『オリヴァー・ トウイス ト

-3
1ー
人文研究大阪市立大学文学部
第 4
1巻 第 2分間 1
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『オ リ ヴ ァー・ トウイ ス ト]
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で Ol
iverは「人間の胸深く杭えつけられた狩ての脅威となっている。 1
1
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Ut~ζ 出た Barnaby R
udge において貯・衆の暴力は体制と秩序とを直接の対象
とする
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とになるが1)， オリヴァー ・トゥイスト』での群衆は.少なくとも
友日では<法>及び社会の制度を支え ，そ乙から逸脱し，反抗する人物たち
を攻撃するにとどまっている。そのように群衆がく法>と悶一視できるとき
脅威をもたらす
には，<法>もまたオリヴァーの物語にかかわる人物たちに f
存在 に変じる乙とは言を待たないたろう 。
2
5ーに，犯罪省としてあから δまに<法>の対極に立つ Fagin
，
向かつ
ζ
て死刑を 若い渡す法廷には，被告の前後左右に彼を監視する向かひしめき合
って いた。
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<法>の執行の場面に おいて，群衆は個別性を失い ， i
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及び「目」という
、
.
.
普通名詞の集合に還元される乙とが分かるが，次の引用では，彼らのその個
ザ
•
性を持たない無意識が実体化して法廷から ， さらに社会全般へと拡大してい
、
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く。
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。そのとき ，確かに彼は， フェイギンとは迷い ， f
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ュニケーションをはかれない人物ではなく ，彼らの笑いを引き:
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きる。しかし， これも弱い者-をなぶる際 l
乙比られるシニカノレな調1'-を持つ災
パーナビー ・ラッジ』とは巡い，囚人解放の暴動を引き起こすこ
いであり ，w
f
、
l処せられるばかりでなく ，物語からも姿を
とはない。逆に，彼は斗1.(こ流刑 ζ
消し，最終章の後日読のなかですらも也:かれる乙とがなくなる。乙れは ，
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Jというよりは，物語的な;む味での極刑であり ，主要登以-ノ
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lで，これほどに徹底して 4ぶ殺される例はない。
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以上は，w
ォリヴァー ・トゥイスト』という小説内で犯罪者たちが<法>か
1
である。と乙ろか，小品内の仇るもう一つの裁判樹首i
， ブノレート
ら受ける 3
を吹いた罪と吹かなかっ た罪とのいずれをも投獄の理山とする Fa
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法廷では ，明るい昼の位界のイ巨人まてもが抑圧をこうむる乙とになる
•
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。裁かれようとするオリヴァーは当然だが， 彼をプI~ ，&しようとする
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と -亙ねて ， 発 ::i- を ~tilj 1
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である。乙こで，4:Eiの証言がなけれは ，彼にも<法>を説きふせる能力は
ない。
3
1m:で負傷したオ リヴ y ーを.iiliれ Lろうとするのは ，サイクスではな
く， 佐官であり ， Mayli
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また， 法律上の焔H
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オリヴァー ・トゥイスト J愉 - 3
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ζ おいてく法>は主要人物たちの味方となる
『オリヴァー ・トフイスト J
ことはなし、。 11 らは . 集介することによって<法>，ζ 形と ~jJ とを与える抑
衆とは 離 れた地点 ζ
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泣く社会からの逸脱者たちである。フェイギン の犯
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罪グループはいうまでもない。さら ζ
l は，物語が終結して，ブラウンロウと
メイリーの家朕がロントンを離れ，弧立した小楽図を 2
5くことも.彼らもま
た<法>の外ζ
!あることを示している。彼らが<法>の外 l
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泣くからこ
そ， そして.読者もそ乙まで巡れて行かれるからこそ ，その小業悶において
は. 本来何らかの痕跡を先の代にまで残していくべき
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訂壬が間われることがなくなるのである。
倫理的な 3
『オリヴァー ・トゥイスト』の作品世界から.<法>と綜衆とを排除する
と， われわれはそれぞれ社会からの逸脱者がつくる凶つの閉鎖されたグルー
ζ ついてはすで!こ触れた。延長る一つ仏
プを抜き出すことができる。三つ {
Bumbleの生活ζ
l求めることができる。 -Jtしたところ .彼は .制度を災行
する<法>の側の人物 K 忠われる。だが ， <法>は裂の監替穴住・を夫 'CkL~ さ
せているとされ ，
失職するに際して述べられる ‘
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凋には，彼が'だのところ.く法>を体現していたのではなく .<法>に利Jl
され. 込41刀られる小心者 !ζ 過ぎないことが切らかになっている。乙れらのJ!~
つのグル ープ tま
. )に衆社会から切り離される
ζ
とから当然それぞれはごくノj
さなものとならざるを得ず，また .<法>と一体化する社会の外にある点、で、
共通して ，しかもそれぞれの内部は家族のメタファーで結び、
つ けられている。
乙れだけ共通点を持つならば，それらは凶つの I
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t界. あるいは明暗の二つの
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界と日子ばれて i
峻別されるへき性総のものではなくなる。もちろん，それら
が物ロ台の段後にいたって ，
継続する ， しないの差別化が起きはする。しかし，
それは ，社会をえ;配する<必>への従順さによって区別されるのではな"
オリヴァーを l
ヨらのうちに取り乙めるかどうかという闘いの結果起きてくる
gつの倣域は， 自己完結する閉鎖糸で・
出来事である。そして，夫際， これら p
あるから ， 本来!付発的には互いに触れ介う乙ともなく ， したがってそ乙に物
誌など生しょうがなし、。そのぷ味で ， 彼らは単独では ， 物 u白 I'I/~ I
U;，長引を1:じ
させる央防以上に山る乙とはないのである。
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そ乙でわれわれは，
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オリヴァー
・トゥイスト』が文字通り撚り糸である
オリヴァーの物語である乙とを思い出さねばならない。
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さて， 一 般 に 物 語 に は ， 自 身 を 終 ら せ る た め の 目 的 あ る い は 結 ぶ が 存 在 し
ている 2)0
w
オリヴァー
・ トゥ イ ス ト 』 に お い て p そ れ は 物 語 口 体 に よ っ て は
っきりと自己設定されている。第一章の半ばあたりで，行きだおれた若い娘
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を 身 二 つ に し た 医 者 が 何 気 な く も ら す 匂l
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) という言葉がポイントである。友面的
には，乙の質問ζ
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r'と 身 元 不 明 で あ る 乙 と を 知 ら せ て 決2
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ところが，
同時 ~r ，
医者の乙の台詞は， 小説が始まって最初の疑問文であ
る 。 す る と ， 物語 lζ 対する読去の JDJ1~j も乙の一言で設定されているのであ
る。ストーリーのレベソレで、は ， オ リ ヴ ァ ー の 身 元 を 求 め る 旅 立 ち は 乙 の 一 言
で 予 言 さ れ て い る わ け だ 。 一 方 ，孤 児 の 身 元 探 し の モ チ ー フ は お 伽 噺 的 な 枠
、
組 で も あ る し ， そ れ を ア イ デ ン テ ィ テ ィ の 獲 得 と い う 名 で 呼 ぶ な ら ば， わ れ
、
われは『オリヴァ ー ・トゥイスト』に先行するイギリス小説の中にいくらも
例序戸げる乙とができる。だが，
w
オリヴァー
・ トゥイスト Jにおいては，
、
先に述べた社会の外にある物語の四つの飯域すべてと相互関係を持つのはオ
リヴァーだけであった。すると ， 孤 児 の ア イ デ ン テ ィ テ ィ 探 究 は ， そ れ ら 領
域それぞれにおいて空白部を用めようとし，プロットを終結に向ける機能を
作つ乙とになるのである。
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オリヴァーを媒介としたフラウンロウとローズの傾成
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It~r絶という j危険からも免れている。
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fオリヴァー ・トゥイスト j 論 ー 33ー
ローズ， ブラウンロウの二つの領域はオリヴァーが現れる乙とによって凶
のようなシメトリカノレな系譜を完成させ. <法>の外にありながらも ， ブ
ラウンロウの益子にして，実質的にローズの弟という凝制的な家淡であると
同時に ，血統にも基づいた後継者を得るのである 3)。 対 照 的 に，バンフソレや
フェイギンの擬似家族の人間関係ではオリヴァ ーが逃走することが，後継者
を奇い，<法>の圧力に対抗する継続性を得られない ζ とが明らかになる。
他方，物語世界で四つの傾域すべてに姿を見せるもう一人の人物としてモン
クスもあるが，
彼は嫡出の子として， <法>を背負っており，
それだけで
<法>と融合できない人物たちにとっては ，不気味な，理解不可能な存在で
あり，それらの領域を脅し，動揺はさせるものの，後継者となって，プロ ッ
トの穴を埋める役割を果たすわけにはいかないのである。
だからといって， オリヴァーはピカレスクの主人公ではなし 1。オリヴァー
の人物論においては必ず指摘される乙とではあるが， オリヴァーは物語の中
心にありながら受動的であり ， 臼ら行動を起乙して事件を引き起乙し，それ
により環境に裂け目を作る主人公ではない。そもそも ，小説の冒頭で母親が
死に，父親であるエドワードも生きた盗を見せる乙とができない以上，彼は
空白から生まれた空白として，<法>が支配する社会では救貧院も含めてど
こにも所属する場を持たなかった。彼は ，行動面で見る限り ，環境を揺るが
す能ノJをまったく欠いている。パンブ、ノレやサワペリーに対して， またファン
グの法廷において，巻き込まれた状況を自ら積極的に変えてい乙うとはしな
い。ノア ・クレイポーノレに殴りかかる場面にしても ， ブラウンロウから預か
った金と占物とを返すようフェイギンに要求する場面にしても ，珍しく，声
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苛めての抵抗はある。しかしながら ，それが効果をあげる
ζ
とは一度とし
てない。彼の自発的な行動は ， ただ一度ロンドン行の決行に限られてしま
う。後に，異なった領域闘を移動する際には他人に連れまわされるだけで，
少のように次々と通り過ぎる外界の事件 ・人物と関わる乙ともなく終わって
しまうのである。ロンドンへの道中にしても，
ピカレスク小説の主人公のよ
うに，途上での経験から ，新しい芯味，新しい行動ノマタンを手に入れるとい
う教丹波j果を持つものではなかった。
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とは ， オリヴァーが元来 3かれ，作り出された人物として原理的ζ
l受
身たらざるを得ないことが反映されている。もっと食べ物をと要求する場面
でも .その行動は臼発的に生じたものではなく ， くじという名の孤児たちの
集団芯識の脅威と ，その背後にあり物語を構成する怠思とがすリヴァーにそ
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オリヴァー ・トゥイスト j 論
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が，続く文:で，読者への配慮は '
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としても ，E
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55り手が，
向ら描き山した '
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1去に巻き込まれてしまったわけだ
が ，そのとき ，認り手の言葉がテクスト内の人物の言誌と一致し ， しかも両
者の価値観も定なってしまうならばーーそのときアイロニーは火われるーー
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その溺而においては両者を r .
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Iな場所では語りの芯識の似 Y
そして， ある場所では外から聞きぱられ，月J
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:しながら ，両端を行き米 Fる言・認のモデノレはすリヴァーの言葉によって
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何よりもよく検 2
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こ滞在する間は間接話
オリグァーの話言諜はノてン/ノレやフェイギンの俗i
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と，そしてフラウンロウ及び口一 ，
て の傾減に移行してからは直接話
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?き分けられている。オリヴァーの場合， 11 ~ でフラウンロウに出
会うまで対等な立場で言撲をやり取りする相手としてはわずかに旅立.ちのl1'-{
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Dick がいるだけである (
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)。話しぶりの叙斗に関す
る乙のような区別は . Kancy の哀切りによって崩壊に向かうフェイギン九
例外として. 内つの傾域それぞれが仲間内で話す湯合の相互の了解を前提と
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[接話訟によるやりとりと対照をなしている。
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ちろん . オリヴァーが彼らに対して発する言葉陀も ，直接話法で報告され
広川合がある。しかし.それらは .一つには ，相手からの問いかけへの短い
返答であり .もう一つは袋小路 K追い詰められた際の抵抗 K伴うものである。
いずれもが.オリヴァーの芯図が効果を持つ ζ とはないという点で彼の無力
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:ねて強調するものと なっている。
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gが2うようにオリヴ γ ーの純粋な心のメタフ
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ζ 対して逃 I
児になるように扱われているのである日。
それは災のととろは 2
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品かせようとする物随行為の袈E
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?に従ったものなのである。
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jの言語に近づいてくる。第一の例は.間接
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]を，直接話法にも近
話法で述べられる内容が実際に戸として発せられた台 .
い形で記している。
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3 イタリックは{三日筆者による)
続いて， オリヴァ ー以外の登;場人物には知りょうもない，少年自身の思考
を立?いたものがある。
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5:33)
乙こまで挙げてきた例は，オリヴァー の言葉を，語り手が自分の流儀で代弁
したものだと 言 う乙とができるだろう。
そ乙でさらに，語り手の流儀が前面ζ
i出てくると ， オリヴァーの肉声が全
く失われる乙とになる。
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5 イタリ ックは本稿筆者による。〉
乙乙までくると ，語り手の介入もかなりの程度にまで達するが，そ れでも
(8
5)
•
、
-4
0まだオリヴァ ーの言葉 ・態度を報告する κとどま っている。
しかし， フェイギンの一党の生業について疑念を持ち始める次の文ではど
うだろうか。
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ここで '
つけられ た ものであるのに対して，疑念そのものは ， オリヴァ ーのもの であ
る。すると . こ乙の部分の語り手は .語られる人物たちと自分との悶の距離
感を失って.一方的 l
ζオ リヴア ー に日入れをしている
l
ζ
とになる。反対!こ .
この事態を物語られる被造物の側から言う な らば.彼は物語る側の窓識を引
き込んでいるのだ。 そ の場合. 作品中の人物としては独立できず. 弱 々 し
1
ζ立つ条件となる。そして .悶
く，孤独である こと が，逆説的 i
ζ叙述の t
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1
:
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j 妥結法の使用 は ， 度合が ~1~ し 1 場合でも . 常にこの諮る側と語られる側との円
]
吹をなす二重性を備えている。
てして， 問機 な認-り手と受場・人物の相互作用は .物訟の最後で追い詰めら
4いだ、される。
れるサ イ クス . あるいは死をただ待つフェイギンにも 3
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オリヴァー ・トゥイスト j 論 - 41-
場人物との距離をゼロとして.言葉にち;
返しているためである。だが ，その
彼が家族の一員を殺したことは . I~I 分のいた領域を壊す行為であり，それ放
に彼は群衆の暴力と<法>とに一人で立ち向かわなければならない羽田に陥
ったのである。
フェイギンの場合も . サイクスと同様に死へと追い詰められていくが.J
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の執行を持つif:のなかで，やはり問筏話?去による独 (
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間を持たず幽閉された時のオリヴァーと変らず，内向してしまい，行動を起
乙せな くなる。乙こでのフェ イギンは. <法>の支配下で，そうな りえてい
たかもしれないオリヴァー の複製なのである。 乙の時点において，伎は一味
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を引き辿れて仕事をしていた '
いる。われわれが彼に間的を感しるとするならば，そ れはオリヴァーの放浪
ζ 重ねるからに他なら
を見てきた読者が，少年が経験した悪弘子をフェイギン {
な
し 1。だからこそ，オリヴァーは「老人 Jへの恐れをなくすのだし，老人の
ブ
I
j
"も
， 自らの v
I
i域が無くなったとき ， ただ一人の理解者である少年に夜、仰の
財p
i
tのありかをもらすのである (52:346)。
ついに最後まで，直接話法で押し通し，母親の復竺?を叫ぶモンクスは，内
的発話を，すなわち ，
個性を拘?ない無怒識としての<法>を体現している。
町
出
『オリヴァ ー ・トゥイスト Jの I1には，ただー箇所だけ ，<法>に @
Iらを
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iがある。ナンシー
一致させる乙とができない附つの傾城が一堂に会する場 l
(87)
•
主 ε~
•
- 42が ロ ー ズ と ブ ラ ウ ン ロ ウ に 情 報 を 伝 え ，そ れをロンドンにやってきたばかり
6章 が そ れ で あ る 。 こ の 章
でフェイキンの一味に加わったノアが密かに聞く 4
は，全 体 が 観 察 者 と し て の ノ ア の 視 点 か ら 描 か れ る た め K. ナン シー も含め
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J人物が固有名詞としてではなく ， t
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れ る 特 徴 を 持 っ て い る 。 と こ ろ が ， この場面はそこにいあわせないオリヴァ
ーの出身への関心を中心的な話題とするという点 l
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. 自らは支可的でありな
が ら ， 四 つ の 傾j
或を結びつけていく主人公としてのオリヴァーが占める位置
を圧縮したように示している。
われわれは ， 主人公の名が自:名となる .J~ .;;くの書物を知っている。しかし .
『オリヴァー ・ トゥイスト』においては. その名前 lζ 含まれるこ語が ，
~物
的人物と拍:
物 と の ア ポ リ ア で あ る た 内 に .そ してそれだからこそ .行 動 を 起
こせなくなる例を凡るのである。
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乙とで ， w
オリヴァー ・ トゥイスト』をディケンズの作品系列の I
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mにふれてお乙う。
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ノレである fA P
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出 に つ く と い う キ リ ス ト 教 的 な モ ラ ル を 読 み 人 今 て い る ω。 そ の 窃
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で災引されるユートピアのモラルをー確か!と〈法〉からは孤立し
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孟I
て い る も の の ， オ リ ヴ ァーが9oするな践に恕パ 3れ ム よ う な 中 産 階 級 の エ ー
トス と 一 体 制 し て . u.~j 凶はないのだろうか .
という疑問が出て¥ら。
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2の 段 階で. その J
誌についてディケンズはオリヅァーと同様ζ
!宗本トであ ω 。
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だが .
そのオリヅァー!と FJ cn1i ng 一次を f~凡させ ，
った父脱としてのエドワードの
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アグオL A ト死!と迫いキ
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lの 継 示 者 と し て の 芯 燃 が 生 ず れ ば.それ!
後のイFijiiY1 で1ff~ ;JJ であり続けながらも組が犯した部を I~ らの身!と引主宰・ け Z
、
四
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、
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しの旅は ， より線維な絡み合いをあL
せるセ1
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、
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主， オリヅァーが始めた i
の私とで練り;返されるのである。しかし， との部窓 l
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吋史的なテーマそ愉じるためには， またがr
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が必説となる。
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オリヴァー ・トゥイスト j 論
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<註>
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は該当する章とページとを括弧にくくって本文中に示した。
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年 7月 1
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