050910 映画づくりの裏話

経団連クラブ例会（2005.6）講演メモ
（講演録を引用､要約して作成’05.9.10）
映画づくり裏話 − 映画人生にかけた 50 年 −
講師： 篠田 正浩 氏
映画監督／早稲田大学特命教授
略歴 ：1931 年 3 月岐阜県生まれ。53 年早稲田大学文学部卒業、松竹撮影所に入社。
60 年監督ﾃﾞﾋﾞｭｰ 66 年松竹退社、ﾌﾘｰ 67 年独立ﾌﾟﾛ「表現社」を妻:岩下志麻と設立、
自主制作を開始 03 年「ｽﾊﾟｲ･ｿﾞﾙｹﾞ」を最後に監督を引退
作品､受賞歴 ：「瀬戸内少年野球団」:84 年ﾌﾞﾙｰﾘﾎﾞﾝ賞､毎日映画ｺﾝｸｰﾙ大賞､日本ｱｶﾃﾞﾐｰ賞･優秀作品賞
「鑓の権三」:86 年 1986 年度ﾍﾞﾙﾘﾝ映画祭銀熊賞。
「少年時代」:90 年ﾌﾞﾙｰﾘﾎﾞﾝ賞、毎日映画ｺﾝｸｰﾙ大賞、日本ｱｶﾃﾞﾐｰ賞最優秀作品賞・最優秀監督賞
「ｽﾊﾟｲ･ｿﾞﾙｹﾞ」:03 年日本ｱｶﾃﾞﾐｰ優秀作品賞 他多数
著書：私が生きたふたつの日本：五月書房 2003 年 他多数
◎ 映画の嘘や幻想に、ある種の真実が
私は 1953 年に松竹大船撮影所に入社､以来 50 年の映画人生で 36 本の作品を世に送り出した。
映画は実人生を映すﾘｱﾘｽﾞﾑ､一方で､とても幻想的な表現ができる。戦前｢ｷﾝｸﾞｺﾝｸﾞ｣というすばらし
い映画があった｡南方の見知らぬ島で捕獲したｷﾝｸﾞｺﾝｸﾞがﾆｭｰﾖｰｸで暴れる話でした。文明がものす
ごい野生の襲撃を受ける。ｴﾝﾊﾟｲﾔｽﾃｰﾄﾋﾞﾙに登ったｷﾝｸﾞｺﾝｸﾞが攻撃してくる飛行機をつかむ姿は、
まさしく 2001 年 9･11 事件が､既にあの時ｲﾒｰｼﾞされていた感じです。文明が築かれ､科学が発達して
いく中で､人間は現実から遊離した世界に行ってしまうのではないかと､映画で何度も繰り返してきた。
私は映画の嘘や幻想に､ある種の真実があると思う。 ﾄﾞﾝ･ｷﾎｰﾃがすばらしい台詞を言っている。
「現実は真実の敵だ」
彼は風車という現実に向い槍をかざして突撃したのでなく､真実を得るため､
騎士道を手にするために突撃していく。 そういう意味で､私たちの仕事はﾄﾞﾝ･ｷﾎｰﾃに近い。
私が映画の中で実現したいのは､現実の再現でなく､現実を再現するﾌﾟﾛｾｽから見えてくる｡
それは観客が見るもので､監督はそのために､研究や準備をしたり、そのための書類をつくり､ﾛｹｰｼｮﾝ
場所を決め、ｷｬｽﾃｨﾝｸﾞしたりと、ﾌﾟﾛｾｽを踏んでいくわけです。
◎ 司馬遼太郎氏から君の映画は暗いの言葉
私は昭和 6 年生まれ､中学 3 年の時に敗戦を迎え､痛切な思いがした。８月１５日は真っ青な青空で､
私にとって神風は吹かなかった。日本の神々は全部滅んだがｷﾘｽﾄ教にはなれないという思いが､青春
の出発点です。 最近、それは自虐史観だと言われるが、歴史的には戦争に負けて滅亡して､例えば
平家物語のようなすばらしい文学が生まれている。私は権力の交代､あるいは権力の本質はすごく
はかないことを､日本が戦争に負けた時に感じた。
このはかなさは､仏教の無常観とは違う。
ひとつの構造が崩壊する､ｶﾞﾊﾞﾅﾋﾞﾘﾃｨの問題に直面した昭和という時代が､私が詩人､映画作家として
育っていく歴史時間であった。
私は戦争に負けてから悲劇観に襲われ､悲劇的な映画をたくさん作った。松竹ﾇｰﾍﾞﾙﾊﾞｰｸﾞと云われ
た私と大島渚､吉田喜重の３人は、ﾊｯﾋﾟｰｴﾝﾄﾞは全然つくらないため､明るく楽しい松竹映画にとって、
許すべからざる監督たちでした。
それで 会社にいられなくなり独立プロをつくった。
私は松竹時代に､直木賞をとったばかりの司馬遼太郎さんと出会った。司馬さんは幕末の志士･清河
八郎の暗殺を一晩で､短編「奇妙なり八郎」を書上げ、それを私が「暗殺」というﾀｲﾄﾙで映画にした。
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司馬さんは大変気に入り､その後たくさんの司馬遼太郎原作の映画やﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏが世に出た。司馬さん
は私の顔を見るたび｢暗殺 ほど私を満足させた映画はない｣とおっしゃってくださった。
ある年､正月､司馬さんと祇園のお茶屋に行った｡そこには､京都学派(京大中心の学者)が勢ぞろいし
て､司馬正月が繰広げられていた。目の前に､梅原猛､多田道太郎、奈良本辰也など､そうそうたる歴史､
哲学者がいた。そのうち舞妓､芸者が来ると､大学者達も､飲めや歌えが始まった。
私は絶対にｶﾗｵｹはやらない主義を通してきたが､司馬さんが「篠田君､君も歌え」と言う。司馬さんのよ
うな自由な歴史観を持っている人が「歌え」とは､戦時中じゃあるまいしと思った。
私の不満がすぐ分かったらしく､司馬さんが耳元で「君の映画は暗い。君はこれから映画監督をやっ
ていくのだから､観客を大事にしないといけない。観客は苦しい生活でも､映画で楽しい思いをしたい
のだ。これから喜劇を撮れ」と言う。だから歌え､要するに､孤立している精神は周りに不幸をもたらす。
司馬さんはその頃は､「翔ぶが如く」「竜馬がゆく」で大作家になっていた｡「暗殺」１本作っただけで､
それから私の映画を遠くからずっと見ていたことに大変な驚きを持った。同時に､そこまで考えてくださ
っていることに感動した。
でも私は歌わなかった。頑固な奴と思っていたと思います。
◎ 「瀬戸内」という言葉から考えさせられたこと
突然､作詞家の阿久悠さんから電話で､「瀬戸内少年野球団という自伝のような小説を書いて直木賞
候補になった｡この映画化ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄが動いたが､私は篠田さんに御願いしたい」と言う。
読む前から題名は知っていたが、私は「瀬戸内」「少年」「野球団」という３つの言葉から成る題名の、
「瀬戸内」に胸を打たれた。瀬戸内海は､壇ノ浦で沈んだ平家滅亡の世界です。平家物語は､平家滅
亡の中で孤軍奮闘する平知盛が義経の軍勢と海上戦をして､刀折れ矢尽きて自分の軍船に戻ると、
いきなり船の掃除を始めた。「今から坂東の荒武者が来る。船が取り乱されていては平家の名折れ
だ」と、きれいに掃除をして､父祖伝来の鎧､二領を重みにして､郎党と一緒に､「見るべきものは見つ」
と言って海の底に沈んでいく。 私は､これを映画でやりたいと思ったのです。
さらにいろいろ考えた。戦後､東京裁判で東条英機ら７人のＡ級戦犯が死刑を宣告され執行後､遺体
が日本人に渡らないために完全に灰にして空中に撒いたと言われている。Ａ級戦犯は当時､毎日報道
されたが､後にＢＣ級戦犯の話も出るようになり､これにすごく心を動かされた。
「私は貝になりたい」というﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏで、床屋のﾌﾗﾝｷｰ堺が徴兵され､そこに爆撃後の米兵が落下傘
で降りてきて捕虜になる。彼は「肝試しにこの捕虜を殺せ」と言われ､何の敵意もないのに銃剣で殺し
てしまった｡ 残虐行為で､ＢＣ級戦犯で死刑になる。「こんな目に遭うのなら貝になりたい」という兵士の
物語でした。 私はこういう庶民のｴﾋﾟｿｰﾄﾞに衝撃を受けた。
南洋島の捕虜収容所の日本人将校は､非人道的な食事を捕虜に与え､捕虜虐待罪で死刑になった。
彼は本土から小豆が送られてきたのでお汁粉をつくり､日本兵ばかりで独占するのは可哀相だと、ｵﾗﾝ
ﾀﾞ軍兵士の捕虜に与えた。裁判で捕虜側の言い分は､「ｽｰﾌﾟと云われて飲まされたが､甘くて拙いﾋﾞｰ
ﾝｽﾞｽｰﾌﾟだった」と反論。これは戦争犯罪でなく､ｶﾙﾁｬｰｷﾞｬｯﾌﾟで､日本人にも同じく言えると思う。
日本人は魚沼のこしひかりが世界一うまいと思っている。ﾀｲ人は日本の御飯はﾓﾁﾓﾁして気持ちが
悪いと言う。 過去､日本が凶作の時､中国･ﾀｲから米を輸入したが､結局ほとんど食べなかった。それ
は､外米が日本人の口に合わなかった。捕虜収容所のお汁粉も､ｵﾗﾝﾀﾞ人は合わなかった。
このｷﾞｬｯﾌﾟが大きい。これをﾅｼｮﾅﾘｽﾞﾑで説明するより､文化人類学的に考えた方がいいと思う。
人間は個々の行動､民族性があって､それにより文化が築かれる。文化は人間の考えることなので、
共通するところがあるが､共通点だけを議論して､世界性を掴まえるのは､安易すぎると思う。
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◎ いろんな顔をもつ歴史の真実
この人間の悲哀を「瀬戸内少年野球団」の中心に据えることにした。要するに平知盛の現代版。「見
るべきものは見つ」と言って､国際裁判にしょっ引かれる男が淡路島にやってくる。建礼門院が安徳天
皇を連れてくるように､彼は自分の娘を連れてくる。家族はもういない。島の腕白坊主達がこのﾋﾛｲﾝを
ﾏﾄﾞﾝﾅのように敬愛しているところへ､ｱﾒﾘｶ軍が上陸してきて､校庭で野球の練習を始め､子供達も一
緒に野球を教わる。日米親善野球大会の日に､戦犯でﾋﾛｲﾝの父が処刑されるという報が入る。
これが私の考えた「瀬戸内少年野球団」だった。
なかなかうまくいきそうだと本屋に走り､阿久悠さんの「瀬戸内少年野球団」を読んだら､まるで違っ
た。戦争に負けたのは､阿久悠さんが小学校３年､私は中学３年､6 年間のｷﾞｬｯﾌﾟがあった。
小説は戦争に負けたころから始まり､担任の駒子先生だけが泣いて､僕らは戦争が終わってやれや
れと思ったという。そこへｱﾒﾘｶ軍が上陸してきて、ｼﾞｰﾌﾟが八幡様の境内の石段をｶﾞｶﾞｯと登り､子どもた
ちが後を追う｡ＧＩがｷｬﾝﾃﾞｲやﾁｮｺﾚｰﾄを投げる。初めてｼﾞｰﾌﾟを見る､その描写が実に生き々している。
阿久悠さんはﾁｮｺﾚｰﾄが口の中で溶けていく喜びを初めて味わい､戦争に負けたのはﾊﾟﾗﾀﾞｲｽだった。
この時､しみじみと思った。 戦争の悲劇的な感情にとらわれ､ずっと悲劇的な映画を扱ってきたが、
わずか６年のｷﾞｬｯﾌﾟしかない阿久さんは､敗戦は楽しく､毎日がﾚｼﾞｬｰﾀｲﾑのような生活だったと言う。
歴史の真実はひとつではなくいろいろな顔を持っていることをその時初めて知らされた。
耳の底に残っていた「君の映画は暗いよ」という司馬さんの声を思い出し､阿久さんにお断りの口実を
考えたが､司馬さんの忠告と､歴史認識の違いを考え思い止まった。お汁粉をおいしいと思う日本人と、
おいしくないと思うｵﾗﾝﾀﾞ人。戦争は悲劇だったと思う人間と､戦争も愉快だったという人間。
すごいｼﾞﾚﾝﾏ｡ ﾄﾞﾝ･ｷﾎｰﾃが「現実がいつも私の真実を邪魔する」気持ち。いろんなものが錯綜して､
それで「瀬戸内少年野球団」をつくることになった。
３億円で作り､１３億円分のお客さんが来た。それまで､予算回収で綱渡り状態だった私が､商業監督
として信用されるようになったのは､ひとえに司馬さんの人徳､お陰だと思う。
◎ 意識としての日本の歴史時間
「瀬戸内少年野球団」で８月１５日というﾃﾞｰﾀを初めて映画の中に入れた｡それまで映画は私の中で
ｲﾏｼﾞﾈｰｼｮﾝ･空想の世界で､ﾘｱﾘｽﾞﾑの映画を作っていても､その果てに見える人間の精神がもつ抽象
的な世界に漂いたいと思っていた｡「瀬戸内少年野球団」は､『昭和 2０年８月１５日に日本は戦争に負
けた､天皇陛下のお言葉をﾗｼﾞｵで聞いても小学校３年生の僕には分からなかった』という文章で始まる。
その瞬間から､自分の映画で､意識して､日本の歴史時間を日付で描いたことがあったろうか。
私は､漠然と､ｿﾞﾙｹﾞ事件を少年時代から知っていた。小学校５年生の真珠湾攻撃で､日本はｱﾝｸﾞﾛ
ｻｸｿﾝ相手に戦い始めた。子供だった私は､１２月８日に､ものすごく感動したのです。
その翌年の５月､国際諜報団検挙の新聞記事が載った｡ 『ﾘﾋﾔﾙﾄ･ｿﾞﾙｹﾞ＝ﾄﾞｲﾂ人、尾崎秀実＝朝
日新聞記者､近衛文麿の嘱託､出身・岐阜県』。 岐阜県出身の同郷人が真珠湾攻撃の感動に冷や
水をかける利敵行為をしたことに､大きな衝撃があった。それが戦後になると､尾崎秀実たちは平和
を求めて､死をかけて軍国日本と戦ったﾋｰﾛｰになり､獄中から奥さんにあてた書簡「愛情は降る星の
如く」がすごいﾍﾞｽﾄｾﾗｰになる。 尾崎秀実は一高､帝大､新聞記者というｴﾘｰﾄで､大変な文章家です。
それ以上にこの類の手紙がﾍﾞｽﾄｾﾗｰになったということ自体、あの時代の日本人が「あの戦争とは何
だったのか」という強い問いかけをもっていたからだと思うのです。
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◎ 1986 年にベルリンで感じたこと
１９８６年､近松門左衛門の「鑓（やり）の権三」でﾍﾞﾙﾘﾝ映画祭:銀熊賞を貰い､ﾍﾞﾙﾘﾝに呼ばれた。
そこで大きな政治事件に巻き込まれた。韓国の大監督：申相玉さん(奥さんも女優)は北朝鮮に拉致さ
れ､申さんは金正日のための映画製作所､撮影所を開発｡ ｼﾞﾝｷﾞｽｶﾝを撮るため日本側の製作者を探
しにﾍﾞﾙﾘﾝ映画祭に来ていた。ぜひ会いたいと言われ､一緒に食事をした。
当時､ﾍﾞﾙﾘﾝは東西に引き裂かれ､東独の中にﾍﾞﾙﾘﾝ市があって、西ﾍﾞﾙﾘﾝは東独の中の離れ小島
で､あらゆるものを西側から大空輸していた。西独は文化や経済を支えるため､ﾍﾞﾙﾘﾝﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰをつ
くって、ｶﾗﾔﾝ指揮による大演奏会を何度も開く。 また､２月の最厳寒期に映画祭を開催して､世界中
の人を集めﾍﾞﾙﾘﾝに情報を集める。 つまりﾍﾞﾙﾘﾝは意図して人工的な文化経済都市を形成していた。
一歩外に出ればすぐ東独､東ﾍﾞﾙﾘﾝは共産圏｡申さんは､その後、ｳｨｰﾝから韓国に脱出した。
ﾍﾞﾙﾘﾝの壁､当時のﾁｪｯｸﾎﾟｲﾝﾄ･ﾁｬｰﾘｰ(米占領軍ｹﾞｰﾄ)をくぐると大帝国の首都:東ﾍﾞﾙﾘﾝの風景が
広がる｡ そこで私は映画を撮りたいと思っていた。１９世紀のﾌﾟﾛｲｾﾝがつくった巨大な大帝国のﾓﾆｭ
ﾒﾝﾄ(劇場 伽藍 聖堂)が全て残っていた。森鴎外が留学したﾛﾊﾞｰﾄ･ｺｯﾎの伝染病研究所も見た。
しかし共産主義下の生活の現状は実にみすぼらしく､共産主義はもうだめじゃなかと思った。
◎ ヒーローが落ちた偶像になった時真実が伝わる
当時､日本の知識人はまだ､共産主義に対する希望を捨ててなかったと思う。東京ｵﾘﾝﾋﾟｯｸの時期に、
まずそう感じた。ｿﾋﾞｴﾄの作家連盟から招待を受けてﾓｽｸﾜに行った折､ｾﾙｹﾞｲ･ﾎﾞﾝﾀﾞﾙﾁｭｸという監督
がﾄﾙｽﾄｲの「戦争と平和」を撮影していた。巨大撮影所のｹﾞｰﾄに『映画は革命の武器である：ﾚｰﾆﾝ』と
あった。文字の読めないｿﾋﾞｴﾄの労働者､農民に革命思想を普及させるには映画ｷｬﾝﾍﾟｰﾝが役立つ。
だから巨大撮影所が国営のすごいｼｽﾃﾑで運営されていた。
巨大ｽﾀｼﾞｵにはﾍﾟﾃﾙｽﾌﾞﾙｸの宮殿のｾｯﾄが組まれ､舞踏会が演じられていた。ｾﾙｹﾞｲ･ﾎﾞﾝﾀﾞﾙﾁｭｸ監
督があなたの映画はすごくきれいなｶﾗｰだが､ﾌｨﾙﾑは何を使っているのかと聞きくので､日本の国産品
と答えると､自分の所は､ｽﾀｰﾘﾝのおかげで､赤い色しか写らないﾌｨﾙﾑだと言っていた。
既に､ｽﾀｰﾘﾝが失脚してﾌﾙｼﾁｮｯﾌの時代でしたが､映画人は物事を正確に見抜いていると思った。
最も共産主義ﾌﾟﾛﾊﾟｰの映画監督が､ｽﾀｰﾘﾝを批判する言葉を投げかけるのだから､共産主義もおし
ましだと感じた。
そのﾓｽｸﾜ訪問時に､私はｱｾﾞﾙﾊﾞｲｼﾞｬﾝのﾊﾞｸｰまで足を延ばした。ﾊﾞｸｰはﾓｽｸﾜと違って､ほとんどﾄﾙ
ｺ､ｱﾗﾌﾞに似た世界でｺﾆｬｯｸのうまさは世界一と言われる。石油が豊富で､今では石油ﾊﾟｲﾌﾟﾗｲﾝをｱｾﾞ
ﾙﾊﾞｲｼﾞｬﾝからﾄﾙｺへ延ばし､大きな商売をやろうとしている。そのﾊﾞｸｰの石油技師がﾘﾋﾔﾙﾄ･ｿﾞﾙｹﾞの
父だったことを私は思い出した。ｿﾞﾙｹﾞの生家がここであることは知っていたが､その頃 ｿﾞﾙｹﾞはまだｿﾋﾞ
ｴﾄの英雄としては全然復活していなかったので､私は生家を訪ねるﾁｬﾝｽはなかった。
そうしたことを思い起こしていくうちに､日本で処刑されたｿﾞﾙｹﾞのｽﾊﾟｲ活動のﾃﾞｨﾃｰﾙは､日本の資料
しか残っていないことに気づいた。外国でｿﾞﾙｹﾞの映画はつくられているが､調書が取られた日本で本
格的にｿﾞﾙｹﾞの映画をつくっていないのは許せないと考えたのです。私はもうすぐ共産主義は滅びる
に違いないという確信をもっていたから､その後ｿﾞﾙｹﾞと尾崎はどうなるのだろうかとも考えた。軍国主
義､ﾄﾞｲﾂﾌｧｼｽﾞﾑと対抗したﾋｰﾛｰｶﾞ､共産主義が滅びた後､２人はﾋｰﾛｰで無くなる。私はここが一番映
画でおいしいところだと思った。 ﾋｰﾛｰがﾋｰﾛｰでなくなる。要するに落ちた偶像になった時､物事の
真実はその偶像によって伝えられる。
平家も、「平家にあらずんば人にあらず」と言っている時は、よく見えない。あるいは、勝ったｱﾒﾘｶは
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戦争の本質は見えていない。負けた日本の方が､第２次世界大戦が何であったかが分かる。
知恵は、敗者の側に残ります。勝者の側は実に傲慢無礼に、ただ時が通り過ぎていくのです。
◎ 満州事変と「スパイ・ゾルゲ」
そこから１０年、私はｿﾞﾙｹﾞの脚本つくりに入った。彼らは共産主義者でありながら､人間として自由で
ありたいというｼﾞﾚﾝﾏが２人にとりついていった日本の日常生活を描いてみたいと思った。もう一つの大
きな理由は､ｿﾞﾙｹﾞが日本に来た１93１年に自分が生まれた。１９３１年９月１８日､関東軍は南満州鉄道
を自ら爆破､中国軍が遣ったという口実で､柳条溝(湖)を渡って中国に攻め込んだ。
現在の､中国の反日ﾃﾞﾓの原点は､１９３１年９月１８日の満州事変で､彼らが『9･18』目指して行動を起
こし始めたのだと思う。何故か､ｿﾞﾙｹﾞが日本にやってきたのも､同じ日 9･18 です。
満州事変の後､関東軍が堂々と満鉄の中に入ってきた。満鉄は南満州鉄道会社の運営で経営権は
日本にあるが､それに軍が加わり覇権が明白になり､満州は､完全に日本の植民地となった。
中国人は領土が日本に奪われたのだからすごく怒る。その気持ちが今も変わっていない。
満州事変が起ると､ソ連国境で接触していたｽﾀｰﾘﾝが敏感に反応した。当時ソ連が上海に派遣して
埋め込んでおいたｽﾊﾟｲ､ｿﾞﾙｹﾞは赤軍第 4 本部の軍事探偵でした。赤軍第四本部はｱｼﾞｱ方面の情報
部で､国際共産主義運動家の目ぼしい人間をｽｶｳﾄして､ｽﾊﾟｲ教育を施し､活動を支援していた。
そして尾崎秀実は､兄の奥さんを奪い恋の逃亡で､朝日新聞上海支局に赴任していた。共産党員で
は無いが､心情的なｺﾐｭﾆｽとである事は間違いない。上海にｱｸﾞﾈｽ･ｽﾒﾄﾞﾚｰ(米女流作家)がいた｡尾崎
は共産主義ﾈｯﾄﾜｰｸに完全にはまり､新聞記者ｺﾈｸｼｮﾝを通じて日本の上海領事館から入る大陸の情
報を流し､ｽﾒﾄﾞﾚｰを介しそれをｿﾞﾙｹﾞが手中に収めた。そこに満州事変が起き､日本で中国問題の記
事を書く人間が必要で､尾崎は日本に召還される。ｿﾞﾙｹﾞもﾓｽｸﾜに呼び戻され日本行きを命じられた。
そこで司馬遼太郎さんの話に戻るが､「坂の上の雲」を読んで一番のｼｮｯｸは､｢あとがき｣でした。
司馬さんは日露戦争の記録をもとに小説を書こうとして､日本の大本営や陸軍参謀本部、海軍軍司
令部の公式の記録を見たが､日本軍の手柄話ばかりで､客観的に相手のﾛｼｱがどう行動して､対応す
る日本の重火器はどうであったか､具体的なことは全然書かれていなかった。それが書かれていた
のは、ｲｷﾞﾘｽとｱﾒﾘｶの観戦記だったということでした。
この頃、英米は､ﾛｼｱが日本に足払いをくらって転倒する姿を見たかった訳です。日本は負けてもい
いが､その前に日本を使ってﾛｼｱを倒すのが､ｱﾝｸﾞﾛｻｸｿﾝの考えだったのです。だから､日本が戦費が
足らないといったら､ｱﾒﾘｶは快くお金を貸してくれた。
◎ ゾルゲは冷静な戦時日本社会の観察者
満州事変直後､米ｺﾛﾝﾋﾞｱ大学のﾆｺﾗｽ･ﾊﾞﾄﾗｰ博士(ﾉｰﾍﾞﾙ平和賞)がﾆｭｰﾖｰｸで劇的なｽﾋﾟｰﾁをした。
『日本の満州侵略は､ｱｼﾞｱに大きな難民問題を引き起こす。日本をｱｼﾞｱ大陸から絶対に追い出さなけ
れば成らない。そのため､日本に経済制裁をしなければいけない。今､ｱﾒﾘｶ人女性ｽﾄｯｷﾝｸﾞの絹輸入
を全部やめよう』日本の絹生産７0%を､ｱﾒﾘｶが輸入していた。止めると､ｱﾒﾘｶ織物業者が失業するかも
しれないが､それ以上に日本農民３0０万人の首を絞めることが大事と云う。
その頃､日本の外貨獲得の４０％は､絹輸出による。日本農民女性の忍耐と勤勉さとﾓﾗﾙによって､日
本が中国を圧倒して､生糸市場を独占し始めていた。ｱﾒﾘｶのﾁｬｲﾅﾛﾋﾞｰ(蒋介石夫人の宋美齢他)が､
満州事変を機に､日本の生糸輸入禁止を働きかけた。もちろん､日本農業経済に大打撃を与えた。
昭和６年（1931）は、東北に山背が吹いて大飢饉が起った年。「娘身売りは当役場に相談ください」と
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いう張り紙があちこちに出た。こんな事情をｿﾞﾙｹﾞは､ﾅﾁｽ機関誌「ｹﾞｵﾎﾟﾘﾃｨｯｸｽ」の昭和 10 年 8 月号
に、「日本の軍部」という論文で発表している。それを読んで司馬さんは､ものすごく感動した。
日露戦争をきちんと観察していたのは､英や独軍部と云ったが､同じように満州事変当時の日本を正
しく観察していたのはｿﾞﾙｹﾞだと､司馬さんは江崎玲於奈さんとの対談で語っている。
尾崎とｿﾞﾙｹﾞは､貧弱な組織だが､集めた情報､ﾃﾞｰﾀから汲み上げた日本の現状分析は､歴史学者
が見落とすことができないものになっていた。農業経済の破綻に始まり､社会資本の未整備､危機を
自覚する指導者の不在､天皇陛下という絶対の存在が民間から指導者を生み出せないこと､維新の
元勲が政治の舞台から去ったこと､そして 2･26 事件の予言にまで及ぶ。
この論文を読んだ時､これをもとにｿﾞﾙｹﾞ事件の映画を再度つくろうと､思いました。
◎ 情報とその分析力の重要性
｢ｽﾊﾟｲ･ｿﾞﾙｹﾞ｣が封切られて半年程後(２００４年５月)､ﾊｰﾊﾞｰﾄﾞ大学ﾗｲｼｬﾜｰ･ｲﾝｽﾃｨﾁｭｰﾄに呼ばれた。
担当者は「ｽﾊﾟｲで日本の近代を描くのには驚いた。ｽﾊﾟｲの目は大変正確で時代を把握できる知性
だ。政治ﾌﾟﾛﾊﾟｰ､経済ﾌﾟﾛﾊﾟｰの分析より､ｽﾊﾟｲが集めた情報･分析の方がずっとすばらしい。それを篠
田映画で発見できた。我々も歴史学の新しい方法を見つけなければならないと思う｡そのﾃﾞｨｽｶｯｼｮﾝ
を一緒にやりたい」という。 ﾊｰﾊﾞｰﾄﾞ大学は映画学科がある｡ 映画上映のﾌﾟﾚﾐｱﾑで切符は完売した。
そうしたらｴｰﾙ大学からも､一緒にやろう誘われ､「ｽﾊﾟｲ･ｿﾞﾙｹﾞ」を持ってｱｲﾋﾞｰﾘｰｸﾞをうろうろした。
しかし日本の大学や歴史学界からは全くお呼びがかかりませんでした。
日本は､昭和１６年１２月８日､真珠湾を攻撃した。その３日前の５日､ｽﾀｰﾘﾝはﾓｽｸﾜを囲んでいたﾋｯﾄ
ﾗｰ軍を､ｼﾍﾞﾘｱから戻った戦車軍団で蹴散らして大勝利した。翌６日､赤の広場でﾌｧｼｽﾞﾑ戦争第１回
勝利のﾊﾟﾚｰﾄﾞをした。ｿﾞﾙｹﾞは「日本は南進をするから､ｼﾍﾞﾘｱに軍隊を駐留する必要ない」とｽﾀｰﾘﾝに
ﾚﾎﾟｰﾄした。私の知る某商社ﾏﾝは､ﾋｯﾄﾗｰが負けたと知って自社に緊急連絡を入れ､｢ﾄﾞｲﾂとのﾋﾞｼﾞﾈｽ
は全部やめた方がよい｣と通知していた。 ところがその時､ﾍﾞﾙﾘﾝの日本の駐独大使だった大島浩・
元陸軍武官は、「ﾋｯﾄﾗｰはこれからまだ勝ち続ける」と電報を打った。日本はその電文を背負って真
珠湾を攻撃した。この時点で､ﾓｽｸﾜでの敗退と赤の広場のﾊﾟﾚｰﾄﾞをしっかりﾚﾎﾟｰﾄしていれば､ﾄﾗﾄﾗﾄﾗ
で発進するのを止められたかもしれない。 これがｲﾝﾃﾘｼﾞｪﾝｽ､情報の持つすさまじさだと思う。
◎ 「スパイ･ゾルゲ」をつくって思う日本の現実
ｱﾒﾘｶは日本と戦争をしたが､中国とは朝鮮を介した代理戦争で､直接戦わず同盟を結んでいる。
今度の国民党と共産党の第４次､第５次の国共合作は､明らかに中国がｱﾒﾘｶをもう一度引き込む体制
をつくるための布石であると思う。日本は日米同盟だけで安心していると､そのうちｱﾒﾘｶはものすごい
政治のﾘｱﾘｽﾞﾑに戻ると思う。 日本はｱｼﾞｱに一つも友好国がなく､孤立している｡ その孤立が深いほ
ど､対米依存度が増す｡ 日本外交のｷｬｽﾃｨﾝｸﾞが､すごく貧弱なものになっていく気がする。
日本は 1941 年にｱﾒﾘｶを見限って､ｱﾝｸﾞﾛｻｸｿﾝを敵に回しました。日本が降伏して沖縄も差し出して、
首の根っこを掴まえられているから､彼らはのう々としている｡日本が「東ｱｼﾞｱ連盟」を考え中国と経済・
軍事の同盟を結んだら､ｱﾒﾘｶは許さないと思う。
ｱﾒﾘｶの日本占領はまだ１００年続くというﾍﾟｲｼｪﾝが我々の現実でないかと､「ｽﾊﾟｲ･ｿﾞﾙｹﾞ」でしみじ
み思った。昭和日本の悲劇は､現在の､平成日本のすべての因果が全部集まっていることを､是非と
も分かっていただきたいと思って私はこの映画をつくりました。
以上
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