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Title 20世紀メンズファッションとピエール・カルダンの功績
Title Author(s) Citation Issue Date URL 20世紀メンズファッションとピエール・カルダンの功績 北方, 晴子 文化女子大学紀要. 服装学・造形学研究 39 (20080100) pp.33-41 2008-01-31 http://hdl.handle.net/10457/104 Rights http://dspace.bunka.ac.jp/dspace 20世紀メンズファッションとピエール・カルダンの功績 北 方 晴 子 Men's Fashion in the 20th Century and Pierre Cardin Haruko Kitakata 要 旨 ピエール・カルダン CARDIN, Pierre は 1964 年，宇宙をイメージした「スペースエイジ・ ファッション Space age fashion 」を発表し，一時代を築いた。そしてメンズファッションデザインに おいても新しいアイデアを持ち込んだ。これまでテーラーによる外形がどれも酷似したクラシックスー ツしかなかったメンズファッションに，婦人服同様にデザインを加えるというそれまでの概念を崩した もので，メンズファッション史上において革新的な出来事であった。その背景には， 20 世紀後半に登 場する新たな男性像と，カルダンのメンズファッションにおける更新が大きく関わっていると考えられ る。男女平等の流れが進んでいた中，失われつつある男性性を強調しようという新たな試みがみられ， 雑誌や広告などには男性が以前より取り上げられることとなる。そこに「オブジェとしての男性像」が 誕生していたのである。 キーワード メンズファッション（ men's fashion ） 男らしさ（ masculinity ） ピエール・カルダン（ pierre cardin） ちの意識を変え，紳士服の限界を広げたことに は じ め に 触れている。 未来派デザイナーの誕生 1960 年 代 ， ピ エ ー ル ・ カ ル ダ ン CARDIN, Pierre （ 1922 ） に よ る 宇 宙 を イ メ ー ジ し た 「Space age fashion スペースエイジ・ファッシ カ ル ダ ン は 1922 年 イ タ リ ア の ヴ ェ ニ ス で ョン」は，その斬新なアイデアで一時代を築い 7 人兄弟の末っ子として生まれ，その後フラン た。そして彼は， 20 世紀のメンズファッショ ス の サ ン ・ エ テ ィ エ ン ヌ Saint-Etienne に 移 ンデザインにも大きな影響を与えた。 1960 年 り 住 み 育 っ た 。 14 歳 で テ ー ラ ー に 入 り 技 術 の初のメンズコレクションでは，それまでの伝 を 修 得 し ， 占 領 下 の 時 代 は ヴ ィ シ ー Vichy 統的な英国調スタイルに新しさを求めデザイン の 洋 服 店 マ ン ビ ー Manby で 見 習 い 仕 立 屋 し た 。 コ ラ ン ・ マ ク ド エ ル Colin McDowell として働いた。その後フランスがドイツに解 は，著書の中で「 20 世紀で最も影響を与えた 放された 1944 年にパリに出て， J ・パキャン 紳士服デザイナーである」と評し，それまで自 PAQUIN, Jeanne2) ( 1869 1936 ） の メゾ ンや らの容姿にほとんど興味がなく，ブティックに E ・ ス キ ャ パ レ ッ リ SCHIAPARELLI, Elsa3) ( 1890 1973 ）の下で短期間修行した。 1946 年 足を踏み入れることなど考えもしなかった男た に は ， オ ープ ン し た ばか り の C. デ ィ オ ール 本学准教授 DIOR, Christian4) ( 1905 1957 ） に 入 り ， 翌 近現代メンズファッション，近現代 1947 年 2 月 に 贅 沢 さ と 優 雅 さ を 髣 髴 さ せ る ファッション史 ( 33 ) でのパリ・オートクチュールの伝統的なイメー 「ニュールック new look」が戦後のモードを象 徴する服として発表された時，彼はアトリエ主 ジとは異なり，女性の若さや活動性といった要 任として参画していた。カルダンは「はさみの 素を強調した。 ちなみに日本では， 1959 年に高島屋の招き 魔術師」，「カットの天才」という異称が付けら れていることからもその才能は汲み取れる。そ で来日し，モデル松本弘子（19362003）を見 の後 3 年間ディオールのもとで働いた。 初め，店の専属にしたことは有名である。そし 1950 年にディオールの店からわずかな資金 て 1960 年代に入り，百貨店がカルダンの作品 で独立し自社を設立，当初は映画や劇場のコス を輸入し始めた。 チュームを専門とした。そして 1953 年，初め メンズファッションへの進出 てのパリ・オートクチュールコレクションを発 表する。ニュールックが流行していた当時，彼 が発表したシルエットはその流れを汲むものだ ) 革新的デザイン った。 1960 年，カルダンはクリヨンホテル H âotel そして，未来的で，シンプルかつ前衛的な要 Crillon で初のメンズウェア・コレンクション 素を強く打ち出したモダン派リーダーとして一 を発表したのをきっかけに，メンズファッショ 時代を築いたのは 1960 年代以降である。有名 ンに進出した。それまでの伝統的な英国調メン な 「 コ ス モ コ ー ル ・ ル ッ ク cosmocorps look ズスタイルに，新しさを求めクリエイトしてい ( 1966 年）」が発表され，ジッパーやメタリッ くこととなる。さらに当時増えてきたプロのフ ク，ビニール，エナメルなどを大胆に取り入 ァッションモデルや，仕立屋が伝統的に使って れ，次々と未来的な志向の強い服を発表した きたコメディー・フランセーズ劇場の俳優を使 （図 1）。1966年のアポロ 1 号の打ち上げと同時 わず，学生をモデルとして雇った。このキャス に発表されたその宇宙ルックは，モダンでかつ トは人々の好奇心をかき立てた。 「シリンダー（円筒）ライン Cylinder line 」 大胆なデザインで宇宙服を連想させる。明るく 未来を想像させるようなそのスタイルはそれま と呼んだこのコレクションは，襟無しの小さめ の秋用コールテンジャケットや，夏用の縞のコ ットンジャケットがあった。これらのアイテム はやがてビートルズ The Beatles (1962 1970 ） により世界中で目にするようになる。 これまでのメンズファッションの分野では， これまでのクラシックスーツしかなかったテー ラーの手による入念なカッティング，縫製，そ して既製服はカッティングも縫製も機械に頼 り，スーツの外形はどれも酷似し，デザインと いう発想は入り込む余地はなかった。しかしカ ルダンはそれを覆し，素材の見直しから婦人服 同様の曲線の多用，ディテールにまでデザイン を加え，円筒型シルエットのスーツを作りあげ た。このことは，男のスーツにデザインという 概念5)を持ちこんだファッション史上において 革新的な出来事である。すなわち，クラシック 図 カルダンの作品 スーツの新たな見直しとユニセックスファッシ 1968年 ( 34 ) ョンの普及に功績を残した。 を役に立ててもらうことだ。」と述べ，作家， 大使，俳優などアカデミーフランセーズのメン ) メンズファッションデザインの展開 バーのために服をデザインした後，石工，肉 1961 年，当時の大手既製服業者のひとつで 屋，八百屋たちがカルダンスーツを洗礼，結婚 あったブリル Brill が初のピエール・カルダン 式，宴会など特別行事のために買う様子を目撃 署名入り既製紳士服ラインを発表した。 し，お洒落であることはもはや少数派の特権で 「カルダン現象」が順調路線に乗るのは約 3 はなくなった証拠だと，カルダンは喜んで歓迎 年後のことである。そして 1965 年の「チュー した8)。そして1966年『レクトゥール ブ tube 」コレクションの成功は国際的展開を トゥー Lecture pour tous 』誌で「男っぽいルッ 確実なものとした。当時， 50 万人の男性がカ クスはもう古い。ライターから財布まで超スリ ルダン直販 900 店舗（国内店舗数は 200 ，海外 ムでなくてはならない」と宣言した9)し，細長 店舗数は700）のどこかで買ったカルダンブラ いシルエットを普及させていった。 ンドを着ていると推定された6)。 プール こうして「フランスライン French-line 」は 一方，ロンドンでは， 1965 年，サヴォイホ 数年以内に，ニューヨークから東京まで世界の テル Savoy Hotel で彼の初のショーが開催され マスコミが，スマートな男性的スタイル，もし た。また，約 400 店舗を持つアソシエーティ くは男性の「ニュールック new look 」と呼ん ド・テイラーズ Associated Tailors とのライセ だものを体現した。この特徴は，狭い肩幅，高 ンス契約を交わした。アソシエーティド・テイ い袖穴，ぴったり合ったウェスト，そして切り ラーズはこれにより，デザイナー，ハーディ・ 込みのついた長めの裾であった。ズボンはハイ エイミス Hardy Amies7) （ 1909 ）と契約を交 ウェストで，プリーツは無かった。 わしたライバルで，多角経営テーラーとして知 られたヘップワーズ Hepworths 社に応戦した ) 形になった。 1960 年代中盤までにカルダンブランドは， メディアの反応 こうして，ピエール・カルダンは，既製服を フランス既製スーツのフロックコート気味の細 誰にでも身近に感じるラインとしてだけでな 長いシルエット「新ロマンチック neo-Roman- く，華やかなデザイナーブランドとして売り出 tic 」を普及させていた。フランスのメディア した初のデザイナーとなった。 はそれを「全ての男のダンディズム」と呼び， そして，『アダム・タイユール Adam-Tailleur』 1959 年にデパート，プランタンのためにプ レタポルテコレクションを打ち出した時，オー 誌 は 1964 年 に 「 カ ル ダ ン の 男 性 フ ァ ッ シ ョ トクチュール界からは除名扱いを受けた。しか ンはシャネル CHANEL, Gabrielle11) (1883 し彼は強い意志を貫き，メンズファッションに 1971 ）の女性ファッションと同等に認知され も進出していったのである。のちに皆がカルダ ている」と掲載し10) ，その功績を高く評価し ンスタイルを模倣し始め，結局復任した。そし ていることがわかる。 てメンズウェアの分野でもブランド既製服戦略 また，ファリッドは著書の中で，男性ファッ を展開した時も，皆これまた積極的に彼のスタ ションは単なる流行ではなく「社会的現象」と して論じるようになったことを紹介してい イルを真似た。そして，カルダンは 1965 年に る12)。 「あらゆる分野の人々が通りで，職場で，ビー チでまたはスキーリゾートで交わるこの時代 他方アメリカでは，『ニューヨークタイムズ に，ファッションデザインをエリートだけに限 New York Times 』誌が 1966 年 3 月 1 日「近頃 ることはもはや不可能だ。そして私の目標は， は紳士ファッションと言えばカルダンの名を聞 拡大しつつある一般大衆の意のままにデザイン く」という記事を掲載した13)。 ( 35 ) このように， 1960 年代はマスコミが男性フ のレースのセーラーチュニック，プリントク ァッションに対する見方を変え始めた初期段階 レープのシルクシャツ，そして縞のパンツだっ を象徴した時代であった。 た。後に『エル Elle 』誌で「ニューライン A new line つまり新たな制約を紹介する為では また，日本においても，若者の間にカルダン 信奉者が現れた。ファリッドによると，三島由 なくすぐ前に起こった女性解放運動のように， 紀夫（19251970）は1957年に「彼らは服飾の 束縛の鎖から男たちを解放するのが目的であ 優雅さと，スタイリッシュに見える方法に取り り，女性が人形のような服を着て，男性が威圧 憑かれている」と描写し，「日本のモッズスタ する日々はもう終わった。今は，男女が単に平 イルは女性ファッションまでも圧倒し始めるの 等であるだけでない。異性でありながら同時に ではないか」と感じざるを得なかった14) と述 似た性質を持てる時代なのだ22)。」と語った。 そ し て ， 1971 年 サ ン ・ シ ュ ル プ ス Place べている。 Saint-Sulpice でのサン・ローランブティック カルダンの影響力 が開店し，フランスの紳士服業者ビデルマン社 Bidermann との製造契約に基づいていた。 パリでは他の高名なデザイナーもカルダンが ま た ， テ ッ ド ・ ラ ピ ド ス TED, Rapidus (1929 )23)は，商業的スケールとしては小ぶり 開拓した道に続いた。 1926年から業界に君臨していた大御所 J・ラ であったが 1960 年代に名を成したしたもう 1 ( 1867 1946 )15) に 加 つのブランドである。 1960 年に，テッドはパ え，C・ディオール，ピエール・バルマン リの 16 区のヴィクトール・ユゴー広場 Place ン バ ン LANVIN, Jeanne BALMAIN, Pierre ( 1914 1982 )16) ， ユ ベ ー Victor-Hugo にブティックチェーンの第 1 店を ル・ド・ジバンシー GIVENCHY, Hubert de17) 置き， 1970 年代までにはブティック数は 30 店 ( 1927 ）， ギ ・ ラ ロ ー シ ュ LAROCHE, Guy を数え，他に国内と海外に約300箇所に販売店 ( 1923 1989 )18) ル イ ・ フ ェ ロ ー FERAUD, À を配置した。 ( 1920 1999 )19)らが，パリを高級紳士既 1960 年 か ら ， 即 座 に ， シ ャ ル ル ・ ア ズ ナ 製服のメッカにすることに貢献した。パリのこ ブ ー ル AZNAVOUR, Charles ( 1924 )24) ， ロ の新しい動きは，イタリア人デザイナー，ニ マン・ポランスキー POLANSKI, Roman25) ， ノ・セルッティ CERRUTI, Antonio Nino20) も ジ ャ ン ＝ ポ ー ル ・ ベ ル モ ン ド BELMONDO, 刺激し，1968年にはマドレーヌ広場 place de la Jean-Paul26) ジ ョ ン ・ レ ノ ン LENNON, John Louis Madeleine に店を構えた。そこからセルッティ ( 1940 1980 ）などのスターたちがラピドスの は自分のブランド名を使ったメンズウェアを発 「自然な肩」やパディングが少ないことで知 表した。その彼を援助したのは，カルダンとも られる英国スタイルのブレーザーに惹かれて 以前働いた経験を持つロベルト・ブルーノ やって来た。彼らは後にサファリ・ジャケット BRUNO, Robert と い う 人 物 だ っ た と 言 わ れ る21)。 やハイボタンのダブルのスーツも着こなした （図 2）。 ラピドスは自身を「機械に美の言語を教える」 1960 年代に活躍したイヴ・サン・ローラン Yves Saint-Laurent (1936）は，1969年 5 月， ことを熱望する「スーツ・エンジニア」として rue de Tournon に「サン・ローラン・リヴゴー 売り込み，まもなくカルダンの小売り戦術を真 シュ店 Saint Laurent Rive Gauche」をオープ 似 た 。 1964 年 に は ラ ・ ベ ル ・ ジ ャ ル デ ィ ニ ンし，次の年に「ユニセックス・ルック」を発 エ ー ル La Belle Jardini àere と ， ミ ラ ノ の 百 貨 表した。ロシア風ベルト付きのギャバジンのサ 店ラ・リナシャンテ La Rinascente やイタリア ファリ・ジャケット，フラッペ・ベルベット製 の衣服製造者と契約を交わした。ラピドスはま ( 36 ) の影が薄れていったのである。 男性像の変化 1950 年代後半になると，新たな男らしさが 登場し，カルダンの行動に影響を与え，カルダ ンが更新させていくことになった。特に，大衆 文化で代表されるアメリカでは映画の世界に 「新しい男らしさ」が登場する。ジェームス・ デ ィ ー ン DEAN, James ( 1931 1955 ）， マ ー ロ ン ・ ブ ラ ン ド29) ， エ ル ビ ス ・ プ レ ス リ ー PRESLEY, Elvis Aaron (19351977）らの容 貌，身のこなしが当時の流行となった。このよ 図 ラピドスのスーツ うな映画スターを真似た行動やスタイルは理想 1966年頃 の形態となり，彼らが着用していたジーンズ， T シャツ，革ジャンといったラフなスタイル たビートルズの服を幾度かデザインし，ロンド が強く見られるようになる。そこには，男は服 ン に あ る 彼 ら の ア ッ プ ル ブ テ ィ ッ ク Apples にたいして「無頓着であることのよさ」がひと Boutique にも服飾を提供したこともあり，ラ つの美意識として誕生し，男性の一般的な装い ピドスの評判はイギリス海峡を渡ったことにな は，型にはまらない，どうでもいい，だらしな る。 1969 年にはジョン・レノンと共同で既製 さが流行となった。以後，それまでのいわゆる 服ブティックチェーンをオープンする計画をも 伝統的な男らしさは崩れていく。 そして， 1960 年代後半に起こった「ピーコ 発表した。この計画は実現しなかったが，後に ビートルズとテッド・ラピドスとの提携による ック 革命 Peacock Revolution 」 により，メン ビー・テッド Be Ted として知られるように ズファッションの個性化，ファッション化の動 なった27)。 きが見られた。また，ロゼルは，ユニセックス ちなみに，ラピドスは 1966 年から日本でも モードが登場し，例えばジーンズが一般化した デザイン講座を教え，また，有名な顧客は天皇 ことは衣服の面で明らかに男女平等が表面化し 陛下の兄弟にあたる人もいた。 たことの現われであり，フランスでは 1965 年 このようにまた，ラピドスもまたカルダンの 以降，ズボンの生産量がスカートの生産量を上 影響を強く受けた一人であったとファリッド 回っている30)と述べ，例えば「ユニセックス， は，述べている。 つまり性の平等は少年・少女の衣服をデザイン メンズファッションは，劇的に変化にしてい 的に接近させるばかりか，男性のモードを変革 った。通常のスタイルを伝統的に仕立てて来た させることになる31)。」というように男女平等 洋服屋にとっては大きな損失となった。 1955 の流れが男のモードを変えていく可能性がある 年の時点で，フランスにはまだ約10,000人の仕 ことは否めない。 立 屋がい た。そ れが 1967 年に は 2,000 人に 減 そして男女平等が進むことで，男性は，失わ り28) ，その傾向は業界全体の衰退を浮き彫り れつつある性を強調しようと試み，新たな男性 にする結果となり，それまで顧客はテーラーの 性を表現しようとする。雑誌の広告などには男 仕事場を訪れ，生地の選択行程を観察し，服の 性が以前より取り上げられるようになる。そこ 合い具合を調節することで交渉した地元仕立屋 には男性の裸体が取り上げられ，話題になった ( 37 ) 例 が あ る 。 1967 年 ， パ リ の 日 刊 紙 や 週 刊 誌 ( 1928 1987 ）の作品のモデルにもなるほど， 『スリマイユ Selimaille 』の男性下着の広告と ファッション誌以外のメディアに頻繁に登場す る（図 6）。 して裸の男性が写されていた。「今彼が服を着 このように，男女平等化が進み，女性から性 るには，黒い帯が必要である」とコメントが記 載せれている。男性ヌードを商品化した広告 差をなくす動きが出てくると，男性は性を強調 （図 3 ）として，センセーションを巻き起こし し復権を試みようとする。言い換えれば，これ た32) 。写真は『ル・ヌーヴェル・オプセルヴ までは男性社会であったから男らしさは語る必 ァ ト ゥ ー ル Le Nouvel Observateur 』 誌 の 春 の 要がなく，そうでない社会になったゆえ，語ら 号である。身体を露出させるようになったこと れるようになった。 で，男の肉体に対して目が向けられるようにな り，「オブジェとしての男性の身体」が出現し たのである。 1968 年，サン・ローランは「サファリ・ル ック safari look」を発表し，ユニセックス志向 をさらに強め，自らもモデルになった（図 4）。 また 1971 年の男性用香水「 YSL プール オム YSL Pour Homme 」の広告では，全身ヌード で登場し，話題を呼んだ（図 5 ）。ひげはある ものの，長髪で体毛も見受けられず，贅肉はな く，筋肉の存在もない。細い体と緊張感のない ポーズは男性的なイメージを感じることはでき ない。 そのほか，A ・ウォーホル WARHOL, Andy 図 イヴ・サン・ローラン サファリ・ルック 1968年 図 『ル・ヌーヴェル・オプセルヴァトゥ―ル』 誌 1967年 図 ( 38 ) ｢YSL プールオム」の広告 1971年 般化せず「宇宙時代」と呼ばれていた 1960 年 代，男性層に意義ある装いを見出そうという試 みよりも，デザイナーたちが創作しただけのも のに留まった。しかし一方では，若者に大きく アピール出来たのが衿無しジャケットである。 それもその時代のファッションを代表するとい うより，ビートルズの人気に負うところが大き いともいえる。そこには， 1960 年代の若者の 影響力がメンズファッションの概念をも変えた と言える。 カルダンはメゾン経営でもファッション界で は先んじていた。早々に事業家としての才能 図 を発揮し，若者の動向や既製服が台頭する中 ウォーホールの作品モデルとしてのイヴ・サ で，積極的にプレタポルテに取り組んでいっ ン・ローラン 1972年 た。 1954 年若い女性向きのブティック「イヴ Eve 」を 118 フォーブル・サン・トノーレ通り お わ り に faubourg Saint-Honor áe に開店した。次いで， 1957 年 に は 男 性 向 け ブ テ ィ ッ ク ，「 ア ダ 冒頭でも触れたように， 1960 年代以前は， ム Adam 」 を 開 店 し た 。 ジ ャ ン ・ マ レ ー 男性がファッションに興味を持つこと自体に様 MARAIS, Jean34) ( 1913 ）， マ ル セ ル ・ ア シ 々な偏見があったことを考慮すると，カルダン ャール ACHARD, Marcel35) ら有名人が愛用し の功績とは男性ファッションへの考え方を大き た。それらは，オリジナルなカフボタン，シル く変え，新たなスタイルによる既製スーツの美 クのベスト，そして，短くて幅の狭いウール， 的若返りを試みた。そうした挑戦に挑むイニシ スエード，ベルベット製のエキセントリックな ャ テ ィ ブ は ， 1965 年 11 月 付 『 レ ク ス プ レ ス ネクタイなどである。 L'Exoress 』紙上で「メンズファッション界の さらに，安定経営を目指すカルダンは，早く ク レ ー ジ ュ 」 と も 呼 ば れ た33) 。 衣 料 産 業 も からライセンス・ビジネスによる莫大な利益に 1980 年代までに紳士服に少しずつ力を入れ始 着目し，「カルダン帝国」を築いていく。子供 め，婦人服の既製服業界と同様，生産・流通・ 服，香水，家具，文房具なども手掛け，世界中 消費システムを築いていくこととなる。 でカルダン・マークの入ったものが出回るほど カルダンは，また，新素材に常に興味を抱 であった。日本でも最初に認知された高級ブラ き，特に伸縮素材といった未来的なものを使用 ンドとなっていった。ちなみに現在では，ワイ し機能性にも配慮した。 ンや生活用品を含め， 100 カ国以上 900 に及ぶ ライセンスを取得している。 また，彼の成功の理由には，「シリンダー だが，数えきれないほどのカルダンの物が増 cylinder 円 筒 （ 1960 年 ）」「 ス テ ィ ッ ク stick ( 1962 年）」「チューブ tube ( 1995 年）」などコ えると，カルダンとしての個性が少しずつ不明 ンセプトがはっきりしているネーミングにも見 瞭になっていく。とはいえ 60 年代から 70 年代 られる。 の間，普通の男性に与えたピエール・カルダン そして，カルダンのメンズファッションのデ の多大な影響は随所にみられた。男性をファッ ザイン改革の試みが， 1960 年代だけで消えて ションの世界に導いたのは， 1960 年代の若者 しまったのは，男性の反響が実際のところ，一 の影響力もその一因であろう。 ( 39 ) 以上， 1960 年代を中心としたカルダンの功 年に王室御用達を拝命され， 1989 年にエリザベ ス女王からナイトの爵位を受けている。 績と男性性の変化についての論考である。今後 8) Farid Chenoune, op. cit., p. 276 は，カルダンのメンズファッションのクリエー 9) ibid., p, 277 ションに対する考え，メディアの反応について 10) ibid., p, 277 の検証，カルダンに影響を受けたデザイナーた 11) CHANEL, Gabrielle 1883～1971年。フランス ちのカルダン観，そして作品への実際の影響， 生まれ。 1910 年にメゾンを設立，下着素材のジ そして， 1970 年代年代以降について，を課題 ャージや男子服からヒントを受け，第一次世界大 としたい。 戦後の女性にシンプルで機能的なスタイルを提案 した。 1954 年に「シャネルスーツ」を発表し， 註 世界的な流行となった。 1) Colin McDowell, The man of fashion, Thames 12) Farid Chenoune, A History of men's fashion, and Hudson, 1997, p. 145 Flammarion, 1993, p, 274 2) J・パキャン PAQUIN, Jeanne 1869～1936年。 13) ibid., p. 277 フランスで生まれた。1891年にメゾンを創設し， 14) ibid., p, 277 1900 年パリ万博では服飾部門総監督を勤め，パ 15) J・ランバン LANVIN, Jeanne 1867～1946年。 リでは当時最も有名なメゾンのひとつとなり， フランスで生まれ， 1890 年少女と母親のために 1956年にメゾンは閉店した。 服を作るメゾンを開設した。没後もメゾンは継続 3) E ・ ス キ ャ パ レ ッ リ SCHIAPARELLI, Elsa し，総合ブランドとなっている。 1890～1973年。イタリア生まれ。1927年，「トロ 16) ピエール・バルマン BALMAIN, Pierre 1914～ ンプイユ」のセーターで成功し，オートクチュー 1982 年。フランス生まれ。 1945 年にメゾンを創 ル界に入る。S ・ダリ DALI, Salvador ( 1904 1989）らシュルレアリストたちとの交流があり， 設。 1950 年代にはパリ・オートクチュールの中 心的なデザイナーとして活躍した。 アートとファッションの融合したセンセーショナ 17) ユベール・ド・ジバンシー GIVENCHY, de ルな作品で知られ， 1930 年代を代表するデザイ Hubert 1927年フランスで生まれ，1952年メゾン ナーである。 を設立した。オードリー・ヘップバーン Audrey 4) C. ディオール DIOR, Christian 1905 ～ 1957 1993）の映画衣装を数多く手が Hepburn (1929 年。フランス生まれ。 1946 年にメゾンを設立， けたことで知られる。 1995 年に引退し，メゾン 翌年発表した「ニュールック」が大流行し，その は1997 年からアレクサンダー・マックイン Alex- 後も「 H ライン」「 A ライン」など女らしいシル ）が後継デザイナーにな ander McQueen (1968 エットを次々と発表し 1950 年代モードをリード っている。 した。 1957 年に急死したあとは，サン・ローラ 18) ギ・ラローシュ LAROCHE, Guy 1923～1989 ンが後継者となった。その後も 1989 年からはジ 年 。 フ ラ ン ス の 既 製 服 ブ ラ ン ド 。 1957 年 よ り ャンフランコ・フェレ Gianfranco Ferr áe (1944 オートクチュールを設立し， 1960 年代に既製服 2007 ）， 1997 年からはジョン・ガリアーノ John にも進出した。 ）がデザイナーとなった。 Galliano (1960 19) ルイ・フェロー FERAUD, À Louis 1920～1999 5) ここで言う「デザイン概念」とは，カルダンが 年 。 フ ラ ン ス 生 ま れ 。 1945 年 に カ ン ヌ に 店 を 婦人服に見られる曲線やディテールのデザインの オ ー プ ン し ， 1960 年 代 に は プ レ タ に も 進 出 し ことを指すが，今後も検討課題である。 た。絵画的な色彩が特徴となっている。 6) Farid Chenoune, A History of men's fashion, 20) ニノ・セルッティ CERRUTI, Nino (1930） Flammarion, 1993, p. 271 イタリアで生まれ，祖父は 1881 年に創業した高 7) ハーディ・エイミス Hardy Amies 1909 年。イ 級テキスタイル会社をバックに紳士服を発表した。 ギ リ ス 生 ま れ 。 1946 年 に ロ ン ド ン に 出 店 し ツ 1969 年にパリに出店し， 1976 年から婦人服も手 イードのテーラードスーツを得意とした。 1955 掛けた。仕立てが良く，上品な作品で定評がある。 ( 40 ) 21) Farid Chenoune, op. cit., p. 278 34) ジャン・マレー MARAIS, Jean 1913年生ま 22) ibid., p, 278 れ。フランスの映画，舞台俳優。第 2 次世界大戦 23) テッド・ラピドス RAPIDUS, Ted 1929年～。 後のフランス映画で一時期を画した二枚目として 服飾デザイナー。パリで生まれ，仕立屋の息子だ 知 ら れ た 。 ジ ャ ン ・ コ ク ト ー Jean った彼は，フランスの学校で教育を受け，東京で (18891963）に出会い，「美女と野獣」 （1946年） も工芸系術を学んだ。 1950 年代初め，パリにブ Cocteau 「オルフェ」（ 1950 年）などの一連のコクトー作 ティックを開いた。彼のデザインだけでなく，裁 品に主演した。 断でも才能を発揮し，服はすぐに評判になった。 35) マ ル セ ル ・ ア シ ャ ー ル ACHARD, Marcel 60 年代，サファリ・ジャケットなど男女どちら 1899 年～ 1974 年。フランス出身の劇作家，映画 でも着こなせるユニセックスの服を製作した。紳 監督，脚本家として活躍した。 士服，女性服両方のブランドを出した。 70 年代 参 以降は，クラシックなものが中心になった。 24) シ ャ ル ル ・ ア ズ ナ ブ ー ル AZNAVOUR, 文 献 1) Farid Chenoune, A History of men's fashion, ）フランスのシャンソン歌手。 Charles (1924 Flammarion, 1993 25) ロ マ ン ・ ポ ラ ン ス キ ー POLANSKI, Roman 2) Colin McDowell, The man of fashion, Thames 1933 年～。ユダヤ系ポーランド人の映画監督。 and Hudson, 1997 3) Catherine Hayward & Bill Dunn, man about 母親は第 2 次世界大戦中にアウシュビッツでナ town, Lond., 2001 チスに虐殺され，自身もユダヤ人狩りから逃れる 『男の歴史』 ， 4) トーマス・キューネ，星乃治彦訳， ため転々とした。この体験が作品に深く影響して いる。 1960 年から 70 年代にかけて活躍し，それ 1997年，柏書房 5) ジョージ・ L・モッセ，細谷実/小玉亮子/海妻 以 降 は 凡 作 が 続 い た が ，「 戦 場 の ピ ア ニ ス ト 径子訳，『男のイメージ』，作品社，2005年 （2002年）」で復活した。 26) ジ ャ ン ＝ ポ ー ル ・ ベ ル モ ン ド BELMONDO, 6) 伊藤公男，『男らしさのゆくえ』，新曜社，200 Jean-Paul 1933年～。フランスの俳優で，シリア 年 7) 文化学園ファッション情報センター， SOEN スからアクション，コメディまで幅広く活躍して EYE 特集・デザイナー 1 いる。 27) Farid Chenoune, op. cit., p. 277278 No. 17, 1995年 8) ブリュノ・デュ・ロゼル，西村愛子訳，『 20 世 28) ibid., p, 274 29) マーロン・ブランド Marlon 考 紀モード史』，平凡社，1995年 Brando 1924 ～ 『身体の夢』 ，1999年 9) 京都服飾文化研究財団， 2004 年。アメリカの俳優。「欲望と言う名の電車 10) 渡 邊 守 章 ，『 空 間 の 神 話 学 』， 朝 日 出 版 社 ， （ 1951 年）」で注目され，このときの T シャツ姿 1971年 が多くの若者に受けた。「乱暴者（ 1954 年）」で 図 は，反抗的な若者を演じ，人気を不動のものとし 版 出 典 1) Farid Chenoune, A History of men's fashion, た。 30) ブリュノ・デュ・ロゼル，西村愛子訳『 20 世 Flammarion, 1993 紀モード史』，平凡社，1995年，p. 420 2) Colin McDowell, The man of fashion, Thames 31) 前掲書，p. 421 and Hudson, 1997 3) Mode 1958 1990 イヴ・サン・ローラン展― 32) 渡 邊 守 章 ，『 空 間 の 神 話 学 』， 朝 日 出 版 社 ， 1971年，p. 41 モードの革新と栄光，セゾン美術館，1990年 4) 渡邊守章，『空間の神話学』，朝日出版社， 1971 このセンセーションの内容がどういうものであっ 年 たのか，今度の課題である。 33) Farid Chenoune, op. cit., p. 280 ( 41 )