映画文化の保存 デジタルシフト下の危機的課題 映画文化の保存

映画文化の保存
デジタルシフト下の危機的課題
人文科学の主要問題Ⅰ（講義）
情報人文学の最前線
フィルム・アーカイブ、キャリア、コンテクスト、
真正性、永続性、デジタルジレンマ
１－２．映像アーカイブの対象
―映像文化、映画文化の場合―
①情報 content
映像・音声情報
②記録媒体 carrier
フィルム、テープ、紙、セル、ガラス、
ディスク、カード、ドライブ
③生成～受容の文脈 context
カメラ、映写機、プロジェクター、モニター、
ディスプレイ、受容の環境、デバイス、
発行物、スピーカー、観客、批評等々
2015/04/15 →07/15 映像学部 冨田美香
映画文化の保存
デジタルシフト下の危機的課題
1.映画文化の保存概略
2.映画文化保存：デジタルシフト下の危機的課題
２－１．概略
２－２.宮川一夫撮影台本アーカイブ
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１－３．映像アーカイブの３つの仕事
上映
放送
出版
DVD
Web…
公開
調査
＊媒体変換
保存（カタロギング）
永続的・循環型映像文化
１－１．映像をアーカイブする
アーカイブ：永続的アクセスに対応する確実な保存
＊映画芸術科学アカデミー The Digital Dilemma
http://www.oscars.org/science-technology/sci-tech-projects/digital-dilemma
ユネスコ 『動的映像の保護及び保存に関する勧告』
1980年10月27日 第21回ユネスコ総会採択
⇒「世界視聴覚遺産の日」
動的映像は、
「諸民族の文化的独自性の一表現」
「教育的、文化的、芸術的、学術的、歴史的価値」
「一国の文化的又は歴史的遺産の一部」
http://www.mext.go.jp/unesco/009/004/026.pdf
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収集
３つのC
Content 視聴覚情報
Carrier 記録媒体
Context 文脈
オリジナル保存
修復、媒体変換、
復元
１－４．映像アーカイブの国際組織
CCAAA [UNESCO as Observer] Co-ordinating
Council of Audiovisual Archives Associations
FIAF: 映画中心
FIAT/IFTA : テレビ
IASA: 音響と視聴覚
ICA: 公文書館の視聴覚部門
IFLA: 図書館の視聴覚資料部門
AMIA: 映像、個人
SEAPAVAA: 東南アジア太平洋地域
ARSC: Association for Recorded Sound Collections
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１－５．映画文化のアーカイブ
１－５．映画文化のアーカイブ
無声映画全体の90％近く、1950年以前に製作された
映画作品のおおよそ50％が、既に失われている。
→再優先課題はフィルム（ｃａｒｒｉｅｒ、content）の保存。
→フィルム･アーカイブの設立
国際フィルム･アーカイブ連盟
Fédération Internationale des Archives du Film
http://www.fiafnet.org/
1938年に、フランス、イギリス、ドイツ、アメリカの４機
関によって世界の映像遺産の保護を目的に、設立さ
れた非営利・非政治の国際団体。現在は140以上の
機関、77カ国以上が加盟 。
＊オリジナル素材のフィルムとは
劇場用映画(35mm)
１．①ネガ（カメラ内）→②ポジ
２．①ネガ→②ポジ
→③インターネガ→④ポジ（上映用）
→ ④ポジ（上映用）
３．①ネガ→②ポジ→③縮小ポジ（16,9.5,8mm等販売用）
個人映画（小型映画＝16mm,9.5mm, 8mm）
１．①ネガ（カメラ内）＝①ポジ
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１－５．映画文化のアーカイブ
carrier フィルムについて
１－５．映画文化のアーカイブ
○責務
映像遺産を保護し、作者の表現を可能な限り、最
も真正にかつ最良の状態で、後の世代に渡すこ
と。
⇒オリジナル素材、オリジナル･フォーマットを尊
重する。
⇒素材を保存すること。
⇒それらを永久的に調査、研究や上映に利
用できるようにすること。
http://www.fiafnet.org/uk/members/ethics.cfm
映像文化のアーカイブ
可燃性フィルム Nitrate film
ニトロ・セルロース
不燃性フィルム Safety film
アセテート
“ヴィネガー・シンドローム”
ポリエステル
フィルム 10℃以下･相対湿度20～30％環
境で、数100年間保存可
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１－５．映画文化のアーカイブ
1．素材の完全性を尊重、保護する。どんな操作、切断、偽造、検閲か
らも保護する。
2．短期的な興味のために、素材の長期生存を脅かさない。唯一の素
材の危険に対しては、アクセスを拒否する。
3．素材を、もっとも良い条件で保存する。
4．素材を復元（コピー）する時、本来の姿をゆがめず、正確な複製にす
る。プロセスは文書化する。
5．素材を復元する時、オリジナル素材の性質やその創造者の意図を
変更しない。
6．オリジナルの上映体験と最も近い状態をめざし、特に適切な映写ス
ピードや正しい縦横比に注意する。
7．復元や素材の提示にかかわる決定や論理的根拠に関して、記録を
し公開する。
8．不必要にオリジナル素材を破戒しない。法律上、行政上可能で安全
であれば、ナイトレートも保存する。
http://www.fiafnet.org/uk/members/ethics.cfm
映像文化のアーカイブ
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１－５．映画文化のアーカイブ
フィルム（ｃａｒｒｉｅｒ、content）について
１．媒体の信頼度：35ｍｍ＝永続性・信頼のおけ
る国際標準化された統一フォーマット
２．ヒューマンアイ・リーダブルかつタンジブル
３．デバイス依存度が低い
４．高解像度の潜在力
５．監督あるいはカメラマンの意思と関与によって
生み出された創作物
映像文化のアーカイブ
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２－１．デジタルシフト下の危機的課題
２－１．デジタルシフト下の危機的課題
カラーフィルムの現像
１．フィルムの問題
・フィルムの存続…アーカイブ用
黒化銀
富士フィルム：デジタルセパレーション用黒白レコー
ディングfilm ETERNA-RDS＊アカデミー科学技術賞
・フィルム現像所の存続
・フィルムに知悉した技術者の存続・育成
２．ボーン・デジタルの問題
・「オリジナル」データの非永続性
露光後
発色現像
黒化銀周りの酸化物に
カプラーが反応して色素に。
非国際標準化、マイグレーション課題、非安定性
・コンテンツ、コンテクストの消滅
ハロゲン化銀除去
色素だけの像に
イエロー色素
漂白
定着
黒化銀をハロゲン化銀
に戻す
この時、黒化銀像と色素像
の二重構造になる。
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２－１．デジタルシフト下の危機的課題
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２－２．デジタルシフト下の危機的課題
米国映画保存法 National Film Preservation Act
1988年制定、1989年施行
１．フィルムの問題
米国議会図書館内に米国映画保存委員会発足
（National Film Preservation Board）
ナショナル・フィルム・レジストリー
(公開後10年の作品から毎年25本)
1996年 全米映画保存基金設立
（National Film Preservation Foundation）
例：「宮川一夫撮影台本アーカイブ」
科学研究費助成事業（基盤研究C)
課題番号 25370193
課題名 撮影監督宮川一夫アーカイブ・プロジェクト
代表者 冨田美香
・フィルムに知悉した技術者の存続・育成
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２－１．デジタルシフト下の危機的課題
ハロゲン化銀の
現像
定着
ハロゲン化銀の露 未露光のハロゲン化
光部分を黒化銀に 銀を除去
露光部（撮影済ﾌｨﾙ 還元
ﾑ）
２－２．デジタルシフト下の危機的課題
撮影監督宮川一夫アーカイブ・プロジェクト
白黒フィルム現像
露光
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2013 (H25)年度4月から2015 (H27)年度3月までの3年間
現像済み
黒化銀像のみ残る
宮川一夫撮影監督（1908-1999、京都生）
代表作：大映京都『無法松の一生』（1943、稲垣浩）
『羅生門』（1951、黒澤明）
『雨月物語』（1953、溝口健二）＊溝口作品多数
『おとうと』（1960､市川崑）＊銀残し
撮影台本は、第１回作品『お千代傘』（1935、日活、尾崎純）から
最終作『舞姫』（89、篠田正浩、ヘラルド）までの135作品中、
109作品総計283点あり。
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２－２．デジタルシフト下の危機的課題
撮影監督宮川一夫アーカイブ・プロジェクト
デジタル化資料
①宮川一夫書き込み撮影台本
2013年度
⇒デジタル化した撮影台本
日活株式会社、株式会社 ＫＡＤＯＫＡＷＡが著作権所有の作品
から、60冊（60作品）。
デジタル化仕様 ： ナカバヤシ
画像スキャニング：カラー、300dpi以上、画素の保間は不可
８ｂｉｔ非圧縮、
ＲＧＢ－ＴＩＦＦファイル ４６２０ファイル
冊子単位のＰＤＦ
６０ファイル
画像のゆがみ、傾き、汚れは補正
資料：解綴は極力行わない。
修復：破損、亀裂、しわ、セロハンテープの剥離作業
２－２．デジタルシフト下の危機的課題
撮影監督宮川一夫アーカイブ・プロジェクト
デジタル化資料
②カット尻等のフィルム断片貼り込み撮影台本
2015年度
⇒デジタル化した/中の撮影台本
オリジナルネガの存在しない作品中、
(株)ＫＡＤＯＫＡＷＡが著作権所有の作品から、18冊（18作品）。
デジタル化コンセプト
・オリジナルネガの保存 →撮影後、別保存
・撮影台本へのネガ貼り込み箇所を極力明らかにする
⇒オリジナルネガを紛失した作品はすべてデジタル化する
＊予算、デジタル化方法、作業期間の設定
作業：イマジカウェスト
ピクセル設定：4608×3456
２－２．デジタルシフト下の危機的課題
撮影監督宮川一夫アーカイブ・プロジェクト
『刺青』（1966,増村保造）
『とむらい師たち』(1968,三隅研次)
課題：著作権
フィルムと酸性紙の保存 オリジナル・ネガフィルム
混合媒体の活用に適したデジタル化の方法
フィルムを熟知した技術者の存続・育成＝フィルム文化
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