デジタル時代のホタル撮影. 村上光正・江藤正義・山口茂六・木下一成

全国ホタル研究会誌,(40):14-18,(2007)
デジタル時代のホタル撮影
村 上 光 正 。江 藤 正 義 ( 兵庫県姫路市) ・
山 田 茂 六 。木 下 一 成 ( 兵庫県加古川市)
は じめ に
情報機器 とソフ トの発達 はす ば らしい
ものが あ り,今 や デ ジタル の時代で ある。
デ ジタル 化 はアナ ログの時代 には考 え ら
れ なか った よ うな高度情報化 をもた らし,
人 々の 生活 を大 き く変 えて きた。
ホタル の 写真 は フ ィルム ー 眼 レフカ メ
ラ (以下 フ ィルム カメラと略称)で 撮影
されて きたが ,デ ジタル ー 眼 レフカ メラ
(以下デ ジカ メと略称)を 利用す る人 も
出て きた。 しか しなが ら,デ ジカ メには
長短所が あ り,フ ィルムカ メラと同等条
件で撮影 して も同 じきれ いな写真 にはな
らな い。
もう一 つ の 問題が ある。デ ジタル 化 に
よつて ,写 真 の合成や改造 が 自由に出来
るよ うにな った ことで あ る。Web上で は
合成写真 を競 う者 も少な くな い。合成や
加工 ・改造技術 は 留 まる ところを知 らな
いだ けに,従 来 の写真 とそれ らとを交通
整理す る必 要が出て きた と考 える。
我 々 はホタル 撮影条件 につ いて研 究 し
て きた。 本報告 はデ ジタル 時代 の写真撮
影 は如何 にあるべ きか ,写 真 と合成写真
等 を どのよ うに区 分す べ きか を検 討 した
もので ある。
1.デ ジカメ による撮影方法
従来 フ ィルムカ メラは撮影条件, 特 に
露 出時 間が現像 しな けれ ば決 め られな い
ため非常 に面倒 であった。 これが デ ジカ
メにすれ ば直 ち に結果 が分か り, 撮 影条
件 を直 ぐに変更 で きる。 このす ば らしい
長所が ある反面 , 暗 夜撮影 は ノイ ズのた
め長時 間露 出が 出来な い, 色 調 の深 みや
コ ン トラス トが不足す るな ど問題点が沢
｀
山ある。 これ を どのよ うにか い くくって
ホタル の撮影 をす るかが 課題 で ある。
(1)機 材
基本 的 には フ ィルムカ メラに類似 して
いる。必要機材 を表 1 に 示す。 まず カ メ
ラ本体 であるが コ ンパ ク トデ ジカ メは使
えな い。我 々 はあ らゆる努 力を して きた
が , 空 の 星は撮影 で きて もホタル は無理
で あった。広 角である こと, 暗 闇撮影時
の ノイ ズが大 き い ことな どが原 因 である。
高価 で ある必 要はな いが 一 眼 レフが必 要
である。
レンズは5 0 m m , F l . 4 の標準 レンズ を基
本 とす る。広 角 レンズはホタルが 屑糸 の
よ うに写 って しま うので適 当で はな い。
暗 い レンズ も使用 し難 い。従来, ホ タル
写真 は難 しい といわれて いたのは, 広 角
や暗 い レンズを用 いた ことが主 因 と考 え
られ る。
デ ジカ メの場合 は特 に明 るい レンズで
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I S O を抑 えて 撮影 す るのが きれ い な写 真
を撮 る コ ツで あ る。 暗 い レンズで I S O を
高 くして撮影す る とノイズがひ どくな る。
なお, デ ジカ メの販売セ ッ トではズ ー ム
レンズが 多 いが , ズ ー ム は F 値 が高 く暗
い こと, 距 離 目盛 りがな いのが 普通で あ
るので 使 えな い ことが 少な くな い。注意
が必 要で ある。 マニ ュアル の 中古 レンズ
が安価 で よ い。
表 2,飛 翔撮影の基本
撮影
1街
中や郊外 な ど明 るい場
ISO
I IS0400
撮影時 間
1数
ド ランス ￨ オ
ホワイト
分以 内
ー トよ り太
陽光モー ド
が よ い。
表 1 . デ ジカメ撮影の基本機 材
機材
カ メ ラ本体
ピン ト
1近
フラ ッシュ 1接
内 容
デ ジタル ー 限 レフ。 コ ン
パ ク トデ ジカ メは不可。
レンズ
くは避 ける。
写な ど特 殊撮影以外 は
使用 しな い。特 に観賞地
では使用禁止。
標 準 5 0 m m , F l . 4 。広 角 レ
ンズは原則 使用せ ず, 距
離 目盛 り必要。
こ脚
安定 した もの
黒布
ベ ンライ ト
何 で も良 い
タイ マ ー
暗 闇で操作 で きる もの。
予備電池
電池 の消耗が激 しい。
赤 フ ィル ムで 覆 う。 手元
を見 る。
( 2 ) 飛 翔 ホタル撮影 の基 本
○相反則不軌 特性がな い
基本条件 を表 2 に 示す。 まず 撮影 場所
を選 ばな けれ ばな らな い。デ ジカメは フ
ィルム にある相反則不軌特性 ( 明るす ぎ
る時 と暗す ぎる時 に感度が低下す る性 質)
がな いため・ホタル 撮影 で は , ホ タル と
背 景 の コ ン トラス トが つ きに くい。
ホタル 撮影 で は露 出時間が長 いが ホタ
ル ー つ 一 つ の輝 きは短時間で ある。 とこ
ろが 背 景は長時間 露 出 され るためア ンバ
ランス にな りやす い。街 中な ど明 るい場
所 で は背景 が 強調 されて しまうので ある。
相反則不軌 は , こ のア ンバ ランス を補正
す る もの で あ り重要な特性 で ある。デ ジ
カ メには これがな い。 この 点か ら, 長 時
間露 出は止 め, 出 来 る限 り明 るい レンズ
を使 う必 要がある。 さ らに, 人 の 目が,
この特性 に類似 して いる ことに留意 しな
けれ ばな らな い。
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○最大露 出時間
人の 目は暗 闇 では色が分か らず, 視 力
が 弱 い。背 景は無色でぼけて いて , ホ タ
ル は鮮 明な色 とい うのが人間の感覚 であ
る。ホ タル撮影 にお いて 背景が無色 と有
色 の境 目を, 最 大露 出時 間 と定義 した。
そ の 一 例 を表 3 に 示す。 この表 の範 囲
内で露 出を選ぶ の がよい。なぜな らば,
最大露 出時間内 の場合, 背 景 は薄 くばん
や りと写 るが , 人 の 目もそ のよ うに見 え
るのが 普通 だか らである。
① ノイズ 対策
デ ジカ メは暗 闇撮影 では ノイズが 乗 り
やす い。そ こで , 出 来 るな らば短時間 ,
低 I S O で撮影す る。 ノイ ズ レダク ション
モ ー ドで撮影すれ ば露 出時間 を延 ばせ る
が , 平 均化 による曖昧 さが 増 え る ことに
なる。 出来 るだ け短時間, 出 来れ ば 2 ∼
3 分 以 内 とした い。
結果 として , 暗 闇で, 飛 翔密度が高 い
ところを探 し出す のが 最 も重要 とい うこ
とにな る。そ して , 明 るい レンズを使 い ,
短時間露 出で写す ので ある。幸 い, こ の
条件 は相反則不軌 の ところで 述 べ た もの
とも合致す る。
○長時間露 出 は フ ィル ムカメ ラ
5 分 以 上の長時間露 出す る撮影 は原則
として フ ィルムカ メラに譲 らな けれ ばな
表 3,最 大露 出時間 (Fl.4, iS0400換算)
条件
上弦 の 月
満月
最大露 出時 間,秒
15
6
180
田圃地帯 の 川, 土 手 の 中
々
0
田舎 の 原 っぱ, 色
な街灯 あ り
10
同町 中 の 日本庭 園
150
同 上 , 樹 木が覆 い被 さった 暗 闇空 間
山間地谷筋 の 闇夜 , 谷 間渓谷
3 0 0 0 ,二
次
L
5
0
0
0
,
_
次
L
渓谷
二 日月 ( 渓谷)
600
三 日月 ( 渓谷 の 杉林 内)
7000,ス
ニ
L
上弦 の 月 ( 渓谷)
500
月齢 1 1 日 ( 渓谷)
360
1
1
日
の
月齢
7 0 0 0 , _スL
( 渓谷 杉林 内)
景色が薄暗 く写 り,少 し色がで る程度 までの 時間 とした。
ホタル の光
工
八ｌｉｔｌ工▼
背 ＼
感
度
ホタルは感度 良 く写るが背景は悪い
→ シ ャー プな写真
光
牟
∞ 秒
量
図 1 . 相 反則不軌特性
天候
8青
8青
薄曇 , 闇 夜
曇,闇 夜
晴,闇 夜
晴,闇 夜
薄曇 , 闇 夜
曇,闇 夜
曇 , 月 は山 陰
曇 , 月 は山 陰
晴 , 月 は梢 陰
]青, 月 は 梢 陰
晴 , 月 は梢 陰
ィル ム 写 真 と同 じ太 陽光 モ
ー ドが よ い 。写 真 全体 を 自
動 で フ ィル タ ー 調 整 す るの
が オ ー トモ ー ドで あ るが ,
ホ タル写 真 の 様 な 限定 され
た 世界 で は 暖 色 系 に偏 り易
く, 不 自然 にな る。 結 局 ,
無 調整 が最 も 目の 感 覚 に近
く, 特 別 の フ ィル タ ー を使
わ な い , す な わ ち太 陽光 モ
ー ドが適 当 と い う ことにな
る。
らな い。 この 場合 , デ ジカ メで 露 出時間
を決め , フ ィルムカ メラで 撮影す る とい
うよ うな方法 も有用で ある。
フ ィルムカ メラの漆黒での撮影 は , 3 0
分以上 の露 出で も何 ら問題 が無 く, 沢 山
の ホタル を納 める ことが 出来 るが , デ ジ
カ メは これが 出来な い。 まず は , 沢 山 飛
んで いる場所 を見つ けるのが最 も重要な
条件 とな る。 低密度 の 飛翔 をあたか も乱
舞 の ごと く撮影す るのは 問題 ともいえる
か ら悲観す る ことで はな いが ・・・
○絞 りは F l . 4 ∼ 2
フ ィルムカ メラではF 4 ∼ 5 . 6 とし露 出
時 間 を長 くして沢 山のホタル を撮影 す る
方法 と, F l . 4 ∼ 2 と して 明 る くコ ン トラ
ス トの明確 な美 しい画 像 を求 め る方法が
あるよ うだ。著者 らは後者 で撮影す る。
デ ジカ メは必然的 に後者 を選ぶ ことにな
る。 F l . 4 で 撮影 す る と, 遠 くのホ タル
も写 るので , 遠 近感が出た華や かな 写真
とな る。
○ ホ ワイ トバ ラ ンスは太 陽光 モ ー ド
ホ ワイ トバ ランスは , 通 常昼 間 の 撮影
で はオー トで撮影 す るが , 我 々の 多 くの
撮影経験か らい え ば, ホ タル撮 影 で は フ
○慈 しむ撮 影 を
なお , デ ジカ メ, フ ィル ムカ メラの何
れ につ いて も言 える ことで あるが, 撮 影
は学術 目的の場合 を除 いて , ホ タル達 に
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ス トレス を与えな いよ う最大限の注意 を
払 うべ きで ある。捕 まえて きて カメ ラの
前 に置 く, 強 い光 でホタル を驚 かす ) 草
む らを踏み荒 らす等 は避 けるべ きで ある。
た とえば草む らを踏 み荒 らす と, 次 の 日
はホタルが 壊滅 的打撃 を受 ける こと を 2
度見て きた。 どのよ うに自然の ままのホ
タル を撮影 す るか, 見 た 目に近 い撮影 を
す るか を心 が けるべ き, とい うのが我 々
の立 場で ある。
写真 1 . 水 田地帯の藪のホタル トンネル
( カメラ N i k o n D 5 0 , 5 0 m m 標
準 レンズ
F l . 4 , 3 分 , ホワイ トバ ラ ンスオ ー トのた
め暖色 系 とな った)
2 . ホ タル 写真 と合成写真 等 の分類
デ ジタル 化 は , 便 利 さを もた らして く
れ る と同時 に, や っか いな問題 も持 ち込
んだ。 写真 の 世界 では従来簡単 には 出来
なか った 合成や改造 が, い とも簡 単 に 出
来 るよ うにな った。 もちろんそれ は , 新
しい芸術 の 分野 を切 り開 くもので もある。
逆 にい うな らば, 従 来 の写真 に比 べ よ り
きれ い な作 品 とな るた め , 混 乱 を来す こ
とを心 配 しな けれ ばな らな くな った。 こ
の 問題 はデ ジカ メだ けで はな い 。 フ ィル
ム 写 真 もス キ ャナ ー の 普 及 によ ってデ ジ
タル化 で き る よ うにな ったた め 同 じ問題
を抱 え る ことに な った。
何 れ い ろ い ろ議 論 を重ね て , こ れ らの
交 通 整 理 を行 わね ばな らな い が , 発 議者
と して , これ らを 「
写真」 と 「
合成写真
等 J の 2 つ に分 け る こ とを提 案 す る ( 表
4)。
○ 写真
真 実 を写 す こ とを最 重 要視 す る。 従 来
の 「
写 真 」 を指 す もので あ る。 分類 に必
要 な 要 件 は次 の とお りで あ る。
・ワ ン シ ャ ッタ ー に 限 る。 これ が も重
最
要 で あ る。 重ね 撮 りや 合 成 は 不 可。
・撮 影 時 , フ ィル ム カ メ ラの フ ル タ ー
ィ
や デ ジカ メのホ ワイ トバ ラ ンス 調整 は可
とす る。
・印画紙 焼 き付 け時 に濃 淡 調整 は可 とす
る。
○ 合成 写真 等
ま とめ て イ ラス トと い う こと も出来 る
が違 和 感 を持 つ 人 も い よ う。 要 はホ タル
を素 材 と して , 重 ね 取 り, 合 成 , 改 変 ,
改 造 な どを行 って 芸術 性 や 美 しさ を 狙 つ
た作 品群 で あ る。 この 区分 で は 一 切 の 条
件 はな く, 今 後 もます ます 多様 な 手法 が
生み 出 され る もの と考 え られ る。
・公表 時 の 要件
表 4.ホ タル写真 の分 類
分類
写真
合成写真等
( イラス ト)
内
容
ワンシ ャ ッター に限 る。重ね 撮 りや合成 は不可。
撮影時 の フ ィル ター や ホ ヮイ トバ ランス 調整 は可
印画紙 焼 き付 け時 に濃 淡調整 は 可
・ホ タル を素材 と して , 重 ね 撮 り
, 合 成 , 改 変 , 改 造 な どを行 っ
て 芸術性 や 美 しさ を 狙 った作 品群
・手法 に 一 切 の 条 件 はな く, 今
後 多 様 な手 法 が 生 み 出 され るで あ
ろ う。
・ 「
合 成 写 真 」 とい う言 葉 は 使 用 で き るが 「
写 真 」 は不 可
。どの よ うな 手 法 を用 い た か を明 記す る こ と。
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「
合成写真」 とい う言葉 は使用で きる
「
が 写真」 といって はな らな い。 また ,
どのよ うな手法 を用 いたか を明記 しな け
れ ばな らな い。合成写真やイ ラス トと明
記 しな いまま公表す る と, 他 の者が写真
と混 同す る可 能性 が ある。実際 自 らの 区
分 をホタル イ ラス ト, ホ タル芸術作 品な
どと命名す るのが 困難な場合, 制 作技法
を明記す る ことが 公表す る者 に とって も
助 けにな るで あろ う。
3 . おわ りに
時代 の変化 は急 である。ホタル 愛好家
も, そ の荒波 をかぶ らざるを得な い。本
報告 は 普及 して きたデ ジタル ー
眼 レフを
用 いた撮影術 につ いて我 々の考 えを述 ベ
た。 さ らに, デ ジタル化 が もた らす ホタ
ル 写真 へ の影響 と分 類 につ いて議論 した
特 に後者 につ いて , 今 後議論 が進 む こと
を期待す る。
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