「オタク」 って誰? -虚構への親和性と人間

卒業論文5
「オタク」って誰？
一虚構への親和性と人間一
序文
第1章オタクとは何か∼オタクの再確認∼
第1節オタクの誕生とその定義づけ
第2節オタクのこれまでの歩み
第3節事例から見るオタク
第2章オタクに関する議論
第1節東浩紀の議論から見るオタク
第2節斎藤環の議論から見るオタク
第3節自然主義的リアリズムとまんが。アニメ的リアリズム
第4節オタクの特徴行動の類型仮説および尺度作成
第3章オタク尺度作成のための行動特性に関する調査
第1節調査概要
第2節調査結果。考察
第3節因子分析
第4節平均値比較による分析
第5節調査全体での考察
第4章オタクとは何者なのか
第1節オタク尺度の作成
第2節オタクとは
結語
参考文献
資料
文学部社会学科社会学専攻
SK6047板敷和真
「オタク」って誰？
−虚構への親和性と人間一
板敷和真
序文
現在、「オタク」という言葉は、社会一般において広範な認知を獲得している。たとえば、2005年にオタクを題材に
した小説｢電車男」がベストセラーになり、映画化、ドラマ化を果たし、「萌え」という言葉が流行語大賞のトップテン
に選ばれた。2009年6月には、テレビアニメ「けいおん11」のキャラクターが歌う「キャラクターソング2」CDがオ
リコンのランキングで2位と3位を独占した。
このように世間一般の認知度は高いと思しき彼らオタクではあるが、彼らがいったいどのような人間たちであるのか
ということはいまいち判然としないままである。単純に「マンガやアニメのファン」がオタクなのだろう力もしかし、
「パソコン関係にかなり詳しい人」というのも少なからず耳にする。
ならば「オタク」とは誰のことなのであろう力も
本研究では、オタクを尺度化するという試みを実践し、それを通して、逆説的にオタクとは何者を指すのかという疑
問に対して答えていくことを目指す6
論文の構成としては、まず、第1章では、前準備として、オタクの辞書的な定義から文献内に見受けられるオタクに
ついての説明、歴史的な出来事などの事例を見ることで、彼らが社会の中でどういった位置にあるのかを見ていく。
第2章では、オタクを尺度化するために必要な情報を整理する場として、東浩紀や斎藤環、大塚英志の文献より興味
深い議論を紹介する。すなわち､東によるオタクとポストモダンの関係l生や､オタクたちの消費構造である「物語消費」
と「データベース消費｣、斎藤によってオタクについて示された4つの指標､そしてプご家と東によって述べられている、
オタクたちがI害好する対象の存在原理である「自然主義的リアリズム」と「まんが・アニメ的リアリズム」に関しての
議論を見る。そして、それらを参考にして、オタクの特徴的な行動を類型化して、オタク尺度の項目を作成する。
第3章では、第2章で想定作成したオタクの特撰1勺行動類型と尺度を検証するために、学生アンケート調査をもと
にして分析、考察を行っていく。まずはクロス集計分析によって、オタクと非オタクとの差異や、尺度として作成した
項目が有効性を持つのかどうかを見る。そして、主因子法による因子分析を行って、作成した尺度がオタク尺度として
実際に使うに値するものかどうかを検証する。
それらを受けて第4章では、調査から得られた結果をもとに、作成した尺度を明示して、その尺度から逆説的にオタ
クとは誰かを判明させることを目指したい。
こうした尺度化の試みは、先行の研究が見受けられなかったため、文献による議論に依拠して行っていくが、筆者独
自の観点もまじえて、分析を進めていく。
そして以上の4つの章を通して、オタクとは何者なのかという問いに答えられたのなら幸いである。
第1章オタクとは何か∼オタクの再確認∼
第1節オタクの誕生とその定義づけ
第1項「オタク」という言葉の誕生
「オタク」と一口にいっても、その定義はというといまいち判然としないものである。
ここでは、オタクと呼ばれる人々についての辞書的な定義や主要な文献での説明、さらにその過去の出来事や事例に
触れ、オタクについて一般的に述べられていることを再確認していきたしL
そもそも「オタク」という言葉が現在の意味ではじめて使われるようになったのは、コラムニストで編集者の中森明
夫によるものだった(大塚,2007:18)。彼は､1983年に性的メディアである『漫画ブリッコ』（俗に言うエロマンガ雑誌）
’かきふらいによるマンガ作品を原作とした、2009年4月から6月まで放送されたテレピアニメ。
2あたかもアニメなどに登場するキャラクターが歌っているという設定で作られた楽曲。
‐1‐
誌上において、ある連載を掲載した。その時の連載のタイトルが「『おたく」の研究」というものであったという（大
塚
2
0
0
7
§
2
7
)
。
図表:第1-1-1中森明夫の雑誌連載の一部「『おたく』の研究①u『漫画ブリツコ』
コミケット（略してコミケ）って知ってる？いやあ僕も日任属二三才にして初めて行ったんだけど、鱒､たれ-b（中略）それ
で何に驚いたっていうと、その彼らの異様さね。なんて言うんだろうねえ、ほら、どこのクラスにもいるでしよ、運動が全くだ
めで、休み時間なんかも教室の中に閉じ込もって、日陰でウジウジと将棋なんかに打ち興じてたりする奴らが。モロあれなんだ
よ総髪型は七三の長髪でボサボサか､キヨーフの坊ちやん刈り｡イトーヨーカドーや西友でママに買ってきて貰った980円1980
円均一のシャツやスラックスを小粋に着こなし、数年前にはやったRのマークのリーガルのニセ物スニーカーはいて、ショルダ
ーバッグをパンパンにふくらませてヨタヨタやってくるんだよ、これが
（ブご家英志2007,『おたくの精神史一九八○年代論』朝日文庫p､38）
(出典:ﾌは家2007より引用）
上がその連載の一部である。大塚英志によると、これは当時コミックマーケット3に集まっていた若者たちが､互いに
相手のことを「おたく」と呼び合っていたことに端を発するものだ（大塚2007:27)。
しかし、図表:第1-1-1のような中森による命名は、コミックマーケットに集まるアニメやマンガのマニアたちを差別
的にみているものだったといえる。中森は終始彼ら「おたく」と自分との差異を記述することに重点を置いていたので
ある。このことについて、宮台真司は、彼らアニメやマンガのマニアたちを「オタク」と名付けることによって、彼ら
の文化を階級化し、それを文化レベルの低いものとして捉えたと述べている（宮台,1990:202)。
第2項オタクの辞書的定義
次に、オタクの辞書的な定義を見ていこう。
図表:第1-1-2広辞苑でのオタクの定義
特定の分野･物事にしか関心がなく、そのことには異常なほどくわしいが､社会的な常識には欠ける人。仲間内で相手を￨御
宅」と呼ぶ傾向に着目しての称
(出典:広辞苑第5版）
図表:第1-1-3現代用語の基礎知識でのオタクの定義
もともとは特定分野にのみ強い興味と深い造詣をもつ社会性の低い者をさし､社会蛎乍難の対象だった｡話し相手をrおたく」
と呼ぶことから名づけられたといわれる。当初は鉄道オタクやアイドルオタクなど、さまざまな分野のマニアに対して使われ
たが、現在では主として強烈なアニメ・マンガファンに対して使われる。最近はオタクであることに誇りをもって公表する人
も増え、その流れは世界に広がっている。アメリカでも自分が「OnlKU」であると、胸を張る若者が増えてきた。そうした
男たちのなかから、キャラクターに恋をする「萌え」が生まれ､2次元との恋愛という新しい境地に達するオタクが増えてき
た
(出典：I現代用語の基礎知識12007年版・2008年版）
以上2つの辞書による定義を見ると、アニメやマンガのファンであるという意味合いが主流として出されている。特
定の分野。物事にしか興味がないという点でも『l軍需iI』とI現代用語の基礎知識』で共通する。
また、『広舌琴庖」及びI現代用語の基礎知識』において、例えば､広辞苑での「社会的な常識には欠ける」や､現代用
語の基礎知識でのI社会性の低い者」という記述にみられるように、どちらも社会とのコミュニケーション能力が劣っ
ているものとして記述しているが、現代用語の基礎知識のほうでは､発行年を新しくする毎にそれが薄れていっている
ことがうかがえる。
現代用語の基礎知識では、オタクに関連する言葉が多数収録されているが、中でも2008年版では、ユーザーがコン
テンツを追加・編集することができるオンライン辞書「はてなダイアリー」に掲載されている言葉が多数収録されてい
る。たとえば、「能登かわいいよ能登￨や｢痛車｣など、おもに、インターネット掲示板などで頻繁に見かけることがで
きた言葉である仙血:/ｿWwwitmedia､cojpAnews/artides/0711/14/inews075.hhm1,2009年7月12日アクセス)。
3アニメやマンガなどの作品をパロディ化した二次創作作品、同人誌の即売会b年に2回開催されているが、初めて開
催されたのは1975年だといわれている。
−2‐
図表:第1-1-41現代用語の基礎知識1年別一覧
命名当初
1994.95年
04∼06年
1998.2000.01年
マンガ、アニメ､SFなどのﾌｧﾝの 同 左
中でもつき合いたく雄い特殊タイプ
･オタクー
lオタク』
噸 目 存 推 せ 項制は存在
のマニアを交わす.言購
ず
し象いが、
それと関連
特徴
したr萌
マニア1111ではなれなれしく握る郷 同A2
え二唄刷が
い、それでいてきらんとした畠コミニ
ご当ケ・シコンが行え‐l患、細部や情祁
存在
に星だわるしつ『いタイプを￨冒す。
初対而の相手に『おたくは･･･」こい
容姿
ﾗ貢い方を.ずる『とが多い
05年、06年
イファッションを『おたくファッ たキャラクターが戯画的におた
ション」とも青い、「オタッキ・】 くとして描かれることも多も、
において男Il
lII}、巻末に
という言い方もされる
･で、「おた
さらに広範附な怠味を持つようにな ル ○ 年 代 蝋 よ り 、 マ ン ガ 、 ア ニ
り、マンガ、アニメをはじめ、・・股 メ、ケ・‐ムなどのマニア全般を
から見れば子供っぽい趣味にマニ 借す言無と験り、fちだわるタイ
アックに毛．・だわる1Wすべてを指寸も プや知蹴のある人、ニコレクク･−
のになっている
などすべてをOOおたくと嵩う
i'，う項目を
股ざ言及
命名後の展側 祉 会 へ の 影 審
アニメTシャツ、Gパンといったダサ 長疫、メガネ、Tシャツの太っ
く世代」と
アメリカや卦一睡シバでも浸透、半 九 五 年 、 東 大 ゼ ミ に 「 お た く
ば肯定的なマニアといった意味の 学」が幾場、高弥オタキング岡
『ファンボーイ」に代わって使われ 川斗司犬がマスーミに進出罰彼
始め、また、｜F1内でも丸○年代の折 と府沢俊一、眠田紅の興人によ
し い 消 費 者 厨 、 愉 報 化 社 会 の ク リ るおたく芸人グループ『おたく
エ ー テ ィ ブ な 畳 ユ ー タ イ プ と と ら え アミーゴス」のイベントも全圃
る見方も出てきており「カルト」と 【；･展開。おたくは屯脳愉椛祉会
い う 言 無 と も か ら ん で 、 さ ら に そ の のクリエー･チィプなニュー･タイ
'勾実を蕊化させている
プと捉えられるよう猛も験って
おり、こだわり派を示す言鯉に
変化:,つつあるようだ
(出典I現代用語の基礎知識』1994年∼95年,98年》2001年∼06年より筆者作成）
第3項オタクに関する文献の中での説明
次に、オタクについて、主要な文献の中で説明されていることを見ていこう。
東浩紀（2001）は、オタクを「コミック、アニメ、ゲーム、パーソナル。コンピュータ、SF、特撮、フィギュアそ
のほか、たがいに深く結びついた一群のサブカルチヤーに耽溺する人々の総称」と説明している（東,2001:8)。
さらに、以降の章で紹介するが、彼らの文化がポストモダンとかかわりが深いものであると説明している。
斎藤環（2006）は、「近代的なメディア環境が、わが国の思春期心性と相互作用することによって成立した、奇妙で
独特の共同体Jと言っている（斎藤2007:19)。そして、東と共通するように､マンガやアニメに対して噌好性を持って
いる人たちという記述をしている（斎藤2006:21)。また、第2章で紹介するが､斎藤はオタクの条件を4つの指標で
示している。
つまり、両社に共通して、オタクはマンガやアニメ、またはそれに付随する形でその中に登場するキャラクターを模
したフィギュアなどといった、メディアミックスする物語作品に対して噌好性が強い人たちだと考えられるだろう。
ここで、「メディアミックス」と述べたが、これはたとえば、あるマンガ作品がテレビアニメ化したり、ゲーム化、フ
ィギュア化などしたりすることである。
さらに、両者に共通して見られるのは、オタクが社会的に敬遠される存在であるということである。そこには、東が
指摘しているように、1988年の宮崎勤の連続幼女誘拐殺人事件が関係しているという（東,2001且10)。それによって、
オタクに対してのネガティブなイメージが先行してしまっていると考えられる。
駆け足ではあったが、ここまでオタクについての辞書的な定義や文献の中に見られた説明についてふれてきた。以下
から彼らオタクたちの具体的な歩みや、事例についてふれていこうと思う。
第2節オタクのこれまでの歩み
ここからは、オタクたちにかかわりの深いと思われる歴史的出来事について少し触れておこうと思う。
1980年代までの主な出来事に関しては、下図表:第1-2-1に示した通りである。中でも、宮￨暁勤によるG塵続幼女誘
拐殺人事件」は当時の世間の人々にとっても、オタクたちにとっても、重要な事件だった。
−3‐
図表：第1-2-1年表（1960年代∼80年代）
年代
事象
1960∼65年ごZ i-タク第1世代誕生
175年
コミックマ・・ケット開怖
テレビアニメl､磯動戦士ガンダムJ放送開始
p森明監韮寄璽q命名
9B3f
宮崎動｢連続幼女誘拐殺人事件｣
1988∼89年
(『現代用語の基礎知識』2005年版別冊付録；宮沢,2006:257;大塚2007:18より筆者作成）
この事件は、当時類をみない猟奇的事件だったことから社会的注目度は高く、さらに週刊誌などのメディアを中心に
世間にも宮崎勤＝オタクという認識を与えた。つまり、宮崎勤が起こした事件は「オタクが起こした事件jとして、オ
タクに対して世間からのネガティブなイメージ、「非社会的で倒錯的な性格」で、「アニメやマンガに執着する、非社交
的で空想と現実の区別がつかない過度に自己の肥大した反社会的或いは犯罪性向のある人物」であると見られたという
（
東
,
2
0
0
1
:
1
0
;
森
,
2
0
0
4
3
)
。
1990年代以降は、下図表:第1-2-2の主な出来事があった。特に、2000年代に入ってからは、オタクに対する注目度
の高まりが見て取れる。2005年に、オタクたちが使い始めたとされる「萌え」という言葉が流行語大賞のトップテンに
入ったことからも、明らかだろう（ユーキャン新語・流行語大賞h的〕言I/Singo・jiyu-cojP/nendo/2005.html,2009年6月
24日アクセス)。
閏￨表自等§1−2−2年昌完（1990生代∼謁存1
年代
1995年
2004年
2005年
同年
2008年
テレビアニメI新'世紀エヴァンケリオンl放咲開始
ヴエネチア･ビエンナー・し国際建築展日本館のオタク特集
電車男｣垂ストセラー−
萌え｣が流行語大賞トップテン入り
加藤智大r秋葉原無差別連続殺傷事件」
(東,2001:10;2007:21より筆者作成）
1979年の職動戦士ガンダム4」（下図表:1-2-3）と1995年の「新世紀エヴァンゲリオン5」（下図表弓1-2-4）に関して
は、両者ともに放送開始から子供だけでなく大人にも人気があった作品として有名であり、近未来を舞台に戦闘に巻き
込まれる少年を主人公としたSFロボットアニメであるが、「エヴァンゲリオン｣が大ヒットとなったことで頻繁に比較
されたという（東,2001:59)。
図表:第1-2-3「機動戦士ガンダム」図表:第1-2-4「新世紀エヴァンゲリオン」
(画像掲示板サイトQubeよりhtm:"qWejp/,2008年9月17日アクセス）
ガンダムファンは、ガンダムの世界の中の疑似的な歴史を精査するといった、ストーリーや世界観のほうに関心があ
ったのに対し、エヴァンゲリオンファンは、特に若い世代だが、ストーリーや世界観よりは、キャラクターデザインや
設定といった方面に関心が強かったと東（2001:59）は説明している。
2000年代前半から､徐々にオタクたちの作品や市場が広範囲にわたって認知され始めているという印象がある。これ
はオタクたちに対するイメージがある程度緩和されたからではないだろう力も
4初期のオタクから現在のオタクに至るまで､広範囲において爆発的な人気を獲得したテレピアニメシリーズで､2009
年3月まで、多数のシリーズを放映している。
5放映開始から、子供だけでなく大人のオタクたちにも人気が高かった。関連グッズなども多数発売されている。2009
年6月にも、劇場版が公開され、今も根強い人気を持つ。
−4‐
第3節事例から見るオタク
この節では近年見られるオタクに関する事例をあげて、実際にオタクに関することでどのようなことがあったのか見
ていきたい。
（1）町おこし
まずは、オタク文化を利用した町おこしについて紹介する。
埼玉県鷲宮町にある鷲宮神社とその周辺の商店街に、アニメ作品「らき☆すた6」のファンたちが「聖地巡礼7」と称
して多数訪れるようになったという（『日本経済新聞｣,2008年11月1日夕刊;『日経流通新聞』,2008年11月12日)。
図表:第1−3−1「らき☆すた」
(画像掲示板サイトQubeよりht印WqWejp/,2008年9月10日アクセス）
聖地巡礼をするオタクに目をつけた鷲宮町商工会は、地元商店に誘導するために、キャラクターのイラスト入りの絵
馬の携帯ストラップを制作・販売するなどし、らき☆すたファンのたまり場となるような店ができるまでとなった。
町おこしとして、オタク効果を期待する町が増加しているのだという。（『日経流通新聞』,2008年11月12日）
（2）秋葉原
秋葉原の街は元来、家電製品を買いにニューファミリーが訪れるような電気店
街であった。しかし、今実際に秋葉原に足をう運ぶと、そこはオタクたちのメッカ
的な街へと変貌していることがわかるだろう。秋葉原駅の電気街口から一歩足を
踏み出せば、メイドに扮した女性がビラを配る姿を見ることができる。呼び方も
「秋葉原｣より「アキバ｣のほうが浸透してきているようにも思えるほどである。
ここからは、森川嘉一郎（2006:41-47）による指摘に基づいてみていきたい。
図表:第1-3-3「秋葉原の変遷」年表
秋莱原での出来車
博物館やイベント用に模型
を作っていた町工珊的会
80年代
社が､アマチュアベース
∼80年
※ガレージキット･･･ だったガレージキットを商
品化､全画属朋翻主要都 代 末
家電製品を中心に家
∼80年
族連れをﾀｰｹｯﾄに
代末
した店舗が多数
バブル
逸篭
閏連する出来事
備考
市にメーカー両堂店や専
郊外型家電冠販店に コジマなど
恵電市場を奪われる
門店ができるまでに。
ｱにj近い。目$壱の
ガレージなどで手
ｱﾆ.､メやゲームなどの美少
工業的に原型を作
女キャラクターなどをモ
成し､そこから型ど
6階建ビルすべて りをして複製し販売 チーフにしたものが大半を
主力商品をパソコン
占めるようになる。ガレー 90年代
がパソコン関連 された。
1990年 にシフト｡Ex.)ラオック
ジキットは､「オタク趣味の
商品に充てられ
ス･ザーパソコン館
少量多品種蜂昨迦の模型
の総称｣と潔縦されるよう
た
になった。
郊 外 型 量 販 店 で 森川〔2006:70)『パ
は､パソコンコー
好む人は、
家電チェーン店が軒
90年以 並み専門分化｡客屈
がパソコンの愛好家
降
に偶る。
ナーすら設けて
いなかった｡ま
た､草の根的な
｢パソコン通信」
絵柄のよう
なキャラクターを好
秋葉原にガレージｷｯﾄの
専門店が次々と移転また
lま進出｡｢新世紀エヴァン 97年以
み､そうしたキャラ
ゲリオン｣の大ﾋｯﾄにも影 降
クターが登場する
唇されている(森
で は アニメなどの アニメやケーム､ガ
川‘2006;62〕、
情報 がやり取りさ レージｷｯﾄを愛好
れていた．
ずる擬向がある」
マンガ同人諾やゲーム､：l
スプレ用品一アニメキャラク 2000年
ターグッズなどの専門店も 代 以 降
進出するようになる
(森川,2006:30-31;41-47;62;70をもとに筆者作成）
6美水かがみマンガ原作の2007年に放送されたテレビアニメ。オタクたちから多くの人気を集め、『このアニメがすご
い12008」（宝島ムック）内の人気アニメランキングで1位を獲得した。
7人気マンガやアニメ、ゲームなどの舞台となった町を実際に訪れること。オタクツーリズムとも。
‐5‐
上図表:第1-3-3は、森川の指摘をもとに作成した年表である。バブル経済が崩壊したころから、2000年代まで10年
足らずで秋葉原は変貌を遂げたという。それは、オタクたちの趣味の力によってであったのだと言える。
秋葉原がパソコン関連に特化し、アニメやマンガに特化したのは、共通の客層によるニーズだったと考えることがで
きるだろう。このようにして「アキバ」が形成されたのだ6
以上のように、森川が指摘した秋葉原の変遷以降､海外からの観光客も多く訪れるようにまでなっている。海外から
訪れる人たちを相手に「アキバツアー」を主催する企業もあるという（I朝日新聞』2009年1月7日朝刊)。
また、民間の企業による調査では、2007年度のオタク市場規模が前年比135％増の550億円を突破したという。こ
の理由として､一般の｢非オタク」層へのオタク文化の浸透が進んだことによると説明している（『日経産業新聞』2008
年11月12日)。このことから､市場規模でも､オタクに対する関心が高まっていることがわかる｡2000年代に入って、
オタクに対するネガティブなイメージは払拭されつつあることがこのことからもわかるだろう。
第2章オタクに関する議論
この章では、主要な文献において議論されたオタクの特徴的な行動や噌好性などについて、重要な情報を整理してい
く。オタクに関する興味深い議論を通して、オタクを尺度化するための足がかりを探っていこうと思う。
第1節東浩紀の議論から見るオタク
第1項ポストモダンとオタク
東は、ジャン・ボードリヤールやジャンーフランソワ・リオタールが提起したポストモダン8社会の特徴とオタク的な
特徴としてみられるものとを対比させ､オタク文化の構造についての議論を展開している。
まずオタク文化の特徴的なものとして、東は二次創作を挙げた。
二次創作とは、原作となるアニメやマンガを主に性的に読み替えて制作され販売もしくは交換などをする同人誌や同
人ゲームなどの総称である。量的・質的ともに、オタク文化の中核を占めるほどの領域であり、オタクたちの市場の中
で二次創作として制作されたものは､かなりの範囲の市場を確保している（東2001:40)。中でも、前述した同人誌即売
会であるコミックマーケットはその最たる流通の場であるといえよう。東（2001:41）によれば、彼らオタクは、オリ
ジナルの作品も消費し、さらにその作品の二次創作も等価に消費するのである。
このことは、ジャン・ボードリヤールが予見したポストモダン社会における文化産業の在り方に極めて近いと指摘さ
れている（東,2001:41)。ボードリヤールが予見したポストモダン社会は､作品や商品のオリジナルとコピーの区別が弱
化し、中間形態としての「シミュラークル1が支配的になるというものだった（東,2001:41)。
したがって、原作と二次創作のどちらも等価なものとして消費するオタク的価値判断はオリジナルもコピーもないシ
ミュラークルのレベルで働いていて、極めてポストモダン的だと説明している（東,2001:40-41)。
次に、オタク文化の特徴的なものとして東が指摘しているのは、オタクたちの虚構重視の態度である。オタクたちに
とっては、人間関係が、親族関係や職場のような社会的現実とは無関係にアニメやゲームの虚構を中核とした別種の原
理でも決定され（東,2001:42）趣味の共同体(帰属集団）に閉じこもるというものである（東,2001:43-44)。
これはオタクたちのアイデンティティと関係しているという。社会的現実と虚構が与える価値規範のどちらが人間関
係にﾌ蔵効かということであり、その背景には､社会的価値規範の機能不全によって別の価値規範を作り上げる必要性を
オタクたちが感じているからなのだと説明する。
この社会的価値規範の機能不全というものが、ジャンーフランソワ・リオタールが指摘したポストモダン社会におけ
る価値規範の変容過程と対応しているのだという(東2001:妙｡リオタールが指摘したのは､ポストモダンの社会では、
単一の大きな社会的価値規範の有効性が消失し、無数の小さな規範が林立するという「大きな物語の凋落」であった
（東,2001:妙。
上記の「大きな物語の凋落」というものが、オタクたちが別の価値規範を作り上げているという指摘と見事に対応し
ている（東,2001:44)。東が言うように、F伝統に支えられた『社会』や『神』の大きさをうまく捉えることができず、
その空白を近くのサブカルチヤーで埋めようとする」（東,2001者45）オタクたちの姿は､社会的現実よりも虚構を選択し
8「近代（モダン)」の「後に来るもの（ポスト)｣。大雑把に70年代をメルクマールとしてそれ以降の文化的世界
−6‐
て趣味に閉じこもるという形をとって、大きな物語の凋落＝ポストモダンの特徴を反映しているということができる
（
東
,
2
0
0
1
:
4
5
)
。
以上の2つの点からみると、オタクたちの文化は見事にポストモダンの社会構造を反映しているということができる
だろう。
第2項物語消費とデータベース消費
次に東(2001）は、大塚英志（2001）の議論を引きつつ、それを発展させた議論を展開する。東が引用した大塚の議
論とは、「物語消費」という概念である。
このことについて大塚の言説の引用を以下に示すも
「コミックにしる玩具にしろ、それ自体が消費されるのではなく、これらの商品をその部分として持つく大きな物語〉
あるいは秩序が商品の背後に存在することで、個別の商品は初めて価値を持ち初めて消費されるのである。そしてこの
ような消費行動を反復することによって自分たちはく大きな物語〉の全体像に近づけるのだ、と消費者に信じこませる
ことで、同種の無数の商品（｢ビックリマン」のｼｰﾙ9なら七百七十二枚）がセールス可能になる」（大塚,2001911）
ここで大塚は、「大きな物語」という語を使用しているが、それと対比させる形で｢小さな物語」という語も使用して
いる。東による解説も交えると、この場合の「小さな物語lとはすなわち、表層部分で見てとることができる、特定の
作品の中にある特定の物語（ストーリーなど）であり、「大きな物語」とは、この場合価値規範ではなく、「小さな物語
の深層にある｛設定」や「世界観｣のことである。「小さな物語」はこの「大きな物語｣から生み出され消費される。と
いうより、「大きな物語lのままでは商品として成り立たないために、「小さな物語」として切り売りしていると考える
とわかりやすい。
種々の作品群で考えると、「小さな物語」であるところの個々の物語は、「大きな物語｣への入り口としての機能しか
持たず、設定や世界観のほうが評価・消費されるという。ゆえに、「小さな物語jは、「大きな物謁の断片の見せかけ
の作品として生産され、消費され、オタクたちの文化ではこの「物語消費」が支配的なのだという（大塚,2001:14.15；
東
,
2
0
0
1
:
5
0
)
。
こうした大塚の指摘は、東によるとポストモダンの原理論にも通ずるものがあるのだという（東,2001:50)。
価値規範としての大きな物語が機能していた近代の時代では、一方にわれわれの意識に映る表層的世界と、他方にそ
の表層を規定している深層、すなわち大きな物語があり、とらえることのできる表層から深層の大きな物語へとアクセ
スするという、ツリー・モデルとして見るのが世界の捉えられ方であり、深層の構造を明らかにすることが学問の目的
と考えられていたと説明している（東,2001:50.52)。
しかし、ポストモダンの到来により、これまでの世界像が崩壊する。1980年代のわが国では、ポストモダンの世界を
捉えるために、一つの候補として、深層が消滅し、表層の記号だけが多様に結合していくという「リゾーム」というモ
デルが示されることが多かったという（東2001:52)。しかし､東はそれよりはデータベース・モデルで捉えるほうが理
解しやすいと指摘する庫,2001:52)。
このデータベース・モデルのわかりやすい例として、東はインターネットを挙げて説明している。そこには、すべて
のウェブページを規定するような隠れた大きな物語は存在せず、一方には符号化された情報の集積=データベースがあ
り、もう一方にはユーザーの読み込みに応じて作られた個々のウェブページがあるという、近代の世界像とは別種の二
層構造によって成り立っているのだという（東,2001:52)。
9お菓子メーカーのロッテから発売された、いわゆる食玩である。ひとつの物語を付属のカードに分散させ、それを集
めることでその物語がわかっていくという仕組みになっている。
−7‐
図表:第2-1-1近代の世界像
図表:第2-1-2ポストモダンの世界像
む
(出典:東,2001:51より抜粋）
(出典:東,2001:51より抜粋）
これは、表層（個々のユーザーが目にするウェブページ）を決定する審級が、深層にではなく表層に、つまり、隠れ
た情報そのものにではなく､あらわれた表層を読み込むユーザー側にあるということであると説明する(東,2001:52-53)。
そして、ここで先ほどの大塚の指摘した「物語消費」構造についてみてみると、その構造が、データベース・モデル
の構造を反映しているという（東,2001:53)。
物語消費、つまり「設定」や「-世界観」＝「大きな物語」を消費するためのツールとして見せかけの物語＝「小さな
物語」を消費するという構造が支配的となっているオタク文化では、個々の作品は単独で評価されるものではなく、そ
の背後のデータベース＝設定や世界観の優劣で測られる。そして、このデータベースは消費者の読み込み次第でいくら
でも異なった作品（小さな物語）を生み出すことができる。つまり、「設定」さえあれば､無数の二次創作を作り出せる
のだという（東,2001:53)。
さらに､このことはオリジナルの作品＝原作が無秩序にシミュラークルになっていくようにも見えるが､しかし東は、
逆にもともとオリジナルとして認識されていた作品も実はデータベースから生み出されている、つまり、まずデータベ
ース＝設定があって、その読み込み次第で原作もできるし二次創作もできると説明する（東,2001:54)。
ここまでは、大塚の「物語消費論」について東が彼の力鞭を交えつつ述べていることを見てきた。さらに、ここから
東は、大塚の議論を昇華させた議論を展開している。
まず、東は日本でポストモダン化が進んだ背景を説明しながら、議論を展開していく。
日本では､1970年代以降からポストモダンの文化的論理の流れが強まったとしている(東2001:56)｡前述のように、
ポストモダンの社会では大きな物語が凋落するため､代わりの大きな物語として虚構が必要になっていった､すなわち、
失われた物語の握造が必要になったという（東,2001:57)。
なぜならば、ポストモダン化の流れの中にいながら、近代の教育を植えつけられて成熟した世代は、共通の価値規範
（＝大きな物語）が消失することに対して大きな負担となっていたからだと東は説明する（東2001§56-57)｡穆さらに、
第1項でも紹介した、オタクたちの虚構重視の態度、つまり価値規範の喪失を補うために設定や世界観を消費すること
によって、自身の帰属域を獲得するという理由があったとも考えることができるだろう。
上記が80年代までの流れであった。しかし、90年代に入ると、大きな物語の代替物としての、また、サブカルチヤ
ーとしてすらも握造された虚構を必要としない世代が登場する。彼らは、すでにポストモダンの世界像の中で生き始め
たころに生まれた世代である。すなわち、物語にすがる必要がない･世代なのだという（東,2001:57)。
この世代は、設定や世界観としてのデータベースではなく、イラストやキャラクターとしてのデータベースを読み込
みシミュラークルを生み出すbたとえば､第1章の第2節で軽く触れた｢新世紀エヴァンゲリオン」は､90年代を代表
するオタク的作品として有名だが、そのエヴァンゲリオンファンは、世界観よりは、二次創作的な読み込みや登場キャ
ラクターへの愛着の対象として見ているという（東,2001:59)。
しかし、さらにはそのキャラクター自体も、「萌え要素」という、オタクたちが「萌える'0」キャラクターの、主に容
姿にかかわる特徴的なファクターのデータベースを読み込んで生み出されたシミュラークルなのであるという
（
東
,
2
0
0
1
:
7
7
)
。
'0特定のキャラクターに対して愛着を持つこと。キャラクターを構成する、容姿や幽各などの各要素を「萌え要素」と
いう。たとえば「ネコ耳」なども
字8−
こうした2重（3重）のデータベース構造がオタクたちの好む作品群に見られる。その中では、オタクたちは作品を
消費し、好みのキャラクターを消費し、自分の好みの「萌え要素」を見出すb逆に、製作者側は、萌え要素のデータベ
ースを読み込み、そこから生み出されたキャラクターのデータベースを読み込み、そうして生まれたキャラクターから
作品を生み出していくという（東,2001:77)。
つまり、オタクたちのデータベースの深層部分は、小さな物語たちの背後にありながら、決して物語性を持たない、
東が名づけた「大きな非物語lに取って代わったということである（東,2001:62)。
そして、東はこうしたデータベースを中心とした消費を、大塚の「物語消費flと対比させる意味で「データベース消
費」と名づけた(東,2001＄78)。その構造は、マンガ、アニメ、ゲーム、ライトノベル'1，イラスト、トレーデイングカ
ード（トレカ)、フィギュアなど､オタクたちによって消費されるさまざまな作品や商品の背後にある深層には､物語で
はなく、キャラクターもしくは萌え要素（＝「大きな非物語｣）があり、オタクたちは、その前提の上で､物語を含む企
画（マンガやアニメ、ライトノベル）と物語を含まない企画（イラストやフィギュア）との間を無造作に往復し消費す
るという。そして、個々の企画はもはやシミュラークルとして消費されるのだと説明している（東,2001:77)。
図表:第2-1-3「物語消費」の構造図表:第2-1-4「データベース消費」の構造
、
缶.争.3Aい,ﾛ錘gR-昂宰｣，企藍Vお二子■
蕊
,
｣
鞭
善
■■画■■■■■■■ぬ■■■■。︲ｌ﹄’。
１１Ｉ
大きな非物語
l
組
み
合
わ
せ
画
蕊
；
霧4熊密建から
‘
I
鯵反映した作品群
繍
鶴無限に紡ぎ出される
L､:､W,噛潔#蝿:識織
作品＝シミュラークル
■・ＰＦ破三
一Ｄ器亀
１１
§
露
、
浄
-③
,
.
1
賛
設定の集職
(出典:東,2001:79より抜粋）
(出典東,2001:79より抜粋リ
ここで理解を得やすいように例をあげよう。下図表:第2-1-5はデ･ジ･キヤラット（通称「でじこ｣）というキャラク
ターである。このキャラクターは1998年にアニメやゲームなどの関連商品を扱う販売業者のイメージキャラクターと
して作られた。もともとは、イメージキャラクターでしかなく、そこに何の物語も付与されてはいなかった「でじこ」
だが、TVCMなどにより、注目が集まり、のちにテレビアニメ化やノベライズを果たしたという（東2001:63-64)。
ここには、まずキャラクター（でじこ）が生まれてから、物語が作られるという流れが見て取れるだろう。つまり、
物語がキャラクターに支えられているということである。
さらに、この｢でじこ」のイラストをよく見ると、「萌え要素｣がちりばめられている。頭部の｢ネコ耳｣や衣装の「メ
イド服｣、「しっぽ」などがそれである。語尾に「によ」を付けるしやくり方も特徴的な萌え要素だといえるだろう。
図表:第2-1-5デ・ジ・キャラット図表:第2-1-6びんちようタン
や苫・
唖、西野
爵
，
､
､
…
L
…
＃
佐図:httpWWwwbroccolicojp/dejjko/what､html,10月10日アクセス及び､右図:h伽:1/Wwwtbs,cojp/bincho/,2009年10月10日アク
セス）
また、「萌え擬人化」という試みもまた､データベース消費の構造を反映していると考えられる。これは､実際に存在
'1挿絵や口絵があり、表紙やそれらのイラストがマンガやアニメのようなタッチで描かれている小説群b
−9−
しているモノや動物などを､そのモデルのモノの特徴を反映させつつ､美少女キャラクターとして描き出すことである。
例えば、パソコンのオペレーションシステム（OS）やタバコの銘柄、電車､文房具など、数え上げたらきりがないほど
に、今までに多くの擬人化キャラクターが生み出されてきた。
特に、木島由晶（2008）によっても指摘されているが、上図表:第2-1-6のような頭に備長炭を乗せた少女つまり、備
長炭を擬人化したキャラクター「びんちようタン'2」は、和歌山県みなく町の「みなく川森林組合」において、そのマ
スコットキャラクターに用いられ(木島,2008:148;151)、2006年にテレビアニメ化を果たしたという点で、上記のデ・
ジ・キャラットと類似している。
つまり、「でじこ」や｢擬人化」というキャラクターもまた、萌え要素データベースから作られているということがで
きるのである。
以上のように、オタクたちの作品ないしは商品世界を支えているのは、いまや萌えることができるキャラクターとそ
のデータベースなのであると考えることができる。
第2節斎藤環の議論から見るオタク
次に、斎藤環（2006）の議論を見ていきたい。
斎藤は、オタクたちのその消費対象（物語作品など）のセクシユアリティなどに関して主に議論を展開している。
斎藤は、下図表§第2-2-1に示したように、オタクの条件として4つの指標を説明している。I虚構コンテクストに親
和性が高い」「愛の対象をI所有』するために、虚構化という手段に訴える｣｢二重見当識ならぬ多重見当識を生きる｣そ
して「虚構それ自体に性的対象を見出すことができる」の4つだも
図表:第2-2戸1斎藤環による「オタクの4指標」
■
指標
説明
例
オタク的とされるような物語作品群
①
虚構コンテクストに親和 におけるフィクション的文脈を受け
入れることができるかどうか｡架空
性が高い
のキャラクターに対して愛着を感じ
魔法で変身して悪の
組織と闘い､平和を守
る魔法少女
ることができるかどうか。
愛の対象を｢所有｣する オタクたちの欲求≠虚構の実体化
、 ために､虚構化という ないし虚構と現実の混同｡二次創
愛着を感じたキャラク
ターを､時には性的意
作を作成して､共同体内で流通させ 匠に置き換えた同人
手段に訴える
るかどうか。
誌などを作成する
ある特定の作品を愛好するとき､そ
の作品世界にどっぷりつかると同時 見当識＝異なる立場
二 重 見 当 識 な ら ぬ 多 重 に齢その作品の市場における評価 の理解｡多重見当識
③
や批評的位置づけ､さらには､作家 ＝さまざな異なる立場
見当識を生きる
など製作者側の事情などに関しても から特定の作品を見
網羅し､それらの複数の視点から作 る
品を楽しむことができるかどうか。
アニメ的にデフォルメ
虚構それ自体に性的
④ 対象を見出すことがで
きる
自らの趣味の領域に性生活の全部
または−部を確保している。
して描かれた異性キャ
ラクターのイメージで
｢抜く』こと＝マスター
ベーションができる
(斎藤2006:33-53;2008:8より筆者作成）
斎藤が説明した、オタクの4指標(斎藤2006:33）は、そのどれもオタクについて考える上で大変重要な位置を占め
ていると考えられる。とりわけ、特に重要だと思われるのが4つ目のI虚構それ自体に性的対象を見い出すことができ
る人」というものである。
斎藤は｢おたくがもっともおたくらしい顔を覗かせるのは､その性生活においてではないか｣(斎藤2006:57)と述べ、
さらに、「みずからの趣味の領域に性生活の全部または一部を確保しているとき、その人は『おたく」なのではないか」
(斎藤2006:57）という考えを示している。このことについて斎藤は､オタクが近代のメディア環境と思春期心性が相
互作用した結果出現したライフスタイルの一つであると説明し(斎藤,2006:62)、すなわちオタクは思春期以降､第二次
性徴出現以降の性欲を必要とするため、「子供のオタク」は存在しないという（斎藤2006章62)。
12擬人化キャラクターの多くは、「○○たん」という呼び名で呼ばれる。（例、「OSたん｣）
‐10‐
第二次性徴以降の性欲とは、この場合端的にいえば、アニメキャラクターのイラストなどでマスターベーションが可
能であるかどうかである（斎藤2006:62)。
このことはつまり、作品の中において、作者の意図から離れた場合も含み、セクシユアリティが読み込まれるという
ことである（斎藤2006:58)。
しかし、このことはディズニーアニメに関しては例外なのだという。つまり「ディズニーおたく」は原理的に存在し
えないというのだ(斎藤2006:58)。なぜならば､デイズニーアニメはセクシユアリテイを徹底的に排除しているからで
ある。これは、,性的な描写を一切しないという単純なことではなく、むしろ過度に描こうとしない姿勢は、逆に隠蔽効
果としてセクシユアリテイを強調してしまうことにも繋がるからだという（斎藤,2006:58)。
図表:第2一公2ナウシカニ次創作図表:第2-2戸3ナウシカ世界への性の読み込み
‘舞曲
静N錦ﾙﾙ識窪讃錐
釦巴r忠哩fか含究耗パCEO詫
柏勾吾
瞬Ⅶ
÷闇洩；
詰牌.『令ｼ分母渉野,悪みゾ凸
移捗る零鴛さ18字争祷･弼珂刈
琴品a”封蓉搾詮H砕緬曾禽
qlqfrく冗色封.凸屍す･･､も辱選"
磐遡＆砥F16⑮r垂執零
唾渉J･営み弓碓嵩とごﾛ魂痔曽
畢･力亀NC唖h噂澗球ぞ迅引tPAn
r唖？〈』』f今弓ごl鷺L嘆是･］
ｭf句QJ
rぐAご・・
・･鋒辱階&量含兵なで仏おん包
朴津守F燭に○す壁P別､Iも死
80fめてF､ﾈル
｡ , 』
r鑑湧号累酢飛.タ黙礼W示臓
『E時いい稗W痔含．
げぐ詫圃零画睡郵j叶
い｡r痕室ご尚含学.
￥
、
灘
溌
坤噂ご苫$乳亡も弘1.3窪
j蕊3謬宜蝿
向聖騨時誌華｡"誰湾密
審Qｵ働謂社こぎ尾t謡.．B浄輔一宇寸
曜I声哩舎みぞう宰禽筑辱>兆七
零人1tてむゲマーラ･ワユ巳零:ジ
島足し‘*1壁1列弓盈乳遮■喝毎毎沙
藍篭寺。悪”0打とかi¥写畢どき
琴乃ﾂﾀ呼A,軍』零#埼喧Jず
てJつく.参多発守馨1弓も夢､1号曇
碓尚電堀､宅かI啓寺粋も岨穿&ﾗ雷乎.
｡もう句ぞ94脚色翼患FJ括言zb碑ﾂで.
報圃乱搾Pベド圭制辱専芦でこ輔金メ
魂輔弄び渉.ごタV矛全稔J･F:J薯弓洲二
鈴甥殿嘩騨
迩島で&bf祇蛋幸札P害襲』丁応唖吋時
掌｡､唖夕手号噌･廿勤令篭浄宰rQ群も八
二銭分瞭
鍵蕊鍵鍵蕊灘灘議
(him:"Wwwpi麺met/membe工php?id=406559,2009年10月10日アクセス）
その例として、宮崎駿の「風の谷のナウシカ'3」を挙げている。この作品もセクシユアリティに対して禁欲的な接し
方をしているにも関わらず、上図のように性的な需要のされ方（二次創作活動なども含む）をされていると斎藤は指摘
している（2006:58)。このことは、ウェブ上でも見て取ることができる（イラストの投稿・閲覧サイトP麺Y
（
h
t
t
p
言
"
w
w
w
p
i
.
d
x
z
n
e
t
/
）
な
ど
)
。
これに対して､ディズニーアニメは､キスシーンが描かれるなど描写の排除が見られない（｢白雪姫｣など)。しかし、
作者の意図に反したセクシユアリティの読み込みは起こっていないという。これは、キスなどの行為そのものが砺淀な
く様式化され､虚構化され尽くしており、リアルなセクシユアリテイを読み込む隙を与えない(斎藤2006:59)。すなわ
ち、徹底的なまでのリアルへの想起のきっかけを排除写することによって、セクシユアリティの排除を行っていると筆者
は解釈する。
斎藤は、以上のように、オタクたちは自らのセクシユアリティを想像的領域、つまり想像力の中において確保し、そ
れを十分に機能させることができると説明している（斎藤2006:64)。
こうしたことからも、オタクに対する素朴な嫌悪のまなざしは、彼らのセクシユアリティに対して向けられているも
のだという斎藤の説明（2006:59）にもうなずける部分が大きい。
131984年公開のアニメ映画監督の宮崎駿自身のマンガが原作となっている。
‐11‐
第3節自然主義的リアリズムとまんが･アニメ的リアリズム
ここで、オタクたちが11首好する作品がどのようなものかについて、大塚英志や東が小説を例にとって見ているのでこ
こで触れていくことにしよう。
図表:第2戸3-1「自然主義的リアリズム」と「まんが“アニメ的リアリズム」
自然主義的リアリズム
まんが･アニメ的リアリズム
われわれが実際に生活し マンガやアニメが内包す
写生するもの
ている｢現実」
る｢虚構」
写生すべき｢私｣＝作者の
キャラクターの中に配置さ
描写の起点 反映､現実の風景だけで れた｢私｣＝キャラクター
自身､作者の心的内面は
なく心の内側も描く
反映されず
物語の展開
原理
物語の中で､登場人物が キャラクター自身が紡ぎ
活動する様子を写生する だした物語を写生する
現実のものをそのままあ 虚構をリアルのものとして
りのままに描き出そうとす 描こうとするマンガやアニ
る原理
メのような別種の原理
文章で現実を正確に写し
マンガやアニメ的なイラス
取ろうとして描かれ､現実
特徴
の肉体や考え方を基準に ト添付＝虚構の写生､仮
している(ミステリ、SF
現実の写生の中に違和
感を持ち込む手法）
田山花袋『蒲団』､綿矢り
例
想現実の原理原則にした
がっているということを暗
黙のうちに示す
ライトノベルという小説
4m[る
群､谷Ⅱl流『涼宮ハルヒ
さ『蹴りたい背中』
の蔓韓jl
(出典:大塚2006:19.24;東,2007:56-58より筆者作成）
彼らは、一般的な小説群と本章第1節第2項で少し触れた、オタクたちが好むライトノベルと呼ばれる小説群に見ら
れるリアリズムの違いを挙げている。それが、上図表:第2-3-1にあるように、「自然主義的リアリズム」と「まんが・
アニメ的リアリズム」である。
上図からもわかるように、一般的な小説はすなわち現実を内包し、オタクたちが''書好するライトノベルは、虚構を内
包するのである。
大塚が指摘したところの小説を描く上での手法である「まんが・アニメ的リアリズム」は、マンガやアニメが内包す
る虚構を小説として描くものであった(大塚2006:21-22)。ならば､マンガやアニメにおける虚構それ自体が、「まんが・
アニメ的リアリズム」であるといえよう。
だとするならば､東浩紀（第1節第2回がいうような、自律化したキャラクターの集合＝データベースの中に生き
る、斎藤環（第2節、図表:第2-1-1）が指摘したような、虚構的コンテクストヘの親和性の高さ、という両者からオタ
ク的要件として挙げられたこの2つのことからも見えるように､架空のキャラクターなくしては描くことのできないも
のがオタクたちに親和性が高いものであるということが考えられるだろう。
以上を参考にして、物語作品など限定的な文化的領域においてのオタクと非オタクの相違点について考えたとき、物
語作品の文化的領域は下図表:第2-3-2のような3つのステージに分けることができると考えられる。
図表:第2-3-24象限図式での文化的領域
活字
文化領域
映像
一般的視覚的
文化領域
(出典菖東、大塚らの議論を基に筆者作成）
‐12‐
白扉需主一弄的リアリズム
リアリズム
まんが。アニメ的
寧
オタク
自然主義的リアリズムに依拠する右半分は、言語的に整理しながら消費されるメディアと視覚（及び聴覚）を主に使
って消費されるメディアである。例えば、右上であれば新聞や、私小説などであり、右下であればドキュメンタリー映
像や、写真も入るだろう。これらは、現実を「リアル」なものだととらえるほうがコミュニケーション効率がいいと考
えられて制作・消費されている領域であるといえよう。活字と映像という表現技法の差異によって消費者にも差異が表
れると思われるために両者を分割し、それぞれ、一般的言語的文化領域と一般的視覚的文化領域と名付けた。
そして、まんが・アニメ的リアリズムに依拠する左半分は、消費者をオタクと限定しているために、活字を好むか映
像を好むかは消費者の好みに依拠し、言語的／視覚的問わず、虚構を「リアル」なものとしてとらえるほうが効率がい
いと考えられて制作消費されている領域である。オタク的消費行動は、二次創作活動や、ライトノベル作品（活字）が
アニメ化（映像）されるなどのメディアミックス展開といった、活字/映像の違いを超えてすべて混ざり合った市場に
おいて行われることが多いように考えられるため統一している。
左下であれば、アニメが最たる例であるし、左上ならば、ライトノベルやその中間点としてコミックなどが挙げられ
るだろう。
第4節オタクの特徴行動の類型仮説および尺度作成
ここで、オタクを尺度化するに当たり、第1節から第3節までをまとめ、そこからオタクの特1鋤勺行動を仮説的に類
型化して、オタク尺度を作成する。
第1項東、斎藤、大塚らの議論のまとめ
まず、東はオタクとポストモダンの関係性について述べ、ポストモダンの世界モデル（データベース・モデル）とオ
タクたちの消費の構造を大塚の議論を参考にしつつ対比させ、「データベース消費」の概念を提起した（東2001意78)。
これは、作品や商品の背後にあるのは、もはや世界観fや設定ではなく、物語性を持たない「大きな非物語」＝「萌え
要素」のデータベースであり、そのデータベースから成るキャラクターであるというものであった（東,2001:50-78)。
次に、斎藤環は、オタクの条件を4つの指標によって示していた。
それは、①虚構コンテクストに親和性が高い、②愛の対象をI所有｣するために、虚構化という手段に訴える、③二
重見当識ならぬ多重見当識を生きる､そして④虚構それ自体に性的対象を見いだす､という4つである(斎藤,2006:33)。
①は「『おたく』の多くが、一次情報よりは、伝聞･加工などを経た、いわば虚構化された二次情報のほうを好む傾向
がある」（斎藤,2008:8)、というものである。オタクたちに好まれている作品（＝虚構）の多くは、物理的実現不可龍性
に満ちている。たとえば､テレビアニメ「魔法少女リリカルなのは」シリーズ(2004年∼）は､美少女キャラクターが
「魔法｣を使って変身し､敵対組織と魔法で戦闘を繰り広げるといった作品である（アニメ「魔法少女リリカルなのは」
公式サイトより、httpWWwwmanoha・com/amhjye/,2009年10月10日アクセス)。
②に関しては、虚構そのものを所有することは不可能であるため、自らの手で、好きな作品の世界観や設定をそのま
ま生かした二次創作として作品をつくり、もともとのオリジナルと等価なものとして消費するという、東の論（本章第
1節第1画にも見られるような、行動であると考えることができるだろう。
③については、例えば、アニメを見るとき、そのストーリーを楽しむだけでなく、登場するキャラクターの声優や、
評価などにも目をやっているということであるといえる。
そして、④に関しては、斎藤が「自らの趣味の領域に性生活の全部または一部を確保しているとき、その人は『おた
く』なのではないか」（斎藤2008:8）と述べているように、アニメキャラで｢抜く」＝アニメ的にデフォルメして描か
れた異性キャラクターのイメージを利用して、マスターベーションが可能であるか否かということである。そのことが
つまりオタクと非オタクの分かれ目だといえよう。
そしてまた、東や大塚によって、現実を写生するように描き表現する「自然主義的リアリズム」と、架空のキャラク
ターが織り成す虚構の物語を写生する「まんが・アニメ的リアリズム」との対比（大塚2006:24）が示された。これは
東によると、コミュニケーション効率性としてのリアル、すなわち、何を「現実」としてとらえることにしているかの
問題でもあるという（東,2007:60-61)。つまりそれは、自然主義的リアリズムにしろ、まんが・アニメ的リアリズムに
しろ、それを志向する人にとっては「リアル」なものとしてとらえられるということである（東2007:61-64)。
−13．
第2項オタクの特徴的行動類型とオタク尺度
これまでのことから、オタクの特徴的行動を類型化すると、①虚構への親和性＝「まんが・アニメ的リアリズム」に
依拠している、②同人誌･二次創作活動などへの積極的個人参入（＝データベースへのアクセス'性が高い)、③各作品に
関する知識･分析が細やか､④自律化したキャラクターの集合＝データベースに生きる（＝キャラクターに｢萌える｣)、
⑤性の対象としてキャラクターを消費する（＝アニメキャラでマスターベーションが可能)、という5点である。もち
ろんほかにも挙げられるものがある可能性は高いだろうが、今回はこの5つの類型で考えていきたい。
また､世間一般からのオタクたちに対するイメージも重要なファクターとなりうると考えられる。たとえば、「ダサい
格好をしている｣、「ファッションには興味がない｣、「現実と虚構の区別がつかない｣、「他人とのコミュニケーションが
不得手｣、「パソコン関係に詳しい」などがそれである。
下図表:第2-4-1は、上記のように予想される特徴的行動の類型をまとめたものである。
図表:第2−4−1オタクの特徴的行動類型（予想）
特徴行動
① 虚概への親和性
同人誌.二次創作活
② 動への穣極的個人
③
マンガやイラスト､またはショートストーリーなどを自分で作成＝二次創作するかど
うか｡二次創作として作成した作品を､即売会やインタ 一ネット上で公開するなどす
蚕人
るか。
各作品1こ関する知
アニメ声優や､アニメーター､マンガ家､作家など､物語作品の制作者側に関する
識･分析
自律化､"た
④ ﾀ・・の集合
中で生きる
⑤
説明
虚摘的作品群＝アニメ､マンガ､ライトノベルなどを好んで消費するか否か｡『鹿法
変身モノ｣r美少女ゲームl<疑似恋愛ゲーム)のような虚構的文脈を好むか
知識が豊富｡特定の物語作品のオタク市場からの評価に敏感｡インターネット､雑
誌などで情報を頻繁に菜める｡または｢聖地巡礼』(第1章第3節参照>をするか
キャラクターのイラストやフィギュア､グッズを蒐集し｢萌える｣“同人誌=二次創作作
品を即売会や専門店で購入する”
性の対象としてキャラ 架空のキャラクターのイメージを利用してマスターベーションが可能であるか｡性的
クターを消費する
に描かれたキャラクターのイメージや物語作品を好んで消費する。
ダサい格好をしている｡ファッションには興味がない｡現実と虚構の区別がつかな
※ 世間からのイメージ
い｡他人とのコミュニケーションが不得手｡パソコン関係に詳しい｡好きなものには
かなりの執着やこだわりがある｡好きなもののためならお金を惜しまない。
（筆者作成）
以上のような特徴的行動から､それぞれをいくつかの項目として挙げ、尺度として構成していく。下図表:第2．4．2は、
仮説的に、オタクたちの特徴的行動と予想されるものを挙げ、尺度として利用するために筆者が作成した項目である。
「深夜アニメを頻繁に見る｣、「マンガやイラストを自分で描いたりする｣、「声優やアニメーターなど製作者に関する
知識は豊富｣、「好きなキャラクターのフィギュアやイラストなどを蒐集している｣、「キャラクターのイラストのイメー
ジでマスターベーションできる｣、「ファッションにはこだわらない」など30項目を挙げた。
図表:第2-4-2仮説的オタク尺度30項目
もているテレビアニメを頻繁に見る一
マンガをかなりの量読む
16￨コミックマーケットに出かけてみたいと思う
フィクションの世界のほうが現実よりも居心地がいい‐
コスブレをしてみたいと思っている-
18趣味に関してのブログやウェブサイトを運営している
匡霜歴踊やｲﾗｽﾄを自分で漏雨売可する
20 ｢2ちゃんねる｣などの掲示板に頻繁に書き込みをする
17 自 分 の 趣 味 に 関 す る こ と 以 外 の 出 費 は 極 力 抑 え る
'9好きなものの話をしだ･すと止まらない
好きなものの情報は雑誌やネットなどで積極的に集める
21YouTubeなどの動画共有サイトを頻繁に利用する
声優やアニメータ．．など製15F看I三閏子ろ罰謡ほ聖冨
22 好きなもの存バカにされると怒りやすい
アニメソングや好きな声優の楽曲春聴くほうが好きだ
アニメやマンガの舞台となった街などを観光したりする■
23 ﾒ ｲ ド 喫 茶 な ど 面 コ フ モ ヲ 1 弱 ﾌ ｪ に 頻 繁 に 通 う ■
24DVDやマンガの初回限定版は積極的に買う
25 変だと思われないような服装ならオシャレでなくとも構わない
ー 一 宇 ロ 一 一 画 ■ ■ ロ ■ = い ー ｰ ー 一 一 ■ P P g F q
､ ■ 口 F 一
ー ー ■ ー ー 屯 ゴ ー = ー ー ■ ■ 凸 ■ F ｰ ﾛ ＝ 画
ア ニ メ や 同 人 誌 の 専 門 店 に 出 か け る =26 自分専用のパソコンを中学生または高校生の時から持っている
IE認露悪医ﾖやイラストを好んで見る
キャラクターのイラストのイメージでマスターベーションできる
27 休日や空いた時間はたいてい趣味のことに使う
自分の趣味と近い友達とだけ仲良くする
コヱッションにはこだわらない
29 アニメを大人になっても見ているのは子供っぽいと思う
28 アニメ絵のイラストなんて見たくない
30
アニメなどによって現実と虚構の区別がつかなくなると思う
(筆者作成）
それぞれ、1∼3が①のI虚構への親和性｣に､4と5が②の「同人誌．二次創作活動などへの積極的個人参入'4」に、
6∼9が③の「各作品に関する知識｡分析｣に10,11が④の「自律化したキャラクターの集合＝データベースに生きる」
l4この項目に「コスプレをしてみたいと思っている」が入っているのは、コスプレもまた、キャラクターと同じ格好を
するという点で、作品をパロディ化、再現化していると考えられるためである。
−14‐
に、12，13が⑤の「性の対象としてキャラクターを消費する」に、14∼27がオタクたちに対するイメージの部分に対
応するようにしている。なお、28∼29は、逆転項目として設定したものである。
以上のように、作成した尺度が実際に有用なものであるのかどうかを、以降の章から学生調査によって検証していき
たいと思う。
第3章オタク尺度作成のための行動特性に関する調査
第1節調査概要
ここまで第1章では、オタクの定義』や彼らに関する出来事などを見た。そして第2章ではオタクに関する主要な文献
における議論に触れ、それを参考に、オタクの特徴的行動の類型と尺度作成を仮説的に行った。それらを踏まえて、作
成した尺度がどの程度使用に値するものであるのかを検証し、そこから逆説的に、オタクとはどのような人たちを指す
のかを明らかにしていきたい。
第2章第4節でオタク尺度候補として作成した「深夜アニメを頻繁に見る」や「キャラクターのイラストのイメージ
でマスターベーションできる」など30項目を質問形式にし、それがオタクに当てはまることなのかどうかを、「あなた
はオタクですか」という直接的な質問を設定して、自己認識的にオタクかオタクでないのかを尋ね、それを分析の軸と
することで定めていくことを試みたい。
調査は、2009年7月8日、9日の両日に、調査対象を駒津大学在学中の学生とし、協力いただける先生のもとを筆者
が直接伺って、その先生の授業内で調査を実施した。所要時間は、約20分程度であった。
調査はアンケート調査を行い、調査票を設計するにあたり、各質問項目に対して、一部の質問以外は「かなり当ては
まる」「やや当てはまる」「どちらとも言えない」「あまり当てはまらない」「全く当てはまらない」の5段階で回答して
もらった。
回収した調査票は210部で、データの集計・分析にはSPSS統計パッケージを使用した。性別・学年構成･年齢は以
下の図表の通りである。
図表:第3−1−3年齢
図表:第3−1−1性別
人
女
’注
人
96
102
48−6
18趣
42
108
51-4
19歳
20識
21歳
61
29
46
21．9
30
14．3
22歳
14
6.7
23歳
24歳
26歳
31歳
42歳
IC
4.8
図表:第3−1−2学年
人
96
1年生
2年生
78
37J
49
23.3
3年生
52
248
4年生
30
14．3
20
19
0−5
0．5
0．5
第2節調査結果･考察
第1項自己認識下でのオタクか非オタクかどうかと尺度項目のクロス集計
まずは、「あなたは自分がオタクであると思います力もまたどれくらいオタクであると思いますか」という直接的な質
問の結果による、自己認識のオタク/非オタクの結果と、第2章第4節で筆者が立てた仮説的尺度での質問とで、クロス
集計の結果を見ていく。オタクと非オタクの間にどの程度差異が見られるのかどうかと、オタクの特催舶勺行動及びオタ
ク尺度として予想したものが当てはまるかどうかの考察となる。
ただし、オタクか否かの質問項目は、「かなりオタク｣、「ややオタク｣、「どちらとも言えない｣、「あまりオタクでな
い｣、「全くオタクでない」の5段階としたが、分析では「かなりオタク.ややオタク」を「オタク｣、「どちらとも言え
ない」は変わらず、「あまりオタクでない.全くオタクでない」を「非オタク」にまとめたものを使用する。
また、尺度項目を質問形式にした設問の回答方法も、「全く当てはまらない」「あまり当てはまらない」「どちらとも
−15‐
言えない」「やや当てはまる」「かなり当てはまる」の5段階で質問したが、分析は「当てはまらない」「どちらとも言
えない」「当てはまる」の3段階にまとめている。
以下より、第2章第4節で作成したオタクの特徴的行動類型ごとにそれぞれ考察していく。
(1)虚構への親和性
まず、｣虚構への親和性という特徴的行動類型について見ていく。それに対応する項目として「深夜アニメを頻繁に見
るかどうか」「マンガをかなりの量読むかどうか」「フィクションのほうが現実よりも居心地がいいか」の3項目で検証
した。
図表:第3-2-2マンガをかなりの量読む
オタク,51.7％
「
鯵諺謬鰯二
鰯 鰯ZZ鰯
鰯鰯
鰯
4．6J乃
雲
；
鯵
；
諺
謬
；
ZEZ晒移
5屯晒屯P
bB90UI，lIUIIBI，lII
い
く
.
C
l
）
非オタク，
16−4％
１１１１
非オタク，
鰯
８１１１
％
％４
％３
％２
％１
側０
％
０
０
０
０
０
０
６５
％
％
％
％
％
０％
０４
０３
０２
０１
０％
０
６
５
図表:第3-2-1深夜アニメを頻繁に見る
M洲リ
謬りZ鰯
(
p
<
､
0
1
）
「深夜に放送されているテレピアニメ'5を頻繁に見るか」という
質問項目と、オタクか非オタクかのクロス集計である。上図表:第
3-2-1のとおり、自身がオタクであるという認識を持っている人は、
ほぼ半数が深夜に放送されているテレピアニメを頻繁に見ていると
いう結果となった。それとは真逆で、自身を非オタクだと認識して
いる人は約4％と、ほとんど深夜アニメを見ていないという結果と
％０
％粥０
％５
％０
％％％
５
３ ３５
２２１
１ ５０
図表:第3-2-3フィクションIまうが居心地がいい（p<,01）
r＝エゴ＝三五亜凹万五F
ｵ
ﾀ
ｸ
‘
3
4
霞
5
%
＃
謬
謬
髪
謬
議
霧
唖
甥錫
凝
ｦ隈勾ツソ．
7F1％
鰯鰯
なった。
このことを見ると、オタク文化において、深夜に放送されるよう
なアニメというジャンルが重要な位置を占めているということが予想できるだろう。つまり、オタクは虚構への親和性
が高いということを裏付けるに足る結果となったのではないかといえるだろう。
また、「マンガをかなりの量読む洲という質問項目とオタク/非オタクの関係を見ると、上図表:第3-2-2のように、
深夜アニメの項目と同様に、自己認識がオタクである回答者の中に、マンガをかなり読むという人が多いのに対し、非
オタクの回答者の中では、その割合が少なくなっている。マンガに関しても、虚構への親和‘性が低いと、それに触れる
回数が少なくなるのでは、と考えられる。
図表:第3-2-3の項目は、オタクたちの虚構への依存性を直接的に見るために設定したものである。「フイクシヨンの
世界のほうが現実よりも居心地がいい加という質問に対して、オタクである回答者の方が非オタクの回答者よりも多
い割合を占めていることが上図からわかるだろう。すなわち、このことは、東が指摘していた「虚構重視の態度」であ
り、虚構への親和性の現れであると考えることができる。
以上の3項目によって、オタクは虚構への親和性が高いということが言えるだろう。
(2)各作品に関する知識・分析（多重見当識）
次に、各作品に関する知識･分析をするのかどうかについてである。これに対応する項目として、「声優やアニメータ
ーなど製作者に関する知識が豊富であるか」と「アニメソングや声優の楽曲のほうが好きかどうか」の2項目を考察す
る
。
152009年6月現在、23時以降に放送されているテレビアニメは27本あり（アニメ'情報誌月刊nJewType』6月号よ
り)、その内容も大人向けといえるものが大半となっている。
“16‐
50％
ZZZ鰯鰯
オタク‘44-1％
妬庇
』
鰯
40％
雲
霧
オタ ク‘28.8％
Z
30％
〃
” ｡
句
非オタク,0.0％
(
p
<
､
0
1
）
鰯” 鰯 Z 鰯
謬
鰯
謬
，
⋮
⋮“
;鰯鰯鰯
鰯 鰯 鰯；
1
0
％
『卓。
伝。
〃＃〃＃ノ
鰯鰯鰯鰯
Z
20％
Z鰯”ZZ
Z
j
Z
J
ｆ
ｒＪ
︲〃ＩＪＦｄＦｊＦＭＪＦ●ｊｒ．Ｊｒ●ＪＩＪｆ
％
％
閉１
％１
＃５
＃０
％
０
０
５
０
３５
２２
図表:第3-2-4製作者に関する知識が豊富図表:第3-2-5アニメソングや声優の楽曲のほうが好き
＃
鰯 鰯陽
"ザ］
0％
非オタク，
4
･
3
％
lI1I11l11I1I1II11l
(
p
<
0
1
）
「声優やアニメーターなど製作者に関する知識が豊富」であることを質問したのが、上図表:第3-2-4である。見ての
とおり、自己認識のオタクと非オタクでくっきりと差異が現れる結果となった。
この項目では、「オタクは多重見当識を生きる」という斎藤環の指摘に基づき、第2章第4節で作成したオタクの特
徴的行動の予想について見ていく。
オタクの回答者には、知識が豊富だと答えているものが3割存在するのに対し、非オタクの回答者において、知識が
豊富だと答えているものはいなかったことから、上記の「オタクが多重見当識を生きる」ということの可能性が大いに
高まったということができる結果だった。
ただし、「豊富」という部分に若干のあいまいさがあるという指摘も受けるだろう。自分の知識が豊富かどうかは､他
者と相対的に測るべき事柄だからだもこのことは、念頭に入れておく必要があるだろう。
図表:第3扇25の「アニメソングや好きな声優の楽曲を聴くほうが好きか」も、前述の「声優やアニメーター∼」の質
問と同様に、多重見当識に関する質問項目として設定している。
結果も同様に、自己認識的オタクの回答者において4割強を占める結果が得られた。
オタクが持つ複数の視点（＝多重見当識）には、アニメソングや声優の楽曲に関する知識や市場での評価といったこ
とも含まれるということが、この結果から考えられるだろう。
非オタクの回答者の中にも、4％ほどだが、アニメソング(通称アニソン）や声優の楽曲を聴く人がいるのは、近年の
アニソンやアニメ声優のCDが「オリコン16」のランキングにおいて上位を獲得するなど、市場の拡大が目覚しいとい
う理由が考えられる。
特にこの項目は顕著な結果が見られた。「各作品に関する知識や分析｣という特徴行動の類型の中では､知識の面だけ
しか見られなかったが、製作者側に関する知識（声優など）がオタクは豊富であるという点で、可能性として、オタク
の多重見当識の芽は摘み取られてはいないといえるだろう。
(3)自律化したキャラクターの集合＝データベースの中に生きる
ここでは、自律化したキャラクターの集合すなわちデータベース消費をするという特徴的行動類型について見ていこ
う。それに対応する尺度項目としては、I好きなキャラクターのフィギュアやイラストなどを蒐集しているかどうか」と
｢アニメや同人誌の専門店に出かけるかどうか」の2項目で考察する。
％
％１
升０
別５
％０
％
５
０
５
２２
％
％
％１
％５
％０
％
５
５
０
２０
２１
図表:第3-2-6フィギュアやイラストを蒐集する図表:第3-2-7アニメなどの専門店に出かける
オタク,20.0％
聯
鰯
;
鯵
髪
謬
Z"〃
〃
”
” 五
五五
五五
全丘 五 五 〃 ず
鰯りり”
鰯鰯Z”閥鰯鰯醗ZZ
オタク,22％
フFク』玄〆1
0.9％
■グー
甥
伝安
日ソソ
溺
謬謬謬
謬
診鰯
湖Z 伝
非オタク,1％
(
p
<
0
1
）
い
く
.
0
1
）
まず、「好きなキャラクターのフィギュアやイラストなどを蒐集している」である。上図表:第3-2-6を見てのとおり、
この項目も、自己認識のオタクと非オタクでは、明らかな差異が見て取れる。オタクの回答者では2割の人がフイギユ
l6CDのヒットチヤートなど音楽情報を提供しているオリコン料ヨ：]会社が発表しているランキング6
‐17‐
アやイラストを蒐集しているが、非オタクの回答者にいたっては、ほぼ100％の割合で、フィギュアやイラストの蒐集
をしていないことがわかる。
非オタクの回答者でほとんど否定的な回答だったことは､逆説的に考えれば､「自律化したキャラクターの集合＝デー
タベースに生きる」というオタクの特徴的行動が真であることの可能性を高める結果であるといえよう。自己認識的オ
タク回答者の2割が「蒐集している」という結果となったことからも、この「オタクはデータベースに生きる」という
説は有力なものであるといえる。
次に、上図表:第3-2-7は、「アニメや同人誌の専門店に出かけるかどうか」を質問したものである。自己認識がオタ
クである回答者には2割強の割合で「出かける」という回答者がいるのに対し、非オタクの回答者には1%弱ほどしか
いないことがわかる。
このことから、オタクたちが同人誌やアニメグッズを少なくとも購入するということがわかるだろう。つまり、オタ
クたちが、データベースから生み出された商品＝シミュラークルを消費する、すなわち、データベース消費をするとい
うことの可能性を高める結果であるということだ6
以上の2点において、オタクがデータベース消費をするということを説明するのに十分な結果であるといえる。
(4)性の対象としてキャラクターを消費する
特に重要だと思われるのが､ここでとりあげる､性の対象としてキャラクターを消費するかどうかの行動類型である。
対応する質問項目の、「性的な描写やイラストを好んでみるかどうか｣と「キャラクターのイラストのイメージでマスタ
ーベーションできるかどうか」の2項目を考察する。
14％
オタク.18.3％
串”。
オタク,11.9％
12％
" Z
鰯鰯
8
％
Z
Z
Z
凝
協
Z
Z
Z
f
リ
”
；
皮』
ゲ グ ゴ ヂ ヱ ゴ
鰯
’
z
Z
Z
鰯
5
･
2
％
1
１１
髪
瀦
;淵
。F夕』〆〆1
4％
2
％
い
く
.
C
l
）
0
％
〃屋”
”
”鰯鰯I
鰯瀦
影
謬
鯵謬
謬諺
鯵
必
ｒｊｊ
霧
雲
霧
鰯
F夕，
10％
ＤＩＩ１
Ｄ１１Ｉ
％８
船５
％２
％％船％％
１
２１１
１ ９６３０
図表:第3-2-8性的描写やイラストを好んで見る図表:第3-2-9虚構でマスターベーションが可能
5ロ
P
鰯
＃ 鰯Z
鰯
凸｡猶IT多むみ
3
.
4
％
￨洲州卜
(
p
<
,
0
5
）
図表:第3-2-8は「性的な描写やイラストを好んで見るかどうか｣である。これを見ると、オタクの回答者は約2割で
当てはまるという回答があるのに対し、非オタクは、5％ほどしか当てはまるという回答が見られなかった。
このことから、少なくともオタクと非オタクの間では、’性の領域に対する11誉好性に違いがみられるといえるだろう。
図表:第3-2-9は、筆者がもっとも重要だと考えている項目「キャラクターのイラストのイメージでマスターベーショ
ンができるかどうか」をたずねたものである。趣味の領域に性生活を見いだせるかどうかに対応する項目危
結果としては、全体的に害'1合こそ少ないものの、自己認識をオタクとしている回答者で1割強の人が「キャラクター
のイラストで『抜ける』」と回答している。対して、非オタクにおいてはその約4分の1の3％弱という結果であった。
今回、全体の割合が少なくなってしまった要因として、「周囲の目」が影響していると考えられる。アンケート調査を
講義の時間を借りて行ったため、周りにほかの学生がいるということからの差恥によって、回答をしにくくしてしまっ
たのではないだろう力も
しかし、こうしたバイアスのあるなしに関わらず、「マスターベーション可能」という回答者がいるということは重
要なことであるように思われる。
少なくとも、斎藤環が述べた虚構領域に性生活を確保していることは、オタクとしての重要な特徴であるということ
が消失したわけではないといえよう。
得られた結果は、度数としては多くはなく、また、周囲の目というバイアスの影響を否定できないが、しかし、オタ
クと非オタクの間に差異は見られるため、オタクが性の領域を趣味の中に見出せるということが言えるのではないだろ
う力も
‐18‐
(5)オタクヘの世間からのイメージ項目と自己認識下のオタク/非オタク
そして、オタクに対するイメージとして予期して作成した項目についても見ていく。「オタクヘのイメージi｣に対応す
る項目の中で、今回は「コミックマーケットに出かけたいと思うかどうか」と「自分専用のパソコンのを中学生または
高校生のときから持っているかどうか」の2項目以外は有意な結果が見られなかったため、以上の2項目について考察
する。
ZZZZ
；
鰯
；
鰯
鰯鰯
鰯鰯
ジ
〃鰯
Z瀕鰯
駿鰯
鰯
(
p
<
､
0
1
）
を
非オタク‘
技
鰯
鰯
13.8％
︲ＩＩＩｌｌⅡⅡⅡⅡⅡⅡⅡ
Z
１
『”
4
.
3
％
１︲
3
ｦFﾌrヅクI
場
０︲一
鯵
一一＃鰯
オタク.2751％
０１１１１１１
１１１１１１−
，１１１１１１
０１１１１１１
１１１１１１
１１１１１１
８１１１１１１
０１１１１１１
１１１１１１
０１１１１１Ｉ
％
別２
淵１
％１
％５
％０
粥
０
５
０
５
０
３２
オタク,25,0%
！
％
％２
％１
％１
％５
％０
男
０
５
０
５
０
３２
図表:第3−2−10コミケに出かけたい図表:第3-2-11専用のパソコンを中・高校生から持っている
ゆ
く
.
0
1
）
「コミックマーケット17に出かけたいと思うかどうか」を質問したものが、上図表:第3-2-10である。この項目は、第
1章の冒頭で紹介した中森明夫によるオタクの命名のきっかけとなったコミックマーケットは、やはりオタクと関連が
あるのではないかという予想のもと設定したものである。結果としては、オタク回答者の4分の1が出かけたいという
回答をしているのに対し、非オタク回答者の中では4％程度であった。
コミックマーケット事態の認知度が影響していると考えられる。すなわち、非オタクにとって、コミックマーケット
は無縁の存在であるといえるだろう。
少なくとも、コミケがオタクと非オタクとを分っカギとなりうるということがこのことからいえる可能性が高い。
上図表音第3．2．11は「自分専用のパソコンを中学生または高校生の時から持っているか」を尋ねたものである。この
項目は、世間から抱かれているイメージとして最多であろうと予想される「オタクはパソコン関係に詳しい」に対応さ
せる意図をもって設定したものである。結果としては、オタク回答者は3割弱が持っていると答え、非オタクに約2倍
の差をつけた。このことから、第1章の秋葉原の事例のところでも触れたが、森川が言うように、パソコンとオタクの
間には何らかの関係性があるのだということができるだろう。
有意な結果が2つし力得られなかったが、少なくとも、オタクとコミックマーケットやパソコンとの間には、関連性
があるのだと考えられる。
(6)クロス集計全体の考察
全体を通して言えることだが、調査票の質問文の設定においてもう少し配慮すべきだったといえる。
第2章第4節で設定したオタクの特徴行動の5類型卜αについては､①のI虚構への親和性｣、③の「多重見当識｣、
④の「データベース消費｣、⑤の｢‘性の対象としてキャラクターを消費する」ということと、オタクヘのイメージ項目と
して、オタクとコミックマーケット及びパソコンの関係性について、有益な結果が得られた。
しかし、②の「同人誌・二次創作活動への積極的個人参入」に関しては、それに対応する項目は「マンガやイラスト
を自分で描いたりする」と「コスプレをしてみたいと思っている」の2つであったが、今回の調査ではクロス集計分析
においては、有意な結果が得られなかった。
172009年8月現在、コミックマーケットが開催されている場所は「東京ビッグサイト」で、開催76回を数えている。
なお、イベントは3日間の日程で行われる。
‐19‐
第2節因子分析
第1項分析方法
今回、オタク尺度を作成するにあたり、因子分析の手法をとりたい。筆者が予想をもとに用意した30の質問項目を
元に因子分析を行った。まず30項目の平均値と標準偏差を求め、天井効果及びフロア効果について検証した。その結
果、天井効果、フロア効果のみられた6項目を以降の分析から除外し、残りの24項目に対して主因子法による因子分
析を行った。
スクリープロットから因子数を特定することはできなかったが、固有値≧1を示しているものは8因子だった。そこ
で、まず説明された分散の合計の初期固有値から累積％が527％と50％以上であった6因子構造を考え、因子分析を
行った。また、念のため前後の5因子7因子構造についても因子分析を行った。また逆転項目として設定した3項目を
除外した21項目でも因子分析を行った。その結果、角殿のしやすさやから、逆転項目を除外した5因子構造を最終的
に採択した。
オタク尺度の因子は個々に独立しているものではなく、相互に影響を及ぼすものだと考え、因子間相関を仮定する斜
行回転･Promax回転によって5因子を仮定して主因子法による因子分析を行った。その結果、因子負荷量.300を基準
として､十分な負荷量を示さなかった1項目を除外し､再度主因子法･Promax回転を行った｡最終的な因子パターンと
因子相関が図表:第3-3.1である。
図表:第3-3-1各項目の因子負荷量（Prow1ax回転後の因子パターン）
恥曲
1
声優やアニメーター等製作者に関する知識は豊富
848
５６
６１
２３
７１
４９
５３
４
７
７
●６
■６
■５
■４
●３
■３
町
アニメソングや好きな声優の楽曲を聴く方が好きだ
深夜に放送されているアニメを頻繁に見る
好きなキャラクターのフィギュアやイラスト等を収集している
アニメや同人誌の専門店に出かける
マンガをかなりの量読む
3
5
4
､086−．122、007‐-075
､079-.072−．084−．036
−．172、002、079−．093
．015−．015、080、012
.227、102−．054．087
．111、037-.056−．001
DVDやマンガの初回限定版は積極的に買う
アニメやマンガの舞台となった街等を観光したりする
性的な描写やイラストを好んで見る
.170
､677
-.073
.028
、118
キャラクターのイラストのイメージでマスターベーションできる
．032
．496
-.026
．132
−．054
−．174、021、284、133
−．068209．126−．115
４３
３３
７０
１２
５
４
１
●０
●１
Ｐ０
■０
凸
１５
２２
７１
４３
３
２
２
００
１３
。●●●■
「2ちゃんねる」等の掲示板に頻繁に書き込みする
１４５１８
弱拓網諏型
●小甲争凸
２９
２６
４５
２７
０
５
１
１２
００
４
９３
７３
９３
４２
４
０
２
１
０
１
メイド喫茶等のコンセプトカフェに頻繁に通う
コミックマーケットに出かけたいと思っている
コスプレをしてみたいと思っている
フィクションの世界の方が現実よりも居心地がいい
自分の趣味に関すること以外の出費は極力抑える
休日や空いた時間はたいてい趣味のことに使う
好きなものをバカにされると怒りやすい
-．041
､227
-．060
､532
､062
．121
．013
−．083
．480
.046
−．179
．250
．187
．316
-.040
ファッションにはこだわらない
−．041
､023
.059
-．011
､711
変だと思われないような服装ならオシャレでなくとも構わない
篭.135
−．002
−．039
．149
因子間相関1
Z
3
２３４５
､374
.495
5
4
､238
､539
.297
．361
．076
．287
．298
，215
．142
第2項因子の命名
抽出された5つの因子を以下のように命名する。
第1因子は8項目で構成されており、その8項目は、I虚構への親和性｣、「多重見当識｣、「データベース消費」の3
つのオタクの特徴的行動類型に合致したものとなった｡すなわち､｢声優やアニメーターなど製作者に関する知識は豊富」
「深夜に放送されているテレビアニメを頻繁に見る」「好きなキャラクターのフィギュアやイラストなどを蒐集してい
る」などであったことから、「典型的オタク」因子と命名した。
第2因子は2項目で構成されており、それは「性的な描写やイラストを好んで見る」「キャラクターのイラストのイ
メージでマスターベーションできる」と見事に、』性の対象としてキャラクターを消費するというオタクの特徴的行動類
−20‐
型として筆者が予期したものと一致した。そのため、この因子は「高レベルオタク」因子と命名した。
第3因子は5項目から構成され、「メイド喫茶などのコンセプトカフェに頻繁に通う」や「コミックマーケットに出
かけたいと思っている｣、「『2ちやんねる』などの掲示板に頻繁に書き込みをする」など、オタクに対するイメージ項目
の中でも、行動的な項目が目立つことから、「アクティブオタク」因子と命名した。
第4因子は3項目からなり、「自分の趣味に関すること以外の出費は極力抑える」「休日や空いた時間はたいてい趣味
のことに使う」などの趣味に関する項目に負荷量が見られることから、「趣味」因子と名づけた。
そして第5因子は、「ファッションにはこだわらない」「変だと思われないような服装ならオシャレでなくともかまわ
ない」の2項目で構成されているので、「外見」因子と命名した。
これらの因子を以降の分析で使用する。
第3項下位尺度間の関連
オタク尺度として作成した項目の5つの F位尺度に相当する項目の平均値を算出する。算出方法は、各項目を足して
項目数で割ったものを平均値として使用する。
「典型的オタク」下位尺度得点（平均1-34、SDO43)、「高レベルオタク」下位尺度得点（平均1.23,sD0.47)、「ア
クティブオタク」下位尺度得点（平均1.31、SD0.37)、「趣味」下位尺度得点（平均1.92、SD0.57)、「外見」下位尺度
得点（平均1.73、SD0.67）とした。これらの下位尺度における相関を示したものが図表:第3-3-2である。
図表:第3-3-2下位尺度間相関係数
典型的高レベルオアクティブ
オ タ ク タ ク オ タ ク
典型的オタク
､
3
7
4
*
＊
高レベルオタク
趣 味 外 見
､
4
7
2
*
＊
､
2
6
2
*
＊
.
3
2
3
*
＊
､
2
8
8
*
＊
アクティブオタク
、088
．
1
8
3
*
＊
．131
､
3
2
3
*
＊
趣味
−
1
7
5
＊
外見
夫p<,05誌p<､01
これにより、各尺度間には程度は弱いながらも、相関が見られることがわかるであろう。つまり、オタク尺度を構成
する要素5つが、お互いに影響を持つ関連があることが読み取れるのである。
有意な相関が見られる項目において、そのすべてが正の相関を示している。その中でも、「典型的オタク」と「高レ
ベルオタク」・「アクティブオタク」は割と強い相関を示した。また、有意な相関が見られなかったものが、「外見」と
「典型的オタク」・「アクティブオタク」の2つだけであった。このことから、「典型的オタク」「高レベルオタク」「ア
クティブオタク」「趣味」の4要素がオタク尺度を構成する上では、特に主要なものであると考えられる。
第4節平均値比較による分析
この節では、第3節で行った因子分析によって得た5因子が、オタクと非オタクのそれぞれにおいては、どのような
違いが見られるのかを比較、考察していく。
方法として、各下位尺度得点についてt検定を行った。その結果が下図表:第3-4-1である。
図表:第3-4-1自己認識のオタク／非オタクの平均値とSDおよびt検定の結果
非オタク
オタク
*誌p<､001
1.53
2.19
1.22
1.79
1.62
1.88
六☆p<､05
−21‐
夫夫
犬
★六
★大
★士
六
六
犬
大
士
趣味
外見
1.12
1.13
●巳■●■
1.43
ＲＵｎＵイー、Ｕ八Ｕ
列﹃イ０イーヲー句二
ＱＵ公Ｕ刻守刀苛刈守
ｎロ句○原︺ん汁つ冬
1.77
７３
６３
１５
７６
４
１
０００００
典型的オタク
高レベルオタク
アクティブオタク
９
４９
５９
３３
５０
７
０００００
平 均 S D 平 均 S D t 値
卜図をみると、オタクと非オタクの平均値の差は、オタクのほうが「典型的オタク」で0.65、「高レベルオタク」で
0.30、「アクテイブオタク」で0.32、「趣味」で0.40、「外見」で、0．26と、平均値のすべてにおいて非オタクよりも高
い結果だった。
特に「典型的オタク」尺度における、オタクと非オタクとの平均値の差が最も大きいことから、この下位尺度を構成
する8要素が、その因子の名のごとく典型的なオタクを指しているということが考えられる。つまり、虚構への親和性
が高いことや、多重見当識に生きること、さらに、データベース消費をするということが最もオタクらしい特徴的行動
である可能性を示すことができるといえよう。
すなわち、このことから、今回作成した尺度20項目がオタクに対しての尺度として有効性を持っている可能性が高
いということがいえるのではないだろう恥
尺度候補として30項目を設定したうち、20項目がオタク尺度として仮説的に作成されたといっても過言ではないだ
ろう。
第5節調査全体での考察
まず、本調査において、オタク尺度候補として作成した30項目と、自己認識下におけるオタク／非オタクのクロス
集計を行い、オタクと非オタクにおける行動の差異および、オタク尺度の検証を行った。
オタクの特徴的行動類型別にクロス集計分析で考察していった結果､第2章第4節で示した、②の「同人誌．二次創
作活動への積極的個人参入をする」という項目以外の特徴的行動の類型で、筆者が予期したものが立証できる可能性を
導くことができた。
すなわち､オタクは､深夜アニメやマンガへの唱好性が高く、声優などの製作者側に関する知識も豊富に持っている。
また、自分が好きなキャラクターのイラストなどを蒐集して、おそらくは「萌え」ている。そして、キャラクターのイ
メージを利用してマスターベーションをする、つまり、性の対象としてキャラクターを消費するということが考えられ
るのである。
さらに、コミックマーケットやパソコンとオタクとの関係性においても、非オタクとの差異が明確に示される結果と
なったといえるであろう。
下図表:3.5-1は今回想定した30項目とオタク／非オタクとの関連をクロス集計によって分析した結果を○と×で示
したものである。○のところは、オタクの特徴行動として有意であると言える可能性が高いものである。
図表:第3-5-1クロス集計におけるオタクと非オタクの差異の検言iF
深夜に放送されているﾃﾚビｱﾆﾒを頻繁に見る
0 ﾏﾝガをかなりの量読む
0
0 ｺﾐｯｸﾏｰｹｯﾄに出かけてみたいと思う
自分の趣味に関すること以外の出費は極力抑える
一 ‐ − = ﾏ ｰ ｰ ｰ ー
0 ﾌｨｸｼｮﾝの世界のほうが現実よりも居心地がいい
■ ヨ ー ー ー ー ー U ー ▼ 一 ● ､
＝ ー
趣味に関してのブﾛグやｳｴブｻｲﾄを運営している
ｺｽプﾚをしてみたいと思っている
ﾏﾝガやｲﾗｽﾄを自分で描いたりする
好きなものの情報は雑誌やﾈｯﾄなどで積極的に集める
0 声優やｱﾆﾒｰﾀｰなど製作者に間する知識は豊富
0 ｱﾆﾒｿﾝグや好きな声優の楽曲を聴くほうが好きだ
ｱﾆﾒやﾏﾝガの舞台となった街などを観光したりする
0 好
きなｷｬﾗｸﾀｰのﾌｨギｭｱやｲﾗｽﾄなどを蒐集している
0 ｱﾆﾒや同人誌の専門店に出かける
0 性的な描写やｲﾗｽﾄを好んで見る
0 ｷ
ｬﾗｸﾀｰのｲﾗｽﾄのｲﾒｰジでﾏｽﾀｰベｰｼｮﾝできる
自分の趣味と近い友達とだけ仲良くする
ー
好きなものの話をしだすと止まらない
｢2ちゃんねる｣などの掲示板に頻繁に書き込みをする
好きなものをバカにされると怒りやすい
ﾒｲド喫茶などのｺﾝｾﾄｶﾌｪに頻繁に通う
DVOやﾏﾝガの初回限定版￨娠極的に買う
変だと思われないような服装ならｵｼｬﾚでなくとも構わない
自分専用のバｿｺﾝを中学生または高校生の時から持っている
ー ＝ ■ 守 甲 ＝ ■ ■ ー 甲 U ー ■
0
ﾛ●■ﾛ■一
･-.4U一凸･￥.｡ー■
− 9 デ マ ■ 一 甲 マ マ ＝ ‐ 一 ‐
首へ＝
、守マターーU−P寺･ｸ
ｱﾆﾒ絵のｲﾗｽI､なんて見たくない
■ 一 ■ 巳 一 ・ ▽ ■ ■ 毎 マ マ デ ー ■ ー で 町 盟 = ﾏ
ｱﾆﾒを大人になっても見ているのは子供っぽいと思う
ﾌｱﾂｼｮﾝにはこだわらない
Oｵﾀｸの項目として有意x:有意でない(p>､05）一分析対象外
次に、主因子法を用いた因子分析を行った。その結果、作成した30項目のオタク尺度候補を、20項目5因子として
抽出することができた。すなわち8項目から成る「典型的オタク｣、2項目から成る「高レベルオタク｣、5項目から成
-22−
る「アクティブオタク｣、3項目から成る「趣味｣、2項目から成る「外見」因子である。
図表:第3-5-25因子とその構成
典型的オタク
アクティブオタク
言僅やアニメーター等製作者に関する知識は豊富
メイド喫茶等のコンセプトカフェに頻繁に通う
アニメソングや好きな声優の楽曲を聴く方が好きだ
コミックマーケットに出かけたいと思っている
深夜に放送されているアー.メを頻繁に見る
コスブレをしてみたいと思っている
｢2ちゃんねる」等の掲示板に頻繁に書き込みする
好きなキャラクターのフィギ.-Lアやイラスト等を収集している
フィクションの世界の方が現実よりも居心地がいい
アニメや同人誌の専門店に出かける
マンガをかなりの量読む
lVDやマンガの初回限定版は積極的に買う
自分の趣味に関すること以外の出黄は極力抑える
休日や空いた時間はたいてい趣味のLとに使う
アニメやマンガの舞台となった街等を観光したりする
好きなものをバカにされると怒りや．ずい
高レペルオタク
外見
ファッションにはこだわらない
空的な描写やイラストを好んで見る
変だと思われないような服装ならオシャレでなくとも構わない
キャラクターのイラストのイメージでマスターベーションできる
さらに、平均値の比較分析から、その20項目をオタク尺度として使用することができる可能性が高いという結果を
導くことができたといえよう。
以上のように、オタク尺度作成のために、クロス集計分析と、因子分析の手法を用いて分析をしてきた。その結果、
オタクと非オタクの差異、オタク尺度について高い確率での検証ができたといえるだろう。
調査結果からの分析は以上である。これを受けて、次章でオタクとは結局のところ何者であるのかを検討していくこ
ととしよう。
第4章オタクとは何者なのか
第1節オタク尺度の作成
第2章第4節では、東（2001)、斎藤(2006)、大塚(2001;2006）らによる議論を参考にして、オタクの特撰1勺行動
の類型として5つの項目を示した。そこでは、「虚構への親和性が高い」「同人誌．二次創作活動への積極的個人参入」
「各作品に関する知識･分析(＝多重見当識)」「自律化したキャラクターの集合＝データベースの中で生きる」「性の対
象としてキャラクターを消費する｣、および、世間からのオタクに対するイメージの6つを挙げた。
しかし、本研究において、前章の因子分析などから可能性が高いことが見出されたものは、虚構への親和性が高い、
各作品に関する知識・分析、自律化したキャラクターの集合＝データベースの中で生きるという3つを合わせた、「典
型的オタク」と、性の対象としてキャラクターを消費するという「高レベルオタク｣、世間からのイメージも加味し、メ
イド喫茶やコミックマーケットに出かけるという比較的活動的な行動をとるという項目を含んだ､｢アクティブオタク｣、
世間からのイメージと趣味のことに関しての特性的項目を含んだ「趣味」の5つが導かれた。
下図表は、前章でも提示したものであるが、導かれた結果をここで主張するためにもう一度示しておく。この5因子
から成る20項目が、オタク尺度として、仮説的に立証されたといっても過言ではないだろう。
図表:第4-1-15因子から成るオタク尺度20項目
アクティブオタク
典型的オタク
メイド喫茶等のコンセプトカフェに頻繁に通う
笥優やアニメーター等製作者に関する知識は豊富
アニメソングや好きな声優の楽曲を聴く方が好きだ
コミックマーケットに出かけたいと思っている
深夜に放送されているアニメを頻繁に見る
コスプレをしてみたいと思っている
｢2ちゃんねる」等の掲示板に頻繁に書き込みする
好きなキャラクターのフィギュアやイラスト等を収集している
フィクションの世界の方が現実よりも居心地がいい
アニメや同人誌の専門店に出かける
マンガをかなりの量読む
ﾖ分の趣味に関する畠と以外の出費は極力抑える
DVDやマンガの初回限定版は積極的に買う
休日や空いた時間はたいてい趣味のことに使う
アニメやマンガの舞台となった街等を観光したりする
好きなものをバカにされると怒りやすい
外見
高レベルオタク
ファッションにはこだわらない
主的な描写やイラストを好んで見る
変だと思われないような服装ならオシャレでなくとも構わない
キャラクターのイラストのイメージでマスターベーションできる
−23‐
以上のように、オタクを尺度化するという、逆説的にオタクが何者であるのかどうかを見るための前準備は整ったと
いえるだろう。次の節で、オタクとは誰のことを指すのかについて、考えることにしよう。
第2節オタクとは
第1項オタクとマニア
まずはここで、オタクと似た意味で用いられている言葉として「マニア」があることについて触れておきたい。
「オタク」と「マニア｣、この両者の間には何らかの差異があるのだろう力も
このことに関して、斎藤環（2006）がいくつか見解を示している。
斎藤は､オタクは｢マニアの一部がメディア環境の変化に対応して一種のI適応放散18』を遂げた形」（斎藤2006:34）
だと説明している。筆者のjlWf釈を簡単に説明しようとするならば、もともとはサブカルチャー共同体として同一のもの
だったものが、表現技法など技術の進歩により、分化していった。愛着の仕方は似通ったものであるから、マニア部分
とオタク部分のその愛着の姿勢は傍から見ると同じように見えるのだ6
前章の調査において、オタクが「性の対象を虚構の中に見出す」といえる可能性が高いことが見出された。このこと
がオタクとマニアとの決定的な差異ではないかと斎藤も述べているが(斎藤2006:57)、筆者もその説明には大いに賛成
である。
というのは､マニアたちが愛着を示‐ｳﾗ対象は､切手や鉄道､書籍（ビブリオマニア)、軍事といった性的欲求を向けよ
うがないものであると考えられるからだ6中には、鉄道模型を眺めながら、マスターベーションをするというような人
もいるかもしれないが、おそらく非常に稀有な存在であろう。対して、オタクのその対象は、アニメやマンガのような
虚構作品である可能性が高いと支持される調査結果から、いくらでもシミュラークルの部分で虚構内部に性を読み込む
ことが可能であるし、また、虚構内の性に向けて現実に行為を行うことができるのだも
重要なのは、オタクは、趣味の領域に「リアル」な部分を求める、すなわち、虚構内部に現実的自己を少なからず求
めているということではないのだろう力も
第2項オタクって誰？
オタクとは何者なのかを明らかにするという目標を目指して、ここまでつたないながらも述べてきたが、その中で得
られたものは非常に有用なものとなったはずだも文献と調査から、オタク尺度の検証を通じて、その条件として4つを
提起することができるだろう。
1つめは、「オタクは虚構への親和性が高い」ということである。すなわち、アニメや、マンガ、ライトノベルも含む
だろう、これらの物語作品群の存在原理＝「まんが・アニメ的リアリズム」に依拠した虚構世界を大変好む存在である
ということだも2007年度にはオタク市場が550億円規模の市場を形成していることは第1章第3節で紹介したが、そ
の市場を支えているのがこの「まんが・アニメ的リアリズム」であるといっても過言ではないだろう。
2つめは、「オタクは多重見当識を生きる｣、すなわち、ある特定の作品を楽しむのに、さまざまな視点から鑑賞し、
分析し、評価する。そのための知識もまた備わっている、ということである。アニメ声優然り、マンガ家、作家然り、
また、その作品の評価についても把握している。端的かつ乱暴な言い方をすれば、彼らオタクは、その興味の対象に対
してはとことん勉強熱心ともいえるのではないだろう力も
3つめは、「自律化したキャラクターの集合＝データベースの中で生きている」ということである6彼らは意識的にし
ろ､無意識的にしろ､物語を生み出し､キャラクターを生み出している存在を知っている｡それがデータベースであり、
そこから生み出されたものを消費して（＝萌えて）生きている。すなわち、マンガ、アニメ、ライトノベル、同人誌、
さらには、キャラクターのイラストやフィギュアなど、1つめの条件に近いとも考えられるが、キャラクターが作り上
げていく物語および商品の中で生きているのである。
そして4つめが、I趣味の領域に性を見いだす、持ち込むことができる」ということである。第1項でも触れたが、
これこそオタクが「マニア」と一線を画す最大の要素であるといえよう。虚構存在の中に、現実の生々しい'性を持ち込
むという倒錯性こそが、オタクに対する嫌悪のまなざしの真の対象であるという斎藤環（2006:59）にはなるほどうな
18同類の生物が、さまざまの環境条件に適応して進化し、多様に分化すること（広辞苑第5版より)。
‐24‐
ずけるものがある。インターネット上の掲示板などでしばしば見かけることのできる「○○は俺の嫁」という愛好する
キャラクターに愛を示すこの言い回しもまた、この性的特質の側面からくるものなのかもしれない（ウェブサイト、同
人用語の基礎知識より、httpWWwwparadiseamqy:com/doujin/Pasok-yome・hbn,2009年10月23日アクセス)。
しかしながら、もちろんこれら4つは仮説としてでしか述べることができない。理由は単純に、参考にしているのが
オタクだと名乗ってくれた人のみに拠っているからだ6筆者にはしかし、それ以外の方法はまだ思い浮かばない、とい
うのも情けないが､事実である｡ただ､何らかのオタク的イベントに参加している人に同じ調査をしてみるというのは、
より細かなデータが得られそうではある。
「オタクとは誰か」という問いに対して、本研究から導かれたものから簡単に回答するとすれば、「虚構世界と現実
世界を行き来することができる存在」となるだろう力もしかし、これではあまりにも乱暴すぎる。オタクとは誰かとい
う問いに対する答えは、やはり、一言では言い切れないだろう。
第3章の第2節では、クロス集計分析によって、オタクと非オタクの差異について考えたが、そこでパソコンとオタ
クの関係'性について考察したものがあった。「自分専用のパソコンを中学生または高校生の時から持っている」という項
目である。因子分析で検証した際にオタク尺度からは外れてしまったが、この項目も見逃せない結果といえるだろう。
また、逆にクロス集計では有意な結果を残せなかったが、尺度としては「趣味」因子に含まれた｢趣味に関すること
以外の出費は極力抑える」という項目もオタクの特徴として有用であると考えられよう。つまり、「オタクは趣味にこだ
わりがつよい」と考えられる。
すなわち、パソコンとの関連､や趣味へのこだわりという、上で示した4つの条件以外の要素が存在していることによ
って、ことをすんなりと済まさせてくれないのである。
それでも、オタクが何者かという問題に解答を示すとしたら。
オタクは、趣味の領域、ともすると性生活の一部をも虚構世界に置きながら現実世界で生活を営むという倒錯性を季
みつつも、彼らはその倒錯を知った上で、生きるためのコミュニケーション効率性としての「リアル」をうまく制御し
て生きている（多重見当識)。
また、自分が好きなもの（＝趣味）に対しての'情熱が強い（情報収集など）存在であり、それに関連することについ
ても、必要とあらば技術的な知識（パソコン、さらにはOA機器も含むか）の備蓄も怠らない。そのため、もしかする
と非オタクから見ると異端で忌むべき存在に見えてしまう可能性がある存在ると、言ったところだろうかも
これでもまだ乱暴な回答かもしれないが、おそらく可能性としては近いところまで迫っているのではないかと自負し
ている。
結語
以上全4章にわたって、オタクと呼ばれる人々について、その定義から文献による議論に触れ、学生調査を行って分
析を行って検証してきた。最後に全体を振り返り結語とする。
第1章では、オタクの定義を辞書的なものからと、文献によるものとで見た。オタクは1983年に中森明夫によって
名づけられ､辞書的な定義としては、｢社会性が低い」「コミュニケーション能力が低い」ものとしてとらえられていた。
しかし、文献においての説明では、マンガやアニメなどに親和性が高い人たちとされていた。だが、どうやら、世間一
般からのまなざしはというと、オタクに対して冷たいものであることが読み取れた。
さらに、オタクたちに関する歴史的出来事や事例として、アニメなどの舞台となった町などを訪問・観光する「聖地
巡礼」と呼ばれるオタクたちの行動に着目して、オタクに人気の高いとされるテレビアニメ「らき☆すた」を利用し成
功をおさめた埼玉県鷲宮町での町おこし事業や、高度経済成長期及びバブル崩壊ごろから現在までの秋葉原の変遷など
の事例についても触れ、オタクがどのように語られているのかを再確認した。
第2章では、オタクに関しての文献における、興味深い議論を紹介しながら、オタクについて見てきた。オタクを尺
度化するのに必要な情報を整理する場でもあった。
東浩紀は、オタクとポストモダンとオタクとの類似性・関係性を、二次創作や彼らの虚構への親和性の中に見出し、
さらに彼らの増好する対象の消費の構造について、大塚英志による議論を参考にしつつ、物語作品の背後にあり、しか
し物語要素を含まない「萌え要素」データベースによって、キャラクターが作り出され、物語作品を消費することはす
なわち､キャラクターおよび萌え要素のデータベースを消費することに等しいという｢データベース消費｣を提起した。
斎藤環は、「誰がオタクなのか」を示すために、「虚構コンテクストヘの親和性」「愛の対象を『所有』するために、
虚構化という手段に訴える人」「二重見当識ならぬ多重見当識を生きる」I虚構それ自体に性的対象を見出すことができ
-25−
る」という4つの指標を提起し、オタクの特徴について説明を行った。
また、大塚、東は、オタクの消費する対象として、小説を例に挙げ､その生み出される原理としての「自然主義的リ
アリズム」と「まんが・アニメ的リアリズム」を対比した。前者は、現実を写生するという手法で描かれる自然主義文
学の、後者は、虚構的キャラクターの活動を写生するライトノベルの存在原理である。
そして、3人の議論をもとに、オタクの特徴的行動類型6つと、オタク尺度30項目を仮説的に作成した。
第3章では、第2章で作成した、特徴的行動類型とオタク尺度の検証を、学生アンケート調査をもとに検証した。
クロス集計分析結果からは、「深夜アニメを頻繁に見る」「好きなキャラクターのフィギュアやイラストなどを蒐集す
る」「声優やアニメーターなど製作者に関する知識が豊富」「キャラクターのイラストのイメージでマスターベーション
ができる」などにおいて、オタクと非オタクとにかなり高い可能性で差異があることが見出せた。
また、因子分析によって、30項目設定した尺度項目を20項目に絞り、抽出された5つの因子から下位尺度得点を算
出して、その相関や、平均点の比較分析を行った。その結果、8項目から成る「典型的オタク｣、2因子から成る「高レ
ベルオタク｣、5因子から成る「アクティブオタク｣、3因子から成るI趣味｣、2項目から成る「外見」の5因子20項
目と、それらの下位尺度がお互いに相関しあっているという結果が得られた。また、平均の比較分析から、オタクと非
オタクの違いによって、5つの下位尺度における平均点が、オタクのほうが高いという結果だった。
つまり、作成した尺度がオタク尺度として使用できる可能性が高いということが分かったのである。
そして第4章では、調査の結果を受け、作成した尺度についてまとめた。20項目からなるオタク尺度である。「典型
的オタク」は、虚構への親和性が高い、多重見当識を生きる、自律化したキャラクターの集合＝データベースに生きる
という行動類型を含み、「高レベルオタク」は､性の対象としてキャラクターを消費するという行動類型に合致したもの
となる可能性が高いということが検証できた。
そして、作成した尺度から、逆説的にオタクとは一体誰のことなのか検証した。筆者が出した結論は、「アニメやマ
ンガなど虚構的文脈による物語作品群や商品に対し親和性を持つ｣、「萌え要素データベースからなるキャラクターに萌
える｣、「アニメ声優や監督など製作者側の知識が豊富」という存在であり、そして一部のオタクで、「I性の領域を趣味の
世界＝虚構の世界内に読み込むことができる」存在ということである。
また、オタクとマニアの決定的な差についても検証した。すなわち、「性の領域を読み込む」かどうかということが、
その決定的差といえるのではないだろう力も「鉄道オタク」は鉄道でマスターベーションをしているとは思えない。「軍
事オタク」は軍事関係の知識や、モデルガンでマスターベーションをしているとも思えない。つまり彼らは「鉄道マニ
ア」「軍事マニア」ではあるが、オタクではないのである。
オタクとは、虚構世界に現実の生活の大半を読み込むことができるのではとも思える。
ひとつ例を挙げると、「ラブプラス」というKONZnⅧ19が発売している任天堂DS2o用のゲームソフトがある（公式サ
イトhttpWWwwkonamijP/Products/loveplu乱2009年11月20日アクセス)｡このゲームは､疑似恋愛ゲーム21であり、
発売から2か月の2009年11月現在、販売本数15万本を突破しているほどの人気である。
すなわち、このことから現実の女性ではなく、ゲームの中の女性と交際することで満足しているということが読み取
れるのではないだろう力も「リアルも」をどこに求めるかが、オタクと非オタクの分水嶺ともいえるのかも知れない。
実をいうと、筆者自身のアイデンティティはオタクであると思っている。本研究を進める中で、親近感を覚えること
もあれば、予想と違う結果に戸惑う場面もあった。
本研究において得られたことを利用して､筆者に今回作成した尺度を用いたとしたら、「典型的オタク」の項目におい
て高い得点を取ることだろう。
最後に、この卒業論文執筆のために多くの方々にご迷惑をかけ、多くの方々にご支援をいただいた。特に、アンケー
ト調査にご協力下さった学生の皆様、その際に授業の時間を割いてしまうことを快諾くださり協力してくださった光岡
博美先生、坪井健先生には多大なる感謝を申し上げたい。そして、この論文を書き上げるために、1年間という長い時
間親身になって厳しくご指導くださった坪井先生には感謝し尽せないほどだも坪井ゼミに在籍していなかったら、この
'9テレビゲームやゲームセンターのゲームを製作･販売している。コナミ株式会社
20コナミと同様、ゲームなどの製作･販売を行う任天堂株式会社から発売されている携帯用ゲーム機
21ゲームの中で異性キャラクター（この場合女性）と恋愛をするもの。ギャルゲーとも。選択肢を選んで相手からの好
感度を上げつつストーリーを追っていく形式中には性行為を行うものも存在する（エロゲー)。
−26‐
論文は書き上げられなかっただろう。色々と墳末なことでも手助けしてくれたゼミの仲間と坪井先生の指導のおかげで
ある。皆様に最大限の感謝を。
参考文献
･相川充1991,「特性シヤイネス尺度の作成および信頼性と妥当性の検討に関する研究｣『心理学研究』第62巻第3号．
･東浩紀2001,胴動物化するポストモダンオタクから見た日本社会』講談社現代新書．
2007,『ゲーム的リアリズムの誕生一動物化するポストモダン2』講談社現代新書一
・一柳庚孝＆久米依子編2009,『ライトノベル研究序説」青弓社
･榎本秋2009,「オタクのことが面白いほどわかる本」中経出版．
･大井田ひろみ2009,「オタク街才能開花」『朝日新聞』1月7日朝刊31ページ．
･大塚英志2001,『定本物語消費論』角川書店．
2006,『キャラクター小説の作り方』角川書店．
2007,『オタクの精神史一九八○年代論』朝日文庫．
･大塚英志＆東浩紀2008『リアルのゆくえ−おたく／オタクはどう生きる力J講談社現代新書．
･岡田斗司夫1996,『オタク学入門」太田出版、
･神津孝宣2006,「二極化するキャラクター消費一マンガ・アニメ産業から見たキャラクター消費行動の考察一｣『宝
塚造形芸術大学紀要』第20号．
.『このマンガがすごい!』編集部編2007,「このマンガがすごい12008』宝島社
･『このライトノベルがすごい!』編集部編2007,『このライトノベルがすごい12008」宝島社
･審藤崇子他2001,「性格特性用語を用いたBigEiye尺度の標準化」『九州大学心理学研究』第2巻．
･斎藤環2000,「戦闘美少女の精神分析」太田出版．
2006,『戦闘美少女の精神分析』筑摩書房（文庫改訂版）．
2008,「｢萌え」の本質とその生成について」『園文畢」第53巻16号．
･杉浦由美子2006,『オタク女子研究腐女子思想大系』原書房．
･須永範明1996,「非現実感質問紙の作成」『'心理学研究』第67巻第2号．
･谷川流2003,「涼宮ハルヒの憂鯵』角川書店．
･永井伸雄2008,「我が町オタクの集う地に」『日経流通新聞』11月12日3ページ．
･別冊宝島編集部編2008,『このアニメがすごい12008』宝島社
･南田勝也＆辻泉編2008,『文化社会学の視座一のめりこむメディア文化とそこにある日常の文化』ミネルヴァ書房．
･宮沢章夫2006,『東京大学「80年代地下文化論」講義』白夜書房．
･宮台真司1990,「新人類とオタクの未来を解く」『中央公論』第105巻第10号．
1994『制服少女たちの選択』講談社
･宮台真司他2007,『増補サブカルチヤー神話解体一少女・音楽・マンガ・‘性の変容と現在J筑摩書房．
･森有礼2004,「現代表象文化論（1）「ハリー．ポッター」の秘密の部屋：オタク文化とハーマイオニの受容」「中京
大学国際英語学部紀要』第4号．
･森川嘉一郎2003,『趣都の誕生萌える都市アキハバラ』幻冬舎．
･森下正康1982,「中学生における親の養育態度と対人特性の同一視｣『教育心理学研究』第30巻第2号．
･綿矢りさ2003,『蹴りたい背中』河出書房新社
･和田さゆり1996,「性格特性用語を用いたBigEiye尺度の作成」『心理学研究』第67巻第1号
-27−
毒逗狸轡禽ｅ
墨蝉雪・ヨ
縄烏唾詑却霊↓型
押穐ＳＲ睡苑一・色
二画舎笛面
銅禽へ畠蝿劃罰
“志望闘喜・画
デー将胃“・ロ、旬の
二Ｊ慨﹀裡蔀
二一観露陰罷哩・割
戸芦与、芦奮マ、
狸、蚕胃葛農一画・一
蝋魁
蝿拙逆や即Ｊ令
獣倒今急
ロ】
︵︶〆今得心拙描官，侭争磐︵︶蝿拙補︸し侭や塵
召雪穐︹職逗定一心函剖西語戯︶
二響心拙逆Ｐ剤毎冊侭ｓ禅恨加
皇脅や副制畢拙穐や幻①狸幻
侭毎蒋食塾郵心到斗漕議。
皇得心
ｓ
①拙
拙托
逆憎訓﹀判
二
饗や
や副
馴圏﹀判
皇饗
、﹃
ｒ
櫛
k−
画 画 ＝
叶蜜ご師
Ｉ皇麗零ｌ
。ｓ他狸﹀いＫ無知叶朴ｅ裡韓侭八ＮａＶ
巽旺緬儒上ｌトハト都叫八一菜瓢Ｖ
緬羅矧朴ｅＰＪ囲刈一﹁錘迩嶺・無頚邸剖﹁、毎悔﹂
症無恥過誤記朴撰祁叫Ｋ班侭
，昨騨隠ヱヘ・郷亘遣祷奏叶却舵迦延か砿
岬酢輔奏慰ｅ全裡岬卜Ｕ蔦心雷如﹃錘誤拭・望謹駅﹂時﹁、畢侭﹂岬哩紳壌全弛釦ｅ胡群迩や綱票−１、入卜ＳＭ
徳，拙ニレＪ豊孟却却叫
くヨ︸価蔦ｅ狸Ｊ坤回Ｕ−心剖ｅ幻凝全弛迦︽ＰＧや拙異辿溺誌や淫ｅ踊志潟︽。司禦別一・褐﹃蕪やソ名迄馳回ｅ皇や釦
ｅ拙拙ｅ争掲長や幻・ＰＧＲや拙二掲扇Ｉや却川蝿方郭避Ｕ講穏三二侭や専毘難・呈単拙二穐園１猫刀Ｕ畑異心累Ｕ−
Ｆ禍半一判今母崖範晶吊や拙垂狸裡〆三Ｒ至測Ｕ痘型塞欄狸嘆雨靴回
掴母ｅ判ぺ堤
ご仙担﹀侭抑縛ｏｌｏｌ①兵馬畷〃判ｅ鈴渥異﹀吊如拭匿漣。
ご如製﹀咲沖響や室弄ｅ疎皿裡得掲・や心弛響溌唾詣型禰一選ｅＫ隠抑回。
ド猫Ｊ蝶喜逼嬰﹀﹄ぬ兇〃心制鳶ｅ暑藍べ侭。
ご和製﹀し↑這如○Ｍ一・門中龍蝿や期蕊馬雲今饗疑脂聖得嘉穿適沖回※
｜拭唖駅二・二拍狸﹀Ｐ暇無知戻担ｅ裡替鱈八ＦごＶ
軒望寸母川的母川副母１二
咽■■■■｜・一和製﹀ＰＫ無知鋸叶ｅ判挿侭八のａＶ
ｊ頼り一距掴ｅ二即暑申呼長や拙皇唖刺担剛糊遡騨ｅ判堂賦浬ｅ異八寸匂Ｖ
″長叩惟亜Ｐ褐腿騨ｅ軸叩一﹁町皿裡縛穐﹂ｅ
〃兵剛剛遡騨ｅ幻Ｐｐ刈叩言侭蚕褐ｅ起匝小唄虹溺削﹂③
高闘制腿騨ｅ軸い﹄梗叩一員侭守褐Ｓ超酬い睡却廼剛︶式岬樽部ｌトエー少、ｅ争皿﹂。
。ｓ和製﹀岐即侭Ｐ叩胞ＳＦ埋長、〃︺Ｊ夜Ⅳ一距皿︵只○少量ロ畏咋兵中
肩
i
網弔雛幹Ｉ唾謹樫咽
︷１才、。ｌ毎１Ｊ二侭耐堂端胃守
逗憩間１．皿封当わ
叔戸畢四一。Ｉ権箱韻脚霊建言一
竪講闇ｌ，託Ｉ学、．’熟︲１．侭蜘
椙熟
ｏ一一
他狸﹀Ｋ即督寵●暑中知叩騨今縛岬惟托戸褐や咽〃剣叩胸鰭吋駕ｐ喝や咽叩孫涛醗肩函雇脳や訓鰐ｅ製縛掲八①ごＶ
型ｆや細掴堕望
配
︶＃︵︶爵
曲期︵２岳﹁畿罰ｅ疎皿﹂剖垣侭﹂・↑
曲割︵呂仔要罰ｅ諏皿﹂幻望塾﹄・の
油画さご﹃任要矧冨猷皿﹂・寸
曲愉苅Ｓｕ﹃号雲時脈・哩津群﹂却璽鞘ご・ぬ
胆報︹昌一骨重職雪・函
龍而可８口、任蛍薦獅・哩溝謡﹂．⑳
唇一一頚奉・罰
狸通語ヨ︾づ域
螺穐Ｓ﹁菖信︾・の
禅一念苔いく巨一ご蕎忙・雪
樽黙穏匿
ﾛ
ゴ
弐
嘩禽ｅ皇擢曇漁・里
酋鼠
弓
e
28
埋判心にＰヅトヤ・知要爵ｅ諏璽﹂靴量感術・雪艇﹂刈国一豊﹂・［
。ｓや怪ＰＪＫ腸や叩祁〃肴鋼０や０Ｆ阜叩喜申鮒隅刈鯛剛・暇紳ザ偲叩ＳＰＯ輔い幻Ｐ当判鮒隅製拙
・二拍吟憎今ぺ鵬〃再調○Ｆ知ミ、砥Ｋ、、
小畑や並寒叩一担醐ＰｊＪｌトュー︾癌一幕褐Ｐ起慨毛裡紳掲佃ミヤ毎ＫｎやいＳ廼剛Ｓ狼皿・謡一幕鱈Ｐ起邸侭裡樺褐
・長や粥二冊拓一憎褐叩一兵幻ｅ婆堅調ｅ降罫拓三や毎Ｋｈ号小ｅ廼罰八ｍ③Ｖ
戸自画︵画搾剛唾︾鋪罰
剥画碓砕Ｊ典づ唾
海掲ｓ兵雪電・鵠
脅逗宅・高
尋 ；
#
蝿偲ｅ契抽針ｅ無煙・詞
≦
師蜘や曇蛍鱒謹返，闇
禄
“燭﹄愛阜罰圃
爵
舗
l l I I I l l
蕎
己
賢
暑
叩寸②鋼［。
“︸︻１房へ陛茸。・こむワロワロ。。。。。：
〆一隅一ｎ、茎窪・⋮・・・・・・・・⋮
響霊侭騨一へ⋮⋮⋮・・・⋮．
二響侭二
、
遥Ｒ二
国
雪碧長
・・・・ＤＧ０ＤｃＤ・”・・・・。。ｐ・樫︾︽、一︷皿一雨〆目
。，⋮・・・・・・・・二粧一︹い、／へソ一ｍ〃割
．⋮・・・・⋮・・⋮・得昼漁謀．急
⋮⋮・⋮⋮・⋮⋮・響雲二・や
⋮・⋮．．⋮・⋮⋮・得糾蹴〃毎
⋮：⋮⋮．．⋮⋮・饗翠龍曲
今。・・・。。；甲・ＤＣロ”ｐＤｐｐ・﹃藷﹃逼一一一一一Ｆ二
：含⋮・⋮：．・・・・⋮叶砦〃。
︹・・・⋮⋮⋮⋮・⋮・・Ｒ卜僻箇
弓■
︻⋮
：⋮
⋮⋮ ・・
・：
・・
⋮・
⋮⋮⋮
⋮・
・・
・佃
鼎望ざ
ご
⋮⋮⋮二浬軽二如辿礎︸〃の
［⋮⋮⋮．．⋮・⋮⋮〆ゴ蕊酉
二拙一、、竺蓮・⋮・・・・・・・・・⋮叩すめ副︻↑
口寸
函翻
戸弓
。
寸的の
寸拘副〒
饗罫迫：⋮．：．．⋮・⋮、苛め凶
皇署や骨二・・・・・・⋮・・⋮⋮
皇拒⋮⋮⋮⋮．⋮・・ぬ寸鈎鋼
得迦罷にい⋮・⋮・⋮⋮⋮
二黒警一や辿暇︸⋮⋮⋮⋮⋮⋮叩寸の画
寸
廻斗①心軸
令望時⋮⋮⋮・・・⋮⋮ぬ苛め画
寸
両
割
苛め
画
戸。
宝ヨ﹁⋮・・・・・・・⋮・⋮．
や目蓋．：・・・⋮⋮：⋮
い、橋⋮⋮⋮⋮⋮⋮叩
廷侭二
二拍狸﹀Ｐ這鋼知巾蝿岬冊起Ｐ刑〃長ら温盈ハースやｅ裡響掲叩一
判長心狸軸
斗長の聾軸
息
く侭
粟
崖
[、
ID
点侭小判伽
︶三Ｇ坪ｄ言
唾婿電・帥や麺勺や◇﹃
。ｓ仙製﹀僧十一。知会〃︲肴鋼ぺ１Ｗ鼻八岬托戸掲や咽心
；
i
;
i
Ｊ１副［⑦
・二拍狸﹀︺一一ｏ細全しＭ−０Ｆｅや岬拙描一憎侭や咽〃長ｅ製。削晒一
一息粍一謝導蝿や塞一裏・”一再制や室一要争いＪＲ獣・因嘩抽Ｐ室一画塙一異ヤ長窯・﹃
士取Ⅱ一塁偶虹三裡異﹀Ｐ今塵報〃やＪ梗叩一余話裡兵異帆却二輔﹀ｊ心︵拭拓一浬拙疏︶浬ｅ余皿ｅ裡縛鱈八戸ＦａＶ
・長や拙二浬ぺ裡暑﹀Ｐ長Ｋ
一隅皇二・副〆有一・戸一
兵埋竪鋼ｅ牒劃〃長く仲小品ｅ幻叩一霊華叫並ぺｅ中・や拙﹄抽題絶叩一侭判劃鋼制冒拙一・こや匡画八Ｆ１戸ＦａＶ
く侭ｅ鍔薫
牒帆Ｓｍ襖軸〃や兵沖兵中ｅ筒ｌ“﹂劃・や佃旦謹賦憎二９−和Ⅲ恕駕倒到Ｈ童料或毎迩馴射伺ｅ裡縛縄八Ｎ↑ＱＶ
雪禅昼
戸｜
︶揖︸の
︶揖一釦︵︶揖言
︶皇ｅ坪⑥
抽・﹀昌砕圏些舞顎諌晦
幻縛遥至ｅ却韓執・騨睡〃侭侭ｅ剖筆蝋︶拍龍寵畢儒妻浬ｅ却鐘寓寺
幻得軽津・心謹・誉麺響露呈蕗面
︵軸得長挫碁回写拍霞雛ｅ蝦叶︶Ｒ理煙呈疎・“
幻得剰華・嘆諏・狸麓蓉蝋緯・［
・二他担﹀しＫ無い一一０細且些〃石鯛憎再室
；．．⋮⋮⋮，⋮，，，︲，，，⋮心函剖狸叩く﹀重し，Ｊ幻血封酉笛霞・質
蝿吊刈蔦ヅュレニ室裟時緊描蔦岬や頬里紅・儲怖筑雪鵡・賃
，’１︲︲，，⋮⋮︲⋮心函ダゴ製ｕ一穏拙篇一ｓ幻得Ｕ−淵洩覇飯・富
．⋮，：⋮，心頭斗狸一一樵持や皇異Ｕ霜響当味と毒涛遣ご筆欧・雪
⋮’・⋮心頭斗二響争唄畏拓今心歌逆鐘虫ｅ回遅・国
︲︲︲，︲⋮’’皇誉今Ｐ侭無描ｐｊ斗叶匝醒号塘如くＧＩ砥ｌ言い・田
ｌｉＩＩ心函幻製尉﹃科朽Ｊ心抵︹愚亜心掲や超鴎菖
Ｉ︲⋮，︲，︲，︲，小塑却心劉刈一程辱蔦一争覇剥琴鴎・胃
︲心Ｉ逼爵斗坤やＭ衰押鵠既得如堂・ぬ
１１”蝿異心判韻●如無皿ｅ拙拙︵星へ均亘朝露得如意・の
︲︲，︲︲⋮︲︲︲︲心〆点信ざ恩︵覇直ゆ柚や滝里如判り︵昂琴蹴響抽蛍・卜
；’⋮’・典・操ご報裟く侭ｅ起環・ｍ
ｉｉｉ︲；ｌ︲︲︲︲︲︲史却叩得扇授岬屑型ツベ埜剖刈心や麗忌。①
ｉｉ全饗抽や皿邪心長余皿Ⅷ頚露響抽室・ず
．，，辿揖蝿や哀今据心長奄皿托一ＰＪ−滞頚露・の
︲︲・蝿侭養親屋岬如レミＪ廻卜Ｍ一甥誌既得抽吟溝亘余皿・因
⋮⋮⋮●！１１１岬鱈穆蕊講零噸や斗睡部員
。ｓ拍狸﹀︺士ｏ型へけ叩喜誌２Ｓ巾蜘ｅ寸心長↑〃︺ｏ滞一叫削羽
・二拍吟恨加相叩一拙惟ｅつ帽知長畑二Ｆ。鴎Ｍ一小吊ｅ鄭知斯皿製韓侭〃︾侭挫掛掲・﹀縛粍一Ｐ
︲，岬喝や三．心掲︵昌直適号固匂べ廻斗﹀饗亀・戸
ｉ︲⋮⋮，︲︲⋮︲︲⋮︲岬〆一や価、や押瞳濫今感得岬二浬一・函
︲︲︲︲︲︲︲︲︲︲︲︲︲︲︲心侭﹀絡壌斗刈心函剖裡遡菖・ｍ
︲︲心今な﹃﹀拙い蒲立錐︺耳、押捺尋・ず
ｉ，，’︲︲，皇得雲拙掲畏岬Ｕ斗蝿抑や哩皿偲亘懇四面
⋮⋮．‘ぬ侭や霊凹堀ＰＪ裳刈一余皿．⑪
；⋮ぬニレｊ閏握Ｍ一余皿・や〆右汀ご狸〆垣・ト
ｉ，‘土製今冬Ｍ忘舗蝿抽し患誹如疎皿傘皿剖、、曇．ｍ
⋮，蝿侭﹀禽烹函却狸臣く得倉狸﹀狸心、拙埋奄皿・の
心敏一幻担巨く皇得狸伺い寂逼余皿参Ｐや一ｎ、Ｕ蔦巨・日
’⋮︲︲⋮押禽や抽堂鴇傘皿装︽得托一や需珂票画・昌
狸Ｊ鵬Ｍ一催・兵挿拙写拙托ｐ侭二心﹀兵幻拓一心暑中・ＰＣ剖価一噸皿裡紳蝿・二拍狸﹀Ｐミ潟押Ⅸ誕賦ｅドヨハｍＧＶ
： ： ： D
； I ： I ： ：
t∼
。や冊Ｊ黒時縄川王狸快︻蝿侭抽判仙却・副︼・︻岬掲﹀発・戸︼や八のαＶ〃価一睡掴ｅ﹂製
得≦
， 1 3 ！ ｛
, ： ： ： ：
や41J
二得学苓釧・寸皇響曇慨侭・切蝿蝿批判批判・副岬侭﹀銘白
：
：
I
：
，
農
ノーＮ︻ｃＡｌＩユ
I 8
1 ：
S
。崇掻佃二狸分Ｕ裡異鼻加剖〆罵﹀Ｊ心︵制心縛慨戚心韓遡担ｅ頓皿価一裡響喝・八ｍａＶ
罰ャ電が寺も、ｫ‘、f‐f寸守、f寺
寺酢蛸SIF'鐘拙K3
ﾛ
ﾛ
●
長曹一い異心咽小判心魯型・二拍牒岐抑穐伽長叩拙価口掲遡騨ｅ幻Ｍ一噸皿裡櫛喝〃いこいｕ一々和ｅ遼非ｅ異ハトごＶ
m幻.+Qp-Uや≦‘R響皇
I
uす
0
lC 町
＆
堀酌幻二Ｊ〆膚慕遥
言慨Ojuv師トノ埜拙4心
桐遡一一一…11-…i
卜'逆慨4,骨二
qCqCqCqCqC,qCq函国Cq圃C』C利CqCqC刈Cq
E,JAj裡心長亭us‘N退却
1 t 守 マ マ マ マ マ マ 郡 司 4 寺 寸 寸 司 司 4 マ 気 4
守AjlP′や判v知1F'型拙
弓丁
震︲品一ｅ心暑心装亘恨榊タカ抽今⑲侭・拍今⑲霞・曾
P堂渦心
I i ！ i
I ‘ I I i
l F l
Ebdつc1つ中亡つめの、cつmm
I ：
△
コcvつあああcomcYo命moocomあcocpm
"A｣狸⑲長A』二,R逗侭
i I I I
Q
I
：
▲
く
き
i
uつ田つuつ』｡LZつ山。uか80uつL．M。
lQ侭1F'埋鵜幻
岳
■
ロコ
0
■
鳶
心函却〆３肺一Ｐ二軍猫亘ｌトー’てやレュ砦塘・宙
0 ■
V
7
CqCqCqC,JCqC,qCqC1CqCqCq
Eu牙{群SP型拙qQf§二
グー、
甜 胃
｜
：
●●
Ｋ岬仲小品ｅ判叩一塁巽咽埋町皿裡縛褐〃い当夜叩刀Ｕ裡兵鼻帆刈二稗﹀今心︵制托一担惟駅︶超ｅ余皿八副１０戸ａＶ
qCq
岬
； ， 側 i
C〕
０の細ｅやゆ慨拓ｐ縄０畳や拙暮異加幻二禅﹀﹄ぬ︵侭托一製拙疏︶坦ｅ余皿憎Ｊ梗叩一斗咽縛小拓ｅ幻八ＦＩＣ戸ｃＶ
。［ロ
門 司 計 一 t 門 司 胃 汽 司 門
−令1F'埋粥'ｴL撞磐
富
同司4
戸 、 ∼ 、 へ デ ー 、
︶押侭や地長描柚卜さ遷都唖
︶岬禽や琴蒋・召
︶廻伶Ｐｋ１上へ・爵
︶蝿禽や垣三宮二・国
︶坤掲Ｐ塞掴●圏
︵︶岬食やぶ途﹀母Ｊｆ角曽
︵︶狸や壁響一屋碧冒
︵︶翻掲や霊長回・望
︵︶蝿含や賑腰旨
︵︶〆億一Ｃｓ噂・胃
︵︶担い睡蝿穐縄Ｒ雛更・胃
︵︶狸茎一窒覇︻
︵︶一周学蚤一一回ｅ腰・田
︵︶岬含や早遁封当・国
︵︶担い型得缶輸●員
︵︶
︵︶
︵︶
︵︶
︵︶
︵︶
︵︶
︵︶
︵︶
︵︶
〆虐ｈ竿辱縛り砿震．冒
二拾Ａ蕗・袖ｐ室・田
蝿侭し，鐸諸冒、師
樽含や狸終鵠至ド
鼻挿呼畢響叩一偶時．の
蝿穐やロ義画
岬穐心，心肺一〆卓旨守
押掲や程惣榊琴．的
心侭し彪巽雲［
蝿含や抽津霞拒剣
。ｓ仙哩﹀や母劇仙棚叩一任ｅｎう侭や母鋼習昼陪知吹聴岬岐睡刈岬拙拓戸訓疫裡縛掲〃Ｐ１０Ｍ面腎卵
岬拙耗一や那刈一巷鴬喧心拙描一Ｖ罰幻一騨寺一息侭帆や剖心換幻繭二響但拙逆憎那皇拙掲繭皇饗凹拙猫一や期﹀糾晒﹃
IDm1DlD叩10ぬLQmlQlDぬい
心酌剖心得﹀得長。堂一画ｅ差盟幻鮒間や。吊叫司得ｘⅡ卜〃圏
一得﹀裡吠Ｐ全得一Ｋい￥ｅ鯉式Ⅱ卜〃圏
心騨﹃却一傭−０茎咋描一ｅ畑ニレ唾やＰや得Ｕ一くＫ知武Ⅱ卜〃宙
ｌ蝿抑し’入、恥ｌ”∼Ｉ毎Ｋ卜ＪＰ窓ｌＫＹｅ二Ｋいやｅｌい、いぞ杵〃蔚
心函剛嘉堕渥侭鱈個嘆一回犀ｅ猿入トレ．Ｑ戸口・爵
蝿や皇裡旦誤至如幻響鞄裡ｏ響剖犯鴬ｅ誼八ｉｆｘⅡ卜・鵠
１１１組抽違糧撫﹀智如一一一一蕪ｅ趨挺響抽違母悪入八ＫⅡト〃劇
心侭
謹罵
罵蝿
蝿︲
袷碁
諒亘
亘紳
諏挫
坐一
劃劃
幻幻
響響ｌｌ毎
鍵や
や縄
煙弐制
荊語
毎１
１Ｋ
ＫⅡ
Ⅱ卜
卜母
斗望
謹挺
挺ご
・国
呂
尊信五Ｍ一浬淫時ｅ熊く匡叶ＫⅡ卜・田
岬分署Ｕ蒋望毒や幻得〃一訟特牙耀勢禰辱班一ｅｅや響抽違曽
ｍ白河一罰
鰐躍
躍璽
璽Ｈ
Ｈ侭
侭Ｒ
侭一
坐お
恥単 入 ｎＧ群挫
挫勲
勲室
室￥
、×
ｘ〆胃
患溌吟与鱒幻押異刊叩一霧、御ｅ銅響抽堂〃雷
菖晶
吊蝋
蝋唾
瀞鷲
瀞心
負睡
い︹
壁勇
ｅ馬
時ヨ
ヨｅ
ｅ八
八Ｆ
，八
八、
、ャ
や価
い〃曾
ご蒼雪響凹や畠
や匡一荷蕊遥却壬、奉拝茜旦冨ご群当昌二損〃閏
忌但拙封却や担当如鯉ＳＧＰ得抽睦〃国
や二狸皇担や無血蝿エＫい￥砕演入，〃目
侭一再Ｒ週逆薫玉ｅ一望勢幻刈岬ヤ翌Ｕ蕊尉巻ｅ余皿〃の
ニレＪ謹園知︽狩李稲Ｈ心酔蕊ロ稲ｅやＪ認Ｕ逗廟龍・胃
ヅニＰＣ顕一斗〆今裡鵠レユ知△稲Ｋｎ㎡
零撫転冨＄
魁心哩や全崖却︷Ｋい、砕肺担得や類一㎡
恥 函判
却皇
皇裡
裡蓮
や減
蔦侭
五五
ＭＭ
工工
訟詠、、Ｉ
Ｉや
け、
り八
、Ｗ
公、
Ｗ”
ｎト
ｇ
時母
卜卜
剛乱
端瑞
やや
侭侭
︵や
如仙
蟻堂
〃己
①
岬二ＰＪ署昌一押誹︷Ｋいや
９ｌ
１毎
砥、
、恥
恥牛
牛柑
柑響響
シ響①異狸川粍亘八ｍ八試卜い〃寸
︽得長畑嶺入卜㎡
︵和抽巨蝋︶岬哩Ｕ−溌畷細式Ⅱ卜如き卜蝿ニレ異拍姻穏里樫雛・﹃
二拍製﹀僧士七一Ｗ○Ｍ一冊義小睡判岬冊托肩訓︾侭哩揮穐
・や慨千一糾細皿腎ｅ長。﹀二噸や趣叩喬隈︸ｅ町皿裡響侭〃催ゴハ寸ＦａＶ
︵︶望潤如ｃ冒心長任裡今環麹③
︶望ｅ坪・閏く乎今レリル如今擾皿一斗〃得抽崖ｅ奄皿．①
皇響ｊ票碧争厘・再く心〆ｐＪｓ狸Ｊ挫面郊入Ⅱみ、〃﹀Ｊ維剛産趣入、診、．ぬ
。ｓ他狸﹀Ｐ士ＣＷＯいぐ鯛や拙知Ⅵ矧料ｅや小睡刈叩拙描ｐ刑ｅ
長や粥今噴劇知く斡々幻逓Ｋ二判﹁や畢桶﹂ＰＣ却叩一投禅掲八のＦ③Ｖ
得舞運摺背
［⋮⋮・・・・・⋮．．⋮・霊匡諒〃ず
．．⋮⋮⋮．．・・・・〆づま〃日
〆裳衡、⋮・⋮⋮⋮⋮ぬ寺の国［⋮・・・⋮・・・・⋮△学ぶ汽〆目
叩寸”因［．
〆毒裡抽：．：．．⋮⋮⋮四苛め函［：．・・・．：：⋮．．・・・二異抽
得︲ｌ卜、卜．’⋮・・・・⋮⋮⋮叩守”函［⋮．．⋮⋮⋮得Ｉ芋冷式
凶年１４１，．４４凸︲弓
霊丘一厘・・・⋮⋮・⋮⋮ぬ寺、因
ｍ守、囚［。
面写砲二ｍ．些両。・・。・・・。。。。“・・・
ご祁狸﹀レヨペ黒Ｍ−ｎ粛侭ｅ柊や全麹︿Ｖ︻知ｅやい函剖押拙逆﹀知や噌哨任製全鋼ｅ岬・却掲ｅ岬、
く得騨誕碍終入嗣劇ｌ心Ⅱｉｗｎｅ幻く三Ｆくｅ入卜ｈ響揖圏誰ｅ幻得到１，項入トルスⅡト・汽
ぺ心ニレ。坐や余皿如瀧く匝ｅ知得演入トル式Ⅱト●ぬく蝿ニレ﹁恨淫﹂ｕ工Ｋい、得心品ｅＫⅡ卜・国
く得心品ｅ隅砦脂撫坐鳶．のく得柚岸重罵墨零細幻饗騎藍翌隷農母掴謂・め
くｇ得拙当撫而噌輿心響母裡ｅｅや得抽黛乗誼・臼く哩官Ｊ押伶穀誉慕逮”﹀判いい一幻禅八ｍ為裁ト価・寺
Ｍ１一
3
ヤ 如 鵠 劇 抽 織 ｕＭ蕊
鴫鴫
弾蝉
ｅｅ
雛雛﹁
鯉函
理﹂ 〃 閏
一綴
畿苛
躍一
汀曝
一蝉
﹁蝿
蝿異
異母
母母鯉
岬
N
・や拙﹄知題狐長。﹀己憎ＳＯＭ一把起Ｓ裡禅掲少侭兵Ｕ八一ＮｃＶ
1Q
蝿
︵︶ミヅームね絹﹀諸争磨の長任裡当里謝⑳
︶塁Ｓ岬寓昌爵ミミ・閏哩員，やＪいい始・胃哩員エュデ、ｎゴ昌汽ｊ、ミ’一面・冒
署Ｒ誤穂積・の署只調︺●四局管獄﹄旨．吟昌月、八戟恥’て１Ｋ．⑮畳︺称ヨｗトい・中曽爵密画憲
3
卜﹀画吾這狸斗淵洞湧一製剖等園埋ｅ無血穂
抱
ｌ︲︲︲︲ｌ︲ｌ︲︲︲︲︲︲︲︲︲︲︲︲︲︲︲︲︲
︶ヨＱ岬・自
掲
e
営︺滴ト窓砥入卜い醸判縄今、登︺汽ＩＲＩⅡＫ一一章・囚宮得心景却会て、︽ヤ小ｇ皇得拙脂﹀判．同
・長やＰミ−皇Ｓ幻鞭小ｅ篤粘一異中〃裡悩・負や，拙熊蝿伽ミて、壬、い価一裡縛喝八Ｏ則ごＶ
︵
守寸寸寺寸守苛苛寸寸寸司4可・
︵
月 同 一 戸 冒 門 戸 ｲ 詞 門 戸 胃 再 胃
寺v師｛ﾉ垂偲4恩得二
CJCJClCJCJCqCqCJCq“CqCu割
号搾nF進揺qfL縫二
CY。Cコ仁｡、C7．9コ”②につ、EOEつの
二響囚慨︹いう⋮⋮・・・・⋮⋮
30
山↓1山!↓山1'｜｜llllllllll
山山｣,山山↑ lllllllllllll
山
l山
山l
川山
山山T￨｜｜｜｜llllllll
l山
地?4ｴw画阿‘:鐸二
。ｓ仙狸﹀い△ぺ忠叩一同試侭ｅ陪知吹聴僅異ぞｌ△樽潟﹀品損哨Ｐ丑判母鍋〃士。細○叩一Ｐ判ｅや岬拙価戸期
OlOJ“
吟牙郊ﾙﾉ埋灘'●
︵︶ｅや抱縄Ｍ一灘堅や曙⑲畏昔担当墨劉⑳
際①凹仙くやい軽皇拙・胃嵩口吻・○閣園、熟〃ｎ．胃画判活畠一一岸函・閏牒入飛入浪畦令・再
刃得山国Ｒご／一函△穂Ｉ？︽目８．．畠〃倉畳斗遥遥察狼入？拭令・曾熊毒喪入ｆ，ｎ司呈ｅ岬・曽
ＫｌＨ稲入刊・曽田Ｋ築函高﹃我やＨ入、いエゴＫＩＨ母もヨワロ目．①入ｌⅨいいト・め
訟入Ⅱ耐、薦、入Ⅱｌ岬●の入猟讃いふ入牛．ぬい入半預、入半・寸詠試二釦Ｋ、試舵、、執画面
︵入桧。型入ギト・Ｉ咋入本Ｘ粛誼や・恥入辛奈︶龍母今軍ヨ・唖戸息今翠婆一一﹀制・門
。長やＰ異幻裡小ｅ孫埋暑中〃裡拙・長や慨つ蝿﹀侭剖Ｕ岬七侭蝦涌楓潔寂八け牝一投替喝八ｍＦｄＶ
二拍狸﹀ＰＪＫ腸Ⅲ一同参Ｒｅ恰細咽細ｅｅ偶翻娼糊謡騒や咽や仔担之鯛〃士ＣＷＯリー憎佃ｅや紀拙托戸刑
一暮約 鵜 ﹀ 蝦 ● 寸 〆 息 鰐 野 皇 判 型 ” 岬 語 鷲 賠 柚 幻 仙 斗 ・ 画 幻 呈 斗 埋 骨 羅 蝋 ・ ［ 一
・長やＰ遡蕊ｅ二心﹀ｅ幻埜具申，製拙
・長悔拙尋帽埴却Ｕ七幅知詔鵜ｅ禎入膨斗式川トー仙刈岬伝隠州刈ぺ侭描一役縛鱈八ｍ痔ｏＶ
言冬型﹀斜●の皇得哩幻全判型唖〆面﹀回１Ｍ一望舎守回中Ｉ園Ｕ一罰・ぬ回垣、く寸唖一詞霞画厘僅・﹃
。長いや幽無ｅ二四﹀ｅ判托一喜中〃裡悩・長や拙岨辿名騨蝉細浪八Ｆ辛×Ⅱト粘一裡縛褐八卜ＦＱＶ
〆さ異這﹀州都〆息異墨勤皇淵一・ぬい翠廿時闘い翌﹀諾やし判・［
壱稚拙つ喝︾盈虹Ｕ小遇い昼ｅ胆珊荘皿伽概抑硬乃﹁収樗﹂価一裡紳褐八①ＦａＶ
兵や拙二睡却製﹁、畢侭﹂二心﹀兵幻〃裡拙・長や拙二鴎却紀掲ややいむＦ頓皿粘一裡縛喝八ｍＦ③Ｖ
心理︸Ｕ一斗〃︵異ヨニ唱更価一一幕一一磐罰評坤皿華・烏
心皇ＰＣ並の長抽却ｅ剖塑矩逆裡拙剖朴骨栂入、診、ｅ醍僻奄皿・爵
１喜穐差釦剖﹀得や１牛為侭心得無窒響心哉息黒畏閏斗狸懲蔚
ざ且
言響や、蛾ｋ﹀斜・叩奈息や心砥缶毎拙禽●寺毎息代加や幻心根幻・雨、、缶砕砕●・因、毎ｋ二警信．﹃
EY．cつm
‘……'……‘W￨｜llllllllll｜
長饗皇望訓-'型･I“
戸 、
守 寸 寸
￨
｜
｜
l
l
l
lll
l
l
l
ｍ
ロ一国
四一国
ローロロ
マロ包
、の
海佃一
戸↓
郎寮喋
左犯
韓駅胆降参緯兵
韓醗胆時
廷Ｋ二知長心靭軸
左佃一
満如
郎寮脹
二瀦
義二佃仙牟二樽兵
叶卦ＮＯ
ロー
画ロ
唖
ー垣
の壁
廷 縫 遇
1K0K暇
農兵JU長碧
≦ ≦ ≦
ロ・つ○
言。函
画・豆国
寺草
ロ唖
垣。卜面
つ・つ︾
一．酋一
”・面一
昔・国
Ｆ国
国
ロ。。◎
国一
ロ一国
O夜
夜。
。』
』農
呉ユ
幻J
≦≦
ユ知
j署
署長
長4
4p 喉 4 m
密垣匿二禅
縛長
畏
樽収二采却ふい幻
霊垣窒
廷辰皇刈兵心哩幻
一一
霊塁生呑縫長
露呈黛
廷恨二却長心典幻
左柏
匪毎藍
左佃一
替籾11.+p抑渉仲左毎左
記⑩
眺観雌
左⑩
小心特
持。
つ唇
唇長
長
小心時
〆二
↓
廷Ｋ二斗負心想到
侭ト時
饗呪二や細心籾如
過Ｋ二斗長四四幻
侭ト僻奉縛長
兵
いト
い時時
ｌＲ
ト時
吾○
｜いい特Ｉ長
Ｎ
一刷○
つ一
重ロ
慰口
忠類遇戻起５
︵
︵︶
︵
︵︶
︵︶
︵︶
︵
︵︶
︵︶
偲侭や眠種
蝿二や全劇。志Ｕ一心型
︵︶
幻抽や、﹀や終く侭二Ｊ堀
い税ＪＰＪ黒﹀縛眠型や忘呼−軽く
ゆ角や終顧雫時劃ｃ悪
︵︶
︵︶
︵︶ ｅ 岬 巡 〃 や 。 〆 高 一 や 岬 刈 剖 心 拙 等 ｅ く
︵︶
器壬粥・裡今拙二弛刀小判糧皇侭侭窪刀・ヤし︲二黒箪托一距紅判弐器器器
岬起○穐砿逆ｅや鵜や程く逆韓
心抽や終鵜や眠畔やＰ却式二得心景
心異の蓮判嬰Ｆ﹀ヤ打や眉喪ｅ﹀角憲
二得急畏剖川畑梁︸縄拙侭や全割但長余皿
︵︶や鵜﹀黙やや判器
偲拙描一や罰Ｍ︸荘樵的
叩拙型し那幻一騨寸皇響侭伽や斗過栂評、ｓ得心禍通い師亭拙掲菌二得心拙拭一や知﹀判”﹃
心穐穐斗〃ぬ当奮却二響抽や袋勾刈心や一一匿凶却却奄皿剖尋心掲叩三鼻拙ｅ余皿〃口
叩今適い一心吊裡異約禦陛心長鴎執ｅ二黒拶損一担距世ｅ余皿・曾
幻恨函Ｕ一心品ｅ却削ｅ畦封心姻や蝿拙塙却刈ｅ二黒柵ｅ奄皿〃閏
二得彊営慨タカ蝿こい今如膿終傘匝澗幻心皇ＰＪ弾鵜斗くｅ皇〆寓
岬恨鴎Ｕ恵吊ｅ柳咲丑ｅ﹀姻蕊怖咲丑ｅ唱町〃胃
叩や終竺憧得心堵ｅトー製無血逆歴くり向一鴫剰ｅ叩〆胃
心。省如管鼻鋼心Ｊ︵食叩軸逆Ｊ−侭鴎／胃
畑や穐竺漣二得抽Ｐミーロェ入、﹀拙いや傘皿如抽忌ｅ傘皿〆閏
岬得ｕ一頓順得心部蝿こい哩如無血⑲長京ｅ無血油却心ニレヨ知池野くｅ旦・田
心や鴇曾適轡心吊岬掲鴇淵得宙潤響心吊ｅＫ小嶺ｕ一躍ｅ剖懇皿却圏唾〃目
●二拍製﹀憎今ぺ思叩一任ｅｎ訟侭や母鋼心撞陪細ｅ乎岬惟赴Ｐ訓憎ｓｏＭ−賦担ｅ狸縛掲八のＮａＶ
︶
︶
恨哩ｕ一二裡錯Ｒ穐尋釧母噸直〃ぬ
叩掲終鶴単得心吊畑〆一や△漣如余皿①長岬叩剖裡異澄ご門
二響媛漣蛙伺銅﹀哩却尋ｅｓ異拙／①
心穐軽剖〃畑口億Ｍ京発ｅ〆容一誉一やＪ弾仲装時封ｅ二異拙ｅ傘皿〃”
蝿や終△憧饗心吊岬ニレ異拍溌雲扇終判余血判囲匝〃ト
岬恨函Ｕ病吊りニレ眼ＰＪ姻如辿響需姻長厚細尋剥母眠直〃の
岬ヤ鴇・憧得急賑饗晦ザー得ニレＪ担仲托一”一拙隅終師皿余皿〃ぬ
多得今農竺営Ｐ力岬〆司一Ｍ坪￥慨問裟くｅ叶堅〃抽却Ｆ一ＦＪ釦池野くｅ旦〆寸
蝿掩裟幻リニ得異①ご建判蝿るぃ今担伴い一リ岬凹罰骨〃頚し唾如尋勾信︸〃“
岬ヤ農竺管得心雑呼今﹀二言猫一一狸余皿押任ｅ岬〃し多し。拙封逆時筆ｅ曇鼻拙〃︻
。ｓ他狸﹀︺吠飾Ｐヨペ隠叩一任ｅｎ夢侭や
蝿侭や心坪親。二・可廻掲や心坪抽幻柚斗・ぬｓ得雲拙掲・函二響﹀組．︻
ぐ鋼囚灸仏伽叩龍ｍ睡刈岬拙捕一Ｐ縄︾侭社稗掲叩一細川皿罫・︺ＳＯＭ一連慨隅曾一Ｐｓ製ｅ製樺掲八ｍ“ｄＶ
HCJED寺LO
亜唖
この
一
●一
’二蝿︾疫邑如仙七︸’二日浸二杷仙一●高５
唖。
つ・つ。
画。マ一
画︲苛酎
②。”国
一口一命
[Dt−OOの胃
寺画
左如一
縛侭〆一や剖心狸幻
二Ｊ龍
遥吠二刈長埋狸刈
ら﹄瞬争純兵
鳶：§諺
｜営裂１叶呉ｇｏ
長軸収刈二コJ怜兵4，畷4u
〆二
匪摂熊
左躯
二に呑鋒壱
二値
亜侭二却長埋裡幻
瞬 長 判 長 に
豆・国の
蝋Ajや」U胆
照魯AJ灸韓時
縛嘘二や判ふ仰刈
縛釈収
廷暇参刈魯心報知
樽蝋照司樽長
｡､'幻縛'幻’p蕊＝、匪
蝋艇
ｌ姻
禅端
艇テ
Ｎ↑
｜得蝦照時縛ｌ
縛時淵
副
ロ。
○．ロロ
︾今因
“・む
め。居②
つ・つ一
︾●一苛
哩のつ面
1㎡」尺iK
ご
P P P 〆
ミ ､ 3 G ＄ E , 0 一 ・ ＄ 。
ら伯韻
１１製
Ｊ龍。
刷↑。 一 屋 呈 錐 Ｉ
君程
呈準奨
Ｉ温
奨謹
↑。
｜己佃’二Ｊ
塞
里酬○
垣。つ
遥 縛 廷
ロ．ロ寺
廷 縛 廷
1尺Klkl韓
樽 ≦ 二 二 駅
s ≦ 二 二
J刈・fp却二
国、唾
ロ。−
ロ一画
唖
山一画
寺②
ロ垣
堕匂
唾
口一国
四つ国
亜
ロー
一
。
。“
一劃
国
国劇
函
函討
苛国
、﹃
一命
刺↓
応伽
O長幻碧2U二ｺU謹長4pg4qO長幻鴎幻二ユj蒜長4qg4mO長幻K幻≦軸叶長4q認4ﾛ
画一
画
戸
ダ
ダ
｡､’、’幻心室、眺
昧
P
賎
爵1M:妻隣
国替叫I．+p抑渉仲左毎左
左寮
浬担志
頚制如
31
1H{・巧輔。j営
H{･Aj鼎刈営
’
雑
l
隅鑑識烏講尋,…､,,,＝
慨開剖やA｣樽間一く−<幻≦や4J≦塗
鐙叶、。
写呂唖
F
G J ‐
等おE
一 〆 ∼ 〆 ∼ ジ 背
一 夕
言 や ‐ ぬ 一 一 マ ロ
里雷冨gE､』g
《 ｡ 守 【 ‐
4u鵬
回 り 届 垣 ､ Ⅱ 〔 口 C 』 ト E ､ 凸 ロ
L”二詞圏菖畠‘,』塁
稲
︵一
坦 坦 長 縛 A j 長 誤 K K 長 型 A j 長 延 叶
二、’幻P心’、毎コ、
叶
側
樽唖殿+D4nMq韓左寮海
叶叶叶叶言古
壷．の中
樽樽INl尺I穂
.､'p二心,幻二、藤
掛狸一)4，＋ns禅左摂左
離
値､8−尽値､iご
馬辱罵旨胃唾呂
7寺‘口Ln日一
一g
マ ー 8 口 マ ロ
G J E ○ q ロ
や。②
P や 二 二 ≦
禅
い
い ≦ 弓 二 ゅ
猛暑
≦≦
≦鮒
霊霊幻≦や刈霊
四国一目
唖 一 三
屋 一 ←
一
寄 屯 笥 司 r −
三 c p rロ
∼C
u一
‐
､
匂。匂
マ
二一
ヮ
寺一
、︷
マ
・画
｜回
②︾
国で
里韓4，名抑抑塁縛左古里禅4,鮒十心靭鴎紳左左里縛鯉＜4，哩韮律左布
左
圏高畠冨等4Ⅱ
繋縛驚駕驚菖錘驚駕驚畠
二 二 遥 紳 亜
む”岸の
≦
四・面一
屍
C
、
』
･
ピ司
コ EE
つ つ L ○ 画 寺 u 句 唖 ｡ − 仁 、
目､』
ト
ロ
､ い
』
C F
L E 句 E や ‐ 哩
↓ − 寺 ｡ ｡ ｡ ､ 唾 司 L の 。
昌 一 ご
兵幻龍幻二地価壱4ﾛ熊4ﾛ
一Nの寸聴イロ
季〃類樫︶胴虎沸罵卦八劃菜淑Ｖ
戸 笥
ニ ー博
ー ‐､
ｰ ‐』
‐‘。
‐罵
扇 塁C
一 一,
一一一
一
壇 一
霊
一
』
担
E つ 守 口 刀 一
一 一 一 一 ‐
呂 罰 高 三 画 マ ー 9
ロつ
国一
守舜
穂憎
ｓ櫛四冊
海
如
お伽
鴎穣
穣喋
藍
露
叩惟
拙埜旧知半争
蝿
埜憎刑写禅長
二縛侭
ｓ掛心
枢や判心根軸
己替心
拙堂憎荊辛坪
拙埜憎訓﹀州
当判や判Ｊ伽胞ＳＳＰ興仙浅醐戸︲ず己
師
ロ戸国
ト
マ一
国一
旬一
ｍｍ一
頴伽
左如
露蒙塵
心維
粘帰一Ｐ列ｆｆ
叩
堂や刑つ禅兵
二得心
３得暇
加や斗心狸幻
さ縛埋
冊埜い刺ｆ辛
拙堂憎訓﹀判
古如
鴎寮喋
苛一
勾
帆や細心裡幻
髄堂憎弧畢斗
埜憎訓二紳長
岬冊
画一
拙埜Ｐ訓斗辛
二縛心
二紳囚
二樽侭
心
・画
船埋
型憎
Ｐ荊
刺﹀ 判
州
州
銀幽
Ｆの一
②
ｅ一国
叩咽Ｐ
是汝伽上代小や辛帥堤縛暑幽甲竺。
マロ一
ローこつ
四。③
トロ四
℃。四
面・マー
醐勺ロロ
︽早’と
ロ一
画
一劃
ロ一一
戸今
掘幽
掘憧
冊埜
埋憎 珊 ﹀ 州
帆
二弾心
拙型
髄
埋Ｐ訓半半
己禅
縛心
二や刈心稗知
乙
己替暇
拙托一牌訓斗辛
Ｇ
堂や訓毒禅長
埜
叩冊
藍穣喋
古
左如
禅心得型Ｕ品一Ｍ一八町小争ト、マーマ己
ロロ｜
ロニ
ロー
ロ菌
毎画
吟討
︵や１
ロ珂
巳寺
Ｑや
岬や﹀函珪
顎幽
や焔調Ｓ蚕禅畳伽福八け？三回
︼
つ色
ｃ
一一一
︷八雫ｌ心室
ｐｑつ阜
ロー醐
叩拙
鴎浸脹
夷如
垂狸判例侭二劇勾営団ｅ余皿討︲三つ
卑
ロー
埜憎珊会得兵
心
ト国
E u < ､ 』
ｃ一国
四
苛一
いつ国
国国
唖重
左如一
ｍｍ
鹿
一種
化仙
一一
左値
得貢汁。響兵
樽員叶
亜侭皇部長心抑幻
廷
口亜
左他一
量ＥＥＩ密巨造型。
縛暇らや剖岬裡軸
縛霊黙京
遥侭二判壱小哩幻
縛霊巨意雪紳揖
〆二
韓君区任雪饗兵
紳毎厘包
茎Ｋ二判負四柳幻
ママ
左⑩
軍団
友和一
霊ｌ
独掴
ｌ掴
垣狸
鋼テ
吋↑
｜名鯉掘器
租恭狸
Ｎ
ロ０
縛穏鯉摺
迅岐二剣長押狸幻
縛暑翠鋼雪縛長
興暇〆今や判心根幻
一二
骨塁埋
響
鯉調機
構つ縛壱
霊埋摺徐
過岐ら刈長心狸刈
軸
u つ rL
∼ ｡ ②●
ー c ､一
↓ − ‐G
c つ くJ
･ ･ ､‐
』−ぬマーuつ三
禅ぽこや細心柳幻
樗蛍鈴
蓮Ｋｓ部長埋狸軸
替ご鈴参禅負
左躯一
志北
埋騨
蝿尽
思浪
浪景
景
浬
夷佃
伽
左
牒
鵬摂熊
中
型ｅ申
二樽今鞘倒
倒や
や垣
垣
くら紳拙Ｊ辿知梢穐心縛念裡ｅｅや樫仙唆塘頓皿
く輔小路ｅ隅砦串紳器黒
く
く叩らいい坐Ｐ頓皿細腿くＥＳ軸縛狽八け辛六Ⅱト
く櫛鞘華時毛八ｍＡｌ心Ⅱ吋川、ｅ判く型
く叩ｓＰｐ辛伽亨疫謡刀Ｕ縛仙注ｅ余皿
ぺ
酋叩Ｓ
こ憎
いき
当細
伽践
唆塑
迎二
二本
本難
難・
Ｊ﹀剖
幻小
小叩
叩勾
勾樺
禅八
八ｍ
ｍＡ
Ａ夢
夢ト
トハ
岬二︺Ｊ二狸
世Ｊ坐皿知
伽八ｎ戸て・﹀Ｊ批叩一曜
嵯亜八同気て
と
ゆ
討一
討つ
届
戸
左佃一
ｍ旬
志他
縫恨〆↓や刈心狸軸
弾
〆二
縛
コ縛
伸長
長
櫛ｌトヤトコ
稗ｌトヤレ
遥暇さ却魯岬抑幻
響１斗瓢×
過
亜岐二斗具心心刈
二御製伽
旬、
左如一
志和
韓埋但雪興長
饗謹哩
至侭ユ幻壱岬裡幻
一二
挿恨二や却囚抑幻
櫛佃蹴
退ぱこ剤垂心抑幻
得判例。韓長
マ．国
ローロロ
卑哩
四つ国
唖
ロ︾国
ロロ
垣・トゥ
マの
函・ぬ封
一・車”
届
四・つ画
面。”
ｍｍ
市如一
左佃
ユキ難雪縛長
二本類
〆三
挫岐一一や刈心哩幻
ユキ斜指
亜Ｋ二判畏心限幻
ユキ八指︽
舌樽壱
撞
布⑩’
邑
縛埋
二挺
岬促
偶０雪樽
禅長
縛暇二や幻岬狸幻
〆当
劃︽
廷侭ら斗長埋靭幻
地
Ｆ
画ト
ー、
左ね一
擁毎熊
南牧
一一
判圏時雪掛長
州翠時
遥填二判長岬裡幻
判型
誌一Ｋｓ細兵心哩軸
守州邑垂樽
州邑長
垂樽長
唖
四一
一
禅Ｋ二や判ふ報幻
一ｍ一一
③画
唾ロ“
唖
。一国
○扇左ね一
唖
擁南
毎牧
熊
唖
畠
霊判圏時雪掛長
二骨ｍ拙いＩＳＪ器Ｎ↑Ｏ
○
園“
雷二Ｊ殻参
良
二 Ｊ禅
殻参
禅良
二今諜
一屋
色一
劃岸〆当
兵二今諜
ユ縛０
心槌０
竺 ユ 縛遥心
槌
眼皇刈長心裡判
一因
マロ目
一
唖
む
つ戸因
砥１
斗叔
ＮＦ
’ 二 本 遍 １二
１中斗
執１柄
Ｎ桶Ｆ
ＯＯ
唖。
西Ｋ二斗兵心押幻
ｅや岬や廼倒心長や畢桶の一○
く縛仙注旦霊照羅祁幻韓坊睦逐綿隅晶掴語
く叩二Ｐ﹁暇梧﹂叩工Ｋいや得小器ｅ天川卜
くｅハト、縛塁照綻ｅ刈樽４１恥〃浪入伊傘ｘⅡト
。︲ロつ
︾。国
トロ⑤一
垣年︹句
国。。②
句・一の
ｐｐｍ
画・の
つ酉
酎
屋団
国の
ー討
．。ロ
ご一
声句
ぬ﹃
唾奇
唖一
画
長ユJ蹴幻≦幻哩長4pg4p
マ
32
声 左
4口弓4q
韓押佃抑裡謹興左左
小踊却邑裡
祁埋贈訓﹀畑
や一長丑叩工夢トーレいい気岬、トー三つ
ロー劇
画
寺
ロー
垣一
画国
顎幽
寺四一
ロー
叩二い﹄濠弓出汁１Ｋい、
幸ト則汁、、ＧＩいや巾辛汁禅仙生垣’三口
守。一
つ●ｍ
の●国一
冊埜憎訓辛辛
二樽暇
加やＵ心狸幻
ロー
拙並Ｐ刑斗争
二禅心
マ園
冊型哨刺﹀州
二禅小
一国一
‐ ［ ロ ﾋ ロ マ ー 《 ｡ マ ロ
国叶
Ｉ亘
恭Ｎ
一蛍叶１重鈴
Ｎ
Ｆ
Ｏ↑０ ｜堅唄１判砺
割時
Ｉ州
劃一
Ｎ５
竪但
ｌ佃
砺Ｎ
↑。 ｜ 佃 割 時 Ｉ州州
函
↑
。
型
製
０
唖因
ロ唖
侭IkI1l〈
類囲
古伽
佃
マ
屋国
垣・ト
マ・声一
四．岸垣
銀廻
州剤やAJ埋
拙 冊 ’ 旭 粘 埜
慨埜や罰﹀伽
︽亭Ⅱ
c､』モ勺
畠里一こつ三
頴悩
得 ≦ 二 s 縛
一︽芋
岬二い当郭割伽上や中雨
頴幽
亜ご−
邑萄
勾
②一
画
ロ一国
叩や。裡昌
理Ｐ奄皿網上Ｋいや辛嶺ハレニーヱロ
つロ
Ｈや幸、ロｎｓい﹄堅Ｍ一彦昌三１三つ
心拙
睦哀距
埜
托一
憎憎
訓訓
。。
饗饗長
長
叩
己緑咲
噸
拙堂旧刊
刊半
半分
半
加
帆や刈埋想到
。紳心
悌埜Ｐ訓斗幸
拙
二樽心
拙埋憎刈
珊﹀帆
棚
八塁
里紳+､黙想柳逗饗左友
章二､,』'霊,幻，幻暑＝、
邑 冨 房 蔑 哩 園 三
叩唾辿潅緊伽式Ⅲト
O揖幻章動J≦幻g兵等4ug4d
一
腫鐸縛週曽鱒隠
訓≦刺≦'幻≦訓＝、藍
、
v/
鱒縛
斗斗
裡裡
4収
,樺斗禅や蚕
委室
古
剣1，傘'p2Ul滝号叩長拙態4ロ
朝四半'p2Ul滝号叩長拙態4ロ
訓
ﾖ11≦ヨ､ユ'邸S訓二、鴎
≦ヨ､ユ'邸S訓二、鴎
、
､′
'縫争饗裡禅辛禅岬寮
寮古
古
判'心傘r、幻岐斗卜G兵拙畷4Ⅱ
州'心傘r、幻岐斗卜G兵拙畷4ロ
‐ 卜 C 』 − L C 厚 つ 一 ｡ 』 一 r ∼ − E ､ 』 ‐
玉 卜 に 、 』 − 口 Z O
阜
織驚駕篭“
密室≦二二君
召す里謙一．目
急
型△卜叩二哨兵価剃潤叩一郎騒一︲三回
転
左布
転 左
4p：gg4ロ
4p雷g4u4u
t ロ 二 ｡ 。 ｡
E u ■ つ 目 勺 C 可 ロ
トJ1J4J1J訓
トJ1JAjlJ訓
弧
己雲一‘｡｡4−9
叩Ｓい
い鋤刈己製電い△細△流Ｋｎｍ１三己
一
? ＝ 是画
つ
省
言
。一
・戸
一
．討闘g
一 ｰ 匡 釦
［つ
ー
ロー
頭幽
岬暇屋偶邸埜認ヨｅ
駄長JU撞但
＝、心櫛'nrp饗。、
｡H心隼‘nｺJIK1斗岬長拙礁4Ⅱ
三
承劃刈剛叩や雪Ⅷ｜涯閣ｅ索皿守寸冒
遥 禅 遥
埜堂・'P型トノ
uつ一ロ。＜fLDトtDCO−A画一LK。四七J｡。【ｴヮ宝rC
呂
三 F ⑫ ③ −
C 』 C 』
匡琶唖三
弓恵一君や三
E , 』 唾 ﾛ ー
マ
‐ 垣 ト ー U 動 哩 。 u 刃 ｡
画直
､＜
』
ー8唖
弓
せ つ
F‐
E ,
つ唖 三
ー 酉 一 C ○ ト 今 』 ‐
寺 国 こ り ‐ ト ー E , 』 ‐
申
弓 三 垣 富 − 9
いトJ4J1Jヨ11
髄
髄H
H66
II
)n
皿M冊
も埜
埜
堂 型 や 型 ト ク
拙
陥拙ll
InM6埋
訓≦刺二心3列。、鴎
v縛斗骨狸得辛禅心蒙古
判'皿辛‘ngUIK辛叩長維塵4ロ
ﾖ､≦訓三'心≦刑。畷
､'紳斗禅囚縛辛骨叩譲古
訓≦訓二,ns訓弓、陳
v縛辛得狸禅傘替心蒸古
41，，半'、幻'臆畢叩廷拙喋4ロ
卜’｝』4J1J訓
堂 型 や 型 l J
1−jlJAJ1J訓
陥拙lln拙型
型 堂 や 埜 い
冊 1 帖 犯 怖 埜
埜 逆 や 型 ﾄ ｰ ﾉ
ﾄｰJIJ判1J訓
P
1 -P
’A
1J
J
4ト
Jト
ノノ知
知
ﾖ11≦荊二'心S邪＝、犀
利≦邪S'、己訓＝、隣
､'揮辛樽但禅辛禅↑C穣左
‐ 一 u 芽 E , 4 ロ ワ マ ー
F 訂 ロ 4 ｡ − 口 可 マ ー
拙
M 6
拙拙
帆
加船
髄埜
並
埜 堂 や 堂 1
I J
悩 拙 1 脚 船 型
塗 堂 や 型 1 J
墨
電 才 一 一 s
良 F
昌男専貸思画旨
等寺認等尉屍昌
量
葛＝堂昌Bロー目
v
､'
縫縫
鼎鼎
･･
樽樽咽咽樽樽争
争紳
紳岬
岬霞
霞古
州心傘'幻幻Ik1傘卜o長拙雌4Ⅱ
柵'p辛'幻幻1k1斗ﾄ｡長拙雌4Ⅱ
醐心傘』幻ユjl吋畢蝿兵悩鵬4m
a
ー呂
震句’｡垣
言 里 ⑤ 、 専 一 9
魚
量
一・口唖
ロ．ロ。
画一一
ロ一国
言ｅ−
“
ｍ
唖口
ｐｅ二
四・画
マ・二
Ｆ心ロ
旬唖
西
坤
マー
頴幽
ＣＯロロ
マ・︾
毎．一一
一“画国
トロや画
ト・唖一
一の戸
◎“、
一一
両
唾剥
の唖
心唖
毎画
唖一
一一
面
ロー園
マ車
国、
一旬
トマ
園一
古和
塵寮喋
心紙
細
適Ｐ
型
い刑。骨遣
岬
心
拙埜ド刑斗斗
己得ば
収や刈心抑幻
ｓ軸小
冊型憎訓半半
二縛心
冊埋
世隠
Ｐ訓
知﹀判
拙
望､'軍八八、幹s制e寮左
瓢幽
薩浸距
二紳唾﹀州
二紳鴎軸々“型
回のｌＮｕ碩
二心﹀回Ｆｕ剛
、贈
回、ｌ寸辿剛
左如一
戻寮距
二繕Ｐやい侭﹀州
。封Ｐ心小梅呑拙紹
己響咽画や判岬押判
拙堂憎刺﹀州
二縫心
継堂憎苅斗争
三禅心
帆や細心押幻
二禅Ｋ
拙堂Ｐ期辛辛
心
型憎訓。衿長
岬船
塵寮喋
お犯
辱畢於斗争
やい指。禅兵
長や催二国刈狸いい侭︾負余皿描一裡樺鱈埋○
一八畢
、圃刈二世口趨叶帰一Ｓ岬乙
マ
頴遡
。↑銅
ーー
ロー
︾↑
垣匂
一Ｆ
Cj棚四斗キトaﾘﾔJaIlJ咲如
主犯一
匿畠紫騨嬉＃望峰
長心倦や圏属ｅ二心﹀縛幻細侭入膨冬六Ⅱトトテロ
十6
陥竺
拙
堂Ｐ刑﹀州
二得心
細型
紙
起い訓
刑傘
半冬
半
ら挿岬
収や刈埋襖幻
二饗侭
肘
拙埜Ｐ訓辛斗
叩
堂や利参禅曇
長
噸拙
古仙
牝
喋
鴎察醒
隅鴎ＦＰｐ緯旦くＫ細式Ⅱト篤Ｉ室ロ
一八平ｌ﹄一
酉
ｍ
一
可
菰圏
ロ一国
類圏
州
船型Ｐ利﹀﹀州
二紳
神心
山
悩起憎訓半分
二縫小
極や刈岬襖幻
二縛暇
禍埜い訓幸幸
叩
埜Ｐ訓。禅長
叩侶
睦穣熊
左和
岬伽Ｐ八ｍ八ｌそ１畢〆卜Ｐ承’六
、ｅ一ＫいやＳ︲いいいぞ汁冨Ｉ竺己
︿型
騒幽
、言一
ぬ国
垣一
西
画
寸
ロ一国
船型旧刑﹀州
ｓ縛岬
拙曇憎訓辛辛
昌縛埋
肥や細心抑幻
二得辰
拙遇い褐斗斗
叩
堂ド刑。曇長
叩拙
古和
践寮膿
岬や。製旦栄騒伽幻禅頴裡
口樽却犯瓜Ｓ福八け幸武川偶圏Ｉ言己
一八梨Ｉ。一一
心属旦名型騨
刊一望磯哩回犀ｅ損八け辛里口爵’三口
︷︿型
翻幽
＝“，−−:g
頴迩
凹万
マ ー E 則 写 司 ロ 刀 ｡
マ
ーマ
Ｆ国
銀圏
ロー“
ロロー
ト四
Ｆｗユ
西寺
︷へ︼
︿や１，こ
韻悩
茜
左犯
暖
醸覆農
叩継
起Ｐ剤尋饗長
岬
二禅吠
吠
帆や 細 心 鞭 幻
極
拙埜Ｐ訓斗半
二饗心
継起憎訓辛辛
ｓ舞心
佃
惟埜い刑
弧﹀州
古和
暗言喋
藤浸喋
紀細
埜Ｆ荊毒衡長
蝿
冊世旧刊辛辛
ｓ得ば
帆や刈心鞭迦
１響岬
邪埜ド邪半半
邑禅心
船型い刺﹀判
古如
鴎貧
寮農
蕊
心拙
埜Ｐ珊二櫛長
押
惟埜Ｐ訓辛
斗半
争
暇
邑樽嘱
幻
皿や知心根軸
拙埜Ｐ訓竿ｆ
畢
ら饗心
国一
ｓ縛心
己
陥埜
型ド刺﹀州
州
冊
駁悶
Ｆ画一
中
一
寸
ロー国
丑叩一也匪緋ｅ招くＥｆ武川ト雲ｌ菖口
叩士長
古如
斗塊瀞粘一際崖ｅＳや縛伽監望’三口
心量畷里至騨拝Ｐ幻縫坐熟時
︿子
ロ国国
回割
ロー屍
ー
弓ロ
拳副幻縛Ｉ畢’六Ⅱト辛哩挺呂︲三己
心掲Ｐ侭副埋蟹泉岬や翻旦紳
︷八型
屋 ト
古犯一
院寮碇
裂ｅ中
砥Ⅸと会て、
壁〆Ｉ型全三紅
つ蟹拭些
世〆劇川卜、
壁Ⅸ鯛匡
壁〆卜かいハト、叫制側
壁ＫｌＲｌⅡＫ三重
︵二番心泉知当て、今やい﹄ｏ︶二骨船室﹀州
ミそ１コＳミぞ、上やい急追﹀刊や咽烏Ｏ
左如一
展霞産
参禅他埋﹀判
。暑弛埋軸乏却型
や巽仙軸榊却
斗母刈幽号埋似
悩黒わ胆伽詞浬Ｓ圏照傘式Ⅱトの一○
圭釦一
咲言塵
二讐鼻圏﹀州
︷︿型
盤
騨
回
四Ｂ
一．函刷
ロ
ロ一劃
ロ“一
畠饗暑超軸Ｒ判型
、瑠辛争
い圏﹀格や消却
兵
や柵
冊。
。鱈
掲︾
毛毎
判判
ｕｕ
、、
堅超
知知牒概仰
長や
仙小
、二
二斗
斗﹁
﹁吋
吋橿
橿﹂
﹂里
里０
０
古佃
藤言熊
叩細
堂や荊垂樗昼
灸
岬
拙埜憎訓半
畢半
傘
二樽Ｋ
侭
胆や細心仰知
己紳心
拙 埜 い刑冬
冬斗
斗
二鉢岬
小
船型悼
紙
但刑
珊﹀
﹀州
州
古如
鴎霞喋
畷
心慨
粍
埜憎刑季掛長
鐘
心
拙埜憎刈斗斗
二縫
禅偲
ぽ
帆や刈心狸幻
幅
二韓心
拙埜い訓半畢
牟
二掛囚
拙埜
竺︺
憎邪
珊﹀靴
帆
煽
涌 摘
唖
皿。
ロ︲ｃｃ
屯。一一
、一
垣ご○回
マ・一
心・トマ
マロー
一・ロロ
つ。
一三
左塵
釦一
竜
一ｇ面
咲Ｎ言
ー・ト四
一・缶昌一二讐鼻圏﹀州
Ｆ唖
守
哩討
一０戸画
一︲届臨畠饗暑超軸Ｒ判型
団ｑ一
寸．副一
亜国
、、
ト唾
垣マ
いの
す
ｃ戸酌
マ
・マ
里ｍ罵
圏や
辛消辛
ｑ一
圏巾
﹀格
却
ロ凸一
こ︲ｃロ
岸．や一
ｍ。一画
一．ト国
四口西一
四・画一
顎魁
等路一一一一一国唖乞目
⑥』
ｓ低鼻嘩や剣﹀禅Ｐユキ八桶心禅
八号Ｉ
マC』LnLnl｡’ｴ乃埋司ら』ママー
塀題紳ｍそら樺幕昇園刈狸倒圏︲室弓
翠幽
ｍ
ロ一国
左如
姐
藍寮喋
醒
型
托一
︺博
訓訓
雪雪縛
響兵
垂
陥堂憎訓﹀制
脳
州
二＃
禅小
心
拙托一Ｆ訓斗斗
二替心
ユ神
ら
紳暇
心
函一
拙型
堂Ｐ訓辛矛
ギ
心紙
拙
一討
帆や知ふ仰軸
加
諏幽
垣四
口動
画岸
二二浸裂舎血や毒そ眺胃
陥竺Ｆ刑﹀柵
二緑心
継起し知斗争
二得心
帆や却心換地
二縛辰
拙堂Ｐ訓冬斗
心
埜憎訓つ紳長
叩慨
睦
鴎霞
蔑曝
彪
左如
毛小脳一ｅ珠執ｅ八ｍふいや、︾−１三二
謹艶
二七斗参殿
夷佃
塵穣熊
マや
肥や判心押幻
冊起隈訓半半
型Ｐ訓司縛魯
両
己四
冊埋Ｐ訓斗辛
邑得心
二純岬
ｓ縛侭
心
一面
船型憎刺﹀側
叩紙
の討
岬拙
心
堂
埜憎訓尋
尋斡
斡長
灸
ｓ樽岐
悌埜憎訓辛辛
ｓ得心
加や虹ふ仰幻
阜縛心
ｓ
小
拙埜い訓斗ｆ
冊埜
拙
担Ｐ
い訓
刑﹀ 伽
叩や知港劇拙伸辿堪騒里
騨脹躯ｅ緋﹃岬昇這斗報国震︲二つ
扱圃
古
主和
犯
藍言喋
と予中停報回毎ｓ排且昌．呉寸一︲室室
岬や匪弄旦鵬照伽
憧
つ③
韻圏
一一国
細心幕把Ｍ−Ｒ鷺網Ｓや紳仙生竺’三つ
一八型
号 再 三 画 一
z三F=マー号
国
､
』
埋弛監遥侭﹀遡伽租無小劇ｕ一蝦黒Ｍ−Ｈｎ
ト ー F 画 マ ー
ロ 刃 u ｱ ＝ 亡 叫 《 ｡ マ ー
四 ト ー 亜 寺 マ ー
ト
ｅ甑区替拙塩辛、八か武川トョ︲三つ侭上流や八ｈｅ勝深部１や入匡Ｉ寸冨
ヤ
33
馬竺謁三u’副g
全
23竺冨鱈一一s
式：‐三言烏一一s
拙
拙悩
悩
I加
lq拙型
型
竺世
世や
や逆 I J
1Jトノ“U1J訓
訓≦訓二,p≦訓二、陸
v縛辛響も､骨辛禅岬言古
州'幻傘心当JIK斗叩長冊喋4Ⅱ
＝ 『 − ‐ ー ー =
全
。 竺 昌 二 届 マ ニ
匿 竺 F 烏 烏 寸 三
訓
荊≦訓二,血≦利＝、鶴
、
v〆
禅禅
斗斗
縛縛
十十pp紳紳争
争紳
紳叩
叩寮
寮左
左
4肌n斗'n3Lll惚辛'C長拙喋40
4M'n斗'n3Lll庶辛'C長拙脂4ﾛ
j
i
鱗
’
｡{1，晶畢'皿幻I庶斗ね長拙膿“
ﾐ、≦ヨ､≦'且ユヨ11コ、鴎
ミ、≦ヨ､≦'且ユヨ11コ、鴎
、
､'響半神十｡縛畢替叩言左
古
411,心畢,QaJ1K畢卜G魯拙塵dロ
4
H‘心争,f1aJ1K辛卜G魯拙雄dロ
u ひ 5 口 E つ 5 つ E ワ ロ 刀 ‐
堂 垂 や 堂 1
I J
1
IJPA」
JP訓
P1J』ulJ刑
1JIJ紬1J訓
拙
冊 継 帆 拙 埜
型
拙 拙 l 胆 柵 堂
堂 曇 や 遇 I J
IJ｝』Ajト』訓
刑昌訓昌心≦褐。球
､'縛辛縛抑得斗曇叩蒙古
拙拙’1，拙埜
堂 型 や 型 ｝ J
燭』識ｷ福1K騨
訓≦苅三'、二期。塵
v縫斗禅押縛斗衿岬寮左
判心斗心ユJl尺斗心畳拙喋如
冨 三 ｡ − ． 、 弓
自息恥＃麹
拙 雅 加 拙 堂
堂 堂 や 堂 1 J
← G 4
旨 雲 劇 雲 面 宮
溌
器
二得﹀裡
鴎ゼミ樽圭Ｋい￥ｅ鯉武川ト爵’三つ
三
＝トくつ乾値つ−9
匿 い C u 一 s
‐ ロ 可 4 ｡ 画 画 ロ カ ー
§
1
1
蒔劃三色三
. − m ‘ ロ 討 寺 g
･』運､』
杢計三高g・・屋
小瑠叩一判ｕｓ営製
苛
○一画
む回
国一
画
︷︽雫
C
,
』
夫
自一豆壷一＝9
翁
届一
韻幽
画昔一
戸
ゆ
F
写
守く
蔑 ロ 三
長F‐露・’一言
9つuつ垣唖トマロ
富一F三’、信､09
国 宝 罵 罵 冠 − 9
‐
F 刀
一
E u
一缶局
』 ■
‘｡､ ‘ 醜 g
小田Ｕ岬揮﹀樽長。︾雲睡凶ｅ漣
彊判側廓い、弔い一幻禅式Ⅱト宮’三つ
＝
ｓＰ二裡粍一重歯哩畠剖斗虹娃罵’三○
︷︽型
酬計号伽八何か鷺ｅ歴昏争皿冨Ｉ寺己
心ｓＰｎ逆心員抽刈Ｓ釧尋姐悩一裡拙
拙粍
拙8
ホI
【【1
1M
Mも
も埜
起
埜
些 型 や 埜 卜 j
卜J1J細トJ荊
訓≦
≦ヨ
訓1二
1'
≦且
'且
≦≦
訓訓二
二、
、鴎
鴎
v
、/
縛縛
斗斗
替替
輯輯禅禅傘
傘縛
縛心
心寮
寮古
4H'心辛心。』'溝斗ﾄG長揺喋4ロ
忠 罰 幾 三 マ 酎 呂
F も 一 F .
宙、斑一，ご』画’心．9
呂唖三
宅 F 昭 ､ ロ 四 ．
竜 r g 寺 E 9 画 樫 和
‐ t 己 F 刃 一
8ワ●式T屋や可。
負 邑 唖 型 . ､ 9
ロ・萄
ロ．Ｃつ
ロ
ロ一四
ーー
トマ一
ママ
国”幻
Ｃ・一画
左如
牒穣嵯
礁
心
岬掲 や 小 中 仙 幻 弛 刈
ら樽蚕拙掲
弾﹀判
州
二樫
言因
壱一
寺
一”
叩褐Ｐ小中やｐ二
心喝Ｐ、中仙幻伽却
牒毎簾
古如
蝿侭観叩一ｓ製鰭田墳鐸餓矛醍固唾ｌ創己
ロ︻閤
芭
国
︾唖
唖一一
ロー酌
四
哩函
国＠
面一一
ｐ０ｐｐ
⑳。﹃
せ、劃
一・韓
ロ・句己
因。垣画
四．つ園
二縛呑侶鱈
皇縛﹀州
岬や義竺醗響金権得心
、“豆
。・つつ
国
ロー討
岬・ロ国
、唖
ロマ
古
嵩佃
伽
牒寮喋
岬褐Ｐ小中や○二
蝿掲Ｐ小中佃刈伽判
岬
二輔二冊褐
ｓ樺
参
禅﹀
﹀州
州
左如
氾
塵蚕曝
腰
惟品一Ｗ和辿涯徐
皇持
掛
心
叩隅 埜 Ｆ 掲 判 魔
薩
暇 極や判心
心担
担如
如
ら饗心
埋
機
拙埜 哨 訓 呑 悩 掲
褐
二響
饗
幻促
鵬埜
世Ｐ
憎心
旧﹀州
心
声如
佃
左
匿言喋
心
粘型
埋旧知叩一荘徐
鈴
心悩埜Ｐ侭却薩
ね
雇
，
０ｓ替
ら舛心
暇掴や刈心侭判
掻堂Ｐ訓蚕拙掲
ら響
得
心鵬
小
脳竺
型︺
い総
砲﹀ 州
柵
ロ、。ｐ
ロー国
辱
唖討
四四
唖岸
口討
一園
画
一や
左伽
岬
膝授雌
船型憎訓叩一睡徐
二禅
蝿惟埜い掲虹扇
暇韓や却心抑迦
二得心
船型Ｐ訓奉拙掲
昌縛
⑭梢竺Ｐ危﹀州
岬掲Ｐ荘倒圏ｌ一目
溢如
左
心
匿寮喋
慨
慨埜
埜い
い苅
苅毒
毒紳
紳長
長
幻紙
細型
埜憎訓鼎
鼎幸
辛
二神
紳
岐
暇釦 や 虹 の 仰 迦
二紗
替
心拙埜い訓
刺斗
半冬
半
二禅
替
心帖埜憎
旧刑 ﹀ 州
古如
狸、哩叩︾賓只陸廃唖一︲一目
ロ一画
毎日つ
唖廻
画。③
−．車副
︻
亜寺
。、一⑤
”、画引
②・㈲
・］
画
一一
○で
押
匪蚕喋
慨刊一Ｐ訓叩一荘袷
二樫
心綿堂Ｐ掲幻蘭
暇靭や幻瓜靭廻
二禅心
悩埜い訓奉冊拾
二鋒
心催埋い褐﹀州
狸霊同無二−−９
二潮︾Ｒ膨回Ｓ冒里’一号
左伽
⑦
藍霞喋
拙絡一い訓叩一雀徐
恨和や￥心岬幻
邑替
岬拙型Ｐ掲虹顧
二禅哩
拙埜Ｐ弧。船掘
る得
心拙価一博侭﹀帆
墜宗駿
熊
古如
満
伽
岬掲悼暑翁剥型１−９
岬
継
把起
埋Ｐ 知 Ⅷ 一 種 紫
心継堂い掲却屈
顧
二響
偶
禍托 一 Ｐ 訓 垂 冊 掲
己紳皿
噴如や虹唾抑知
二響
心鴨
継埋
起Ｐ
Ｐ総
侭﹀
﹀州
州
心
狸小船一得滑俄二１思己
劃。ロー
唖凸毎
。．つ・
岸。中面
勧。”討
卜の、一
国。、
マ０−吋
垂．”
Ｑｇ
、。の両
寸・−吋
﹃、や一
画．”
画４母
ｑ９
Ｆ①哩国
一・画②
戸、や一
マ“一一
画・面
画
●一因
画
ママ
・の
一ｍ
ｍ面
四
お伽
左
心
壁蔑嵯
嵯
拙埜旧知叩一症
荘鑑
蒜
二曇
叩粘埜牌侭刈
刈扇
冨
忙“や細心抑如
二樺小
船型憎訓毒絡冷
二替
響
幻
胎品
世一
憎Ｆ亀侭︾
心髄
﹀制
刺
岬穐Ｐ塁娼喝望，一言
岬褐Ｐ起因凸﹄？一弓
心粘埜Ｐ
但絹
冷﹀帆
州
二得
粘世隈邪呑粘鐙
終
二得心
職刺や剣心根幻
三神
岬粘埜い掲刈寵
雇
惟托一い訓里塞鑑
悩
鈴
心
墜寮喋
左
釦鞭
，張
二七斗奉槌Ｍ一頃忠三１−９
ロ一因
国⑨
ロつ
騨寸
四劃
Ｎ一
つ昼
四面
寺劃
↑
ｓや半袖０題甲−９
押売Ｐ抑義心理トー一雪
二﹄月￥雪櫛Ⅷ一蹴怜乙ｌ−ｇ
ロー
師・回
副画
戸函
岸
辱
、。引一
邑今回
９９
や。②画
可６−匂
哩。⑭一
。︲。○
唖・両
マロ一
一・ｍ一
四。Ｃロ
マ・﹃画
函．や一
○一
画
・画
、
○一曲
苛唖
、、
印画
唖一
唖
古如
岬
慶長酷
心拙埜Ｐ褐﹀州
岬凋や仙汝盟甲−９
参禅
冊埋い調つ偽紺
二得心
鳩釦や細心狸幻
二魯
岬拙曇牌褐判一侭
佃制一Ｐ訓叩一綻叫亦
Ｇ
戻言嵯
主如
岬偲Ｐ暑慨却甲−９
四冊世
起Ｐ
し冷
伶﹀州
判
皇縛
船越牌訓尋冊掲
二骨の
岐極や判心根幻
恨
二禅
坤邪托一Ｆ冷当侭
挿
祇托一Ｐ訓辿華綜
価
岬
醸言墜
右伽
古
岬褐Ｐ、脳一ｓ燈で１−ざ
⑭
の陥
船世Ｐ
牌亀
掲︾
﹀柵
州
昌縛
拙埜︺訓言惟掲
褐
ら神埋
暇籾や刈心栂地
二紳
伴
ゆ佃埜い冷却扇
蔵
惟起Ｐ和Ｍ一耗恭
佃
器
心
塵宗瑳
犀
左
佃
古伽
心脳埜牌
い掲
褐﹀州
岬掲やロ瑳平一弓
二挫
佃
拙埜 Ｐ 訓 毎 継 侭
侶
二得心
暇極や判の抑軸
二塁
善
心拙埜Ｐ総判謡
読
冊払一Ｐ訓辿窪器
叩
陳寮涯
脹
古和
左
如
二型０．蚕園竺１−苦
岬船型Ｐ亀﹀伽
二魯
悩埜Ｐ訓奉帖侭
二弾心
忙掴や却埋狸迦
二縛
岬拙堂牌褐却寵
船型Ｐ訓叩一錘綜
I−j訓却1−J訓
つロロト
古佃
疎毎膳
睦
叩掲Ｐ小中や○二
噸鱈Ｐ小中伽幻仙刈
二替雪拙掩
ら樽﹀州
二
ロ︲つつ
基二禅二旧Ｊ揮仲托而一州醇︾侭町皿争皿包ｌ創己
由
如
古加
ｍ。の国
昔●国一
唖●
四。③
、。”ぬ
古和
伽
心
叩
砿霞鵬
腹
拙埜槽訓Ｍ一錠抹
叩粘埜旧縄細面
岬
二掛
衿
Ｋ
心哩
哩幻
幻
喰和串剣心
二替心
払
拙埜 Ｐ 訓 尋 拙 褐
二骨
垂
⑭陥
の
拙些
埜贋
憎侭
縄﹀ 州
佃
制掲
掲刈幻暖聴
4伽
ロ
S澱：驚古
ｐ褐Ｐ頃掴匡’一旨
局踊呂零浬一胃
IP
岬掲や擬冥己ら旨１−９岬掲Ｐ抑樺﹀冬Ｊ呈長里１−弓
一・国討
唖、
斡。唖
畔・垂劃
守面
判鋒冷,幻ユ』曇琵無心賑qロ
41鋒冷,幻ユ』挫琵捺心暖qﾛ
岬侭踊且小品仰こい
鴎ＰＪ瞬細劃縛容掴魯巨如尋創辛串圃のＩ圏己
ロ一国
雪
国
ロ
画寺
の寺一
二特Ｊ墳当瞳、二判岬二Ｍ一Ｍ申叩一州騨遥
つ一国
匂⑤
部察礁
眺
曜
心掲や心中や。皇
二
紀
噸櫓 Ｐ 小 中 仙 幻 仙 刈
皇縛つ拙褐
己縛
仲﹀州
乙
Ｘｅ叶理ク抽却叩二牌当如鵬却くＳ望了創ロ
●・ロ一一
つ垣
画
届．唖一
四口一
四・
口口③
臣・画圃
Ｑ
左如
伽
画
寸向
竜画
口唖
②一
唖
画
ｃ一団
旬討
斡・唖一
ロ ヌ 延 丑 四 可 《 ｡ 画 p
≦'1J
IFP
≦中Iい
岬や藁当鰻縛小品師らドニ画︾侭乍一判求血糊
一一卓
一一国
P褐
岬霜藁刈ｕｓ得異心口塵刈叩ｓＰ
左佃
贋蚕腰
拙品一い訓叩一涯竺雨
湘刺や判、裡判
邑衿
心拙埋憎鐙判藁
ａ衿、
船型︺訓写鵬冷
。禅
⑭粘埜Ｐ縄﹀側
押総Ｐ鱈除罵’一号
押
院霞涯
ロロ
弓一
四つ一
ロ
ロ今
担い型替昇蝿冒’一号
く つ 四 F − ロ ロ サ 『 句 一
tC
1C
骨ｅ中〃ＰＳ隈？船当怜一味判Ｓ写暑拙Ｔ圏ロ
垂
画
一一国
心国
国璽
一四
ロ一国
四国
四
一画
悩制一Ｗ加川一涯鈴
二骨
叩
叩拙
拙型
型Ｐ
Ｐ侭
侭勾勾一雇
錘
唾籾や刈埋報知
一Ｆ
酉苛
拙埜Ｐ訓奉粘掲
二掛埋
”㈲
二弾
左如
伽
妥霞藍
薩
②
Ｇ
佃帖ｐ訓叩一難﹂、
心
心拙
拙埜
埜い
い冷
冷斗
斗死
届
四マ
両
ロ一
一﹃
。
︻
苛掲Ｐ域霞Ｔ−ｇ
34
F，里忠言＝竜rg
銅淵驚商
銅淵驚窪
411冷却≦藍4ロ
4s
P
＋S叩
ｊ蝉仲Ｍ一山中叩一珊骨〃や︲Ｐ鴎細鼻長巨国ｌＮｇ
ロｑロロ
四ワ画
面今マ
マＢ劃一
句０−マ
ロロマ討
画、面一
ロ︲己。
画ｑ面
画凸奇一
四句︵面
画面討評
ＦＤ唖一
脚．唖
西
つ一“
①髄
陥埜憎侭
冷﹀州
心
岬褐口和長拠弛仁尋怪高１−弓
︵国
言垣
哩範
Ｋ
斡や却哩哩迦
二響
因ロ
粘
拙埋
埋憎
憎訓
訓蚕
二粘
粘褐
褐
己替
二
二樽心
ト寸
⑭
心鵬
惟凶
埋牌念
冷﹀柵
州
岬掲Ｐ Ｋ Ｉ ミ 周 ’ 一 号
高Bg一日
11魯循,、軸律語結心騒ぐロ
州掛畢紳当U挫畢長叩嵯4ロ
⑯』
［凶
雪 高 冒 冨 画 面 9
画雲詞尋盟画呂
cJ画三弓馬くつ9
§≦燕fs錐鷺古
3≦副≦：≦副鳶曽満
P羽AjlJ知
型1-,や堂IJ
lJ1JAJ1J邪
§
≦燕$≦§甚鴬古
州饗拾心地樫魔袷押喋4ロ
州掛偲ぶ軸紳哀徐'＠腿4q
州得偲ぶ軸紳顧徐'＠腰4Ⅱ
尋昌溌冊≦鎧：左
§昌溌冊≦鎧：古
I幻船’1W＆1や艦
,幻’、1吋叩拙
鵬 埜 靭 綿 埋
船 挫 極 把 埜
高号話呂画画昌
園
毎 両 塞 馬 画 一
'幻催lK00慨
'凪
且H6lH1C惟
払
四 雲
馬等震高垣目
画ぞ
い
‐
唖
＝三
t勺
函オ
F世
三t
埋1Jや堂IJ
型
塑1Jや通い
1J利剣1J訓
圏詔踊写屋一目
− 0 可 嬉 つ ｡ ‐ ‐
≦縛仙
≦縛仙IIJ
船 埜 掴 拙 型
拙 細 極 拙 埜
世型や埜卜’
等昭呂匡‘・勾昌
胃唖雨量
一一
9 ，利
4 ⑮向
4《可
壱
一 面 9
e,0Fや二時詞両呂
里空理室匂邑
GJm冨専堂の9
5塁添鴛≦鑑普古
§塁添鴛≦鑑普左
州樺喝'心知得哀詩心距4q
§
≦態$≦爵槌警左 §≦燕$s鎧鷺古
§≦燕$s鎧鷺左
側樫褐,幻ユJ響薩捺'●唯4q
4+l樫褐,幻ユJ筈蔵捺叩正43
州樺喝,心幻樫庭器心腰4ロ
導≦燕:≦鍵鴬古
§≦燕:≦鍵鴬塩
州
柵持掲‘心知得顧徐『Q塵4ロ
持掲‘心知得顧徐『Q塵4ロ
側挫冷小判槌豆恭・Q腰4ロ
1
lJ訓AjlJ訓
1
IF'邪刈1J訓
ト’刑知IFJ訓
専昌燕冊二鍵鷺左
拙
Hも
起起
脚
脚船
船堂
堂
陥埜釦Mも並
世
世1
1F j や 世 ト ー ノ
マ ー 画 一 唖 ､ 』 隼 3 ‐
心
⑩拙
船I K 0 Q
G慨
心
'幻
鵜慨
dd
RHD
DG
G那
那
'邸拙#
＄尺心
岬拠
拙
心
⑩禍
禍I N I ● 拙
悩
『幻船tHPGH6
並
埜1
1J や 坐 l J
埜
邑1
1J報埜P
拙 埜 粒 細 埜
起
竺1Jや世lJ
1-′荊一UトJ刑
揺
陥堂 刺 船 越
槌 埜 刺 紬 起
慰︻
机響
社斗
斗揮
揮幻 饗
縛平
斗良
負'⑥藍
態qロ
机
里 用 戸 等 里 四 二
圏程属圏。，画胃
画 一 《 ｡ ［ つ ｡
‐ 噂 ､ ↓ ｡
1
lJ1J幻1J訓
埜1Jや埋lJ
IJ和人』1戸'訓
駕目詞重向8
【 ロ ｡ 岸 − つ
マ E 鼻 司 → − E つ C
u う E u − ｡
3
J≦3≦＃≦3鳶昏左
古
宮’届認呂廻昂呂
西 岸 一 つ ‐ ｡
'
‘幻
幻’ ｡
心』淵幻偶
鵬
拙
Hも
網網
糎
糎描
描埜
埜
世
世遇
遇や 埜 卜 J
吋胃露三句r③9
三湯葛巳守画呂
C ◎ E u マ ー 辱 司 o
K P E 、 』 ｡
恥尉罰黒里‘ｲ皇
梅如
牒授隆
岬
惟竺牌訓叩一荘捺
乙縛
心鵬堂い刊斗届
浪純や刈心四判
二替心
冊埜Ｐ苅蚕悩冷
二禅
⑭陥竺い刺﹀州
ロ。ロロ
⑯．”
口．つ一
一◇︻国
、亭守や
唖・ロＮ
”・守
幻昇埋垂判碑、
Ｍ一・﹀や．やＰ侶要ｅド亀辱平面ざ
布姐
海
如
即
陳毎韮
惟埜Ｐ訓叩一装徐
抹
噸
叩拙埋Ｐ訓刈
刈爾
繭
二響
Ｋ
Ｋ価
価や
や判
判心
心狸
狸刈
刈
ら替哩
二骨
響
拙埜憎珊蚕惟鱈
、船
拙型
埜し
︺訓
刊﹀州
心
ＣＤＦ
画。垣“
一。︻国
や１画斡
ト・垣
画・ロ
ロ。ロロ
売
泥伽
如
喋袋喋
岬
拙
拙堂
堂Ｐ
Ｐ訓
訓叩
叩一
一耗
耗鈴
鈴
ら響
岬紙型旧知判扇
岐
収佃偲刈心根幻
ｓ封心
髄型し訓垂拙掲
ローロロ
ロ。卑
一・西
幻・口雨
哩・戸”
唾。軍国
ロ一
画
寺園
孟伽
お
佃
牒霞喋
叩
拙起い訓叩一荘鈴
悩
二終
叩拙起し訓斗面
蔵
Ｋ帆争型心根幻
二饗ふ
化托一Ｐ訓二冊
拙掲
喝
皇響
縛
⑭ 悩堂い訓
知﹀柵
州
心
叩士而
泥如
濯授藍
叩
ロ一国
の
国
居面
斡斡
ロマー
嵩如
鹿
離察喋
態
岬掲Ｐ小中や。ｓ
岬穐Ｐ、中仙幻抑却
二禅尋
尋拙
拙侭
偲
己紳
二
饗﹀
﹀州
州
叩や強迫塵替小路叩鱈墳副興晋摺
百一
毎
屋ら
凶唖
や垂
口
一Ｄ︽一
”一
古伽
左
如
眺寮喉
噸褐Ｐ小中やゆ二
蝿褐や、中仙幻仙知
己紳争拙穐
二樽﹀棚
判
左如
匪寮脹
礁
や褐Ｐ心中やＯ二
蝿掲Ｐ、中仙幻抽斗
二樫雪粘喝
ら
二樽﹀州
眺言陥
熊
心娼Ｐい中や０ｓ
岬褐いい中仙幻仙却
噸
二侭奉拙掲
二
伸﹀
﹀州
州
邑樽
つ・画一
つ・国一
函、一
”己寺
ロ“つつ
つ②一
ロ一
トョ
マ
の
ロ一目
在伽
佃
雛毎喋
喉
押据旧心中や○二
岬掲や、中抽幻抽刈
二響二鴨褐
二樽﹀
﹀州
州
岬縛叩一余眠掛小路仰こい鴎知争皿岬壱涼
の。一四
る骨二拙侭
参禅﹀
﹀州
判
岬褐Ｐ小中や、
ｎ畠
ｓ
蝿
叩喝い巾中仙
仙幻
幻他
他判
判
諜言睦
熊
海⑩
夷
如
ｅ余皿・仙却師らい﹄伽鵜刈くｅ塁里︲圏ロ
ロ一国
つ一
の
マ画
面マ
国一一
画
ロ戸
口一国
一画
マ”一
つマ
マ。函
一ｍ
の︾
中
の
ロ一因
唖・口園
国つ一
つ一国
唖マー
トマ
の
寺
画
マ・劃園
ロ一国
因ロ面
マ唖一
岸邑
画
面
画
垣●トー
夷佃
古
如
昧穣脹
邑餐雪拙掲
二
邑縛
二
響﹀
﹀帆
州
蝿褐やい中やｐ二
噸縄Ｐ小中抑
仙軸伽判
声如
嵩
匪穣喋
唯
叩掲Ｐ心中や、二
噸喝や心中抽軸仙剖
邑挫奉拙鱈
蝿Ｋ園叩一
二神
仲﹀伽
判
古如
牒毎熊
岬褐Ｐ心中や０
ｏ二
多
紀
噸褐いい中仙
仙幻
幻伽
伽判
判
皇縛二冊喝
二響
轡﹀伽
海如
躯
匪浸脹
岬掲や心中や○二
噸褐Ｐ心中刑軸伽却
１縛蚕拙穐
州
邑脅﹀靴
左佃
郎寮脹
己縛
樫﹀
﹀州
州
二替奉拙掲
岬喝Ｐ心中や○二
妃
岬褐や、中仙
仙幻
幻仙
仙却
却
岬や誇当盟響
小品噸こい尋弛裂雪扇︾口判余皿剖題璽トー討つ
マ◆一ｍ
Ｆ”垣画
一・ｍ一
マ．国
四・の
つ‘つつ
三樽︾侭嘘姓倒やＰ唾如尋Ｓ季鼻紙団１国ざ
の。の岸
マ・一
ロロ”
ロ。。ロ
知判余皿却Ｓや岬掲Ｍ二黒槌ｅ争皿匡Ｉ冒己
坤褐塙斗Ｕ岬竺鯉却ら縛弛Ｐ︾侭判Ｕ岬七一一醒凶
ロ”車垣
ｍ・因
卑・一
重。③
ｃ‘ロ口
ｍ毛Ｓ降畿丑ｅ﹀暇︾哲降米五ｓ禦諏里Ｉ計ら
＠毎西寺
③。マ“
③。マ
ｃ︲つつ
叩収鍾ｕい品Ｓ判ｕｓ酷
劃心鋼Ｐ岬価︾昼判ｕｓ毒昇拙ｅ索皿空Ｉ討つ
画わ②︾
つ・函一
︾■一一
つど
画・︾
ロ﹃つつ
叩型浬伽幽居剃岬Ｊ痘叩幻托一Ｍ一脈間こ１尉車
EつEuゼロE,』一｡
縛小そｅＫ小福叩一巨Ｓ判余皿刈圏匡目１創己
ロ・ロロ
己。面
ｍ。苛劃
面。画
ロザーロ
岬。蝋Ⅱ示払製異牝認匪
眺言脹
噸穐や小中や０ｓ
岬褐いい中仙幻荊刈
二饗尋焔掲
垂禅
鶴﹀州
参
古佃
伽
蝿七義画題二縛弛Ｐミーロ
土八、﹀拙いＰ余皿如仙園ｅ余皿望ｌ劇己
言
卑
ロ一国
＠国
渥苛
一旬一
匂”一
の守
函一
匂
垣
ロ一国
岬兵酷型ｅ零鼻拙﹀Ｒ土製窒鱈ｅ索皿堂Ｉ討つ
画．向
ｃ０Ｃｃ
寺Ｄ一
垣。画
、。国固
拙制一Ｐ訓里荘徐
心拙竺Ｐ訓刈繭
め。③垣
岬や講当圃稗小
眺穣簾
藍
蝿褐Ｐ心中や０１
コ
押
岬褐 Ｐ 心 中 仙 迦 仙 刈
二韓套拙褐
二樽
得﹀州
声如
伽
己縛︾Ｒ浬照小邑判申ニドヨ網襲
毛余皿・荊刈叩ｓＰＪ如陥判くｅ型マー１劃己
ロ戸国
画
ト
の命
国一
つい一
疎浸礁
幻崎Ｐ小中や０二
噸掲憎
岬
Ｐ小中加幻伽刈
昌韓司拙褐
二
邑
皇縫
禅﹀州
古如
佃
由
鵠ｅ十一狸求皿並至くゆ二Ｍ一酷栽ＳＵ里ｌ圏己
ロー酎
旬
や
一の
ロマ
ローー
ｍマ
商如
岬褐蓑鋼邸樽小品
叩邑憎型通知狼皿岬負いｕ判製喜謎三ｌ圏ロ
ト②一
の
垣
ロ一国
吋。や
寸Ｄ一
四・函
ロ．ロつ
め。②討
Eつロ句GJc面面ロ
岨 ｡ 一 ー
国。四の
u 団 匡 ､ 』 一 ｡
ご戸つ一寺呂
GJ亡､』03−⑮句｡
二替
岐抑や判心抑判
二替心
船型Ｐ訓尋惟鱈
二樫
心拙埜槽訓﹀州
二得今覆剖叫
起挙伽閣偶やど鋼心員よ皿トー画呂
口割
一壱
唖︽
画守
邑言
邑
ロー
︾律岐捕一ｓや胆やＥく揺一騨三︲⑧ざ
＝劇高圏；．。今8
劃・唖
マ マ L ロ ロ ？ ‐ ‐
岬褐講刈側押当鯉叩一巾吊Ｓ長
二樽こいＪ弾仲英監到ｅ奉鼻鮎ｅ争皿ｍＩ圏ロ
35
ロ一国
画
守討
唖唖
国卜
Ｆ壷
守一
拙
拙堂
堂Ｐ
Ｐ刺
刺Ｗ
Ｗ一
一義
義器
器
押
牒毎喋
左如
右
岬伽Ｐ墨
腿や祇叶やＰ判ぺら響四反、ｌ園己
一一国
一画
岬紙型旧訓型緬
二掛
善
岐純や判心靭軸
4H韓掩心軸紳扇鈴'e畷40
州鉾褐心軸替転鈴'e畷4ﾛ
二饗
縫
口
一
更F［っマヒ則寺と､
3≦罵識亀訓裳鴬泥
左
岬褐Ｐ砿匡唖ｌ圏口恥率坤睡岬叩娠岬一祢華龍や麹︲︽評
ﾄ
I−
ノノ
訓訓
却
却1
1J
J訓
訓
《ロ酉､』三
一ﾛ”EのF。寺句一
屋
曜 列 屋 則 一 一
国
のロ
ロ守
拙埜牌訓会
雪拙褐
二掛
響
廻守
二替埋
一劃
局 語 馬 謝 = ‐ 目
α圏忠言四面9
岬伽Ｐシや毛く料二Ｊ器Ｔ関己
列＝､S
⑲拙
柵埜や刑﹀州
埋
左
佃如
︲砺
陳裳脹
3s両識≦訓堂鴬梅
海
3
v≦H6櫛
≦而識ﾆﾖI裳鴬梅
吊
卑
つ戸
411替嬬,､幻替面持fGnE4ﾛ
41{響冷'幻
411縛総'且刈縫繭鈴叩喋4ﾛ
心
'拙
、l
冊K
1r
KG
岬侶
粍
拙 埜 佃 船 型
型1Jや堂1F’
並
1J訓』JIJ知
心冊型
埜Ｐ訓﹀帆
小
'幻催I瞳IC継
面
ｃａｐロ
'
,､
、柵 1 吋 心
岬拙
拙
冊埜 佃 船 型
堂
堂1 J や 鐘 I
1J
鵬竺佃1帖堂
堂1Jや型I−j
I
1 JJ
司1
刑
1J リ ト J 刑
や鴎﹀鵠やＰ斗縄や︲圏邑
尋凸面
岬
脳
脳埜
埜い
い訓
訓叩
叩一
一錠
錠恭
恭
気画
科。唖
岸四
⑮拙埜
竺Ｐ
憎刺﹀州
埋
さ掛
律
二饗四
二縛
鋒
酎ｏ四国
岬揺堂隈利剣扇
、。戸③
冊埋牌訓尋拙掲
斌
Ｋ純や斗覗仰知
唖︷
垣坤
Ｆｐｃ劃
一ＧＦ
里 圏 届 罰 卑 − 9
昌 零 鳶 二 三 一 三
小価当憎
叩掲Ｐ牒罰浩料口一心”ｌ園。Ｊ異﹀穐頃托一Ｐ碇岬二義八国Ｉ詞つ
雪
口 G邑
d う喰
に 弓勺 唾 画 宮
馬后
里 畠 零
⑦ 零 翼 岳 詞
‐｡，園tロー再‐
す 冒 罵 冨 守 − 9
灼佳呂認島．面言