Comments
Description
Transcript
張芸謀監督による武侠大作『HERO~ が、アジアから世界へ
15 映画 WHERO~ のグローパル化戦略について 徐冬梅 要旨 0 0 0万ドルにも及ぶ資金を投入した近年の大規模な製作形態（B l o c k b u s t e r）の先駆であり、中国か 約3 らグローパノレな映画市場に参入した第一本自の映画として、『HERO』（原題：英雄、 2002）は中閣の映画 の歴史において、重要な意義を持つ挟@iで、ある。張装謀監督は従来の武侠挟瞬に見られる勧善懲悪の道徳 に従うのではなく、作品の権力論理内部構造の整合によって、川知的な社会を作ることを優先するとい うグローパル社会に適応したメッセージを怯えた。つまり、映臨での f 秦王を殺すかJ、f 秦王を殺さない のかj という二項対立を、武侠映画の核心である「義j を過して、より一般的な「平和Jに結びつけたこ とによって、共同理解をグローパノレ時代の社会秩序の維持するための必要な法（ノレーノレ）として打ち出し たのである。一方、監督、スター、キャストらが獲得した社会知名度、プロモーションの効果、悶家の支 持という三つの要素が絡み合い、『HERO~ のグ、ローパノレな成功を後押しした。 はじめに 2002 年 、 チャン・イーモウ 張芸謀監督による武侠大作『HERO~ が、アジアから世界へと発信された。この 映画は中国国内では史上最高の 6000万ドルの興符収入をあげ、日本では 40億円を突破し、ア メリカでも 2週連続興行成績一位を獲得した 1 0 興味深いことに、『HERO~ は全世界にセンセーションを巻き起こしたと問時に、様々な議論も 喚起した。その批評は大きく 3つに分けられる。一つ目は、映画の物語形式と内容のアンバラ ンスに対する批判であった。いわゆる、映画の形式は美しいが、内容は空洞だと批判する意見 である 20 二つ目は、映画のタイトル、そして内容に対する問いかけである。まず「真の英雄とは誰な のか」としづ問題をめぐって、意見の相違が見られる。例えば、無名が秦王暗殺の使命を担っ ているため、当然彼は英雄であるという意見に対し、秦王は国の統一のために戦っているため、 秦王に英雄と名づけるべきだとしづ意見もある 3。また、 3人の科客は無名に協力し、秦王の信 頼を得るために、命まで捧げたのだから、彼らは英雄だという見解も見られる＼一方、映顕 における「天下 J の意味の暖昧さについての指摘もあった。例えば、中国社会科学院文学研究 チェンショウメイ 所の諌暁明によれば、「天下 j の意味は流動的で、「中原 J、「中盤 J、また「世界j などと置 き換えられることができるだけではなく、美学や哲学の意味が含まれている、とする 5。また、 チャン・イーヴ チョウ・シアオウエン 北京大学教授の文学研究者張顕武は、可HERO~ を『異聞・始皇帝謀殺 （ 秦 煩 ） （ 周 暁 文 監督、 1996）』、『始皇子苦暗殺（荊軒刺秦王）』（陳凱歌監督、 1998）』と比較し、「『HERO』を通し て、張芸謀は中国の具体的な情勢を超えた新しい世界想像を提示した J 6と指摘する。 ダイ・ジンブア 三つ自は、映癌におけるイデオロギーをめぐる議論である。例えば、戴錦華は映画が題材 にする歴史事件「始皇帝暗殺Jに視点を向け、彼女は「第五世代監督が次々に秦王を暗殺する J という「映画的行為 j について、 r w秦王暗殺コンプレックス』を、『第五世代Jの活動初期の『父 子秩序』の寓話の持現と見ることができ 7、同時にそれを寓話的な『文革』の記憶の影のゆら . ローンズリー（ Gary D . ぎとみることができる 8」と解釈する。その一方で、ゲイリー D Rawnsley）は「『HERO~ はポスト共産主義的な思想、で、現代中盤のイデオロギーの行方を議論す るJ 9 という見方を示し、「『HERO』には、麓史、権力、ネーションなどの話題が多く含まれ、 多様な解釈が可能である J 10 と指摘する。 先行研究の中にも、『HERO~ は中国映画のグローパル大作として重要視すべきたという指摘が 1 6 人 文 科 学 研 究 第4 2 号 あるが 11、張芸謀はグローパルなメッセージをどう映閣の中で表現したか、また、なぜ中患の 武侠映画としてセンセーションを巻き起こしたのか、その要因についての検討は未だに不十分 である。そこで、本章では、作品とグローパノレな映画市場との関連に注目し、映部内と映画外 の諸要素との関係を検討する。あらかじめ先取りして苦うと、筆者が本章で主張したいのは、 以下の 3点になる。第一に、監督が既に国際社会で獲得していた知名度が大きな要因となって いること。第二に、映画の護線的な語りによる叙述トリックを通して、武侠映画に新しい物語 形式を提供したこと。また、刺客たちの「殺すj から「殺してはならぬJ という目的の転自に よって、作品にグローパノレな意義を付与したことである。第三に、グローパノレな社会背景、プ ロモーションの実行、国家の支持も作品のグローパノレな成功を後押しした。以上の 3点に着目 し、論じてみたい。 1 . 張芸謀監督 問ERO~ は中国映繭として初めて、本格的に海外マーケットに進出し、歴史的な興行的成功 を収めた。その原閣のーっとして、張芸謀が約 20年間積み上げてきた社会知名度が考えられる。 張芸謀は『紅いコーリャン』 を探して』 ( 1 9 9 9） 、 ( 1 9 8 7）から『菊立』 ( 1 9 9 0） 、 『紅夢』 ( 1 9 9 1） 、 『あの子 『初恋のきた道J (1999）に叢るまで、多くの文芸映画は海外で高い評 価を博し、そのうちの幾つかは、様々な患際映画祭の最高賞を獲得した。中国の第五世代の代 表的な映癌監督として、中富映密の梅外マーケット進出の礎を築いた。 グローパル化の波に乗り、張芸謀は『記長o~ において文芸映画から商業映画へ、映画製作の 路線を転換した。 開ERO』は、張芸謀が初めて撮った、庶民ではなく英雄が主人公の物語であ り、彼の人生初の武侠映画でもある。この彼の人生の転向作の位置づけについて尋ねられた時 に、彼は、 「『HERO~ は中国盟内向けというより西洋の観客をターゲットとした商業的アクシ ョン映画であり、視覚的な表現力、娯楽性に重点を置いてある。映画の上映を通して、梅外の 観客に中盤の文化を理解し、もっと多くの人に中国映画を楽しんでもらいたい。 j 12 と語って いる。 2 . r部設o~ の内容と形式 李安と武侠挟画を選び、世界市場を狙うことに成功した点で共通する。二人は共 に武侠映画のファンである。武侠映画への愛着について、 「武侠映画を作って、初めて 本当の映磁製作者となるのだと考えている自分がどこかにいます。そこにはナマのままのクー ルで富岳い純粋な映酪的エネノレギーがあるのです。 J 13と語ったのに対して、張芸謀は彼の説 明に賛成し、 f 監督なら誰でも武侠映画を作りたいとひそかに願っているものですー私にとっ ても、それは長年の夢でした 14 Jと説明する。 0 ティニ~~より遅いので、 間ERO~ 阿部o~ の製作や公開は、 『グリーン・デス はf グリーン・デスティニー』の模倣だという意見があっ た。これに対して、張芸謀は「 90年代後半から脚本作りに着手し、作品が完成するまでに、 4 かかった J 15と説明する。 とはいえ、 『阻まりは『グリーン・デステイニーJとは完全に無関係とは言えない。 週末Jのインタゼューを受けたときに、張芸謀は いると答えた。 rWHERO~ 『南方 はグローパノレな映覇市場を狙って 「中層大陸に住む 1 3 億の中国人、 4000万ぐらい中国以外の地域に住む中国人、 また中国と親近感がある日本、韓国の人々、更にアメリカの観客を全て WHERO~ の鑑賞者とし て設定する J と彼は説明する。そしてこの設定が実現できたのは、『グリーン・デスティニー』 したグローパルな成功のおかげだ J 16 と彼は述べている。 『グリーン・デスティニー』は、 2001年のアカデミー賞を大いににぎわせるとともにアメリ 映酪 f 狂 ERrn のグローパル化戦略について カだけではなくヨーロッパで、も大ヒットし、チケットだけの売り上げで2 億 1千3 百万ドル、ビ デオ、 DVDのレンタノレや販売で、 1 億 1千 2苦万ドソレも獲得した l7 ( S t a n l e yRosen）が指摘するように、 0 スタンレー・ローゼン 「『グリーン・デスティニー』のインターナショナノレな成 功を収めたのに伴い、ハリウッド側は積撮的に中国の映画監督を採用し、中国の溜業映潤の発 壊に拍車をかけた。その結果、中国の民族映画はますますトランスナショナノレな映画になって いく。 J l8 『グリーン・デスティニ－~の先例の成功があったからこそ、商洋の観客の中盤の 武侠挟画への関心が一層高まり、 何回o~ のグローパノレ化進出の成功に結ひ、ついたと考えられ よう。 2 .1 物語形式 『グリーン・デスティニー』は、基本的に従来の武侠映癌に見られるプロット直線的な語り セイメイケン 方を維持しながら、天下の名剣グリーン・デステイニー（青冥剣）をめぐる葛藤、女性同士聞の ＼また男女の恋愛物語を挿入した。基本的には、因果関係の明確な古典的ハリウッド映画 l9 の展開パターンに基づいて物語を展開する。 一方、 W H E R O 』の物語は『グリーン・デステイニー』の誼線的な語り方とは異なる。 阿部o~ の物語は戦国時代末期を舞台とする。秦王暗殺をテーマとし、秦王の暗殺を企図する越の 3人 の刺客と、彼らの協力のもとで秦玉の暗殺を企てる青年「無名 J （李連茶）を描いた作品であ る。五色の色（紅、藍、白、縁、黒）の変化は物語の手がかりとなっており、プロットの農関 を推進する。そのため、『HERO~ が張芸謀ならではの様式美と豊かな色彩で捕かれた力作だと賞 賛される一方で、物語が採用する「作り話j と「本当の話j の複線的な構成は日本の名監督黒 沢明の『羅生門 Jからの模倣だという指摘もあった 20。確かに、複線的な構成で物語を語るの は文芸映画の中で常に使われている技法であった。しかし、胡金銭、チャン・ツェー張徹、 ブノレース・リー ツイ・ハーク 李小龍、徐克といった武侠映画の代表的な監督や主演者の作品を確認すれば分かるように、 武侠映画の中に接線的な物語形式が導入されることはほぼない。阿部りでは、楼線的な語りに よって、異なる物語が互いに絡み合い、エンディングまで引っ張っていく、そのあり方が、武 侠映画に新しい物語形式を提供したと言っても過言ではない。 2 . 2 映画の核心− r 義J 一般的なノ＼リウッド映画、とくにアクション映画は、ヒーローと悪人の区別がはっきりして いる。悪人は性悪で、悪人のせいで、ヒーローは何度も窮地に陥る。しかし最後にはヒーロー が悪人を制する、という物語の展開は定番となっている。 ギョタキョウリュウチャン・ツィイー 『グリーン・ヂスティニ－~に登場 ジボハック ヘキガンコ する玉較竜（章子恰）は確かに善と惑を同時に有する人物であるが、李慕白は善、碧眼狐 は完全に悪の代表として描かれており、その点で作品は従来の武侠映画の「勧善懲悪Jのパタ ーンから逸脱したとは言えない。 一方、 WHERO~ は、従来の武侠映画に多い「仇討ち j のテーマに対し、 「仇を討つことがす べてなのか？ J というアンチテーゼを立てた。インパクトのある映画形式であるが、この古代 の物語を繰り返して語るという語りのあり方が、表面的な印象を与える一方で、映闘の語る内 容は実に「現代的j である。それは、刺客たちの「殺すj から「殺してはならぬj という自的 の逆転によって、グローパノレ時代の社会秩序を維持するために必要な法（ノレーノレ）を提示した のである。 すでに多くの論者が指摘するように、映画で最終的に「義J とされるものは、 「天下j であ り、これは映画が伝えようとする最も重要なメッセージである。確かに、映画の結末、秦王と 剣士たちは「天下J に対する合意を達成した。しかし、ここで指摘しておきたいのは、秦王が 17 1 8 人 文 科 学 研 究 第4 2 号 言う「天下 j と刺客たちが議論する「天下」とは、本繋的な差がある。つまり、秦王は狙うの は、「統一 Jであるが、それに対して、刺客たちは願っているのは「平和 J である。 f 統一 j と「平和 j とは必ずしも一致するものではないが、映画の中で、どのようにこの蹄 者の合意を実現させ、そして「平和 j という全世界に通用できるメッセージを伝えることに成 功したのだろうか。大別すると、映画における秦王のイメージ表象、及び料客たちの「侠J（ 勧 から「義J（道義）への転向、更に中間の状況や、世界の局勢という社会的背景と映画 との関係という 3つの側面から考える必要がある。まず、映画における秦王としづ人物の設定 に注目してみよう。 2 1年）秦の始嘉手誇は、万里の長城を建設した偉業が伝えら 初めて中国を統ーした（紀元前 2 れると需時に、中国史上最も有名な暴君としても知られている。秦が中閣を統治した時代、お よそ L000万の人口に対して、 200百万人の労働者を強制的に徴用した。始皇帝はさらにその 過酷な法律と刑罰を学問の領域に広げ、誰にはばかることなく思想の自由を束縛し、かつて政 治を批判した儒学者を千人あまりも殺害した。 21 しかし映画における秦王のイメージ表象は史実としての人物像とは大きく異なる。映画のな かに登場する秦王は暴力者というより、むしろ心が暖かく、人間性の豊かな人物である。映画 では、秦王は、残剣が書いた「剣J という書を読み取り、その書を通して、残剣と心を通じ合 わせた。また、映彊の結末で、無名が、衛兵たちが放っ矢で、射殺された時には、秦王は彼を救 出することができない。秦王自身が規定した法（ルーノレ）の前に、権力者の薬王は無力者に転 身してしまう。 この「天下Jに対する合意を達成するために、科客たちは、「侠J（勧善懲悪）から「義J（ 道 義）への転向することによって、秦王の知己とならなければならない。残剣のセリフによれば、 「秦王が天下を統一すれば、戦国のt 肢は終わり、平和がもたらされる。もしも無名が秦王を暗 殺すれば、六居間の戦いはさらに続き、民の苦しみは長引く。 j のである。由人の刺客の中で、 残剣はこの「義J を最初に知り、無名には「天下j というこ宇を送ることで、秦王暗殺をあき らめさせようとする。また、秦王と十歩の距離の中で相対時し語り合う中で、無名は残貧J I が送 った「秦壬を殺しではならぬJ というメッセージの本当の意味を知ってしまう。つまり、秦壬 暗殺は、燕盟、越罷の「小義Jのためである一方で、暗殺行為を諦めることは、「天下」の人々 のための f 大仁j である。これは、中国の諺「英雄舎小義行大仁 J（英雄は大きな仁のために小 義を捨てる）に相応しい、武侠の精神文化の本当の意味でもある。 更に、映画では、秦王の暴力を前面に押し出さず、剣士たちは義のために犠牲になることの 、そして世界情勢との関係から考える必要がある。 20世紀後半から中層は、自覚ましい経済発展を遂げている。しかし、経済の急速な発展に伴 い、臨内の政治の矛腐を生じた。経済発展により経済格差が生じ、政治のタガが緩むと、異民 族による自治、独立の声が高まりつつある。このような社会状況の中で、中国の圏内の開題を 平和的に解決するためには、「法j 的な社会を作ることが急務となってくる。こう考えるとき、 WHERO~ が、観客に語りかけているのは、現在の中岡が抱える様々な問題を超えて、中田が統 一される「天下 j が伺より大事なのだということだと思われる。 この転回によって、映酪には、中国としづ枠組みのなかで伝統や文化を語られることに留ま らず、グローパノレな意味合いも付与されることになった。それは、「革命Jを引き起こし、政治 的反逆に対するコンプレックスの現われではなく、権力の象徴である薬王が絶対的な意味での 勝手J I 者に敬意を払うでもない。この映臨で、秦王が悟ったのは、「為政者は戦わずして国を守り、 大きな心で民を包み込まなければならなしリということであり、 f 対立Jする双方が歴史と権力 の論理に対する共通理解を通じて到達した黙契と合意だといえる。この黙契と合意は、グロー 映酪 rnERQJ のグローパル化戦略について パノレ時代の社会秩序の維持するためにも必要なものである。世界各国と思際的に協調する必要 性を、映間を通じて、暗示的に語っているのである。 2 . 3 ジェンダー表象 『HERO~ には、歴史における人物に対する新しい理解を提示し、男性たちの世界認識を賞賛 する。しかし、中国の網易ポータノレサイトにて行ったスターランキング鵠査において、五人の ヒセツ マギー・チャン 主演者の中で、飛雷を演じる張憂玉は最も高い点数（ 8 .5 3、満分 1 0分）を得た。次は、 陳 道明、李連夜、章子恰の顕である 220 この映画は男性の物語とはいえ、女優への注目度も高い。 二人の女優をめぐって、最高と最低の点数が付けられたが、それは演技面での評価による結果 Iの恋人役を演じながら、 に限らず、役柄との関係による側面が大きいと恩われる。張費支は残貧J 中間の伝統的な女性の特徴も有する。観客はその役柄に感情移入しやすいと恩われる。そのー キサラギ 方で、章子恰が演じる如月は f 第三者j の立場であり、観客の好感を呼ぶのは難しいと言って もよいだろう。では、映聞に議場する二人の女性人物像に注目してみよう。 マギー・チャン 映画の中で、飛需を演じるのは香港女優、張憂玉である。飛雪は無名が語る対象であり、 残剣の恋人、そして失敗者として描かれる。映画の最初の無名が語る赤のパートに登場する飛 雪は、不貞な女性であり、頑固で、嫉妬しやすく、怒りっぽい人物である。彼女は恋人残剣と 彼の侍女如月との暖昧関係に気づき、日頃、如月に冷たい態度しか見せない。また、嫉妬の怒 りで侍女の顔にカップの水をかけ、いじめまでする。次に、青のパートに登場した飛嘗は秦王 暗殺のため、命まで捧げようとする。一見すると、飛雪は、男性に負けない勇気がある女侠と して描かれるが、それはあくまで私怨のレベル（父の死への復讐のため）にとどまっている。 また、縁のパートで飛雪はロマンチックな雰囲気と共に登場する。彼女は、秦王の命を狙うた めに残剣と共に秦官に侵入した。しかし残剣は、秦王との戦いの中で、秦王を殺してはいけな いことを悟り、自ら暗殺する行為を中止した。このことに対して飛雪は恨みを抱き、 3 年間、 彼と言葉を交わさない。更に、自のパートで無名は秦王暗殺に失敗したという知らせが届いた。 彼女の復讐の幻滅に伴い、彼女は生きる希望を失い、残剣は飛雪の貧J Iに死に、飛雪は自刃する 結末に終わる。 以上、父の復響は飛雪の人生のすべての自標である。しかし、この自標を達成するためには、 男の力、つまり恋人の残剣と無名の力を借りらなければいけない。彼女は最初から最後まで自 立できない女、弱者として描写されている。その復讐の幻滅に伴い、彼女の存在意義も次第に なくなり、死を選ばざるをえない状況に追い詰められるのである。 町田o~ の中で、章子恰は残剣の侍女役如月を演じる。彼女は助演とはいえ、物語の進行に は欠かせない人物である。なぜなら、如月は「天下」の理念を受け入れ、残剣の思想、を伝える 媒介者として重要な役割を果たしたからである。彼女は残剣が書いた「剣」という字をプレゼ ントとして無名に渡し、そして「ご主人様のなさることは絶対に正しいはずです。ご主人様が あなた様（無名）に書き贈られた字には必ずや真理があるはずです。 j と正寵に自分の気持ちを 無名に伝えた。このシーンさえなければ、のちに無名は秦王の統一天下の理論を受け入れ、残 剣の語った「秦王は殺してはならぬ」としづ言葉への理解をすることは不可能であろう。 赤、青、自の違う色のエぜソードに登場する飛雪の動きや感情の違いと比較すると、し、章 子恰の演じる如丹のキャラクターは、純粋で、一途で、真っ寵ぐな性格が、どの色のエどソード にも見られる。 この一途な性格は特に飛雪と戦うシーンの中で表現される。飛雪は成熟し落ち着いた様子で、 鳥のように、如月の攻撃をかわず余裕をもって、冷静に対応していく。その一方で、如丹は主 人が突然、飛雪に攻撃されて倒れたことで、大きな衝撃を受け、怒りを押さえきれずに乱暴な 1 9 2 0 人 文 科 学 研 究 第4 2 号 戦いをするのである。二人の武技を比べると、如月が、飛雪より劣っているのは当然だろうが、 彼女の’情熱で狂気に満ちた振る舞いが魅力的で、観客に衝撃と感動を与えた。 皮肉なのは、一心で主人のことを思う如月は残剣にとって、ただの侍女に過ぎないというこ とである。しかも彼女を、飛雪への報復のための道具として利用した。映画では、如月と残剣 とのセックスのシーンがある。このシーンは映画の唯一のお愈気のある場面でもある。しかし、 それは全く愛に基づく行動ではない。飛雪と長空との暖味な関係について、「長空は一生江湖で 遊走し、とくに震いていけないことはないが、唯一心配するのは飛雪のことだJ と無名に告げ l は怒りの勢いで、走ってしまう。その後、飛雪の不貞へと報復するために、 られたときに、残貧j 彼はわざと如丹とセックスをし、飛雪に見せる。 以上、二人の女性は、共に感情豊かな人物として登場する。しかし二人とも個人の感情に基 づいて行動し、武侠世界の「義Jや世界に通用する法（ルーノレ）を知らない。彼女たちはあく まで男性に従うか男性の利用対象として描写される。張芸謀は、二人の女性のキャラクターを 通して、中患の文化の男らしさを強調し、一種の「男性的な中国 j を世界にアゼーノレしようと するのであろう。 3 . グローパノレ製作 阿部0』は、初めて本格的に海外進出し、興業的な成功を収めた中国映癌であり、この成功 が中国の映富市場を復活させたとも言える。言うまでもなく、この作品が収めたグローバノレな 成功は張芸謀個人の成果だけによるものではない。少なくとも、スター、キャストらが獲得し た社会知名度、プロモーションの効果、国家の支持という三つの要素が絡み合い、『HERO~ のグ ローパノレ成功の後押しになっていることが指摘できる。 3 .1映画の製作 WHERO~ は、中菌、アメリカ、そして香港から資金を調達し、 WTO 加盟後の第一本自の中国 映画として、グローパノレな興行収入を獲得したことに大きな意義を持っている。この映画の製 作会社北京新酉面影業公司は、張芸謀と親交のある実業家張偉平が理事長になって、 1995年に 創立した民間映画会社である。 3000 万ドルが投入された何回o~ は普通の映画製作というより、むしろ一つのプラント商品 として作り上げられたのである。何回o~ は 2002 年年末から映顕舘で上映されるや 3 ヶ丹でた ちまち閣内映酒舘興行奴入 2億 5千万元の売上となって、ほぼ投資総額を回収できるほどの中 国映商空前絶後の大ヒットとなった。中悶器内の年間の映画館総売上は 1 0億元と雷われており、 何回o~ 一本でその四分のー相当の売上となったので、ある。 大スターや才能があるスタップの集まりは阿部o~ がブランドとして成り立った一つの要国 だと言える。 2002 年 1 月 21 日の WTIME~ 誌では、何回o~ に出演する四人の写真李連夜、梁朝｛輩、 張畏玉が雑誌の表紙を飾った。表紙では、阿部o~ への熱望や期待は明らかにスターの パワーが大きな力になっていることが提示される 23 0 大スター以外のキャストたちも有名である。アクション監督に『少林サッカ− ~ ( 2 0 0 1）の i 凍 不語、撮影は『楽園の制（ 1994）、『恋する惑星~ ( 1 9 9 4）で、有名になったク在ト苛風んで、ある。 u(1985年）の衣裳デ、ザイ 衣装は日本人デザイナー、ワダエミデであり、彼女は黒海明の日 ンにより日本人女性初のアカデミー賞（衣裳デザイン賞）を受賞した。また、この映画の成功 に寄与したのは、世界トップレベルの才能を有する中国音楽家、語；！ の音楽だと付け加える 必要がある。欝膚は 2000年に『グリーン・デスティニーJのテーマ曲で、史上初めてアカデミ した中国人音楽家となった。いわば『封印o~ の製作において、監督、俳優から武術 i 決麗irnEROJl のグローパ jレ化戦略について 家、音楽家、デザイナーまで、まさにアジアのドリームチームといえるキャストとスタップが 集まっている。更に首人を超えるタレントは『HERO~ の国際ブランドを支えている。 3 . 2 プロモーション 間ERO~ が獲得した興行収入には、中国映商館の整備を中心とした挟蹄館の体制改革も一役 喪った。この作品が公開された 2002年はちょうど中国映画館の体制改革が始まった年で、あった。 この体制改革は中国で「院線（シアター・チェーン） J改革と呼ばれ、各劇場やシアターにチ ェーン経営への切り替えを要求したものである。 2002年8月 1日から発足したこの改革は各地の 劇場から大いに歓迎され、たった 6ヶ月の聞に 30本の「シアター・チェーン Jができるなど、そ れまで、の吉い映酷経営体制を徹底的に打ち破った。この改革の波に乗り、 間ERO~ は全盟 371涜 した。この興行成績は、最高で5 、6 院線軽度しか達成し 線で 100万元以上のチケット ていないこれまでの興行成績を遥かに越えていた 240 WHERO~ をプラントとして作り上げるには、プロモーションによる観客動員力も欠かせない。 北京新画面影業有限公司と北京耐可思電影伝媒公司が手を組み、映画のプロモーションに力を 入れた。この二つの映画会社は、実力がある映画会社として広く知られているため、『HERO~ の イメージアップには効果的だと言える。 『HERO~ のプロモーションの展開において、少なくとも三つのポイントが指摘できる。まず、 中国では海賊版問題が深刻であるため、海賊版防止部門と連携を取り、厳重な警備を行ったこ とである。撮影がメディアをシャットアウトして行なわれただけではなく、深センでの公開で は、身分証の提恭が要求されたことがあげられる。そして、テレピの広告、人民大会堂でのワ ールドプレミア、メディアによる関連報道など、メディアの力を借りて、 WHERO~ の影響力を拡 大した。また、 VCD、DVDのオークション形式での上映権販売することで、高い利益を回収する ことが可能になった。中国大陸における上映権が北京の中国大飯店で才一クションにかけられ、 1780万元で落札された。版権を取得したのは広東（カントン）偉佳音像公司で、この鏑格は中 国における類似上映権の獲得価格の最高値である 25 0 更に最も重要なのは、映画の関連商品を多く開発し、映画の上映に伴い、それらの需品を同 時に売り出すことで、最大の利議の獲得したことである。つまり、関連するドキュメンダリー 映画『縁起』の製作、本『英雄Jの出版、郵便切手、映画の記念ポスターの部艇など、 WHERO~ が作り上げたブランドのカセット効果を利用し、他の関連商品からも資金を罰収することに力 を入れたのである。 WHERO~ は権外で上映する前に、海外で映画の上映権を売り出すことによ って、すでに 1000万ドルの資金を回収し、それは投入資金の 3分の 1に達した。また、国内で の上映権を売ることで獲得した 1789万元以外に、広告、郵便切手、漫画の版権を譲ることでも 1000万元超を稼ぎだした 26。これらはハリウッドの収益モデ、ノレに倣ったものであり、その方法 を模倣することで、 何回o~ を中国のブランドとして売り出すことに成功した。 3 . 3 国家の支持 『封印o~ のプロモーションの展開において、菌家の支持が大きな力にもなっている。 2002 年 12月 、 『 HERO 』 は人民大会堂で記者会見とプレミア・ショーを行なった。 『信怠時報』の 報道によると、七枚の巨大ポスターがつるされ、床には真新しい赤紙訟が敷かれ、問脇に黒い 鎧兜を身に着けた 200人の「秦国Jの戦士がずらりと整列した。全員が北京体育学院から選抜 された、身長 179センチから 182センチまでの男性で、これは、患家の儀杖隊の条件と同じで ある。彼らは重厚な盾と長い矛を抱え、頭には美しい赤いふさのついた帽子をかぶり、厳粛な 表情と強い侠西なまりで「風よ、風よ、大風よ、大風よ、大風よ！ Jと一糸乱れず声を上げた 2 1 2 2 人 文 科 学 研 究 第4 2 号 。人民大会堂の会場内には「中国映闘がんばれ！『英雄』のオスカー進出を応援しよう j と 27 書かれた巨大な横断幕も掲げられていたという 280 現段階の中居で、人民大会堂は依然として共産党全国代表大会、中間人民政治協商会議が否 される場所であり、プレミアをここで行なうことは政府からの支持を得たことを示す。それ だけではなく、グローパル化の進行に伴い、中国映画も商業的傾向が強まり、市場を重視する ようになった。 『ニューヨーク・タイムス Jの報道によると、 『HERO~ が封切り 2 年後、中国政府の圧力に よって、ミラマックス（MiramaxFilms29）は WHERO』のアメリカでの公開を引き受けざる得 なくなったという。しかし、ミラマックスは映画を上映するにかかる費用を欠けているため、 香港に公開を建設するつもりで、あったディズニー（Disney ）が出資したそうである 30 。『HERO~ のグローパノレな市場展開において、国家の支持が大きな力発揮した。ある意味では、間関o~ に込められるイデオロギーは、中間の語家イメージに相応しいと認め、この作品を中匿の「ソ フトパワー J として輪出させるとも考えられよう。 映画を「ソフトパワー j として震視するのは、中国においては、ここ近年のことである。 2000 年から、中国映画館の体制改革の推進に伴い、ここ数年、中国の映画市場は急速な成長披りを 見せている。中国政府は外国映画の輸入を制限する一方で、共同製作映画を海外へ送り出し、 映画の海外上映を通して中国文化を普及させる狙いを持っている。復旦大学のシェン・ディン ソー（漆丁立）教授の言葉を借りれば、「中国はソフトパワーを拡大したいと考えている。ハリ ウッドの映商産業の競争力を利用して、中国の文化やシステムを広めようという政治目的があ る 。 J 3 1のだ。 『HERO~ は映翻市場のターニング・ポイントとなる作品だといえる。その後、 WlOVERS~ (2004 年）と『PRO担ISE 無樫~ (2005年）、『女帝 ［エンペラー］~ (2006年）など数本の様業大作の製 作を通じて、中罷映彊は真の「海外進出 j を果たした 32 0 まとめ 張芸謀は WliERO~ により、世界映画市場において、エンターテインメントとしての 挟闘の地位を確立した。この物語から、従来の武侠映翻に見られるような勧善懲悪の道徳に従 うのではなく、作品の権力論理内部構造の整合（小国の「義j よりも大国の「天下 J による平 和を優先するという物語のメッセージ）によって、「法J的な社会を作ることは正しいというグ ローパルなメッセージが伝わる。それは、グローパノレにも通用するメッセージである。中国人 以外の観客がこの映劉を見る際に、中国の古代の物語、中閣の現代社会のあり方について完全 に同調することは難しいにしても、グローパノレな社会について考えるきっかけとして、興味深 い映画だと雷えるだろう。一方、監替、スター、キャストたちの国際的な知名度、国家の支持 なども大きな力になっており、これが作品のグローバルな成功に繋がったのである。 1 r 娯楽営舘：中国電影的的鍍金年代j『三聯生活週刊』 2 0 0 6年 1 0月 1 61 . 3 http://news.cnfol.com/061016/101,1 5 9 9 ,2 3 3 1 9 4 9 , 0 0 .s h t m l( 2 0 1 3年 0 1月四日アクセス） 2 王永「外表華美内容空洞中間大片為何走不出刀光斜影J中圏経務縞 http://www.ce.cn/cysc/cmcb/cuanmei/200612/08/t20061208_9702301.s h t m l( 2 0 1 3年 0 1月 1 9日アク セス） 乃「北大教授戴錦華：中国霞影一些抵須i全治的病症J 『解放日報~ 2 0 0 8年 0 6月 3 0日北京文芸網 http://w 附 . artsbj.com/Html/educenter/msft/4245668203_4.html ( 2 0 1 3年 0 1月 1 9日アクセス 映酪 rnERO 』のグローパル化戦略について I 榔思銘博士坪悦英雄張装謀J新浪網 4 新浪博克 2 0 1 2年 0 3月 0 8日 http://blog.sina.com.cn/s/blog_9528b5cc0100xn6h.html詳（ 2 0 1 3年 0 1月 1 9日アクセス） XiaoMingChenandMing-YehT .R a w n s l e y .“ O nTianXia（ ‘A l lunderH e a v e n ' )inZhangYimou’s 5 H e r o " .InG l o b a lChinesec i n e m a :t h ecultureandpoliticsofH e r o . editedbyGaryD . Rawnsley andMing-YehT . RawnsleyLondon :Routledge ,2 0 1 0 . 張顕武 f 英雄一新世紀の器輸J w 当代電影~ 2003年第 2期 、 1 3真 。 6 戴錦華 f 断橋一子一代的芸術Jw 霧中風景一中国電影文化 1978-1998』北京大学出版社、 2000年 、 2 3 7 頁 。 戴錦華著、宮尾正樹監訳 8 f 中国映画のジェンダー・ポリティクス：ポスト冷戦時代の文化敦治』御茶 、 1 5 6貰 。 の水害房、 2006年 GaryD .R a w n s l e y .“ T h ePolitical n a r r a t i v e ( s ) ofH e r o "I nG l o b a lChinesec i n e m a :t h eculture 9 θ＇r o . editedbyGaryD . RawnsleyandMing-YehT . RawnsleyLondon :Routledge, andpoliticsofH 2 0 1 0 .P 1 3 10 I b i d ,P 2 4 . 11 AnthonyFungandJosephM . Chan “ Towardag l o b a lb l o c k b u s t e r :t h ep o it ic a leconomyofHero’s nationalism" I nG l o b a lChinesec i n e m a:t hθ cultureandpoliticsofH e r o . editedbyGaryD . Rawns1 e y andMing-YehT . Rawnsley London :Routledge ,2 0 1 0 . P198-209 12 「張芸謀 f 英雄』比獲奨更招人 Jw 北京娯楽信報』 2002年 0 7月 3 11 3 h t t p : / / e n t . s i n a . c o m .c n／泌氏／2002-07-31/131493643.html ( 2 0 1 3年 0 1月 1 9自アクセス） 13 岡崎由美、浦J I！寵著『武侠映画の快楽：唐の時代からハリウッドまで、剣士たちの凄技に迫る J東 京三修社、 2006年 、 9 8頁 。 14 「観樹徳張芸謀首次談“英雄” Jw斎魯i晩報~ 2002年 0 3月 2 21 3、大衆絹 h t t p : / / w w w .d z w w w .com/yule/yulexinwen/200203220303.htm ( 2 0 1 3年 0 1月四日アクセス） 15 李明軍「対話張芸謀：“無名”是我心問中的真英雄j 人民縞 』の脚本の完成は 9 9年で、『グリーン・ヂスティニー』の上映の訴の年だ、った o 正確に言うと、 WHERO h t t p : / / w w w . p e o p l e . c o m .cn/GB/wenyu/64/129/20021206/882639.html ( 2 0 1 3年 0 1丹羽田アクセス） 16 李宏宇 f 我｛門吊起了観衆的関口 J『南方周末』 2002年 1 2月四日、第四版。 17 “ 2001Year-EndR e p o r t , Market Research" V i d e o b u s i n e s s ,h t t p : / / w w w .videobusine 1丹羽日アクセス） s .com/yer200l_top_sellers_overall.asp and ( 2 0 1 3年 0 h t t p :I / w w w .v id e o b u si n e s s .c o m /yer2001_ top_reters_overal1 .a s p . ( 2 0 1 3年 0 1月四日アクセス） 18 StanleyRosen ，“℃hina goes Hollywood’ ForeignPolicy" January/Feburary 2003.P94-98 19 古典的ノ＼リウッド映画の特徴について、デイヴィッド・ボードウェノレとクリスティン・トンプソンは 「登場人物は欲望を達成するために、様々な行動をとり、物語の展開を促進する。そして、主人公は自 身とは反対の特徴や目標を持つ議場人物と衝突する。その結果、主人公は、目標を達成するために、そ の状況を変えなければならない。更に、因果関係を震視し、ほとんどの合典的な物語映画は、最後の結 末で強い終結性を見せる。観客はそれぞれの登場人物の運命、それぞれの謎の答え、そして、それぞれ の葛藤の顛末を知るのが普通で、ある。 J と指摘する。デイヴィッド・ボードウェノレ、クリスティン・ト ンプソン著、藤木秀朗［ほか］訳『 f フィノレム・アート j ：映画芸術入門 J名古屋大学出版会、 年 、 86-87頁 。 oI 列挙八大罪状：終子可以対『英雄』説不 T J捜狐娯楽頻道 2003年 2丹 14日 2 http://yule.sohu.com/70/10/article206371070.s h t m l( 2 0 1 3年 0 1月四日アクセス） 2 0 0 7 2 3 2 4 人文科学研究第4 2号 2l f 始皇帝j ウィキベディア h ttp://ja.wikipedia.org/wiki/ 弘印刷7 儲B 知 市9 A 閥 均E 5 胞倒的（ 2013年 0 1 月1 9日アクセス） 22 読者熱評《英雄》：；最佳演員張曇玉 2002年 1 2月 2 8日『北京農報』網易（N e te a s t ) 1月 1 9日アクセス） http://ent.163.com/edit/021228/021228_146989.html ( 2 0 1 3年 0 23 “ Starpowero nt h es e tofH e r o , Asia’s mostambitious-andwidelyanticipatedmotionp i c t u r e .” 11 3 TIME2002年 1月 2 24 「正視『英雄』J林郁峰編『視覚英雄張芸謀』中国広播嵩視出版社、 3 3頁 。 25 「張芸謀監督『英雄』、中盟大臨版権 1 7 8 0万光j サーチナ（ Searchina）ニュース http://news.searchina.ne.jp/disp_iphone.cgi?y=2002&d=1202&f=entertainment_1202_001.s h t m l 1月四日アクセス） ( 2 0 1 3年 0 26 了亜平『中居当代電影史』、中盟竜影出版社、 2011年 、 374頁 。 27 「英雄：中国電影的“入世小姑”？ Jw 人民日報~ 2002年 1 2月 2 0日 h t t p : / / w w w . p e o p l e . c o m .cn/GB/wenyu/64/130/20021220/891985.html ( 2 0 1 3年 0 1月 1 9日アクセス） 28 29 楊勤松可英雄』首映 中外媒体前面観感j『京華時報』 2002年 1 2月 1 6日 ミラマックス（Miramax Films）は、アメリカ合衆国の映画会社。親会社のウォルト・ディズ、ニー・ 2月にフィルムヤード・ホーノレディングス（Filmyard カンパニーにより、 2010年 1月末自で閉鎖。 2010年 1 Holdings）に売却され、映酒製作を継続している。 30 LAURAM . HOLSON :Disneyi nTalksonIndependencef o raWeinstein NEWY ORKT I A . 留SA ugust 1 0 , 2004 31 「ハリウッドの映臨産業、急拡大する中闇市場に照準 z 中国もソフトパワー強化へ手を組むJRecord China h t t p : / / w w w . r e c o r d c h i n a . c o .jp/group.php?groupid=53918 32 丁亜平『中国当代電影史』中国電影出版社、 2011年 、 346賞 。 参考文献 岡崎由美、浦川留著『武侠映顧の＇ I 夫楽：鷹の時代からハリウッドまで、剣士たちの凄技に迫る J東京三 修社、 2006年 戴錦華『霧中風景一中国電影文化 1978-1998~ 北京大学出版社、 2 0 0 0年 『中国映画のジェンダー・ポリティクス：ポスト冷戦時代の文化政治J宮尾正樹監訳、御茶の水 害薦、 2 006年 張顕武「英雄一新世紀の隠輪j『当代電影』 2003年第 2期 了亜平『中国当代電影史J中間電影出版社、 2011年 デイヴィッド・ボードウェノレ、クリスティン・トンプソン著、藤木秀朗［ほか］訳 映画芸術入門 J名古屋大学出版会、 w rフィノレム・アート j 2 0 0 7年 林郁峰縞『視覚英雄張芸謀J中国広播電視出版社、 2005年 GaryD . Rawnsleya n dMing-YehT .R a w n s l e y .G l o b a l Chinese cinema :t h e culture andpoliticsof H e r o . London :R o u t l e d g e ,2 0 1 0 . （じよ とうばい／名古屋大学大学院博士課程後期課韓日本文化学）