
a
r
l
e
n
tr
a
p
p
o
r
t，e
l
l
c
sp
a
r
l
e
n
t
p
a
r
l
e
n
tc
h
i
f
f
r
e
s，e
d~sy()lll_mçs
e
s
p
r
it.律動をもった量に配分することによって，ひ
l
1
J
c
ss
o
u
sl
al
u
m
iとr
e
;l
e
sombres
f
a
i
t
sp
o
u
rv
o
i
rl
c
s
J
(
)f
とつの等価な息吹を吹き込み，統一的で巧妙な関係を
とl
e
n
tl
e
sf
o
r
m
e
s
:l
e
sc
u
b
e
s
.l
e
sc
δ
n
e
s
e
tl
e
sc
l
a
i
r
sr
e
v
至るところに移し，均整をとること，つまり，方程式
とr
e
s，l
e
sc
y
l
i
n
d
r
c
soul
e
sp
y
r
a
m
i
d
e
ss
o
n
tl~~
l
e
ss
p
h
を解くことである.というのは，もし絵画の話をする
g型lçl~JLiQ!:mes
assemb
l
e
ss
o
u
sl
a1
umiとr
e
.Nosyeuxs
o
n
t
ときならばその表現は覆されるが，建築にとってそれ
p
旦
l
!
!
1
型
工
望
号 q
uel
al
u
m
i
とr
er
e
v
e
l
eb
i
e
n~
l
'
i
m
a
g
en
o
u
se
ne
s
tn
e
t
t
ee
tt
a
n
g
i
b
l
e，s
a
n
sa
m
b
i
g
u
i
t
e
.
[その表現]は相応しく，人間の表情に関わるかたち
C
'
e
s
tp
o
u
rc
e
l
aquec
es
o
n
t坐 ~lle~_JQrrn~~ ， t
C
1
L
Q
l
!
!
.
8
に表わすことにも要素にも関せず，建築はさまざまな
b
e
l
l
e
sf
o
r
m
e
s
.
量を管理するからである.それらのさまざまな量は作
の!芝-才立ユ二ムの，巧みで規則にかなった壮麗な遊動
(建築は光のもとに集められた-~-~三コも
品の根底に，物質的な集積を示す;方程式を評価し，
である.われわれの日は光のもとでそーむ己の五三盤を見
理解し，それら[さまざまな量]はさまざまな律動を
る役割を果たしている;影と光は壬むらの影態を明ら
有し，それら;さまざまな量 j はさまざまな数字を有
かにする;さまざまな立方体，さまざまな円錐，さま
し，それら「さまざまな量 j は関係を語り，それら
ざまな球，さまざまな円筒またはさまざまな角錐は，
[さまざまな量]は精神を語る. )J 1G) (ド線は
偉友怠る原担的韮盤であり，光はそれらをはっきりと
引用者による)
愛昧
表わす;その像はわれわれにとって鮮明であり， B
ここで「量 J は物質的な量，つまり，計測可能な
もの，科学的なものとして扱われていることが，示
さがない.そのためにそれは去しい虚態であり，もっー
とも美し k
'
l
j
竪盤である. )J 18) (下線は引用省に
唆的に示されていると思われる.しかしながら，
よる)
「さまざまな量 J は「関係」のみならず「精神 Jを
ここでは，いくつかの言い換えが行われている.
ま ず 建 築 ( I'
a
r
c
h
i
t
e
c
t
u
r
c
) J は「さまざまなヴ
も「諮る J のである.
こめ 4うに相反するようなものが介紅するル・コ
ォリユ」ームの遊動(Iej
e
ud
c
sv
o
J
u
m
e
s
) J とされ，
ルヒ、ュジエの「量的 J理念を，以ド，彼の言説を詳
「さまざまなヴォリューム」は「さまざまな形態
細に辿ることにより考察していくこととする.
s f
o
r
m
e
s
) J とほぼ同義に扱われているものと
(
Ic
促えられるだろう
a
. ヴ、オリュームと形態
体，円錐，球，円筒，角錐)を与えられ，それらの
「ル・コルビュジエ=ソニエ lとして著わされた
最初の小論は建築家各位への三つの覚書」であ
o
l
u
m
e
) Jに
り，第一の覚書は「ヴォリューム(Iev
ついてである.
巻，冊 j の意味を持つ
総称が「偉大なる原初的形態 Oes gnmdcs f
o
r
m
e
s
p
r
i
m
a
i
r
e
s
) J であるといわれるのである.さらに，
「原初的形態 Jは「美しい形態 (
b
e
l
l
e
s f
Ol
mes) J
で あ り も っ と も 美 し い 形 態 ( Ie
s
フランス語の volumeは ， 第 一 に 体 積 ， 容 量 ，
かさ J の意味を有し
r
形態Jは実際の名称(立方
r
総量，量:音量 J ， 本 ，
r
語基である司 v
o
l
u
-
r
転
がす，進展させる，変える J の意味からすると，こ
p
l
u
s
b
e
l
l
c
f
o
r
m
c
s
) Jなのである.
『建築をめざして』における「ヴォリューム」の
項の要旨的見出し 19) では
r
形態 j は
r
原初
的」や「美しい J と い う 形 容 の ほ か に 単 純 な 形
r(本の)巻J の意味が
sf
o
r
m
e
ss
i
m
p
l
e
s
) J さらには「幾何学的な形
態(Ic
あり，ここから体積の謂いとなる J .また，数学に
態 (
d
e
sf
o
r
m
e
sg
e
o
m
e
t
r
i
q
u
e
s
) J のように形容され
の語には，巻物に由来する
おいては
r
体積，立体J の，意味で使われ，先の意
る.
7
3
し か し な が ら ヴ ォ リ ュ ー ム J と「形態」は定
全に---.........致するものではない
i
j
面」の項の要旨的見
b. ヴォリュームの分割jと，数的秩序
「
第
A
の覚書」で，ル・コルビュジヱは，建築史
におけるさまざまな様式を評価している.彼は，古
出しには，
ílJ!LyoluID~ e
s
te
n
v
e
l
o
p
p
epar 哩空__~!l1Í盤色 une s
U
I
f
a
c
e
代エジプト，ギリシアやローマの建築は原初的形態
q
u
i e
s
t d
i
v
i
s
e
e s
u
i
v
a
n
t l
e
s d
i
r
e
c
t
r
i
c
e
s e
t l
e
s
による建築であり，コシックの建築はそうではない
c
c
u
s
a
n
tl
'
i
n
d
i
v
i
d
u
a
l
i
t
edec
e
g
e
n
e
r
a
t
r
i
c
e
sduvolume，a
という見地に立つ.そして，原初的形態を用いてい
v
o
l
u
m
e
. (jひと--;)_02!2~左~ユごムは位とコ企画によっ
ないゴシックの建築は美しいとは言えないと，彼は
て包まれており，ひとつの面，それはヴォリューム
断定する.このような対照は近頃の建築家たち
を，さまざまに導くものとさまざまに生じさせるもの
(
le
sa
r
c
h
i
t
e
c
t
e
sdec
et
e
m
p
s
) J の作品と「今日の工
に従って，そのヴォリュームの個体性を際立たせっ
白lIe
u
r
sd
'
a
吋ou
吋'
h
u
i
) J の作品の
学技師たち Oesing
つ，分割する. )J20) (下線は引用者による)
対照とも一致し
i
建築家たち」は単純なヴォリュ
と あ る . こ こ で 「 ひ と つ の ヴ ォ リ ュ ー ム (un
ームという概念を獲得しておらず工学技師た
e
n
v
e
l
o
p
p
e
r
) J， び
volume) J とそれを「包む (
ちJ は，計算の結果に導かれて原初的な要素を使用
とつの→由‘(une s
u
r
f
a
c
e
) J との関係に注目すると，
する.このことは「ヴォリューム」の項の要旨的見
ヴォリュームは不定型なものであることが推察され
出しに簡明に記されている.
る.もし，ヴ、オリュームが明確な輪郭を有するもの
i
L
e
sa
r
c
h
i
t
e
c
t
e
sd
'
a
u
j
o
u
r
d
'
h
u
in
er
e
a
l
i
s
e
n
tp
l
u
sl
e
s
であるならば，その而は複数となるはずである.
f
o
r
m
e
ss
i
m
p
l
e
s
.
これと類似した表現として，ル・コルビュジヱ
は
r
プランの幻想 J に お い て ひ と つ の プ ラ ン
今日の建築家たちは単純な諸形態を
具体化しない. )J
そして，
は内から外へ生じる (UN PLAN PROC邑DE DU
i
O
p
e
r
a
n
tp
a
rl
eωlcul，l
e
si
n
g
ぬi
e
u
r
su
s
e
n
td
e
sf
o
r
m
e
s
DEDANSAUDEHORS) J21)と見出しを附け，建
g
e
o
m
e
t
r
i
q
u
e
s，s
a
t
i
s
f
a
i
s
a
n
tn
o
syeuxp
a
rl
ag
e
o
m
e
t
r
i
ee
t
造物をシャボン玉に例えているのである 22)
n
o
t
r
ee
s
p
r
i
tp
a
rl
amathématique~ l
e
u
r
sぽ u
v
r
e
ss
o
n
ts
u
r
iUne
d
i
f
i
c
ee
s
tcommeuneb
u
l
l
edes
a
v
o
n
. (ひとつの
l
echemindug
r
a
n
da
r
.
t (計算によって操作しつつ，工
建造物はひとつのシャボン玉のようである. )J 23)
学技師たちは，さまざまな幾何学的形態を用い，幾何
このようなことから
ル・コルヒ、ュジエによるヴ
学によってわれわれの日をそして数学によってわれわ
ォリュームは，面で限定された不定形で抽象的な量
れの精神を満たしている;彼ら[工学技師たち]の作
であると捉えられるだろう.たとえば，このことは
5
)
品は偉大なる芸術への途上にある. )J2
「プランの幻想」の要旨的見出しにおける，
「工学技師 J の作品は芸術の途上にあり
i
建築
i
Lese
l
e
m
e
n
t
sa
r
c
h
i
t
e
c
t
u
r
a
u
xs
o
n
tl
al
u
m
iとr
ee
tl
'
o
m
b
r
e
家」の作品と彼らの作品との隔たりは単純な形態や
l
emure
tl
'
e
s
p
a
c
e
. さまざまな建築的要素は，光と影
つまり壁と空間である. )J24)
幾何学的形態を使用するか否かによるのである.
という一節からも推察されよう.
ル・コルビュジエにとって，幾何学は視覚的な満足
を与えるものであり，数学は人間の精神を満足させ
そして，そのようなヴォリユ』ームに形態が与えら
るものである.ヴォリュームの遊動である建築に
れるのである.そのとき，ヴォリュームに与えられ
は，彼によって，幾何学形態がそれも原初的な幾何
る形態は，原初的なつまり単純な幾何学的形態なの
学形態が充てがわれるのである.
であり，それは美しい形態であるがために美の理念
と関連している.つまり
それらの形態が美しいが
ここから，ヴォリュームと面をさまざまに導くも
のとさまざまに生じさせるものに従う「分割」とい
ゆえに，ル・コルビュジヱは，ヴォリュームにその
う操作に関連して，それが幾何学的，数学的におこ
ような形態を与えるのである.
なわれることとなる.
ヴォリュームを包むも
i
S
iI
'
e
s
s
e
n
t
i
e
l de l
'
a
r
c
h
i
t
e
c
t
u
r
ee
s
ts
p
h
とr
e
s，c
o
n
e
se
t
d
i
v
i
s
e
r
)J
のであると同時に，それを「分割する (
c
y
l
i
n
d
r
e
s，l
e
sg
e
n
e
r
a
t
r
i
c
e
se
tl
e
sa
c
c
u
s
a
t
r
i
c
e
sd
ec
e
s
また
i
ひとつの面」は
ものであり，その際，ヴォリュームの分割はそれを
f
o
r
m
e
s8
0
n
tab
a
s
edepu
陀 g
e
o
m
e
t
r
i
e
. (もし建築の大
「さまざまに導くものとさまざまに生じさせるもの
部分がさまざまな球やさまざまな円錐，さまざまな円
(
le
sd
i
r
e
c
t
r
i
c
e
se
tl
e
sg
e
n
e
r
a
t
r
i
c
e
s
) J に従うのであ
筒ならば，それらの形態を生じさせるものと際注たせ
る.それでは， ここで，ヴォリュ』ームをさまざまに
導くものとさまざまに生じさせるものとは何を意味
するのであろうか?
るものは純粋幾何学の原理にある. )J26)
この幾何学的原理による「分割」の手法として，
ル・コルビュジエは「規制線図 j を著わしているの
であるが，それを考察する前にヴォリューム」
7
4
と「面 J ， プ ラ ン J の関連性を明確にしておく必
要があるだろう.
「第←」の覚書:ヴ、オリューム J と「第←〈の党書:
プラン J にそれらの関連性を簡潔に藷わした文章が
，
『 建 築 を め ざ し て 』 に お け る 規 制 線 図j は
建築の起源についてのル.コルビュジエ独自の記述
から始まる.彼によると
r
原始的な人間
(
I'homme p
r
i
m
i
t
i
O J は森の雫き地に矢E
形の柵を巡
らし，そのなかに天幕を憎める.この天幕は六角形
ある.
r
Lcvolumee
tl
as
u
r
f
a
c
es
o
n
tl
e
se
l
e
m
e
n
t
sp
a
rq
u
o
is
e
か八角形であり，中心軸 Lに入りL1が設けられ，柵
m
a
n
i
f
e
s
t
eI
'
a
r
c
h
i
t
e
c
t
u
r
e
.Lc¥
'
o
l
u
m
cc
tl
as
u
r
f
山:
cs
o
n
t
の入り[Jも同様にその中心軸にのる.それは「ひと
d
e
t
e
r
m
i
n
e
sp
a
rl
ep
l
a
n
. C'e
s
tl
cp
l
a
nq
u
ic
s
tl
c
つの原初的数学 (
u
n
cmathematiquep
r
i
m
a
i
r
c
) Jで規
g
e
n
e
r
a
t
e
u
r
.
ヴォリニl. .ムと面という要素によって建
定 さ れ ， そ こ に は 「 さ ま ざ ま な パ 度 (dcs
築が現われる.ヴォリユ)ームと同jはプランによって決
mesures) J があるのである.この凡度の採用は標
定される.まさにフランがこれらのものを生じせしめ
るのである) J27)
準寸法の設定と秩序化をもたらすこととなる.
r
p
o
u
rc
o
n
s
t
r
u
i
r
cb
i
c
nc
tpourr
e
p
a
r
t
i
rs
c
sc
f
f
o
r
t
s，pourl
a
ここでは，明確に，プランがヴォリユ』ームと 1
Mを
s
o
l
i
d
i
t
ec
tl
'
u
t
i
l
i
t
edcl
'
o
u
¥
'
r
a
g
c，i
lap
r
i
sd
c
smesurcs，i
l
生じさせるのものであるということが記されてい
lar
e
g
l
esont
r
a
v
a
i
l，i
laa
p
p
o
r
l
e
aadmisunmodule，i
る.先にも触れたことだが，プランはヴォリューム
I
'
o
r
d
r
c
.
と面の上位概念として捉えられ，それは『レスブ
るために，作品の堅守ド性と有財性のために，彼はさま
リ・ヌーヴォー』誌における初出が「第一:の覚書 j
ざまな尺度にとらわれ，彼はひとつの標準寸法を I沼
J7あきがあることからも推察
されよう.そして，フランは以ドのようなものであ
め，彼はその仕上がりを調整し，彼は秩序を与え
る. )J:
3
0
)
るとされる.
また規制線凶」は以ドのようなものであると
と「第三の覚書 j で
→
rLe p
l
a
np
O
l
1
c en lui-meme un rythmc p
r
i
m
a
i
r
c
良く建造するために，それらの応力を配分す
されている.
d
e
t
c
r
m
i
n
e
:I
'
a
u
v
r
es
c devcloppc en e
t
c
n
d
u
ce
te
n
iUn t
r
a
c
e r
e
g
u
l
a
t
e
u
r e
s
t unc a
s
s
u
r
a
n
c
e c
o
n
t
r
e
h
a
u
t
c
u
r s
u
i
v
a
n
t s
e
s p
r
e
s
c
r
i
p
t
i
o
n
s a
¥
'
c
c d
c
s
I
'
a
r
b
i
t
r
a
i
r
c
: c
'
e
s
t l
'
o
p
e
m
t
i
o
n dc v
e
r
i
f
i
c
a
t
i
o
n q
u
i
c
o
n
s
e
q
u
c
n
c
c
s s
'
e
t
e
n
d
a
n
t du p
l
u
ss
i
m
p
l
ea
u p
l
u
s
'
a
r
d
c
u
r
，l
ap
r
e
u
v
ep
a
r
approuvct
o
u
tt
r
a
v
a
i
lc
r
e
edans1
complexcs
u
rl
amemel
o
i
.
プランは，それ (
1体にお
n
e
u
fd
el
'
e
c
o
l
i
e
r，l
eC
.Q
.F
.D
.dum
a
t
h
e
m
a
t
i
c
i
e
n
.
いて，ひとつの原初的で明確な律動を有する:件サ111
Let
r
a
c
er
e
g
u
l
a
t
e
u
rc
s
tunes
a
t
i
s
f
a
c
t
i
o
nd
'
o
r
d
r
es
p
i
r
i
t
u
e
l
は，同様の法見iJに基づいてより単純なものからより複
q
u
ic
o
n
d
u
i
tal
ar
c
c
h
c
r
c
h
edcr
a
p
p
o
r
t
si
n
g
e
n
i
e
u
xc
tdc
雑なものへと広がりつつ，さまざまな結果とともにそ
r
a
p
p
o
r
t
sh
a
r
m
o
n
i
c
u
x
.I conf
とr
ca'
l
ぽu
v
r
el
'
c
u
r
y
t
h
m
i
c
.
れらのさまざまな規定に従って，広がりへそして高さ
へと展開される. )J28)
規制線図 j は確認作業であり，それ
である:それ l
さらに続けて，
[確認作業!は，熱意によって創造されたすべての作
r
L
'
u
n
i
t
e de l
al
o
ic
s
tl
al
o
i du bon p
l
a
n
:l
o
is
i
m
p
l
e
i
n
f
i
n
i
m
e
n
tm
o
d
u
l
a
b
l
c
.
(ひとつの規制線図は恋意性にたいするひとつの保証
法則の統ーは良きプランの法
則である:無限に変化可能な単純な法則. )J29)
品を承認し，初心者についてはり割 β を，数学者につ
いてはかつて証明されたものによって求認する.規制
線凶はひとつの精神的な秩序の満足であり，それ[満
足 iは，さまざまな巧妙な関係のそしてさまざまな調
とされる.
プランはヴォリュームと面を生じさせるものであ
り，ヴォリユ』ームと而は建築が現われるための要素
和した関係の探求に導くものである.それ[規制線
凶]は作品にエウリュトミアを与える. )J31
)
従って，建築作
ここで規制線凶は，ヴォリュームの遊動であった
品としての作品という言葉で著わされており，そこ
建築に保証を与えるものとされている.規制線図
に，ある法則が存在するということが示唆されてい
は，ヴォリュームの遊動つまり恋志t
(
f
Jなものにたい
る.作品の展開はプランと同様の法則に基づく.こ
して，精神的な秩序の満足を与え
こでは，プランとヴォリュームと而がすべて同じ法
係の探求」に導くのであり，それにエウリュトミ
則で統一されることが良きフランの法則であるとさ
ア32) を与えるようなものなのである.ここで，精
れているのである.
神的な満足は数学によって与えられるのである.
であった.ヴォリュームと面とは
そして，この，プランとヴォリュ』ームと耐に影響
「さまざまな関
また，規制線図は以下のように決定される.
を及ぼす同じ法則のひとつが規制線凶なのであり，
rLe t
r
a
c
e r
e
g
u
l
a
t
c
u
r a
p
p
o
r
t
c c
c
t
t
c mathematiquc
規制線区!の使用は，良きフランのための法則の統-
s
e
n
s
i
b
l
cdonnantl
ap
e
r
c
e
p
t
i
o
nb
i
e
n
f
a
i
s
a
n
t
ed
cl
'
o
r
d
r
e
.
を導くようなものなのである.
Le c
h
o
i
xd
'
u
nt
r
a
c
er
e
g
u
l
a
t
e
u
rf
i
x
el
ag
e
o
m
e
t
r
i
e
7
5
f
o
n
d
a
m
e
n
t
a
l
edel
'
o
u
v
r
a
g
e
;i
ld
e
t
e
r
m
i
n
edoncl
'
u
n
ed
e
s
にとって代わり，占い道具は恋い道只と同義であ
i
m
p
r
e
s
s
i
o
n
s f
o
n
d
a
m
e
n
t
a
l
e
s
. Le c
h
o
i
x d
'
u
n t
r
a
c
e
りそれは捨てて取り替えることだと t
fう.
r
e
g
u
l
a
t
e
u
re
s
tund
e
smomentsd
e
c
i
s
i
f
sd
el
'
i
n
s
p
i
r
a
t
i
o
n，
こ こ で も ま た 工 学 技 師 た ち j と「建築家た
i
le
s
tl
'
u
n
ed
e
so
p
e
r
a
t
i
o
n
sc
a
p
i
t
a
l
e
sd
el
'
a
r
c
h
i
t
e
c
t
u
r
e
.
ちj が 対 照 さ れ 工 学 技 師 た ち 」 は 機 械 化 の 促 進
(秩序の恩恵をもたらす知党作用を与えつつ，規制線
の結果として大型客船を創り上げ，それに反して，
図は感覚的な数学をもたらす.ひとつの規制線図の選
建築家たちは「建設するためのさまざまな新しい規
択は作品の基本的な幾何学を固定する;規制線凶の選
定 (
d
e
sn
o
u
v
e
l
l
e
sr
と，g
l
e
sdeb
a
t
i
r
) J を知らずにいる
択はインスピレ---ションのさまざまな決定的瞬間のひ
の で あ る 建 築 家 た ち J は様式を確立しようとし
とつであり，それ[選択]は建築のさまざまな重大な
操作のひとつである. ) J33)
ているが，必要なのはそれではないと，ル・コル
ビュジエは断言する.そして彼は，有名な 文を著
規制線図は，面的な数学的保証であり，立体的な
わすのである.
a
幾何学的保証でもある.これはフランに端緒を持つ
ヴォリュ』ームと面が数学的・幾何学的であるがゆえ
にである.プランを
またヴォリュームと面を，生
fUncmaisone
s
tunemachineah
a
b
i
t
er.ひとつの住
宅は住むためのひとつの機械である. ) J3
5
)
そして，
じさせたものが数学的なものであり，それゆえにヴ
f
Lesc
r
e
a
t
i
o
n
s de l
at
e
c
h
n
i
q
u
em
a
c
h
i
n
i
s
t
es
o
n
1d
e
s
ォリュームと面は幾何学的・数学的に分割され，規
o
r
g
a
n
i
s
m
e
st
e
n
d
a
n
tal
ap
u
r
e
t
ec
ts
u
b
s
s
a
n
tl
e
smemes
定されるのである.そして，視覚的満足としての幾
何学的ということは，それに従って，精神的満足と
とg
l
e
se
v
o
l
u
t
i
v
e
s que l
c
so
b
j
e
t
s de l
an
a
t
u
r
eq
u
i
r
しての数学的ということを導き出すのであった.
技術による創造物は純粋をめざし
このように
s
u
s
c
i
1
e
n
tn
o
t
r
ea
d
m
i
r
a
t
i
o
n
. 機械の操作技・師の有する
われわれの賛嘆
f
建築家各位への三つの覚書」と
を引き起こすような自然のさまざまな対象と同様に変
「規制線図 J によって，建築は量的存在としてのヴ
化するさまざまな規定を受けるような有機体であ
る. ) J~i())
ォリュームから数学的秩序としての規制線図へと展
開された.ここに，既に，数学的秩序を伴った計調，J
I
可能な「量的な j 建築理念が辿られたのである.そ
して，以上のことを踏まえた
tで，さらにこの想念
装飾玉術の哀退は有機論的世界像の衰退であり，
それにとって代わったのは機械論的世界像である.
この機械論的世界像は純粋なものであり，
fDe p
l
u
s cn p
l
u
s， l
e
sc
o
n
s
t
r
u
c
t
i
o
n
s， l
e
sm
a
c
h
i
n
e
s
は展開されるのである.
s
'
e
t
a
b
l
i
s
s
e
n
ta
v
e
cd
e
s p
r
o
伊r
t
i
o
n
s， d
e
sj
e
u
xd
e
s
c
. 新しい工業製品と建築一一新しい精神として
¥
'
o
l
u
m
e
se
td
em
a
t
iとr
e
st
e
l
squebeaucoupd
'
e
n
t
r
ce
l
l
e
s
v
r
e
sd
'
a
r
1，c
a
re
l
l
e
sc
o
m
p
o
r
t
e
n
tl
e
s
o
n
tdev
e
r
i
t
a
b
l
e
sぽ u
の機械諭
「もの見ない日」と題された章の三つの項 Hは
，
「さまざまな大型客船 J ， さ ま ざ ま な 航 空 機 J ，
nombre，c
'
e
s
t
a
d
i
r
el
'
o
r
d
r
e
. ますます，建設つまり機
械は，数，換言すれば
秩序を伴うがゆえに正真正銘
「さまざまな自動車 J である.これらはすべて，
の芸術作品となり，それら[建設つまり機械]のなか
ル・コルビュジエの時代に開発された新しい工業製
から，さまざまな比例やさまざまなヴォリュームの遊
品であり，新しい道具であった.ここでは，ル・コ
動やさまざまな物質を伴って確立される. ) J37)
ルビュジエがこれらの新しい道具をどのように見，
このように機械(化)は
先のヴォリュームから
それらをどのように捉えたかが考察の対象となる.
数的秩序としての規制線図への展開をさらに進展さ
「もの見ない日 J の最初の項目は大型客船に関す
せたものであることが理解されよう.そして，この
るものである.しかしながら，その項の冒頭は，
L
e
sa
r
t
sd
e
c
o
r
a
t
i
f
s
) Jの衰退に
「装飾的な諸芸術 (
関する記述から始まっている
f
装飾的な諸芸術j
は衰退し，新しい時代は死にゆく時代にとって代わ
る.新しい時代に台頭してくるのは機械化である.
f
Lemachinisme，f
a
i
tnouveaud
a
n
sl
'
h
i
s
t
o
i
r
ehumaine，
機械論的世界像は経済にも関連するもの見ない
日J の「さまざまな航空機 J の要旨的見出しに以下
のようにある.
「
じ1 mecaniquep
o
r
t
ee
ns
o
il
ef
a
c
t
e
u
rd
'
e
c
o
n
o
m
i
eq
u
i
s
e
l
e
c
t
i
o
n
n
c
.
機械的ということは，それ自体に，淘
汰するような経済的な要因を有する. ) J ~i8)
as
u
s
c
i
t
eune
s
p
r
i
tn
o
u
v
e
a
u
. 機械化，つまり，人間
その項では，航空機からの教訓!として，それを
の歴史における新しい事実は，ひとつの新しい精神を
「飛ぶための機械 (
u
n
emachine a v
o
l
e
r
) J として
引き起こした. ) J34)
「工学技師の美学，建築」においても，ル・コル
ビュジエは，道具について，新しいものは古いもの
捉え(これは「住むための機械」としての住宅とい
う表現と-致する)
その教訓は論理のなかにある
とされる.この論理は，それによって課題を設定
76
し，その実現を成功に導いたのであった.これを踏
し，それが経済的要因をも含んでいるという見地に
まえてル・コルビュジヱは住宅の課題を設定するの
至るのである.そしてさらに，彼は標準の設定をめ
である.そして結論として，
ざすのである.
r
C
o
n
c
l
u
s
i
o
n
. Dans t
o
u
thomme moderne，i
l yau
n
e
e
n
t
i
m
e
n
t de l
a mecanique e
x
i
s
t
e
m
e
c
a
n
i
q
u
e
. Le s
m
o
t
i
v
ep
a
rl
'
a
c
t
i
v
i
t
eq
u
o
t
i
d
i
e
n
n
e
.Ces
e
n
t
i
m
e
n
te
s
t，a
l
'
e
g
a
r
dd
el
a mecanique，du r
e
s
p
e
c
t
，d
eg
r
a
t
i
t
u
d
e，
d
'
e
s
t
i
m
e
.
d. 建築における標準の確立
，
「もの見ない UJ の 「 さ ま ざ ま な 自 動 車 J は
e
t
a
b
l
i
s
s
e
m
e
n
tdes
t
a
n
d
a
r
t
s
) J をめざ
「標準の確立(I'
すものである.
Lamecaniquep
o
r
t
eens
o
il
ef
a
c
t
e
u
rd
'
e
c
o
n
o
m
i
eq
u
i
r
n faut tendre a l'etablissement de standarts pour
s
e
l
e
c
t
i
o
n
n
e
.I
l Yad
a
n
sl
es
e
n
t
i
m
e
n
tmecaniquc，du
a
f
f
r
o
n
t
e
rl
ep
r
o
b
lとmedel
ap
e
r
f
e
c
t
i
o
n
. (完全さの問題に
s
e
n
t
i
m
e
n
t moral.結論.すべての近代的人間のなか
には，機械的ということがある.機械的ということの
立ち向かうためには，さまざまな標準の確立をめざさな
ければならない. )J42)
感覚は日常の活動によって動機づけられた存在であ
ここでは完全さの問題」ということに付随し
る.その感覚は，機械的というごとにつまり尊重に，
て「標準の確立」ということが示唆されている.こ
感謝の気持ちに，好意的な評価に対して，ある.機械
の項目においても，ル・コルビュジエは「さまざま
的ということは，それ自体に，淘汰するような経済的
な自動車 J というタイトルを附けているにもかかわ
な要因を有する.機械的ということの感覚において道
らず¥まずパルテノンの話題から内容に入ってい
徳的な感覚がある. )J39)
く.そこでは，パルテノンの写真と白動車の写真が
機械的ということと経済的要因とがここで簡明に
並べて掲載される.この二つは淘汰された二つ
関連づけられるのである.
また
r
工学技師の美学，建築」におけるも
の見ない日 J の草の説明のなかには，以下のように
ある.
d
edeuxp
r
r
x
i
u
i
t
sdes
e
l
c
c
t
i
o
n
) J であり，
の生産物 (
ゾJは既に到達したもので，他方は進行中のものな
のである.
I
L
eP
a
r
t
h
e
n
o
ne
s
tunp
r
o
d
u
i
tdes
e
l
e
c
t
i
o
na
p
p
l
i
q
u
e
ea
r((Toutes
"
o
s e
n
e
r
g
i
e
s s
o
n
t t
e
n
d
u
e
s v
e
r
s c
e
un s
t
a
n
d
a
r
te
t
a
b
l
i
.
パルテノンはひとつの確立され
epαluee
tq
u
ic
r
e
cs
u
rl
cmondec
n
t
i
c
rc
e
t
t
ef
o
u
l
ede
た標準に適応したひとつの淘汰された生産物であ
る) J4~~)
とs b
c
h
o
s
e
st
r
e
l
l
c
sd
a
n
s l
e
s
q
u
eI
ls r
とg
n
e
n
tl
al
o
i
また探準の確立」は以下のように説明されて
m
a
g
n
i
f
i
q
u
cb
u
tq
u
ie
s
t de f
o
r
g
e
rl
c
so
u
t
i
l
sd
'
u
n
c
l
ec
a
l
c
u
lj
o
i
n
tal
ah
a
r
d
i
e
s
s
ce
ta
d
'
E
c
o
n
o
m
i
c， l
いる.
l
'
i
m
a
g
i
n
a
t
i
o
n
. Voycz c
c que v
o
u
s faites~ c
'
c
s
t， a
「
邑t
a
b
l
i
runs
t
a
n
d
a
r
t，c
'
e
s
te
p
u
i
s
c
rt
o
u
t
e
sl
e
sp
o
s
s
i
b
i
l
i
t
e
s
p
r
o
p
r
e
m
c
n
tp
a
r
l
e
r，b
e
a
u
.
)
) (rあなたがたの活力のす
e
d
u
i
r
e un t
y
p
er
c
c
o
n
n
u
p
r
a
t
i
q
u
c
sc
tr
a
i
s
o
n
n
a
b
l
c
s，d
べてはそのすばらしい目的をめざし，それ[日的 lは
c
o
n
f
o
n
n
e aux f
o
n
c
t
i
o
n
s
.ar
c
n
d
e
m
c
n
t maximum. a
寺代のさまざまな道具を創り Lげるためにあ
びとつの H
e
m
p
l
o
iminimumd
emoycns，m
a
i
n
d
'
a
u
v
r
ee
tm
a
t
i
とr
c，
り，そして，それ[日的!は，完全な慌界に，多くの
m
o
t
s，f
o
n
n
e
s，c
o
u
l
c
u
r
s，s
o
n
s
. 標準を確立すること，
とても美しいさまざまな事柄を創造し，そこでは，終
それは実践的で開性的な IJ}能性のすべてを尽くすこと
済の法則，つまり，大
であり，つまり，さまざまな機能に，最大の生産性
m
!さと怨像 hに付随した計管:が
致した，認知さ
文配している.あなたがたの行為を見てみなさい;そ
に，さまざまな千段の最小の刑法に
3
・えば，美である. I) J40)
れは，厳梓?に i
i
hの手法と材料，さまざまな ti
れたひとつの型，作 I
ここで，経済の法則は計算と同義である.これ
A
葉，さまざまな形態，さまざまな色彩，さまざまな音
は，数学的思考との関連を示唆するようなものであ
を演鰐することである) J44)
り，ことによると経済の法貝Ijは数的秩序による構成
ここでは，先の標準を確立することによって「淘
の問題としても捉えられているかもしれない.
汰された生産物」の淘汰のされ方が記され，それは
そもそも機械論的世界は，自然を忌的作ぞEとして
実践的で理性的なすべてを尽くすことであるとされ
捉え，それを数学的に定式化可能なものとみなした
ている.また，このことは住宅についても充てはめ
ことに端を発する 41)ル・コルビュジエは，建築
られる.
を「ヴォリュームの遊動 J とすることによって，そ
I
Lcs
t
a
n
d
a
r
tdel
amaisone
s
td
'
o
r
d
r
ep
r
a
t
i
q
u
e，d
'
o
r
d
r
e
れを量的なものとしたのであり，そのことから建築
c
o
n
s
t
r
u
c
t
if.住宅の標準は実践的な秩序つまり建設的
は数学的に定式化可能となった.そして，彼は，工
な秩序である. )J45)
業製品の発展から機械化の概念を導き，課題を設定
そして，この頃のまとめとして，建築と標準の関
7
7
連性が示唆されるのである.
r
L
'
e
t
a
td
'
e
s
p
r
i
tdcc
o
n
s
t
r
u
i
r
cd
c
sm
a
i
s
o
n
sc
ns
e
r
i
c，I
'
e
t
a
t
r
L
'
a
r
c
h
i
t
e
c
t
u
r
ea
g
i
ts
u
rd
e
ss
t
a
n
d
a
r
t
s
.Le
ss
t
a
n
d
a
r
t
ss
o
n
t
d
'
c
s
p
r
i
td
'
h
a
b
i
t
e
rd
e
sm
a
i
s
o
n
sc
ns
e
r
i
c，J
'
e
t
a
td
'
c
s
p
r
i
td
c
'
a
n
a
l
y
s
e，des
c
r
u
p
u
l
e
u
s
ee
t
u
d
e
.Les
c
h
o
s
e
sdel
o
g
i
q
u
e，d
c
o
n
c
e
v
o
i
rd
c
sm
a
i
s
o
n
sens
e
r
i
e
. 量産{t，むを建 j
宣する
s
t
a
n
d
a
r
t
ss
'
e
t
a
b
l
i
s
s
e
n
ts
u
r un p
r
o
b
lとm b
i
e
n 戸)
s
e
.
精神状態，量産 1t: 官にイ t むための精神状態，最 þ~ 住℃
L
'
a
r
c
h
i
t
e
c
t
u
r
ee
s
ti
n
v
e
n
t
i
o
np
l
a
s
t
i
q
u
e，e
s
ts
p
e
c
u
l
a
t
i
o
n
を理解する精神状態) J 4
8
)
s
u
p
e
r
i
e
u
陀.
ル・コルビュジヱは これらは何ひとつとして準
備されておらず，すべてやらなければならないこと
Le s
t
a
n
d
a
r
t，imposep
a
rl
al
o
ides
e
l
e
c
t
i
o
n，c
s
tu
n
e
n
e
c
e
s
s
i
t
eeconomiquee
ts
o
c
i
a
l
e
. (建築はさまざまな標
ばかりだと述べているのである.また量産の精
e
t
a
td
'
e
s
p
r
i
tdel
as
e
r
i
e
) Jは「地 -)j-J:-義
神状態(l'
準の上に作用する.さまざまな標準は，論理的な，分
(
r
e・g
l
o
n
a
-ト }-S・m
e
!
) J に対照されるようなも
析的な，綿密な研究のことである.さまざまな標準は
よく設定されたひとつの問題の上に据えられる.建築
のなのであり，これは材料に関わる. 然材料と人
工材料の入れ替えが経済の法則によって達成され
は，造形的な発明であり，知的な思索であり，高位の
る.
i
n
t
e
l
l
e
c
t
u
e
l
l
e，
e
s
t
mathematique
L
'
a
r
c
h
i
t
e
c
t
u
r
ee
s
tuna
r
tt
r
l
とsd
i
g
n
e
.
数学である.建築はひとつの非常に厳格な芸術であ
1
"
r
P
a
ra
i
l
l
e
u
r
s，l
al
o
id
'邑conomier
e
c
l
a
m
es
e
sd
r
o
i
t
s
: そ
る.
のうえ，経済の法則はそれらの権利を後ろ!首にす
標準は，淘汰の法則によって認識される，経済的・社
る. ) J49)
会的な必要物である. ) J46)
ここで，標準は，論理的で，分析的なものであ
り，これは建築と 致し，建築は，発明であり，思
a
索であり，数学であるとされる.これらは総して論
理的という語で換言できょう.ル・コルビュジエに
とっては，標準も建築も論理的なものであると捉え
得る.そして，建築は標準の上に作用するのであ
る.また，標準は
r
淘汰の法貝I
J
J による経済的・
型鋼や鉄筋コンクリートなどの材料は計算により
管理でき，木材は，予測不可能な事態を紹く恐れが
あり，無駄を生じるのである.財政的・経済的な要
凶が住宅の問題を解決するようになるのである.そ
して，それは，ル・コルヒ、ュジエにとっては必然的
であり，このことから量産住宅の理念が生み出され
るのである.
f
S
i1
'
o
na
r
r
a
c
h
e du cωure
t de l
'
e
s
p
r
itl
e
sc
o
n
c
e
p
t
s
社 会 的 な 必 要 物 で あ り 淘 汰 の 法 則 J とは占いも
の，悪しきものを捨てて取り替えることであり，さ
d
'
u
n戸)
i
n
tdevuec
r
i
t
i
q
u
ee
to
b
j
e
c
t
i
f
，ona
r
r
i
v
c
r
aal
a
らに.この淘汰は経済的・社会的背景を必要とする
m
a
i
s
o
r
トo
u
t
i
l，maisonens
e
r
i
ea
c
c
c
s
s
i
b
l
eat
o
u
s，s
a
i
n
e，
分析と実験によってなされるようなものなのであ
る.
a
u
s
s
i)e
tb
e
l
l
edel
'
e
s
t
h
e
t
i
q
u
ed
e
so
u
t
i
J
sdet
m
v
a
i
lq
u
i
r
Less
t
a
n
d
a
r
t
ss
o
n
tc
h
o
s
e de l
o
g
i
q
u
e，d
'
a
n
a
l
y
s
e，d
e
s
c
r
u
p
u
l
e
u
s
ee
t
u
d
e
;i
l
ss
'
e
t
a
b
l
i
s
s
c
n
ts
u
run p
r
o
b
lとme
b
i
e
np
o
s
e
.
immobilesdel
amaison，e
tq
u
'
o
ne
n
v
i
s
a
g
el
aq
u
c
s
t
i
o
n
incomparablementp
l
u
squel
'
a
n
c
i
c
n
n
e(e
tmoralement
accompagnentn
o
t
r
ee
x
i
s
t
c
n
c
e
.
もし，批判的で客観
的な見解としての疑問を考慮に人れた住宅についての
さまざまな標準は，論理の，分析の，綿
さまざまな不動の概念が心と精神とから引き離された
密な研究のことである;それら[さまざまな標準]
ならば，過去のもの(そしてまた倫理一上も)とわれわ
は正しく設定されたひとつの問題の上に確立され
れの生活に付随する仕事のためのさまざまな道具の美
る) J47)
学的な美しさよりもはるかに
全体的に入手しやす
い，健全な，住宅=道具，つまり，量産住宅に到達す
e
. 分析と実験
「もの見ない日」では，機械化，新しい精神とし
ての機械論の提示と標準の確立のもとに，経済の法
る. )J 50)
そして，この項のまとめで，ル・コルビュジエ
は，量産住宅は目的であるとし，建築家と美学者が
則が取り上げられた.そして，ル・コルビュジエ
は，それに基づき量産住宅」において分析と実
験について著わしている
r
量産住宅 j の要旨的見
出しはそれらの事柄を端的に示している.偉大な時
提携し，請負業者と真の建築家がその実現者である
とする.それは，
代の始まりや新しい精神の存在，そして，新しい道
的にゆったりとした広大な輪郭を前提とするか
具の開発，それらは経済の法則によって導かれるよ
ら. ) J
うなものであるとされる.住宅の問題が時代の課題
であるとされ，量産は分析と実験に基礎を置くので
ある.彼は量産住宅と精神状態について述べる.
r
Car l
a maison en s
e
r
i
e i
m
p
l
i
q
u
e d
e
s t
r
a
c
e
s
a
u
t
o
m
a
t
i
q
u
e
m
e
n
tamplese
tg
r
a
n
d
s
. (
j
量産住宅は必然
であり，また，
f
C
a
rl
amaisonens
e
r
i
en
e
c
e
s
s
i
t
el
'
e
t
u
d
ep
o
u
s
s
e
ede
t
o
u
sl
e
so
b
j
e
t
sdel
amaisone
tl
ar
e
c
h
e
r
c
h
edus
t
a
n
d
a
r
t，
7
8
du t
y
p
e
. (量産住宅は住宅のさまざまな対象すべてに
も，ここで辿られた.さらにこの機械論的世界像，
ついて並外れた研究を必要とし
建築の機械化(つまり建設)に付随して経済法則の
標準のつまり型の探
問題が提示されるのである.
求を必要とするから. )J
また，この経済法貝J
Iは 標 準 の 擁 立 に 関 連 し 標 準
である.
r
Quandl
et
y
p
ee
s
tc
r
e
e，one
s
tauxp
o
r
t
e
sdel
ab
e
a
u
t
e
は，論理的で分析的であり，それの確立は綿密な分
(1
'
a
u
t
o，l
ep
a
q
u
e
b
o
t，l
e wagon，1
'
a
v
i
o
n ).Car l
a
析と実験によって達成されるのであった.
maison en s
e
r
i
e i
m
p
o
s
e
r
a l
'
u
n
i
t
e d
c
s e
l
e
m
c
n
t
s，
これらすべてが量産住宅の達成に導かれたもので
f
e
n
e
t
r
e
s，p
o
r
t
e
s，p
r
'
∞edes de construction，matiとr
e
s
.
あり，そのための「型 J が決定されたとき，美へと
(型が創造されたとき，美への入め口にある(自動
車，大型客船，鉄道車両，航空機) .量産住宅はさま
ざまな要素，窓、，入り口，建設の進行，材料の統一 を
a
要求するから. )J51
)
向かうことができるようになるのである.
ここで
r
量 J を鍵語として辿られた事柄は，最
終的には，美へと向かうための準備なのであった.
『建築をめざして』は，量的理念の展開であると同
である.ここに，部分と全体の統'から標準化がな
時に，建築における美的理論の展開でもあると捉え
され，それは引の探求であり，これが創造されたと
られる.前者はここに辿ったとおりであり，後者は
きに美へと向かうことができるということになる.
感覚とりわけ視覚的な事柄として考察し得るような
ものである.しかしながら，それについては次稿に
譲ることとする.
4. まとめ
ル ・ コ ル ピ ュ ジ ヱ は ヴ 、 オ リ ュ ー ム Jから，彼
の建築理論を創り上げていった
r
ヴォリューム J
は建築に欠くことのできない要素である 5
2
)
コルビュジエによるこの「ヴォリューム J は，それ
に「形態 Jが乍えられる以前にはシャボン五のよう
な不定型な輪郭をもたない量であった.同時に，そ
れは
r
面J で包まれ，内部の状態によってさまざ
まに変化可能な量なのである.
そして，この「ヴォリューム」に与えられる形態
は，立 fj体や球や円錐，
註:
ル・
1
l筒などの原初的な幾何学
的形態であり，それは美に由来する.
「建築家作位への三つの覚書 J は，それぞれの理
念 が 密 に 関 連 し て い る プ ラ ン j が「ヴォリュー
])オザンファンの略歴については， s
.v
. モース
著fI'ル・コルビュジヱの 1
:1
i
豆一一一建築とその神
話J ，住野天平訳，彰国社， 198
，
1 54頁，註 6) を
参照.
:
n f建築をめざして』の初版から第 3版までの出版に
関する複雑な経緯については，伊従勉ル・コル
ビュジヱ著『建築をめざして』初)坂本の謎につい
0十 1，n
o
.1
1，特集:新しい地理学所収，
て I，1
INAX出版， 1997，199-220頁で，詳細に考察され
ている.
3)この[建築か革命か i は
I
T
'レスプリ・ヌぃーヴォ
j 誌の各乃の日次には見あたらず，本文も掲載さ
れていない.また，伊従勉ル・コルビュジヱ著
『建築をめざして』初版本の謎について i ，200民
也
ムJ と「両 J を規定し，それは数や的な要闘によっ
て創り
:
r
げられる.それゆえに，それらを全体とし
て規定するものは数学的なものさらには幾何学的な
ものなのである.
規制線凶はそれらを規定するためのひとつの手段
であった.規制線凶に端緒をもっ，ル・コルビ、ュジ
エの数学的手段の探求は
「ル・モデ、ュロール(Ic
moduJor) J へ と 昇 華 し て い く . こ の 数 学 的 手 段
は，精神的満足としての数的秩序と視覚的満足とし
ての幾何学的形態の採用を促すものである.ここ
で，数学的手段は秩序化と同義に扱われるのであ
る.
最としてのヴォリュームのこの数学的要因による
規定は，良1，機械論的世界像を構築するものであっ
た.ル・コルビュジヱが
建築を量とみなすことに
よりそれを i汁測 l可能なものとして扱うという側面
には~'建築をめさして Jj がオザンファンとの共同
執筆であったことに触れつつとの共同署名で，
r
新精神 1
) 誌上に 1
920年 10月から 1922年 5月まで
立し，新たに最
掲載されていた記事を大幅に編集し i
終章を加えたものが if'建築』書であった」と記述さ
れており，ことでいわれる最終章が￨建築か革命
か j である(『建築 J 書，は『建築をめざして』の
ことである) .
1)ろ. V. モー-ス著ル・コルビュジヱの生源 J ，
(
)
(
)
頁
.
のとこでは， Lc C
o
r
b
u
s
i
c
r
: V
e
r
s u
n
e a
r
c
h
i
t
e
c
t
u
r
e，
Hammarion，1
~九万(J党3) を用い，邦訳書，ル・コル
ビュジヱ著建築をめざして，j
i ，鹿島出版会， s
D選書 2
1，19G7を参照した.ここで，目次は p
.2
55
6) L
e Corbl1'~ier: T
o
w
a
r
d
s a New A
r
r
h
i
t
e
c
t
u
r
e， E
n
g
l
i
s
h
t
c
h
e
l
l
s
.F
.
.D
o
v
e
r Pub
l
i
c
a
t
i
o
n
s， I
n
c
.， l~拓
t
r
a
n
s
l
a
t
i
o
nE
7
9
(
19
ヨ1) p
.
9
.
7) Le C
o
r
b
u
s
i
e
r
S
a
u
n
i
e
r
: t
r
o
i
s r
α
p
p
e
l
s a M/
l
.
1
. I
.
E
S
，L
'
e
s
p
r
i
tnouve
αun
o
.1，1
0，
1920，
p
.9
2
.
ARCHITECTES
8) Le C
o
r
b
u
s
i
e
r
S
a
u
n
i
e
r
: T
r
o
i
s r
a
p
p
e
l
s a MM. LES
，
L'
e
s
p
r
i
tnouveau120・2，1
1，1
9
2
0，
p
.1
9
5
.
ARCHITECTES
9) Le C
o
r
b
u
s
i
e
r
S
a
u
n
i
e
r
: [r・
'
o
I
s r
a
p
p
e
l
s a MM. LES
ARCHITECTES
，L'
e
s
p
r
i
lnouv
ωuno・
4，1
，1
9
2
1，
p
.斗5
7
.
1
0
)*
L
i
r
ed
a
n
sl
enol
1
ep
r
e
m
i
e
rr
a
p
p
e
l
:LEVOLUME
.
11
)*
Uredαn
sl
e
snwneros1e12，l
ep
r
e
m
i
e
re
tl
ed
e
u
x
i
e
m
e
α
rp
p
e
l
s
:LEVOLUAIE
，LASURFACE
1
2
) LeC
o
r
b
u
s
i
e
r
:V
e
r
suneαr
c
h
i
t
e
c
t
u
r
e，F
1ammarion，p
.8
(邦訳書， 30頁)
13) I
b
i
d
.， p
. 69 (邦訳書， 79頁) • " Proframme d
e'
l
(
<
E
s
p
r
i
tN
o
u
v
e
a
u
)
) ，No1
，o
c
t
o
b
e
r1
9
2
0
."
1
4
) Le C
o
r
b
u
s
i
e
r
S
a
u
n
i
e
r
: DES YEUX QUI NE V
ο'
I
E
N
T
P
A
S
.
.
.，l
'
e
s
p
r
i
tnouveaun
o
.8、5，1
9
2
1，p
.8
4
6
."T
r
a
c
td
e
<
<
1'
E
s
p
r
i
tN
o
u
v
e
a
u
)
)"
1
5
) LeC
o
r
b
u
s
i
e
r
:V
e
r
sunea
r
c
h
i
t
e
c
t
l
.
lr
e，F
la
mmarion，p
.1
2
1
(邦訳書， 121頁)
1
6
)J
b
i
d
.，
p
p
.1
3
0
1
3
1 (邦訳書， 128頁)
1
7
)J
b
i
d
.、
p
.1
6 (邦訳書， 37頁)
1
8
)J
b
i
d
.，
p
.1
6 (邦訳書， 37-~39 頁)
1
9
)I
b
i
d
.，
p
.1
3 (邦訳書， ~35頁)
20) I
b
i
d
.，
p
.2'
3 (邦訳書， 41頁)
21
)J
b
i
d
.，p
.1
4
6 (邦訳書， 140頁)
22) 加藤邦男
i~ Le C
orb山 i
e
rの「シャボン k
! 概念
生成する平田I
を巡って一一一 J ， 日本建築学会大会学
術講演梗概集(九州) ， 1989年 10月，において，加
藤邦男は，ル・コルビュジヱの r r シャボン I~ :概
o
r
b
u
s
i
e
rが構怨する，建築的空間体験を契
念は， Le C
機として生みだされた建築的空間の全体を表象する
もの」と捉え建築的空間は，物的素材や，凶果
こよコーて規定される
律に文配される効用的事物や量i
もの I (下線は引用者による)であるとしている.
しかし，続けてその[建築的空間の]実質は，
むしろ比例によって生じる感動，可塑性，秩序の精
神性，意図の統一性，情熱と生命として直観されて
いた. J とされる.
23) LeC
o
r
b
u
s
i
e
r
:V
e
r
sunea
r
c
h
i
t
e
c
T
u
r
e，p
.1
4
6 (邦訳書，
140頁)
24) I
b
i
d
.，
p
.1
4
3 (邦訳書， 137頁)
25) I
b
i
d
.，p
.1
3 (邦訳書， 35頁) .双方の文章とも iヴォ
リューム j の項における要旨的見出しからのもので
ある.
26) I
b
i
d
.， p
. 27 (邦訳書， 48頁) •
ここで， 1
1邸
g
e
n
e
r
a
t
r
i
c
e
se
tl
e
sa
c
c
u
s
a
t
r
i
c
e
sd
ec
e
sf
o
r
m
e
s
J は，英訳
では
r
t
h
eg
e
n
e
r
a
t
i
n
ganda
c
c
u
s
i
n
gl
i
n
e
so
ft
h
e
s
ef
o
r
m
s
(それらの形態の輪郭を生みだすことと顕在させる
とと
C
E
n
g
l
i
s
ht
r
a
n
s
l
a
t
i
o
n，
p
.4
0
.)とされ，吉阪訳
で は そ の 形 を 生 み 出 し ， 強 調 し て い る 力 l とさ
れる.
27) I
b
i
d
.，p
.1
6 (邦訳書， 37頁)と I
b
i
d
.，p
.35 (邦訳書，
51頁)
28) I
b
i
d
.，p
.37 (邦訳書， 52頁)
29) I
b
i
d
.，p
.37 (邦訳書， 52頁) .この英訳は
r~Unity o
f
l
a
wi
st
h
el
a
wo
fag
t
x
)
dp
l
a
n
:as
i
m
p
l
cl
a
wc
a
p
a
b
l
c0
1
i
n
f
i
n
i
t
em
o
d
u
l
a
t
i
o
n
. 法則の統 はひとつの良き平 l
聞
の法則である:無限に調整 I可能な単純な法則. )
(
E
n
g
l
i
s
ht
r
a
n
s
l
a
t
i
o
n，
p
.5
0
.
) である.
30) l
b
i
d
.，p
.5
4 (邦訳書， 67頁)
31
)l
b
i
d
.，p
.57 (邦訳書， 71頁)
4
32)
ヱウリュトミアについては，森Ef l 麗・著~.建築
論 1 ，東海大学出版会， 1978， 17s頁 ウ ィ ト ル
ウィウスの建築論 l における i建築造形の原理 j の
ひとつであり
i
E
u
r
y
t
h
m
i
aは，視覚を通じて感得さ
れる美しい形姿の原理であって，各肢体がシュムメ
トリアに適合しながら，その配置が具合よく見える
こと， リズミカルに見えること J ，である.また，
英訳においてそれは
I
t
h
eq
u
a
l
i
t
yo
fr
h
y
出 m (リズム
の質と訳され (
E
n
g
l
i
s
ht
r
a
n
s
l
a
t
i
o
n，p
.7
5
.
) ，吉阪
訳では「調和l音! (邦訳書， 71貞)とされる.
:3~3) L
eC
o
r
b
u
s
i
e
r
:V
e
r
sunea
r
c
h
i
t
e
c
t
u
r
e，p
.57 (邦訳書， 71
頁)
~~4) J
b
i
d
.，
p
.6
9 (邦訳書， 80頁)
35) J
h
i
d
.，p
.7
3 (邦訳書， 8
G頁) との・文はさまざまに
議論された.たとえば，森田麗-は彼[ル・コ
ルビュジヱ iの有名な標語「家は住機械である J に
よって、しばしば機能主義者のがjに加えられる. I
(森田擾 著 建 築 論 cD ，97頁)と著わす.ま
た ル = コ ル ビ ュ ジ エ が 「 家 は 住 機 械 で あ る lと
こ盤定さt
c
た範囲で受けと
いう場合，それを去亜血1
Hり一，かれを機能主義者と呼ぶのは正しい. J
めるJ
(下線は引用者による) (問書， 99頁)とし， しか
しながらル=コルビュジヱは建築造形における
去術的なものと合目的的なものの堅同な結びつきを
芸術に置
肯定しながら，なお建築の終局目標を i
く (
[司書，同頁)と解釈している.
:
3
6
)l
h
i
d
.，
P副) (邦訳書， 8
8頁)
:
3
7
)l
h
i
d
.，
p
.6
9 (邦訳書， 79頁)
38) I
b
i
d
.，
p
.8
3 (邦訳書， 90頁)
39) l
b
i
d
.，
p
.1
0
0 (邦訳書， 105頁)
40) l
b
i
d
.，
p
.9 (邦訳書， 3
1頁)
41)今村仁司著[1近代性の構造一一 l企て iから「試
み j へ，~ ，講談社選書メチエ 1， 1994
， 112頁.こ
とでは，ガリレオの自然像をもとに(機械論的世界
像 j と「量的世界像 j の関連性が記されている.
42) l
b
i
d
.，
p
.1
0
3 (邦訳書， 107頁)
43) l
b
i
d
.，p
.1
0
6 (邦訳書， 109頁)
44) l
b
i
d
.，
p
.1
0
8 (邦訳書， 111頁) •
45) l
b
i
d
.，
p
.1
1
1 (邦訳書， 115頁)
46) I
b
i
d
.，p
.1
1
5 (邦訳書， 119-120頁)
47) l
b
i
d
.，p
. H日(邦訳書， 107頁) • I
もの見ない日 J ，
!さまざまな臼動車 J の要旨的見出しによる.
48) l
b
i
d
.，
p
.1
8
9 (邦訳書， 171頁)
49) l
b
i
d
.，
p
.1
9
2 (邦訳書， 172頁)
50) I
b
i
d
.，
pp.193-194 (
邦訳書， 175頁)
51) l
b
i
d
.，
p
.223 (邦訳書， 177頁)
52) 森田麗 著[1建築論)) ，53頁.
J
a
8
0