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W.オーウェン・ハロッド著「ブルーノ・パウルのタイプ家具とドイツ工作連盟
NAOSITE: Nagasaki University's Academic Output SITE Title W.オーウェン・ハロッド著「ブルーノ・パウルのタイプ家具とドイ ツ工作連盟、実用主義モダニズム1908-1918年」和訳(上) Author(s) 針貝, 綾 Citation 長崎大学教育学部紀要. 人文科学. 2007, 73, p. 49-62 Issue Date 2007-03-01 URL http://hdl.handle.net/10069/9725 Right This document is downloaded at: 2017-03-28T17:29:00Z http://naosite.lb.nagasaki-u.ac.jp 長 崎大 学教育学部紀 要 一人文科学一 第7 3号 W.オーウェン ･ハロッ ド著 ｢ブルーノ ･バウルのタイプ家具 と 9 0 8 -1 9 1 8 年｣和訳 ( 上) ドイツ工作連盟､実用主義モダニズム 1 針 員 綾 I . J a p a n e s eT r a n s l a t i o no f" Br u noPa l' u S" Ty p e n m6 b e l " , t heGe r ma nWe r k b nd u , a n dP r a g ma i t cMo d e is m m, 1 9 0 8 1 9 1 8 "b yW. Owe nHa r r o d AyaHARI KAI は じめに 本稿 では､訳者 が平成 1 6 年度 か ら行 ってい る手工芸連合 工房 史 の基礎 的研 究 の一部 とし て､W｡ オー クェ ン ･ハ ロッ ドが2 0 0 2 年 『 装飾芸術研究』 に発表 した論文 ｢ブル ー ノ ･バ ウ ル のタイ プ家具 と ドイ ツ工作連盟 ､実用 主義モ ダニズム 1 9 0 8-1 91 8 年 ｣ の前半部分 を紹介 する ( 注 1)｡ ブル ー ノ ･バ ウル は手工芸連合工房 において リヒヤル ト ･リーマー シュ ミー トに次 いで主力 図案 家 として活躍 した後､ベル リンを中心 に美術教育 にカ を注 ぎ､ベル リ ン美術 工芸博物館 ､ プ ロイセ ン美術 アカデ ミー等 の要職 を歴任 した人物 であ る｡バ ウル の 業績 の 中で もタイ プ家具 は彼 の手工芸連合 工房 にお ける最 も重 要 な仕 事 のひ とつ と 目され る｡ 当初 ､訳者 はタイ プ家具 が後 の ドイ ツ工作連盟 におい て重 要 な規格化概念 の源泉 のひ とつ となった こ とを裏付 ける論文 の執筆 を構想 し､資料調査 を行 っていたが､調査 中にま さにこのテーマ につ いて明快 に書 かれ てい る本論考 に出会 ったた め､計画 を変更 し､今 回 は これ を翻訳す ることに した｡バ ウル のカ タ ログはすで に元ベル リン美術工芸博物館館長 ソニア ･ギュンタ-が 1 9 9 2 年 に出版 したものがあったが ( 注1 ) ､ハ ロッ ドは大幅 に資料 や 解説 を加 えた形 で2 0 0 5年 にバ ウル のカ タ ログを出版 してい る ( 注2 ) ｡ したがって2 0 0 2 年に 『 装飾芸術研究』 に発表 され た本論 はハ ロッ ドのバ ウル研究 の出発 点 となった論文 であ り､ その後 のバ ウル研究 の重要 なェ ッセ ンスが集約 され てい る論文 で あ る とい えよ う｡ 翻 訳 1 9 3 6 年 の独創 的な書 『ウイ リアム ･モ リスか らヴ ァル ター ･グ ロピウス までの近代運動 , の先駆者 たち』 ( 注4)の中で､ニ コラス ･ペ グスナ- は建築家ブルー ノ ･バ ウル ( Br u noPa ul 1 8 7 4 1 9 6 8 )によってデザイ ンされた一連 の量産家具 ｢タイ プ家具｣ ( Type nm6 be l ) について 言及 している｡ タイ プ家具 とい う名称 は､逐語的 に" t y pe um f it ur e"あるいは"t ypi c a lf um it r ue" と英訳 されてい る｡ それ は､経 済的､実用 的､良心的 にデザイ ン され ､入念 に仕 上 げ られ た家具 を平均 的 な中流 階級 の家庭 が揃 えるために必 要 なあ らゆ る部 品 を含 んでい た｡規格 化 され ､機械 生産 され た部 品の､無 限の組 み合 わせ が可能 な近代 的なユニ ッ ト家具 の最初 の例 で あった｡ この よ うにタイ プ家具 は近代運動史 に位 置づ け られ てい るのだが､実 は1 8 世紀 ドイ ツの歴 史主義 を想起 させ る形態言語 においてデザイ ンされ た ものであ る｡ それ は 結果 的 に機能 主義美学 の歴 史 をた どる歴史家 の意 図 によって無視 され て きた｡ この軽蔑 し 針 貝 綾 5 0 た態度 の始 ま りは､す で に 『近代運動 の先駆者 たち』 において明 らかである｡ペ グスナはブル ー ノ ･バ ウル の規格化 家具 が ｢ その国 中の趣 味 を変 えさせ るこ とがで きた｡す なわ ち､最 も不屈 な ドイ ツの革新者 グ ロピウス さえ もた らす こ とがで きなかった趣 味 を変 え さ せ たのである｣ ( 注5) としなが ら､バ ウル の家具 が紹介 され た年 を間違 い､製造元 を取 り 違 えてい る ( 注 6)｡ しか もペ グスナ- は､趣 味 の変化 のま さにその理 由を次 の よ うに過′ J ､ 評価 してい る｡妥協 を しない グロピウス に対す る賞賛 によ り､バ ウル はタイ プ家具 の ｢ 心 地 よさ､清潔 さ､安 っぽ く下品な表現 の排 除｣ ( 注7) を認 め るに至 った とい うのだ｡ それ で も､ その実用的 なモ ダニズムのデザイ ンが中流階級 の需要 と要望 に合致 した中央 ヨー ロッ パ の進 歩 的なデザイ ンの歴 史 において､バ ウル の タイ プ家具 は最 も重 要で しば しば見落 と され が ちなもののひ とつ を具現化 してい るので あ る｡ これ は第 一次世界大戦前 の しば しば 気難 しい ドイ ツ工作連盟 を支 えたモ ダニズ ムであ り､ それ が工作 連盟 のイ デオ ロギー上 の 立場 の形成 においてひ とつ の 中心 的 な役割 を果 たす ことになるのであ る｡ タイ プ家具 の定義 1 9 0 8年､ ブルー ノ ･バ ウル のタイ プ家具 はアー テ ィス トがデザイ ンしたハ ウス ウエ アの 製造 に専念 していた ミュン- ンの会社 ｢ 手工芸連合工房｣ によって紹介 され た ( 注 8)｡ タ イ プ家具 の定義 にお け る ｢ 規格化 され た家具 ( s t a n d a r d i z e d血mi t u r e ) ｣ とい う用語 は､規格 とい う概念 が模範 的 な地位 と規範 的 な地位 を同時 に暗示す る限 りにおいてその名称 の含意 に近 いか もしれ ない｡ タイ プ家具 はバ ウル が個人 か らの委託 に よ り考案 した作 品 と同 じよ うにデザイ ンした量産家具 を含 んでいた｡ それ は購入 が容易 で､多 目的かつ フ レキシブル であ るよ うに考 え られ てい た｡その結果 い くつ かの異 なった グル ー プ を､生産 され た さま 9 3 6年 にニ コラス ･ペ グスナ- はブル ー ノ ･ ざまなパー ツ によ り構成 す る ことがで きた ｡1 バ ウル のタイ プ家具 を外 国の工業 の前例 として次 の よ うに記述 してい る｡ ｢ そのアイデ アは アメ リカか ら来 たものである｡それはアメ リカではしばしば本棚 のために使 われた｣ ( 注9)｡ 規格 サイズの棚 の量産 品､ タイ プ家具 のシ リー ズ に共通す る同形 のプ ロポー シ ョン と寸法 のシス テムの間 には明 らか に類似 が見 られ るが､バ ウル の家具 はアメ リカ工業 の実践 -の ヨー ロッパ人 の適応 とい うよ りもは るか に重要 な何 か を表 してい る｡ バ ウル のタイプ家具 は､ リビングルーム､ ダイニ ングルーム､ベ ッ トルーム､子供部屋､ 勉 強部屋 をコーデ ィネー トす るの に必要 な家具 のすべ ての要素 を含 んでいた ( 図1)｡ その ライ ンは一連 のサイズのベ ッ ド､ ソファー､本棚 ､机 ､椅子 ､ ドレッサー､食器戸棚 ､各 種 テー ブル ､柱 時計 な どを多数含 んでい る｡ タイ プ家具 は､ニス仕 上 げの くるみ材 ､マ ホ ガニー材 ､オー ク材 ､ ラッカー仕上 げの トウヒ材 か ら材 質 を選 んで購 入す る こ とがで きた ( 図2)｡すべてのパー ツは本棚 の よ うな大 きなパー ツ と寸法 のモ ジ ュール ･システム を考慮 した､一貫 した美 的 プ ログラム との一致 におい て製造 され た ( 図3)｡結果 として同 じ仕上 げのパ ー ツは､実質 的 には限定 され た数 の､調和 の とれ たア ンサ ンブル を製造す る こ とと 結びつ けられ る.実際､『 装飾芸術』誌 ( De k o r a t i v eKu ns t )と 『 芸術』誌 ( Di eKu n s t )( 注1 0 ) に同時 に発 表 され た ､1 9 0 8 年 のタイ プ家具 に関す る記事 を添 えた写真 に よって説 明 され る よ うに､バ ウル の規格化家具 だけで家 を趣 味 よ く設 える こ とは可能 で あった｡ バ ウル の タイプ家具 はシ ンプル で､実用 的で､安価 であるこ とが意 図 され てい たが､ ｢ 労 Ar be i t e m6 be l ) に分類 され る こ とはなかった. とい うのは､ タイ プ家具 は中流 働者 家具｣ ( W. オー ウェン ･ハ ロッ ド著 ｢ ブルー ノ ･バウルのタイプ家具 とドイツ工作連盟､実用主義モダニズム 1 9 0 8-1 91 8 年｣和訳 ( 上) 5 1 図1 《タイプ家具 :本棚 T 5 5 1 モデル 》1 9 0 8 年 図2 《タイプ家具 :( 左)柱時計､ ( 右)洋服箪笥》1 9 0 8 年 図3 《タイプ家具 :本棚 》1 9 0 8 年 針 貝 綾 5 2 図4 《タイプ家具 :ダイニ ングルーム 》1 9 0 8 年 図 5ブルー ノ ･バ ウル ･デザイ ン､手工芸連合工房制作 《ダイ ニ ングルーム》第 3 回 ドイツ美術工芸展 ドレスデ ン1 9 0 6 年 図6手工芸連合工房制作 《ブルー ノ ･バウルのダイニ ングルー ム 》1 9 0 7 年 W. オーウェン･ ハロッド著 ｢ ブルーノ･バウルのタイプ家具とドイツ工作連盟､実用主義モダニズム 1908-1918年｣和訳 ( 上) 5 3 階級 ( 注1 1 ) の家具 だったか らであ る｡1 9 0 8年 『 装飾芸術 』誌 に掲載 され たタイ プ家具 の ダイニ ングル ー ム は､正方形 のテー ブル､二脚 の肘掛 け椅 子､食器棚 ､戸棚 か ら構成 され 00マル クか ら3 ,0 00マル ク程度であっ ていた ( 図4)｡ ドイ ツの労働者 階級家族 の平均年収が9 た第一 次世界 大戦前 において､オー ク材 ニス仕上 げのタイ プ家具 ダイ ニ ングル ー ムの価 格 は9 69マル クであった ( 注1 2)｡ タイ プ家具 はほ とん どの労働者 階級 の家庭 に とってそれ ほ ど高価 であった訳ではない｡ また､異 なった社会環境 のためにもデザイ ンされた｡例 えば､ 1 9 06年 に ドレスデ ンで開催 され た第 3回 ドイ ツ美術工芸展 の際 にバ ウル が展示 したダイニ ン グルー ム ( 図5) を含 む タイ プ家具 のダイニ ングルー ムのパー ツは､連合工房 によって生産 され た最 も高価 な グル ー プの ダイニ ングル ー ム に匹敵す るもので あ る｡その よ うな部屋 は 平均的 な労働 者 階級 のアパー トや 1 9 0 8年 の 田舎 の家 におい て も成 し遂 げ られ なかった社会 的 な儀 式 を反 映 してい た｡ ブル ー ノ ･バ ウル が 1 9 0 6年 に一組 の ｢ 労働者 家具 ｣ をデザイ ン した時､ その 中にはヴィル-ル ム統治時代 の労働者 階級 の平均 的 な生活水 準 に合 わせ た､ リビングルー ム､仕 事部屋 ､ ダイニ ングル ー ムのための家具 が含 まれ てい た｡ それ に対 し て タイ プ家具 の ダイニ ングル ー ムは､ベル リンの ブルー ノ ･バ ウル 自身 のダイニ ングル ー ム､す なわち著名 な教授 のダイニ ングルー ムの家具 に類似 してい る ( 図6)0 バ ウル 自身 の ダイニ ングル ー ムのためのオー ダー メイ ド家具 におい て､戸棚 のカー ブや サイ ドボー ドの本 に合 った化粧 張 りや ガ ラス扉 の菱形 のパ ター ンはタイ プ家具 と共通す る 特徴 で あ る｡実際､ タイ プ家具 はバ ウル が 同時期 に連合工房 のた め にデザイ ンした､高価 な一揃 いの手作 り家具 の単純化 され た ヴァー ジ ョン と考 え られ た｡ この よ うに連続 して生 産 され たタイ プ家具 は ヨー ロッパ のイ ンテ リアデザイ ンにお ける新 しい重要 な発展 を反 映 してい た｡バ ウル の タイ プ家具 は進歩 的なデザイ ンが大量生産 の規模 で 中流 階級 の顧 客 に 首尾 よ く宣伝 販 売す る最初 の機 会 となった ｡1 9 08年 まで にモ ダ ン ･デザイ ンの支援 にお け る中流 階級 とこの支援 の育成 にお け る商業 上 の関心 は高 まってい た ｡1 90 2年 と1 90 5年 に､ ベル リンの ヴェル トハ イ ムのデパー トは大衆 の関心 を広 げ るモ ダ ン ･イ ンテ リアデザイ ン 3)｡ タイ プ家具 はそ の中立性 に よ り､1 9 05年 にヴェル ト の重要 な展覧会 を開催 した ( 注1 ハ イム あ るい は翌年 ドレスデ ンにおいて展 示 され たアーテ ィス トのデザイ ンに よるイ ンテ リアか ら区別 され る｡ タイ プ家具 はシ ンプル さや 古典 的 な形態 の変形 ､生産や流通 のモー ドにおいて急進 的であった｡それ に対 して2 0世紀初頭 の1 0年 間 に リヒヤル ト ･リーマー シ ュ ミー トや アル ベル ト ･ゲスナー の よ うな芸術 家 よってデザイ ンされ た家具 は､ ｢ 総合芸術 ｣ ( Ges a mt kuns t we r k) とい う依然 として消 えるこ とのないユーゲ ン トシ ュテ イル の理想 を表 し ていた ( 注1 4)｡ それ らの構成 は財産や服装 ､家族 の様子 との不調和 の要素 も作 品の完壁 さ を損 なわ ない こ とを暗示 してい る ( 図7､8)｡バ ウル はタイ プ家具 の ｢ 部屋 ｣ はデザイ ンせ ず ､他 社 のフ ァブ リックや ア クセサ リー と組 み合 わせ て完全 なイ ンテ リア を造 る合理 的で 実用 的 な一揃 い の家具 だ けをデザイ ンした ( 注1 5)｡ ブルー ノ ･バ ウル ブル ー ノ ･バ ウル の子供 時代 と教 育 は彼 の応用美術家 としての将来 の成 功 の徴候 をほ と ん ど示 してい ない｡彼 は1 8 7 4年 にザイ フ-ネル ス村 に生 まれ た｡人 口7 ,5 00人 のその村 は 旧 ザ クセ ン王国オーバ ー ラ ウジ ッツ地方 のゆ るや か に起伏す る農村地帯 に位置 してい る ( 注 1 6)｡子供 の頃､バ ウル は家具 デザイ ン領域- の伝 統 的 な入 門方法 で ある大工や指物師 に弟 針 貝 綾 5 4 図7 リヒヤル ト･リーマー シュ ミー ト 《インテ リア》 回 ドイツ美術工芸展 ドレスデ ン 1 9 0 6 年 第3 図8アルベル ト ･ゲスナー 《インテ リア》 回 ドイツ美術工芸展 ドレスデ ン 1 9 0 6 年 第3 子入 りは してい ない｡野心的 な父 グスタフ ･エ ドワー ドはプ ロのキャ リア ( 注1 7 )を積 ま せ るために1 886年バ ウル をザ クセ ンの首都 ドレスデ ン-送 った｡1 2歳 の時､バ ウル は ドレ スデ ンにあるク ロイ ツギムナ ジ ウムで勉 強 を始 める ( 注1 8)｡その後す ぐにギムナジ ウム を 去 り､ ドレスデ ン郊外 フ リー ドリッヒシ ュタッ トの教員養成大学 に入学す るも ( 注1 9) ､1 892 年バ ウル は教 師 にな る努力 をす る こ とを断念｡代 わ りにザ クセ ンの美術 アカデ ミー に学生 として受 け入れ られ る前 の一年 間､ ドレスデ ンのある建築家 の事務所 で働 く ( 注20)｡1 894 年 には ドレスデ ンを出て､バ ウル は著名 なジャ ンル画家 ･肖像画家バ ウル ･- ツカー ( pa ul Hoe c ke r ) の学生 として登録 され たアカデ ミー のあ る ミュン- ン- と向か った｡ バ ウル が応用美術家 としての ライ フワー クを始 めたの は ミュン- ンである｡彼 がバ イエ ル ンに到着 した当時､他 の ドイ ツの都市 よ りも ミュン- ンに多 くのの画家や彫刻家 たちが 住みつ き､制作 していた ( 注2 1)｡諸芸術 の中心 としての ミュン- ンの評判 は､都市 の多 く の人 口を占め る芸術家 たちに非常 に高い生活水 準 を享受す るこ とを大 ドイ ツ におい て容認 させ た｡ こ うした状況 は2 0歳 のブル ー ノ ･バ ウル の よ うな大志 を抱 い た芸術 家達 に とって 大 きな魅力 となってい たが ､ 1 9世紀最後 の数年 にお ける美術学生 の ミュン- ン- の流入 は 彼 らを都市-惹 きつ ける状況 を脅 か して もいた｡バ ウル もまた ミュン- ン ･アカデ ミー の W. オーウェン･ ハロッド著 ｢ ブルーノ･ バウルのタイプ家具とドイツ工作連盟､実用主義モダニズム 1 9 0 8-1 9 1 8 年｣和訳 ( 上) 55 多 くの学生達 の よ うに職業画家 として生計 を立 て る 自身 の能力 に疑 問 を抱 き始 めた｡ とい うの も彼 は才能 のあ る芸術家 ではあったが､決 して学業 を成就 す る こ とはなか ったか らで ある ( 注22)0 1 8 9 6年 にはアカデ ミー を去 り､パ ウ/ レは美術雑誌 『ユーゲ ン ト』( J u g e n d )の 寄稿者 の常連 とな る｡翌 1 8 9 6年 に創刊 され た､ス キャンダラス な こ とで知 られ る風刺 週刊 誌 『ジ ンプ リチ シムス』( S i I 叩l i c i s s i mu s )に参加 ｡1 8 9 7 年 か らバ ウル は毎週 『ジ ンプ リチ シ ムス』誌 に挿絵 を提供す る｡ 間接 的 にではあ るが､雑誌 - の参加 も彼 のキャ リア を装飾美 術 - と導いてい った｡ 友人 で､『ジンプ リチシムス』誌 の協力者 トーマス ･テオ ドール ･ハイネ ( Th o ma sTh e o d o r He i n e ､注 2 3)の家 のために最初 の家具 を設計 した､ とバ ウル は1 9 6 6年 に回想 してい る (注 24)0 1 8 9 7年 頃ハイネ は ミュン- ンで家具付 きアパ ー トを賃借 りしたのだが､家主 の装飾趣 味 に失望 し､ 当時 ミュン- ンで人気 を得つつ あったユー ゲ ン トシ ュテ イル の､彼 自身 の美 的好 み に合 うもの を作 って も ら うよ うバ ウル に協力 を求 めたのだ とい う｡ しか し､バ ウル の興味深 い話 を裏付 ける証拠 はほ とん ど残 ってい ない｡ 手工芸連合工房 は､前年 に開かれ たメジ ャー な美術展 ｢ 第 7回国際美術展｣ ( 王立ガ ラス 官､ ミュン- ン､注25) に参加 した芸術家 の グル ー プによ り1 8 9 8年 ミュン- ンにおい て結 成 され た｡ 当時 『ジ ンプ リチ シムス』誌 の風刺 画家 であったバ ウル は､ガ ラス宮 に出展 し た ミュン- ン ･ゼ ツェ ッシ ョン ( 注26) の メ ンバ ー を含 む進歩 的 な ミュン- ンの芸術家 た ち とすでに交流 していた｡アカデ ミーでバ ウル の指導者であったバ ウル ･- ツカー はゼツェッ シ ョンの初期 の メ ンバー で あ る｡ また､ トーマス ･テオ ドール ･ハイネ も同様 であ る｡バ ウル は1 8 9 7 年 までゼ ツェ ッシ ョンに参加 しなかったか もしれ ないが､ メ ンバ ー とは確 か に 親交が あった らしい ( 注27)｡ ミュン- ン ･ゼ ツェ ッシ ョンのメ ンバー は､ その後 の ウィー ンのゼ ツェ ッシ ョンの よ うに ｢ 総合芸術｣ とい う概念 を主 張 した｡ゼ ツェ ッシ ョンの画家 フランツ ･フォ ン ･シ ュ トクックは､第 7回国際美術展 の年 に創建 され た ミュン- ンの プ リ ンツ レ- ゲ ンテ ン通 りの邸宅 の設計 において この理想 を明示す る｡ シ ュ トクックはその建 物 ､家具 ､彫刻 装飾 ､絵画装飾 を統 一性 の あ る芸術作 品 として設計 したのであ る｡ 同様 の 芸術的統合 の雰 囲気 は第7回国際美術展 の展示室 を満 た していた｡ これ は家具 とハ ウス ウェ アの芸術 的デザイ ンによ り美術 と応用 美術 の間の伝 統 的 区別 の除去 に捧 げ られ た新会社連 合 工房 ( ve r e i n i g t eWe r k s t a t t e n) ､す なわ ちv w の設立 にイ ンス ピレー シ ョンを与 えた｡バ ウ ル は しば しば連合工房 の設立者 のひ と りとして挙 げ られ るが､会社法人 の文書 は別 の こ と を示 してい る ( 注28)｡それ にもかかわ らずバ ウル は創設 か ら一年 間その会社 に家具デザイ ンを提供 し､ その会社 の最 も多産 で成功 したデザイナー のひ とりとなった｡ 1 9 0 7 年 にバ ウル はベル リンの応 用美術館学校長 に選任 され る｡任命 に際 して は影響力 の あるベル リン博物館群 の総館長 ウイ リアム ･フォ ン ･ボーデ によって推薦 され､カイザー ･ ヴィル -ル ム2世 によって承 認 され た ( 注 29)｡運営上 の任務 に加 え､バ ウル は建築 とデザ イ ンの クラス を教 えた｡教授 の地位 も独立 した芸術 家 としての彼 の名 声 を高 め る こ とに一 役買 った｡ ミュン- ンでの最後 の数年 間 に建築 デザイ ンを準備 し ( 注30)､ベル リン-移 っ てか ら建築事務所 を開 くのだが､ベル リン-移 った後 もバ ウル は連合 工房 の よ うな個人 の 会社 にデザイ ンを提供す るこ とを続 けた｡教員 としての仕 事 は彼 の創 造 的過 程 に肯定 的 な 影響 を与 えた と見 え､ベル リンにお ける彼 の仕事 はユーゲ ン トシ ュテ イル に霊感 を得た ミュ ン- ン時代 のデザイ ンには欠 けてい た 自信 と成熟 に到達 した｡意 味深長 な こ とに､連合 工 針 貝 綾 56 図 9 ブルー ノ ･バウル ･デザイン､手工芸連合工房制作 《ニュル ンベル ク駅 1 等 ･ 2 等待合室のための家具》1 9 0 6 年 房 がバ ウル教授 の タイ プ家具 を紹介す るの は首都 -移 った後 の こ とで あ る ( 注 31)0 工業生産 と伝統的職人技 進歩 的 にデザイ ンされ たハ ウス ウェアのシ リー ズ生産 はタイ プ家具 がオ リジナル で はな い｡1 9世紀終わ りまでに比較的購入 しやすい量産家具 は中央 ヨー ロッパ 中に広 まっていた｡ 中で もオー ス トリアの会社 トーネ ッ ト兄弟 商会 は初期 の家具 マニ ュフ ァクチ ュア として最 もよ く知 られ てい るものだろ う｡ ライセ ンス契約 をした もの も､ ライセ ンス契約 の ない模 造 品 も含 めて､ トーネ ッ トの 曲木椅子 は20世紀初頭 には ヨー ロッパ 中で使 われ てい た｡そ れ は レス トラン､ カ フェ､蒸気船 の客室 ､小市 民 の リビング､ ウイ ンター ･ガーデ ン､富 裕者 の使用人部屋 な どの標 準 的な備 品 となっていた｡ トーネ ッ トもよ り高価 な作 品 を ヨー ゼ フ ･ホフマ ンや後 のバ ウル の よ うな芸術 家 た ちのデザイ ン と結 びつ けたが､伝統 的 な職 人技 は初期 の トーネ ッ トの 曲木椅子 を組 み立 て るために依然 として必 要 とされ た｡個 々の モデル は厳密 に標 準化 され､莫大 な数 の同源 の コピー が生産 され た｡それ にもかかわ らず､ トーネ ッ トの 曲げ木家具 の よ り高価 なヴ ァー ジ ョンはそれ ほ ど多 く販 売 され てい ない｡ そ れ に加 え､ トーネ ッ トは1 90 8年 に典型 的 な ブル ジ ョアジーのための ダイニ ングルー ムや勉 強部屋 を完成 させ るの に必 要 な同一様式 の家具 を供給 していない｡ バ ウル は間違 い な く トーネ ッ トの家具 に親 しんでい た と思 われ る｡1 9 04年 にはカ フェ レ ス トラン ( 図 9) の よ うに設 えた､ニ ュル ンベル ク駅 の フ ァー ス ト ･クラス とセ カ ン ド ･ クラス の待合 室 のためのイ ンテ リアデザイ ンを完成 させ た｡ その待合 室 は1 9 0 4年 まで に ド イ ツに確 立 され た機能主義 的 なタイ プを反 映 してい る｡ その よ うなセ ッテ ィ ングに相応 し い家具 も､ どこにで もあ る トーネ ッ トの曲木椅子 の形 において展 開 され た｡ しか し､バ ウ ル はニ ュル ンベル クでは曲木椅子 を使用 してい ない ( 注 32)｡彼 は6586モデル として連合工 房 に よって生産 され たシ ンプル で､ しっか りしたデザイ ンの椅子 を創 り出 した｡連合 工房 もニ ュル ンベル クの待合室 で使用 され たベ ー シ ックなデザイ ンに加 え､椅子 6586aモデル と肘掛椅子 6586 bモデル を販 売｡連合工房 は規格化 ､大量生産 され た比較 的少 ない部 品か ら 成 る様 々な家具 を生産 した トーネ ッ ト社 に商業上 の成功 をもた らした､ ま さにその生産 メ ソッ ドを手本 としたので あ る｡実質 的 に､ニ ュル ンベル クのために連合工房 が組 み立 てた 大量 の椅子 6586モ デル か らバ ウル のデザイ ンの大規模 な製造 が始 まった｡バ ウル が経 済的 W. オーウェン･ ハロッド著 ｢ ブルーノ･バウルのタイプ家具とドイツ工作連盟､実用主義モダニズム 1908-1918年｣和訳 ( 上) 5 7 図1 0 リヒヤル ト ･リーマー シュミー ト 《機械家具 》1 9 0 6 年 で フ レキシブル な製造 のための タイ プ家具 を思 いつ いたの は､椅子 6586モ デル につい て検 討 に検 討 を重 ね た3年後 の こ とであった｡ 20世紀初頭 において､上流 階級 を含 む富裕 な中央 ヨー ロッパ の人 々の家 は家 を建 てた建 築 家 に よ り個 々の部屋 の ため にデザイ ンされ た り､伝 統 的 な手工業者 によ り製造 され た揃 い の家具 で設 え られ た りしてい た｡概 して高価 な家具 にみ られ る ドイ ツ趣 味 は 1 9世紀後半 の鈍重 な折衷主義 に向け られ ていた｡マイ ンツの A.ベ ンべ のよ うな会社 は陳腐 だ とはい っ て も華や かで優 美 に工芸化 され たイ ンテ リア生産 に専 門化 してお り､ その顧 客 は王家や 実 業家､有力 な企業 ､野心的 な 中流 階級 の会員 を含 んでいた ｡1896年 ユー ゲ ン トシ ュテ イル はベ ンべ の よ うな会社 に よって奨励 され た折衷 的歴 史主義 に反対 して ミュン- ンに台頭 す る｡連合工房 と ドレスデ ン近郊- レラウの ドイ ツ工房 す なわちDe Weは､個性 的 なデザイ ン と美術 を統合 した作 品を振興す るため､ユーゲ ン トシ ュテイル の絶頂期 に設立 され た｡ユー ゲ ン トシ ュテ イル は美 しい素材 とイ ギ リス の前例 か ら受 け継 い だ賓沢 な職 人技 を強調 して 当初 は富裕者 の中にのみパ トロンを見つ けた｡ ミュン- ンの 『ユーゲ ン ト』誌 の グラフィ ッ クデザ イ ンは幅広 い人気 を得 たが､ユーゲ ン トシ ュテ イル のハ ウス ウエ アはアーテ ィス ト が制作 した作 品の価格 が高価 で あったため にグラフィ ックデザイ ンの よ うに幅広 い人気 を 得 るこ とはなか った｡ また､20世紀初頭 まで ドイ ツのデパ ー トで も入手す るこ とがで きた ユーゲ ン トシ ュテ イル ･デザイ ンの大量生産 品は､一般 的 な折衷 主義 に他 の形態語桑 を加 えただ けの もので しかなか った ( 注3 3)｡製 品 をカタ ログ購入す るこ とは控 えめなアパ ー ト に表面上 の現代性 を付与 したか もしれ ない が､最高 のユー ゲ ン トシ ュテ イル ･デザイ ンの 芸術 的 な統合 とい う結果 には決 して な りえなかったので あ る｡ 1 906年 ､ ドイ ツ工房 は量産 され た トーネ ッ トの椅子 と最高 の アーテ ィス トを集 めたユー ゲ ン トシ ュテ イル伝 統 のデザイ ンの 中間 に位置す る リヒヤル ト ･リーマー シ ュ ミー トのデ ザイ ンによる一連 の家具 を紹介 した ( 注 34)｡ リーマー シュ ミー トの家具 もまた､バ ウル と 連合工房 にとってのイ ンス ピレーシ ョンの源泉 として一役買った ( 注35)O リーマーシュ ミー トはそのデザイ ンを ｢ 機械家具｣ ( Ma s c hi ne nm6 be l ) と呼んだ ( 注3 6)｡イ ギ リスのアー ツ ･ ア ン ド ･クラフツの伝統 を想起 させ る ｢ 製 品｣ の意味 を意識的 に強調す ることによ り､個 々 のモデル は抑制 され たユーゲ ン トシ ュテ イル の､有機 的 で流れ る よ うな曲線 の特徴 に関す る リー マー シ ュ ミー トの解釈 を反 映 した､De Weの機械 家具 に組 み入 れ られ た ( 図1 0)｡機 械 家具 の最 た る作 品は､外 に見せ る継 ぎ 目と､装飾 的な要素 として扱 われ た留 め具 によっ 針 貝 綾 5 8 て組 みたて られていた｡石 のファサー ドにおける構造上不要なアル ミニ ウムの鋲 の効果 は､ 1 9 04年 ､ ウィー ンに建設 され たオ ッ トー ･ワー グナー の有名 な郵便貯金局 の表現形式 にお いて明 らか に近代 的で あ るの に対 して､ リーマー シ ュ ミー トの機械 家具 の継 ぎ 目を装飾す る木 のボタ ンは表現上 の機能 よ りも構造上 の機 能 を助 けてい た｡他 の機械 家具 の作 品は､ 同形 の､ ろ くろ成形 による部 品の使用 に よ り文字通 り機械 生産 の恩恵 を受 けていた｡部 品 に29回転 した手す り子 を組 み込 んだ機械家具 のデス ク ･チ ェアは確 かに独特 であるものの､ 広 く20世紀 デザイ ン史 にお ける画期 的 な条件 とは考 え られ てい ない0 ブル ー ノ ･バ ウル の タイ プ家具 は製 品の素材 と手法 において リーマーシ ュ ミー トの機械 家具 と技術 的 に似通 ってい る｡ どち らの ライ ンも規格化 され た部 品 に よ り手 で組 み立 て ら れて仕 上 げ られ､機械 で成形 され ていた｡バ ウル によるデザイ ンの表面上 のシンプル さは､ 機械 生産- の適合 を連想 させ るが､ タイ プ家具部 品の多 くの細部 は繊細 で複雑 であ る｡ タ イ プ家具 と機械家具 の間 の根本 的 な相違 は､様 式上 のそれ であ る｡機械家具 がアシ ンメ ト リー な形態 と､鞭 打つ よ うな曲線 に対す るため らいが ちな親近性 にお いて1 89 6年 時点 の前 衛 的 な美学 の何 か を反 映 していたの に対 して､バ ウル のデザイ ンは1 9世紀最初 の2 5年 の伝 統 を想起 させ る｡1 9世紀初頭 は ヨハ ン ･ヴォル フガ ング ･フォ ン ･ゲーテ と､ その名前 が 彼 の生 きた時代 を意味す る､ ドイツ中産階級 の理想 の具現化 であ るゴッ トリー プ ･ビー ダー マイヤーの時代 で あ る｡1 908年 まで に､ユーゲ ン トシ ュテ イル はす で にその コース を辿 っ ていたのだ｡実際 ､1 9 02年 に-ル マ ン ･ムテ ジ ウス は 『 様式建築 と建築芸術』 ( 注37) の中 にユー ゲ ン トシュテ イル とその特徴 的な形態 につ いて記述 していた｡ しか しなが ら､ ビー ダーマイヤー の影響 は､ま さに ドイツ ･デザイ ンにおいて感 じられ始 めていたのである ( 注 3 8)0 とはい うものの､バ ウル の タイ プ家具 は 1 8世紀 のオ リジナル の コ ピー と間違 え られ るこ とはないだ ろ う｡ む しろ､彼 のデザイ ンは 1 9 0 4年 のセ ン トル イ ス万 国博覧会 と1 9 0 6年 の ド レスデ ン応用 美術展 での連合工房 の代表 として彼 が提示 した､高価 な手作 りの家具 のシ ン プル で合理 的 なヴ ァー ジ ョンであ る｡批評家 は､ ｢ビー ダーマイヤー ･リグァイ ヴァル ｣ と い う､ よ り慣 れ親 しんだ言葉 よ りもはるか に正確 に彼 の作 品 を記述す る用語 で ある ｢ 第二 の ビー ダーマイヤー｣ の例 としてバ ウル のデザイ ンに言及 したO タイ プ家具 の丈夫 で実用 的 な特徴 は良心的 なデザイ ン :品質 と趣 味 を具現化 した ものであ り､生涯 を通 じてバ ウル の作 品 に認 め られ る特徴 で あ る｡1 9 08年 ､ これ らの特徴 は ドイ ツ ･デザイ ンの未来 を考 え る際の議論 ､す なわ ち前年 の応用美術 のた めの新 しい組織 ｢ドイ ツ工作連盟 ｣ の設立 か ら 起 こる議論 の 中心 となった｡ 註 1･W･ Owe nHa r r o d ," Br noPa u ul ' S" Ty pe n m6 be l " , t heGe ma nWe r k bund, a ndPr a g ma t i cMo de mi s m, 1 908 1 91 8",i n:S t u desl b由eDe c o r a t l ' v eAl i s ,Vol ･ I X, No･ 2,2 0 02, pp･ 5 647･ ,BnL U OPa l Z l /1 87 4 :1 96 8 ,Be r l i n,1 9 92. 2.So n j aG也 nt he r 3.W.Owe nHa r r o d,BJ 7 L HOPa z z l /7 BeLI T ea ndWo l io : faPT a g2 2 a t l ' cMod e ml i t ,S t ut t ga r t/Lo nd o n, 2 00 5 . 4.Ni ko l a usPe vs ne r ,Pl ' o me e T SO : fL b Mo de m Mov s me ntBl o w WI I l l ' a m Mo nkt o Wa l t e rGT O Pl u S , Lo nd o n,1 9 3 6, pp. 3 7-3 8 , pp. 1 9 82 00.邦訳 はニ コラス ･ペ グスナ-著 ､ 白石博三訳 『モ ダ W. オークェン･ ハロッド著 ｢ ブルーノ･バウルのタイプ家具とドイツ工作連盟､実用主義モダニズム 1908-1918年｣和訳 ( 上) 5 9 ン ･デザイ ンの展 開 :モ リスか らグ ロピウス まで』 みすず書房 1 9 57年｡ 5.I bi d. , p. 20 0. 90 6年 ドレスデ ンの ドイツ工房 によ り 6.I bi d. , p p. 3 7 -3 8.ペ グスナ-はブルー ノ ･バ ウル が 1 90 6年 に紹介 され た機械 家 紹介 され た機械 家具 をデザイ ンした こ とを暗示 してい る｡1 具 は､実際 には リヒヤル ト ･リーマーシュ ミー トによってデザイ ンされ たものである｡ 実 は最初 のカ タ ログが出版 され た 1 9 08年 以降､ タイ プ家具 が手工芸連合 工房 によって 紹介 され てい たに も関わ らず､ペ グスナ- も1 91 0年 にブル ー ノ ･バ ウル の タイ プ家具 が ドイ ツ工房 によって披露 され た と述べ てい る｡ 7.Pe vs ne r1 9 36, p. 2 00, 8.会社名 ｢ 連合工房｣ は､ ウイ リアム ･モ リスの影響力 のある小説 『どこか らかのニ ュー ス』( 1 89 0年) の中で言及 されてい る" ba n° e dwo r ks ho ps "の訳 か もしれ ない｡ この理論 は ジ ョン ･-スケットによって提案 されたものであるoJ o m He l s ke t t ,Ge m2 a HDe s l i z l 1 87 91 9 18 , Ne wYo r k1 9 86, p. 93.バ ウル の ｢ ユニ ッ ト家具 ｣ ( p. 99) の始 ま りについて､- スケ ッ ト の記述 は残念 なが らペ グスナ- の著作 の 中 と同 じ間違 い を犯 してい る｡ 9.Pe vs ne r1 9 36, p. 3 8. 1 0.A no n. , " Br moPa u ul sTy pe n m6 be l " , DI eKI L U S t l O, No. 2, 1 908 ,p. 8 6.同じ記事はDe ko v 2 2 t Z ' 作Ku H S t 1 2, No. 2 ,No ve mbe r1 908 , pp. 86 96にも見 られ る｡『 芸術』誌 と 『 装飾美術』誌 は ミュンンの ブル ックマ ン出版 に よって刊行 され てお り､ しば しば両方 の雑誌 に同 じ記事 が登 場 してい る｡ ll. ヴィル-ル ム統治 時代 ､階級差 は21 世紀初頭 の時点 よ りも客観 的現実性 が あった｡ ド イ ツの中流 階級 は宗教 的､政治 的､社会 的特性 におい て決 して均質 で はなか った｡ し か し､ ドイ ツの市民階級 には､帝国 中に施行 され たプ ロイセ ンの3 階級選挙 システム に お ける明確 な経 済 的定義 が あった｡ 1 2.So n j aG也n t he r ,Da SDe l Z t S C he肋 . ･ LI L r L t S l bt e T l ' e wsI L U d Al l b e l ' t t i m2 6 b e lV O Dd e rα血de l Ze I ' t b l ' smt 2 7DT 1 : ' t t e BRe l ' c h,Be r l i n1 9 8 4,p p. 8 68 9. 〉 〉 ,"I t saJ o yt oLi ve :S pi r i t sa r eRi s i ng ,i ne x･ c a t ･ Be dl b1 90 01 9 33 / 1 3.A n ge l aSc h6 n be r g e r Al t I hl ' t e c t wea nd物 Coo pe r He wi t t ,Na t i o na lDe s i g nMus e m ,S u it m ho n i a nI ns t i t ut i o n,Ne w Yo r k,1 98 7,p p. 8 7-9 9を見 よ｡ 1 4.ベ ー ター ･べ- レンスが ｢ 労働者家具｣ ( Ar be i t e m6 r be l ) のためのプ ロジェ ク トにおい て行 った よ うに､ リーマー シ ュ ミー トも ｢ 総合 芸術｣ とい う理想 を直接反 映 しない安 価 な家具 をデザイ ンした｡ これ らのデザイ ンは ヴェル トハ イ ムの展 覧会 とタイ プ家具 の中流 階級 の顧客 とは違 う顧客 に向 け られ てい た｡ 1 5. 『 芸術』誌上 に公表 され たタイ プ家具 の挿 図は､バ ウル の家具 に加 えて他 のデザイナー たちの作 品 と考 え られ る作 品 をも含 む二次的な作 品のバ ラエティー に とって重要であっ た｡ その明快 な含 意 は､ タイ プ家具 が所有者 に特別 な美的感 覚 を押 し付 け よ うとはせ ず ､典型 的 な 中流 階級 の家庭 に快適 に取 り付 け られ うるこ とで あ る｡ 1 6. その住民像 は､『 マイヤー の会話辞典』 の ｢ ザイ フ- ンネル ス村｣ の項 か ら取 られ てい る｡I nMe ywsKo BV e T S : a t Z ' o mLe xl ko m ,Le i p z i g1 8 9 7. 1 7. 多 くの得意先 は､彼 の有名 な息子 の伝 記 で は グス タフ ･エ ドワー ド ･バ ウル に帰属す るもの と考 え られ てい る｡ザイ フ- ンネル ス村 にお け るコンセ ンサ ス は1 9 6 0年 1 2月 と 針 貝 綾 6 0 1 961 年 の 1月 の 『ザイ フ- ンネル ス村鑑』の 中で地方史家 ヨハネス ･リヒタ一 によって 8 7 4年 に生 まれ た ヴ ァル ンス 詳述 され てい るよ うに､ グス タフ ･バ ウル はブル ー ノが 1 ドル フ ァー通 り4番 の家か ら売買 を行 う金物屋 であった と指摘 してい る｡ その家 は現存 す る｡ 1 8. ドレスデ ン郊外 ゼ- フォアシ ュタ ッ トのゲオル クフ リュ- ア一 ･ドル フ広場 にあ るク ロイ ッシ ュー レは非常 に由緒 あ る学校 であ る｡カ トリックの施設 として 1 3世紀 に設立 され ､1 53 9年以 降 プ ロテス タ ン トの学校 となった｡ル ター派信者 ブル ー ノ ･バ ウル が 入学 した とき､ ク ロイ ッシ ュー レは市立 ギムナ ジ ウムで あった｡ 1 9. バ ウル がア ビ トゥアを合格 し､公式 にギムナ ジ ウム を卒業 した とい う確証 はない｡残 念 なが ら彼 の子供 時代 に関す る記録 はほ とん ど残 ってい ない｡ 2 0. バ ウル は しば しば ドレスデ ンの美術 工芸学校 の学生 として表彰 されてい る｡詳細 は､ 1 90 9年 の 『それ は誰 なのか ?』 にお け るバ ウル の最初 の リス トに よる｡ しか し､ ニ ュ ル ンベル クのゲル マ ン国立博 物館 に保存 され てい るバ ウル の回想録 の下書 きで はアカ デ ミックな資格 の欄 に ドレスデ ン美術工芸学校 を挙 げてい ない｡ナチ時代 の帝 国美術 室 に保 管 され てい るバ ウル の フ ァイル は美術工芸学校 につ いて全 く言及 してい ない と い う点 で彼 の回想録 と一致 してい る｡ 21.Ma iaMa r ke l a ,乃eMu H khSe c e s s l ' o P/ARa DdAl ds t s血 TL L t Z 2 O f 一 曲e C由 hL VMI L H l ' c h ,Pr nc i e t o n, 1 99 0,p. 1 4. 2 2. バ ウル の絵 の ほ とん どは失われ てい るが､現存す る幾つ かの作 品の うちのひ とつ は ド レスデ ン郊外 の プ リニ ッツ城 にある美術工芸博物館 で展示 され てい る｡ それ は様式 的 には型 にはまってい る とはい え優雅 な肖像 画 とい える｡ 23. ハ イネ ( 1 8 67-1 9 48) は議論好 きで､『ジ ンプ リチ シムス』誌 の挿絵画家 として最 もよ く知 られ てい た｡彼 も才能 の あ る画家 であ り､熟達 したデザイナー で もあった｡ 2 4. バ ウル の話 は ソニ ア ･ギ ュンタ-の 『手工芸連合工房 の共 同制作者 としてのベル ンハ ル ト ･バ ンコ ック､ ブル ー ノ ･バ ウル ､ リヒヤル ト ･リー マー シ ュ ミー ト』 に詳説 さ れ て い る. So n j aG也 nt he r ,Z Bt e N' o z Su : t 2 21 900 . ･Be mh a z dPb n ko k ,BnL H OPa L L lu a dRi c hud it t m We L ks t j i Ht ! na KI L t l S t 血 Ha z Z dT V S L k , Mm ic h,1 9 71 , Rj ' e me T S : C ht ni ' da l sMl ' t wbe l t e Td e rVe T l e l bl p. 29.驚 いた こ とに､ この話 は内容 と調子 が全 く一致 してい る-イネ の 自伝 的小説 『 奇 跡 を待 望す る』 には登場 しない｡ 2 5. ガ ラス宮 は1 8 51年 に ｢ 万 国産業大展 覧会｣ を行 った､ ロン ドンのジ ョゼ フ ･バ クス ト ン設計 ク リス タルパ レス にイ ンスパ イヤー され た展 覧会場 であった｡ 2 6.その組織のフルネームはミュン-ン美術家協会 ｢ 分離派｣( ve r e nbi i l d e nd e rKhs t l e rM也 nc he ns " se c e s s i o n")であった｡ ミュン- ン分離派 は1 8 92年 に設立 され た､ ドイツ初 の進歩 的な 8 97年 に創 設 され た｡ 芸術家達 の団体 で あ る｡ ウィー ン分離派 はその5年後 の 1 2 7. 『ミュン- ン分離派 :世紀転換期 ミュン- ンの芸術 と芸術 家 たち』 の著者 マ リア ･マ ケ ラはその組織 - のバ ウル の参加記録 を見つ けてい ない｡ しか し､1 90 5年 の本 『ミュ ン- ン と ミュン- ン人 :人､物 ､慣 習』 は分離派 の一員 として特 にブル ー ノ ･バ ウル に言及 してい る｡ 28.Al 丘e dZi f f e r ," Di eVe r e i ni gt e nWe r ks t a t t e n鉛rKuns ti mHa nd we r k:fi neGr d nd n ga u usp iva r t e r I ni t i a t i ve",KI L t 2 S tu HdAl l t 7 ' ql l l ' L i ' t e D ,Okt o be r1 99 0,p p. 48 49を参照 の こ と｡ W. オークェン･ ハロッド著 ｢ ブルーノ･バウルのタイプ家具とドイツ工作連盟､実用主義モダニズム 1 9 0 8 -1 9 1 8 年｣和訳 ( 上) 61 2 9. 1 9 08年 の バ ウ ル の 肩 書 き は 美 術 工 芸 博 物 館 授 業 施 設 (Un t e 汀i c ht s a ns t a l tde s Kn us t ge we r be mus e m )長 で あった. u 3 0. これ ら初期 の建築 デザイ ンのひ とつ､重騎兵兵舎 ｢ バ イエル ンのカール王子 ｣ のため の フェステ ィバル装飾 は ヴィル-ル ム Ⅱ世 に 『ジ ンプ リチ シムス』誌 でのバ ウル の政 治風刺 を大 目に見 させ ､ ミュン- ンの芸術家 を美術工芸学校長 として喜 んで受 け入 れ させ た らしい｡バ ウル はニ ュル ンベル クのゲル マ ン国立博物館 に所蔵 され てい る彼 の 伝 記 的 な記録 のなか にこの出来事 につ いて詳 し く記 してい る｡ 31.最初 の タイ プ家具 の カ タ ログは 1 908年 に出版 され たo I ne x. c a t .BmHOPa l L I /De L Z t S C b hl ' t e hi wzwl k c be nJ u ge nL I s t l lL L U dMod e me ,Mu ni c h,1 9 92, pp. 1 788 4. Ra un Z ku L t S tu H dAn: 3 2.1 9 9 0年代 に駅 の レス トラン としてまだ使 われ ていたその待合 室 にはバ ウル の失われ た オ リジナル の代 わ りに購 入 され た 曲げ木椅子 が あった｡ 3 3.Fr e de r i cJ . Sc h wa r t z ,7 加 We L kbl L U d/ 物 7 鮎αya z Z dMa s sCT u l t wl eb e l wet heFl ねtW o z : J dWw, Ne wHa ve n,1 9 96, pp. 303 4を参照 の こ と｡ 3 4.1 9 05年 には ドイ ツ工房 は依然 として元 の名称 ドレスデ ン工房 に よって知 られ てい た｡ その名称変更 は､ カール ･シ ュ ミッ トの ドレスデ ン工房 が ミュン- ンの家具調度工房 を吸収合併 した1 9 0 7年 に行 われ た｡ 3 5. ドイ ツ工房 と連合 工房 を単純 に競争相手 と考 え るのは難 しい｡ リーマーシ ュ ミー トと バ ウル は同時 に両方 の会社 にデザイ ンを提供 していた し､ リーマー シ ュ ミー ト自身 は 会社設立 のた めに資金 の一部 を投 資 した連合 工房 の共 同設立者 の一人 で もあ る｡ 3 6.機械 家具 は非常 に よ く販 売促進 され た､工業生産 に よる最初 の ライ ンであった｡ それ は有名 な芸術家 リーマー シ ュ ミー トがデザイ ンした とい う点 において革新 的 ではあっ たが､販 売 され るための初 めての機械生産 され た家具 ではなかった｡機械 家具 が最初 に展示 され た 1 9 0 6年 の ドレスデ ン展 は同様 に他 のマニ ュフ ァクチ ュアによって量産 さ れ た一揃 い の家具 も含 んでい た.He s ke t t ,Ge m2 m De s l iz T ,P P. 11 2 -1 5を見 よ. 3 7.He r ma nnMu t he s i us ,St l l wc hl ' t e Aw u H dBa u k Z HI S t rWa Dd l l Z H ge Dd e rAr c hl' t e kt w血 De u t Z Z e ht e D J a khl Z Hd e du H d血･he l Z 廟 rSt a D d pI HZ kt ,M也h l he i mRuhr ,1 90 2.He ma n nMut he s i us ,t r a ns . St a nf or dA n de r s o n,SOd e Az l t 血' t e c i z Hl ea ndBl 1 1 1 dh gAI t rT mDS f u mZ a t l ' O DO fAmhl ' t e c t wel bt b Va nd/ t sPT S S e 〟tCo md l ' t l ' o D ,Sa nt aMo lc n a ,Ca l i f . ,1 9 94. 胞 e t e e B由 a nhL 3 8. ビーダーマイヤー ･リグァイヴァル とモダン ･デザイ ン間の関係の議論 についてはs t a nf b r d And e r s o n," TheLe ga c yo fGe ma nNe o c l a s s i c i s ma ndBi e d e me i e r : Be h r e ns , Te s s e no w, Loosa nd Mi e s ",As s e mb l a ge1 5,Aug us t1 9 91 , pp. 63 1 87を見 よO 図版典拠 図 1 Dj eKl mS tl O, no. 2, No ve mbe r1 9 08, p. 8 6. 図 2 o p. c l ' t . ,P. 95. 図 3 o p. c l ' t . ,P. 8 9. 図 4 o p. ° i t . , p. 8 8. 図 5 DI eKI L H S t 7,no. 1 0 ,J ul y1 9 06, p. 4 99. 図 6 DI eKI L H S tl O,no. 2, No ve mbe r1 9 08, p. 8 2. 図 7 DI eKu z Z S t 7 ,o p. c i t . ,p. 489. 針 貝 綾 6 2 図 8 o p. c l ' t . , P. 41 5. 図 9 De ko 招t Z ' v eKL L a S tl O,no. 1 ,Ok t o be r1 9 0 6, p. 1 0. 図1 0 DI eKws t 7,no. 5 ,Fe br ua r y1 9 06, p. 20 9. 付記 8年 度 文部 科 学省 科 学研 究 費補助 金 ( 若 手研 究 (B) )( 課題 番 号 :1 67 2 003 3) 本 稿 は平成 1 に よ る研 究 成 果 の一部 で あ る｡ Tr a ns l a t e da ndr e publ i s he dwi t hpe mi r s s i o no ft hea u t ho ra ndt heBa r dGr a d ua t eCe nt e r , Ne wYo r k. Fi r s t p u bl i s he da s"Br unoPa ul ' S' Ty pe n m6 be l , 't heGe ma r nWe r k b und ,a ndPr a g ma t i cMod e is m m, 1 9 08-1 91 8, "i nt heBa r dGr a d ua t eCe n t e r ' Si nt e ma t i o na ls c h o l a r l yj o uma l"s t u d i e si nt heDe c o r a t i ve Ar t s , "vol m eI u X, Nu m be r2,S p r ngi S u r r me r20 0 2･