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公文書館・図書館・博物館のための基本原則 日本語版 FPS 2010
フィルム保存入門：公文書館・図書館・博物館のための基本原則 日本語版 FPS 2010 ［第 6 章］収蔵 収蔵庫の改善は、所蔵するフィルム・コレクションを守るために組織が踏み出すことので きる唯一最大の段階だ。本章では、低温低湿の収蔵庫がもたらす恩恵を概説し、文化系の収 集組織が着手できる選択肢を紹介する。また、フィルム容器やナイトレートの分離保管など、 収蔵にまつわる映画特有の問題も考察する。保存専門家は、低温低湿の収蔵庫のおかげでフ 1 ィルム劣化の進行を制御する方策を手にし、保存用コピー作成までの時間を稼いでいる 。 1. フィルム素材のためにIPIが推奨すること フィルムの劣化度に影響する二大要素は、温度と湿度だ。アセテートの生フィルムを18℃ ／相対湿度50%で収蔵すると、約50年でビネガーシンドロームを発症するが、温度を約10℃ 下げ、湿度を同レベルに保てば、それだけで劣化の兆候が出るのを150年も遅らせることが 2 できる 。低温度と低湿度は、化学的な劣化を遅らせ、映画フィルムの安定性を高めるのだ。 ロチェスター工科大学イメージ・パーマネンス・インスティチュート（IPI）は、20年近 く光・熱・汚染物質・湿度がフィルムや紙の腐朽に与える影響を研究し、その原因を突き止 め、この問題に対処するための方法を開発してきた。本テキストと同時に、IPIは『IPI Media Storage Quick Reference』という出版物を世に出し、その中で写真・オーディオテープ・ CD・DVDと同様に映画フィルムの収蔵方法も扱っている。多くの収蔵組織がこうしたメデ ィアを一緒に保管していることを理解した上で作成された収蔵環境の表によって、保存専門 家は、自らのコレクションを最大限に生かすための最善策を知ることができる。本章ではIPI 推奨の要点を映画素材に限定して抜き出すが、さらに詳しい情報はIPI のウェブサイト ［www.rit.edu/ipi］及び『IPI Media Storage Quick Reference』を参照されたい。 1 本章は多くを次の文献から引用している。Peter Z. Adelstein（著） 『IPI Media Storage Quick Reference』 （ロチェスター工科大学 IPI 2004） 、James M. Reilly（著） 『Storage Guide for Color Photographic Materials: Caring for Color Slides, Prints, Negatives and Movie Films』 （University of the State of New York、New York State Education Department、New York State Library、New York State Program for the Conservation and Preservation of Library Research Materials 1998） 、 『IPI Storage Guide for Acetate Films: Instructions for Using the Wheel, Graphs and Tables』 （ロチェスター工科大学 IPI 1993） 、コダック 社ウェブサイト［www.kodak.com］ 、 『家庭でもできるフィルム保存の手引き』 ［www.filmforever.org］ 。 2 『IPI Storage Guide for Acetate Films』という回転板チャートによる。ビネガーシンドロームの徴候をみせた ときのフィルムの酸性度は、A-Dストリップの値でいうと凡そ1.5だ（第２章6.参照） 。 73 IPI作成の表は、国際標準化機構（ISO）の提案を参考にしている。ISOは特定のメディア の安定性を促す環境条件を定義し、標準として公表している。コレクション計画に容易に適 用できるISO提案の形式には、簡略化された温度データの4カテゴリーがある。それぞれの平 均温度の値は室温（20℃） ・低温（12℃） ・冷蔵（4℃） ・冷凍（0℃）だ。素材の安定性への 影響力によって、環境条件は4段階の基準、つまり不可（かなりの損傷が予想される） ・可（ISO 標準には満たないがおそらく問題ない） ・良（ISO基準を満たしている） ・優（延命につなが る）で評価される。もちろん実際には、温度・劣化度・コレクションの素材が密接に関連し ている。温度を下げれば下げるほど劣化を遅らせることができると考えるのが一般的だ。 表8 温度のフィルム素材への影響（相対湿度30∼50%） 『IPI Media Storage Quick Reference』より フィルム素材 室温 低温 冷蔵 冷凍 68ºF（20ºC） 54ºF （12ºC） 40ºF （4ºC） 32ºF （0ºC） ナイトレート・フィ 致命的な損傷を与 致命的な損傷を与 ISO推奨値 延命になる ルム* え得る え得る アセテート フィル 致命的な損傷を与 致命的な損傷を与 ISO推奨値 延命になる ム* え得る え得る ポリエステル フィ B&W: おそらく問 B&W: ISO推奨値 B&W: 延命になる 延命になる ルム 題ない Color: 致命的な損 Color: ISO推奨値 Color: 致命的な損 傷を与える 傷を与える ビデオテープ、磁気 アセテート: おそら アセテート: ISO推 致命的な損傷を与 サウンドトラック、 えるかもしれない く問題ない 奨値 えるかもしれない 磁気録音付プリン ポリエステル: ISO ポリエステル: おそ ト 推奨値 らく問題ない ISO推奨値 ISO推奨値 DVDs 致命的な損傷を与 おそらく問題ない 致命的な損傷を与 えるかもしれない *ナイトレート又はアセテート・ベースのフィルムが劣化の兆候を見せいている場合は、冷凍するべきだ。 表8は、相対湿度30∼50%の環境で、いかに温度が映画素材の寿命に影響するかを端的に 3 示している 。収蔵環境の測定方法を判断するには、フィルム収蔵庫の内部の平均温度を調べ、 相対湿度が恒常的に30∼50%のあいだにあることを確かめる必要がある（第６章3.参照） 。 3 相対湿度とは、特定の温度において空気中に含まれ得る最大限の水分に対する実際の水分の割合を指す。相対湿 度が高いほどフィルムは湿気を持つ。相対湿度が高いとフィルム劣化が急激に進み、カビが発生しやすくなる。 74 4 こうした情報がコンピュータ制御できないなら、測定は安価な温湿度計で代用できる 。温 湿度の測定値を把握できたら、収蔵庫の平均値に最も近いカテゴリーを選び、その列を下方 に辿ってみよう。例えば収蔵庫の温度が7 Cなら、収蔵状態は低温とみなされる。平均温度 が両カテゴリーの中間なら、それぞれの環境の特徴を共に兼ねると考えればいい。 IPIは、冷凍温度で相対湿度を30∼50%のあいだで維持すれば、ほとんどのフィルム素材 の実用年数が延びることを調べ上げた。しかし、磁気サウンドトラックやビデオテープなど 磁気層を含む素材及びDVDは、冷凍状態では逆に損傷を受けることもある。あらゆる種類の フィルム関連メディアを含む複合的なコレクションには、低温（4 C）設定が相応しい。 磁気トラック付の完成版プリントは面倒な事例だ。プリントの劣化が進行している場合、 サウンドトラックが損傷を受ける可能性があるため、冷凍前にフィルムベースを確認しよう。 もしフィルムベースがビネガーシンドロームに感染しているなら、そのアーティファクト自 体が失われてしまう。IPIは、磁気トラックの損傷を回避するための科学的な調査研究が進化 するまで、フィルムベースによってオリジナルの冷凍の可否を決定することを推奨している。 表8は、常温の収蔵庫に由来する損傷も指摘している。常温では、磁気テープ・ナイトレ ート・アセテート・カラーフィルムの化学的な腐朽が促される。低温（12℃）にするだけで、 ISO標準に満たないほとんどのフィルム素材の収蔵環境をかなり向上させることができる。 IPIは、現像したばかりのフィルム素材が現在の収蔵環境でどれだけ長持ちするかを見積る 仕組みを開発した。IPIのウェブサイトから入手できる、コレクション素材の劣化度に収蔵環 境がいかに影響を及ぼすかを教えてくれる《プリザベーション・カリキュレーター〔保存計 算機〕 》を使えば、劣化を促進／抑制するのに、いかに温湿度が連関するのかを理解できる。 この計算機を使うには、プログラムをダウンロードしてスライド式の目盛りで収蔵庫内の 温度と湿度を入力しよう。フィルム劣化の兆候を明らかに見せはじめるまでの年数を計算機 が見積ってくれる。また、大凡のカビのリスクも教えてくれる。カビの胞子は相対湿度が65% より低い条件では成長しないと言われる。その成長は照明や空調でも抑制できる。 2. フィルムの収蔵環境を改善する 4 単なる温湿度計であれば、コンザベーション用品の店で購入しても$50 ドルもしない。精度の高い、より複雑な 装置は高額になる。 〈付録 D〉にこうした装置を販売する業者を何社か紹介している。 75 dehumidification unit that will control humidity for the entire storage area. With this arrangement, no additional desiccants are needed in the packaging of individual films (see 6.6). It is important Cold storage vault, set at 40°F and 30% RH, with films shelved horizontally. that the walk-in cold room be used solely for storage and not do double duty as work space. Many repositories protect the security of their cold storage areas with a locked door or security system. 職場の収蔵庫ではフィルム素材を適切に守れないとしても、その環境を向上させる方法は REFRIGERATORS AND FREEZERS. Small media collections can be accommodated in 複数ある。コレクション規模・資金の入手可能性・使用頻度、そしてどの程度その組織が保 off-the-shelf frost-free freezers or refrigerators. A major challenge in using freezers and refrigerators is protecting film from 存に関与しているかによって選択すればいい。 high humidity during storage. This can FREEZING TO SLOW ADVANCED be achieved by careful packaging. (The VINEGAR SYNDROME ◆ 収蔵庫 critical 中∼大規模のコレクションにとって最良の解決策となるのは、多くの場合、 issue of protecting films from conAcetate films at the A-D Strip level densation when they are removed from a 湿度制御と空気循環が可能な絶縁された低温の収蔵室だ。 IPIが推奨する乾燥剤に頼る除湿器 of 2 (see 2.6) are at a critical freezer or refrigerator is discussed in 6.4.) threshold in the decay process. At は、収蔵庫エリア全体の湿度を制御するものだ。このような設備を備えれば、個々のフィル this point the chemical deterioraFilm Forever: The Home Film Preservation rapidly accelerates and the ム容器に乾燥剤を追加する必要はなくなる（第6章6.参照） 。人が出入りできる大きさの低温 tion Guide (www.filmforever. org) illusartifact soon becomes unusable. trates the steps in packaging a film for 室は、収蔵目的のみに使用して、作業場を兼ねないことが重要だ。多くの収蔵組織は、冷蔵 Acetate films in advanced decay should be copied immediately or refrigeration or freezing. To protect each 倉庫内の扉を施錠したり、あるいは防犯設備を整えたりして安全性を保証している。 5 frozen until duplication is feasible. film, you will need a rigid film container and either resealable polyethylene freezer bags or heat-sealable laminate bags made ◆ 冷蔵庫と冷凍庫 小規模のメディア・コレク of layers of aluminum foil and polyethylションには、市販の霜取り不要の冷凍庫又は冷蔵庫 ene or layers of aluminum foil, polyester, and polyethylene. The laminate bags proを用意すればいい。冷凍庫又は冷蔵庫を使用する際、 vide better protection, but for conven収蔵中のフィルムを高い湿度から保護することが ience, let’s assume you are using heavyduty zip-sealed freezer bags. 最も難しい。これを成し遂げるには、注意深く包装 Start by removing the lid from the film する必要がある（冷凍庫又は冷蔵庫からフィルムを can and bringing the film and packaging 取り出すときに考慮すべきフィルム保護の重大な materials to room temperature and a relative humidity not exceeding 60%. If 問題については本章4.で考察する） 。 the film and packaging have been kept at Sealed film bags in freezer. Frozen storage is not advised for reference prints or frequently consulted materials. ビネガーシンドロームの進行を冷凍によって遅らせる 5. The rigid container provides physical protection for the film in the freezer. ----------------------------------------------------------------------------- 62 A-Dストリップのレベル2（第２章6,参照）にあるアセテート・フィルムは、劣化段階の深刻な入口に達してい る。この時点で、化学的な劣化は急激に速度を増し、間もなくアーティファクトは不安定な状態になる。劣化の進 行したアセテート・フィルムは即座にコピーするか、あるいは複製が実現可能になるまで冷凍すべきだ。 『家庭でもできるフィルム保存の手引き』 ［www.filmforever.org］ 〔日本語版は映画保存 協会のウェブサイトからダウンロードできる〕は、フィルムを冷蔵又は冷凍する際の手順を 5 段階ごとに解説している。フィルムを保護するのに必要なのは、硬いフィルム容器 、再封で きるポリエチレンのフリーザーバッグ、熱で封印できるアルミホイル・ポリエチレンの層、 あるいはアルミホイル・ポリエステル・ポリエチレンの層でできたラミネートバッグだ。ラ 5 頑丈な容器は冷凍庫の中のフィルムを物理的に保護する役目を果たす。 76 ミネートバッグで保護することもできるが、便宜上、ここでは頑丈なジッパー式のフリーザ ーバッグを使用するものとする。 フィルム缶の蓋を開け、フィルムとその包装材を室温で相対湿度60%を越えない環境に置 く。前もってフィルムとその包装材がその環境に置かれていたなら、即座に作業を開始でき る。高温多湿の環境に置かれていたフィルムなら、開始できるだけの相対湿度に達するまで 6 数週間かかるかもしれない 。 一旦フィルムを室温と60%を越えない相対湿度の状態に慣らしたら、フィルム缶を閉じて テープで封印する。缶をバッグに入れ、余分な空気を押し出して封印し、念のためテープ留 めする。バッグには、はっきりわかるようラベルを貼り、封を開けなくても題名が読めるよ うにする。その作業を繰り返し、二重に袋に入れてテープでしっかり封印する。これでフィ ルムの冷蔵又は冷凍の準備が整った。 ．．．． フィルムの収蔵に不適切な場所 ----------------------------------------------------------------------------1. 地下（高湿度の場合が多い）又は床の上に直置き 2. 屋根裏（夏暑くて年間を通して温度変化が激しい） 3. 直射日光の当たる場所、あるいは窓のすぐ近く 4. 暖房器具、発電機、スプリンクラーの近く 5. 化学薬品、ペンキ、排気ガスの近く 6. 磁気サントラについては、太い電気ケーブル、電化製品、変圧器など磁力を発するものの近く ◆ 現地から離れた収蔵庫 三つ目の選択肢に、収蔵庫を倉庫会社から借りる方法がある。 北米にはフィルム収蔵施設を運営する会社が多い̶中には地下室もあれば、湿温度が調整可 能な建物もある。ほとんどのハリウッド大手映画会社は、バックアップ素材を郊外の民間施 設に収蔵している。地理的にフィルム素材を分割することで、万一その内の一つが洪水・地 震・火災などの災害で破壊されるようなことがあっても、フィルムを保護できるようにして いる。郊外の収蔵庫は、使用頻度の低い素材にのみ実行可能だ。 6 結露の危険とそれを制御する段階に関する議論は、ジム・ライリー（著） 『Storage Guide for Color Photographic Materials』p34∼44を参照のこと。 77 小規模のフィルム・コレクションしか持たない組織は、オリジナルもマスターも、フィル ムを収蔵するより大規模な非営利組織又は公共団体に収蔵する手はずを整えることがある。 協同事業を立ち上げ、収蔵スペース確保のために集団で資金を出し合ってきた組織もある。 潜在的な倉庫会社に尋ねる質問 ----------------------------------------------------------------------------1. 温度と相対湿度の設定は？どれくらいの頻度で収蔵環境をモニタして、修正している？ 2. これから預けるフィルムの収蔵室には、ほかにどのような素材が収蔵されている？ 3. フィルムが必要になったら、出庫をお願いできる？それとも自分で取りに行く仕組み？ 4. 出庫をお願いできるとして、出入庫の際の慣らしの過程は？ 5. セキュリティーの仕組みは？ 6. 停電時の自家発電設備は？ 7. 災害計画は？ 8. 料金は？ 3. 収蔵庫環境を監視する 適切な収蔵環境の維持には警戒心も必要だ。IPIは、コンピュータ・システムに繋がった遠 7 隔感知、あるいは、$100以下で購入できるパソコンのデータ と連携した温湿度の自動記録 装置によって、継続して監視することを推奨する。特殊なシステムの中には、空気や汚染物 質の感知も含まれる。温湿度計又は温度計と湿度計を使えば、収蔵庫エリアの温湿度を常に 読み取ることができる。手作業ではスタッフが一層の時間を投入する必要が出てしまう。 停電に持ちこたえる ----------------------------------------------------------------------------冷凍庫と冷蔵庫は、停電するとじわじわと熱を持ち始めるはずだ。この状態で扉を開けることは避け、フィルム を徐々に室温に慣らそう。湿度の影響を受けない環境に保護されたフィルムは、解けた氷の害を受けることもない はずだ。一般的に、扉を閉めたままにすれば、フィルムは電力の提供が再開すると同時に本来の条件に戻される。 7 IPIの〈Climate Notebook software〉と〈Preservation Environment Monitor〉の情報は、IPIのウェブサイ トから入手できる。Kiwi、ACR、Onset data loggersの比較は、Ritchie（著） 『Temperature, Humidity, and Light: A Comparison of Data Loggers』 （ 「Newsletters」 ） ［www.onsetcomp.com］を参照のこと。 78 収蔵施設はこうした装置から得たデータを使って分析することで、温湿度を許容範囲で維 持し、季節の変化に抗して確実に保護できる。短時間の停電によって起こるようなちょっと した温湿度の急変がメディア・コレクションに脅威を与えることはない。一般的に、一定の レベルに保つこと以上に重要なのは、温湿度を許容範囲で長期的に平均値に保つことだ。 4. フィルムの出入庫 冷蔵倉庫内のフィルムは、時折、公共サービスや保存作業のために必要になる。フィルム を低温又は冷凍環境から室温に戻すときは、結露を起こさないよう段階を踏まねばならない。 組織によっては必要なフィルムを出庫する際に、環境が制御されていてフィルムの結露を 防ぐように設定された《慣らし》室に移すことがある。慣らし室の温湿度のレベルは、組織 内部のエンジニアあるいは環境設計者が設定するべきものだ。 代替案として、低温／低湿度の環境からフィルムを移動する前に防湿容器に入れる方法が ある。結露は容器の外部に起こり、フィルム自体には起こらない。容器は頑丈なジッパー式 の冷凍バッグのような簡易的なもので構わない。 慣らし室に置く時間は、フィルムのロールの大きさによる。新たな環境に馴染むまでに、 35mmフィルムの大きな巻は8mmフィルムの小さな巻より長時間を要する。組織では一般 的に作業を簡易化するため、あらゆるフィルム形状／長さに対応できる一環した慣らし作業 の流れを設けている。例えばジョージ・イーストマン・ハウスは、冷蔵倉庫を4 C／相対湿 度30%の冷蔵倉庫に保ち、慣らし室を13 C／相対湿度50%に設定している。これによって、 作業場への移動の24時間前にフィルムを慣らし室に置くという方針が成り立つ。この最小限 の慣らし時間は、ほとんどのアーカイブの設定に適応する。 もし冷蔵倉庫の相対湿度を60%より低く保てたら、フィルムは慣らし室を経由せず、比較 的直接返却できる。フィルムの冷凍については本章2.に解説した作業の流れに従うこと。 5. ナイトレート・フィルムの収蔵 火災の可能性があるので、ナイトレート・フィルムには特殊な収蔵庫が必要になる。米国 防火協会（NFPA）は、ナイトレート・ベースの映画を収蔵する棚や倉庫の構造に関するガ イドラインを発行している。5∼150巻（1∼350kg）と小規模の場合、推奨されるのは、ス 79 8 プリンクラー内蔵で、劣化によって発生するガスを外に逃がす通気孔付きのスチール棚だ 。 大規模の場合、収蔵庫の中をさらに区分けした倉庫が必要になる。ナイトレート・フィルム 用に、ISO標準は2℃以下／相対湿度20∼30%を推奨している。 多くの地方自治体がNFPAのガイドラインの順守を求めている。各地域の方針については 近隣の消防署に確認しよう。 数リールのナイトレート・フィルム缶なら霜取り不要の冷凍庫に収蔵できる。しかし、た いていの組織は、業者から現地外にナイトレート作品用の収蔵庫を借りたり、特殊な施設を 持つアーカイブに移管したりする道を選ぶ。ナイトレート・フィルムをセイフティー・フィ ルム用の倉庫に収蔵するのは、極力避けるべきだ。コダックは、一旦ナイトレート・フィル ムがコピー不可能なレベルに達したら（第２章6.参照） 、国に認可された危険廃棄物設備で廃 chives with specialized facilities. Whenever possible, nitrate ored in storage vaults 棄処分にすることを推奨している。 with safety film. Once nitrate film has ere it cannot be copied (see 2.6), Kodak recommends its disuthorized hazardous waste facility. KES A 6. 適切なフィルム容器の条件とは? GOOD FILM CONTAINER? xes or cans—should and should protect d physical damage. for organizing colhould also provide ving and give some water protection. ional protection in フィルム容器̶箱あるいは缶̶は、使い勝手が良く、埃 や外的な損傷からフィルムを保護するためのものだ。コレ クションを整理する物理的な単位として、容器は、棚に置 くにも表面が堅く、さらに火災・水害からの保護の役目も 果たす。場合によっては、発送時の保護にもなる。 containers come in different sizes and ilm containers from Film フィルム容器の製造業者は、アーカイバル仕様の段ボール・プラスチック・金属製品を扱 designs, some vented to allow air circulation. plastic, and metal. andards for enclosuresっている。ISOは写真光学素材の格納についても基準を定めている。これによると、推奨さ for photographic materials. These reccans be made of polypropylene or polyethylene. Cardboard れるのはポリプロピレン又はポリエチレン製のプラスチック缶だ。段ボールの箱は中性紙を er neutral or buffered and composed of lignin-free materials. rroding metal are also使用したもの又は緩衝化されたもので、麻を含まない素材がいい。耐食性金属製の缶も使用 acceptable. Also, containers should additives that might have a chemical reaction with the film, Photographic Activity Test.9 ONTAINERS 8 『National Fire Protection Association, Standard for the Storage and Handling of Cellulose Nitrate Film, 40』 （National Fire Protection Association 2001）を参照のこと。オンラインでも購入できる ists seal film containersNFPA or vent them? Much depends on ed. ［www.nfpa.org］ 。また、 『Safe Handling, Storage, and Destruction of Nitrate-Based Motion Picture Films, room temperature, a tightly closed container will prevent acid and can accelerate vinegar syndrome. At room temperKodak Pub. H-182』 （Eastman Kodak Company 2003） ［www.kodak.com］や、初出が「History News44」 ainer will also speed deterioration of nitrate film. As temhowever, the chemical （July/August reaction slows and venting makes Young 1989） のChristine （著） 『Nitrate Films in the Public Institution, Technical Leaflet 169』 （American Association for State and Local History 1989）も参考になる。 n frost-free freezers, an airtight seal is necessary to protect on of moisture (see 6.2). Also, seal the can when using molec- etween photographic materials and their enclosure is measured by the Photographic Activity pted as a worldwide standard. The test determines if chemical ingredients in the enclosure 80 できる。さらに、フィルムと化学反応を起こす可能性のある接着剤又は添加剤を含まない容 9 器を選ぶべきだ。これは、IPIの写真用の活性試験によって測定できる 。 フィルム容器を密閉する ----------------------------------------------------------------------------保存専門家は、フィルム容器を密封すべきか、それとも通気を良くすべきか？これはフィルムの収蔵方法による。 フィルムが常温に置かれているなら、密閉した容器は酢酸を閉じ込めてビネガ̶シンドロームを促進してしま う。室温の場合、密封された容器はナイトレート・フィルムの劣化も促進する。しかし温度を下げれば化学変化は 抑制され、通気はそれほどの意味を持たなくなる。 フィルムを冷凍可能なフリーザーバックに入れる場合、湿度侵入から守るには密封の必要がある（第６章2.参 照） 。乾燥剤を使う場合も缶を密閉しよう。 モレキュラーシーブの使用 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Emergency - - - - - - - - -Preparedness --------モレキュラーシーブとは、密封されたフィルム缶の中で酢酸と湿気を吸収する乾燥剤だ。その小さな袋をフィル ムの巻と缶内部の壁の隙間に置く。吸着量が最大になったら袋を取り替える。常温は2年目が取り替え時だ。収蔵 USING MOLECULAR SIEVES 庫の温度を下げれば、乾燥剤の効果が上がる。コダックのウェブサイト［www.kodak.com］から「Acid Molecular sieves are desiccants placed in a sealed film can to adsorb acetic acid Scavenger」で検索すると、この商品を説明する図表が見つかる。 vapors and moisture. The tiny packets are placed between the film roll and the interior wall of the can. The packets should be replaced when they have reached たいていの非営利組織と公共機関にとって、 乾燥剤を全フィルム・コレクションに対して使用するのは高額で時 their maximum adsorption level. This process takes about two years at room temperature. As the storage temperature decreases so does the marginal im- 間がかかりすぎるため、選別して使用するのが一般的だ。 provement brought by molecular sieves. For diagrams illustrating the use of this product, search “Acid Scavenger,” on the Kodak Web site, www.kodak.com. For most nonprofit and public institutions, molecular sieves are too expensive and time-consuming to use throughout a film collection. Organizations generally 缶又は箱の選択は、収蔵条件と予算次第だ。いかなる種類を選ぶにしても、その容器が化 employ them selectively. 学的に不活性で、物理的に安定していて、中に入れるフィルムと同等に寿命が長いことを確 かめよう。容器とフィルムのサイズは合わせるべきだ。 The cans or boxes you choose will depend on your institution’s storage condi常に容器は平積みしてフィルムを水平に保とう。古い tions and funding. Whatever type you 缶を再利用する際は、錆・汚れ・構造上の損傷が一切 select, make sure that the container is chemically inert, physically stable, and ないことを確かめよう。金属の缶に錆の兆候又はコー expected to last as long as the film it houses. The enclosure’s size should match ティングの剥がれがあれば、必ず取り替えること。 that of the film. Always stack containers horizontally so that the film lies flat. ▶ この35mmプリントは、コアを抜いて垂直に保管されていたた When reusing old cans, make sure that This 35mm print was stored vertically, without they are completely free of rust, dirt, and a core. Over time the film roll collapsed, causstructural damage. Any metal can show- ing severe warpage. Always stack film cans 9 写真光学素材とその格納の相互作用の潜在性は、IPIが開発し、世界標準として認められている〈Photographic ing signs of rust or breaks in its coating horizontally to avoid this problem. should be discarded. Activity Test〉で測定する。このテストは、格納容器の化学物質が写真光学素材に影響するかどうかを判断するも のだ。詳しくは［www.rit.edu/ipi］を参照のこと。 6.7 EMERGENCY PREPAREDNESS Most repositories have written plans for dealing with fire, floods, or other disasters. These often include lists of staff responsibilities in emergencies, supplies 81 for recovering collection materials, and a priority (including some stored off-site) list of artifacts to evacuate. The plan for the Minnesota Historical Society, for example, covers procedures for disaster discovery, staff notification, damage assess- め、時の経過とともにフィルム・ロールが崩れ、ここまで歪んでしまった。このようなことにならないよう、フィ ルムは常に缶を平積みして保管しよう。 7. 緊急時の覚悟 ほとんどの収蔵組織は、火災・洪水・その他の災害に備える計画を文書化している。そこ には、緊急時の職員の責任項目や、 （現地外に収蔵されているフィルムも含む）コレクショ ン素材の状態回復に必要な物品、持ち出すべきアーティファクトの優先順位が書かれている。 ミネソタ歴史協会がこの計画に含めるのは、例えば、災害の探知時にまず何をすべきか、職 員にいかに周知するか、被害をどう判断するか、保険・状態回復作業・マスコミ対応につい てだ。付録として業者項目・フロアプラン・災害用の回復キットの置き場所も提供している。 10 組織の災害計画にフィルム・コレクションの扱いが含まれていることを確かめておこう 。 8. 保存計画のための長期的視野 冷蔵倉庫のおかげで保存専門家は、所蔵フィルム・コレクションのために長期的視野に立 って保存計画を進め、コピーを公共アクセスに提供し、多年度に渡ってフィルム→フィルム 複製のスケジュールを組むことができる。各組織は自由になる予算の範囲内で、保存とアク セスのバランスを取るための決断を下さねばならない。ノースイースト・ヒストリック・フ ィルム（NEHF）は、ひとたび冷蔵倉庫が組織的な意思決定としっかり結びつくことで、何 が可能になるかを体現して見せてくれる。 NEHFは2000年、全米人文科学基金フィルムより保管設備の改善と教育的プログラムの拡 充のための3年分の助成金を受けた。この試みの中心にあったのが、新しい収蔵設備だった。 2003年に完成したこの設備を使って、セイフティー・フィルム、オリジナル、マスター、フ ィルム・コピー、ビデオ・マスター他すべての映像コレクションが、7 C／相対湿度25%の 環境で維持管理されている。閲覧用ビデオは旧フィルム収蔵室に保管し、現在、慣らし室は 18 C／相対湿度35∼65%の設定だ。劣化の進行したアセテート素材は、霜取り不要の市販 の冷凍庫に収蔵した。そして、すべてのナイトレート・フィルムは現地から隔離した。 10 ミネソタ歴史協会の計画を閲覧するには、 ［www.mnhs.org］で「Conservation: Emergency Response」を 検索しよう。緊急対策ガイドラインについては、Lisa Mibach（著） 『Collections Care: What to Do When You Can t Afford to Do Anything, Technical Leaflet 198』 （American Association for State and Local History 1997）を参照のこと。初出は『History News52』 （Summer 1997） 。 82 フィルム劣化を抑制する収蔵環境を得て、もはやNEHFに緊急のフィルム→フィルム複製 プロジェクトを実施する必要はない。フィルムが取得される度に、公共サービス用に安価な ビデオテープを作成し、オリジナルと新しいビデオ・マスターは冷蔵倉庫に移している。 NEHFは既に、小規模のナイトレート・コレクションをセイフティー・フィルムに不燃化 コピーする作業を完了し、年代・状態・希少性・地理的領域・コンテンツに基づいて、その 他の収蔵品の保存用コピー作成の優先順位付けを終えた。今では、外部の助成金あるいは寄 贈に合わせて、フィルム→フィルム複製のスケジュールを立てることができる。 表9 ノースイースト・ヒストリック・フィルムフィルムにおけるフィルム収蔵庫と複製の相互的な計画 収蔵庫 映像素材 収蔵環境 期待される寿命 閲覧用ビデオ 18 C 相対湿度35∼65% 20年 オリジナル・フィルム、ビデオ・マスター、フ 7 C 相対湿度 25% さらに延長 劣化の進行したアセテート・オリジナル 冷凍 フィルム状態による ナイトレート・オリジナル 現地外 フィルム状態による ィルム・コピー 複製 閲覧用ビデオ フィルムが取得され、目録化される際に作成された フィルム・マスター、プリント 特別な希少性・年代・コンテンツ・状態のアイテムに対して、 予算が手に入ったときに実施 83 ケース・スタディー：ネブラスカ州歴史協会 『Increasing Farm Efficiency』又は『Delco Farm Lighting』 （1918年 2,200 ft. 35mm ナイトレート モノクロ 無声） フィルムの耐用年数を延ばす唯一最大の重要な要素が低温低湿の収蔵庫だ。1918年のデル コ発電機フランチャイズの広報映画『Increasing Farm Efficiency〔進む企業の効率化〕 』 の救済物語からは、フィルムと収蔵庫の因果関係が明らかになる。 1918年の終わり頃、ネブラスカ州シルバークリークのウィリアム B. ローマンという人物 が、風変わりなフィルム製作の指揮を執った。生まれながらのビジネス感覚を持ち合わせた ローマンは、灯油を使った発電機をデルコ社に販売し、その商売の一挙に広めた。デルコが 彼を1918年の年間セールスマン賞に選んだことからも、彼の功績のほどがわかる。ローマン はその賞金を元手に、リンカーン在住の映画作家ハロルド・チェノウェスを雇い、自身のフ ランチャイズについての映画を作らせた。チェノウェスは、 電灯照明がいかに地方の暮ら しを転換させるかを映像化する仕事に取りかかり、ローマン自身の仕事ぶりと共に、照明の 付いた会社・商店・自宅・教会の内部までをその映画で描いてみせた。 長いあいだ忘れられていた本作は、遺族の元に残されていた。そして1997年、ローマンの ひ孫にあたる人物がナイトレート・プリントを発見し、当ネブラスカ州歴史協会に寄贈した。 随分長く収蔵環境など何も考慮されていなかったことを考えれば、このプリントがパーフ ォレーション壊れやワーピング、縮みなどの害を受けていたのは当然だった。劣化のため全 体の10%は救える状態ではなかった。救急性を鑑み、当会は即座にビデオ変換をおこなった。 1999年、助成金に加えてネブラスカ州公共電力の資金提供を受け、当会は35mmナイトレ ートを扱えるラボに本作を送った。残念ながら、その2年間にプリントの劣化が進行してし まった。本章2.のように、ビニール袋に密閉されたこの唯一無二のフィルムは、さらに5% の 画像内容を失っていた。収蔵環境のために高い代価を支払ったことになる。現像所は残りの フィルムをクリーニングと補修の後、元素材から焼き込まれた傷をウェットゲート・プリン トで最小限に抑え、35mmニュープリント及びネガを作成した。 グレートプレインズで製作された本作は、研究者や地域の歴史家のため閲覧に供され、一 般公開もされた。本作は、ほとんど残っていないチェノウェス作品の１本として、映画の最 初期に成功した多くの制作会社を思い起こさせる役割も果たしている。 84